華閱文章網一、雨巷的詩詞
雨巷 戴望舒 撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷， 我希望逢著 一個丁香一樣的 結著愁怨的姑娘。
她是有 丁香一樣的顏色， 丁香一樣的芬芳， 丁香一樣的憂愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在這寂寥的雨巷， 撐著油紙傘 像我一樣， 像我一樣地 默默彳亍（chì | chù）著 冷漠、凄清，又惆悵。 她默默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飄過 像夢一般的， 像夢一般的凄婉迷茫。
像夢中飄過 一枝丁香的， 我身旁飄過這個女郎； 她靜默地遠了，遠了， 到了頹圮（pǐ）的籬墻， 走盡這雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的顏色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長，悠長 又寂寥的雨巷， 我希望飄過 一個丁香一樣的 結著愁怨的姑娘。
二、求戴望舒的《雨巷》全詩句
雨巷[1]戴望舒
戴望舒
撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷， 我希望逢著 一個丁香一樣的 結著愁怨的姑娘。 她是有 丁香一樣的顏色， 丁香一樣的芬芳， 丁香一樣的憂愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在這寂寥的雨巷， 撐著油紙傘 像我一樣， 像我一樣地 默默彳亍（chì | chù）著 冷漠、凄清，又惆悵。 她靜默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飄過 像夢一般的， 像夢一般地凄婉迷茫。 像夢中飄過 一枝丁香的， 我身旁飄過這女郎； 她靜默地遠了，遠了， 到了頹圮（pǐ）的籬墻， 走盡這雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的顏色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆悵。 撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長，悠長 又寂寥的雨巷， 我希望飄過 一個丁香一樣的 結著愁怨的姑娘。
三、戴望舒的雨巷全詩是什么
撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長 又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣地 結著愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色， 丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨；她彷徨在這寂寥的雨巷 撐著油紙傘像我一樣， 像我一樣地 默默行著 冷漠，凄清，又惆悵。 她靜默地走近 走近，又投出太息一般的眼光， 她飄過 像夢一般地， 像夢一般地凄婉迷茫。
像夢中飄過 一枝丁香地，我身旁飄過這女郎； 她靜默地遠了，遠了， 到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。 在雨的哀曲里，消了她的顏色， 散了她的芬芳，消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長，悠長 又寂寥的雨巷， 我希望飄過 一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘。
四、徐志摩的人生介紹詩詞《雨巷》
雨巷戴望舒撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘 像我一樣，像我一樣地默默彳亍（chì chù）著，冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近走近，又投出太息（“太”通“嘆”，太息就是嘆息的意思）一般的眼光，她飄過像夢一般的，像夢一般的凄婉迷茫。像夢中飄過一枝丁香的， 我身旁飄過這女郎；她靜默地遠了，遠了，到了頹圮（pǐ）的籬墻，走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望飄過一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。
一）《》的多重情緒內涵1、現實的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影一首好的，應該是的結晶。它會和空間的限制而喚起人們審美的感情。
的《》就是這樣一首優美的。然而多年來，《》和的其他一些詩作，卻被視為和的而排斥在文學史的視野之外；直到最近，人們才像觀賞一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來，又重新看到了它們身上具有的藝術光輝。
在坎坷曲折的二十多年創作道路上，只給我們留下了九十多首抒情，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。《雨巷》大約寫于1927年夏天。
最初發表在1928年8月出版的《》第十九卷第八號上。戴的在寫道：說起《雨巷》，我們很不容易把 先生底忘記的。
《雨巷》寫成后差不多有年，在圣 陶 先生代理編輯《》的時候，才忽然想把它投寄出去。圣 陶 先生一看到這首詩就有信來，稱許他替的音節開了一個新的。
……圣 陶 先生底有力的推薦，使得到了“雨巷”詩人的稱號，一直到現在。（《·序》）人們熟知的文學史上的這段佳話，反映了《雨巷》一詩在當時的價值和影響。
就抒情內容來看，《雨巷》的境界和格調都是不高的。《雨巷》在低沉而優美的調子里，抒發了作者濃重的失望和彷徨的情緒。
打開詩篇，我們首先看到詩人給人們描繪了一幅的陰沉圖景。詩人自己就是在雨巷中彷徨的抒情主人公。
他很孤獨，也很寂寞，在綿綿的細雨中，“撐著，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷”。在這樣陰郁而孤寂的環境，他心里懷著一點朦朧而痛苦的希望：“希望逢著一個一樣結著愁怨的姑娘”。
這個姑娘被詩人賦予了美麗而又愁苦的色彩。她雖然有著“一樣的顏色，一樣的芬芳”，但是也“丁香一樣的憂愁”。
她的內心充滿了“冷漠”，凄清”和“惆悵”。和詩人一樣，在寂寥的雨巷中，“哀怨又彷徨”。
而且，她竟是，“像夢一般地”從自己身邊飄過去了，走盡了這寂寥的雨巷。在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的般的眼光，丁香般的惆帳。
這是一個富于濃重的象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當時的黑暗而沉悶的社會現實暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”。
這里沒有聲音，沒有歡樂，沒有陽光。而詩人自己，就是這樣的雨巷中彷徨的。
他在孤寂中懷著一個美好希望。希望有一種美好的理想出現在自己面前。
詩人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想的象征。然而詩人知道，這美好的理想是很難出現的。
她和自己一樣充滿了愁苦和惆帳，而且又是即逝，從身邊飄過去了。留下來的，只有詩人自己依然在黑暗的現實中彷徨，和那無法實現的夢一般飄然而逝的希望！有論者說，《雨巷》是詩人用美好的“想象”來掩蓋丑惡的“真實”的“自我解脫”，是“用一些皂泡般的華美的來欺騙自己和讀者”，除了藝術上的和諧美外，“在內容上并無可取之處”。
（：《戴望舒詩作試論》，《》1980,4），這些和論斷，對于《雨巷》來說，未免過于簡單和苛刻了。《雨巷》產生的1927年夏天，是上一個最黑暗的時代。
反動派對革命者的血腥屠殺，造成了籠罩全國的。原來熱烈響應了革命的青年，一下子從火的高潮墮入了夜的深淵。
他們中的一部分人，找不到革命的前途。他們在痛苦中陷入彷徨迷惘，他們在失望中渴求著新的希望的出現，在中盼望飄起絢麗的彩虹。
《雨巷》就是一部分進步青年這種心境的反映。戴望舒寫這首詩的時候只有二十一二歲。
一年多以前，他與同學、、一起從事革命的文藝活動，并加入了共產主義青年團，用他的熱情的筆投入了黨的宣傳工作。1927年3月，還因宣傳革命而被反動當局逮捕拘留過。
“四.一二”后，他隱居江蘇松江，在孤寂中嚼味著“在這個時代做中國人的苦惱”。（《·序》）他這時候所寫的《雨巷》等詩中便自然貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒；這種彷徨感傷的情緒，不能籠統地說是純屬個人的哀嘆，而是現實的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影。
《雨巷》則用短小的抒情的吟誦再現了這部分青年典型的聲音。在這里我們確實聽不到現實苦難的描述和反叛黑暗的。
這是低沉的傾述，失望的。然而從這傾訴和里，我們不是可以分明看到一部分青年在理想幻滅后的痛苦和追求的心境嗎？失去美好希望的苦痛在詩句里流動。
即使是當時的青年也并非那么容易受著“欺騙”。人們讀了《雨巷》，。
五、【用來形容雨巷背景的詩句】
戴望舒————《雨巷》 撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷，我希望逢著 一個丁香一樣地 結著愁怨的姑娘.她是有 丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨； 她彷徨在寂寥的雨巷，撐著油紙傘 像我一樣，像我一樣地 默默踟躇著 冷漠、凄清，又惆悵.她默默地走近，走近，又投出 嘆息一般的眼光 她飄過 像夢一般地，像夢一般地凄婉迷茫.像夢中飄過 一枝丁香地，我身旁飄過這個女郎； 她靜靜地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷.在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆悵.撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷，我希望飄過 一個丁香一樣地 結著愁怨的姑娘.《雨巷》是戴望舒的成名作和代表作.當時代理《小說月報》編輯的葉圣陶收到這首詩以后，說這首詩“替新詩的音節開了一個新的紀元”，戴望舒也因此贏得了“雨巷詩人”的稱號.展讀《雨巷》，我們被引進了一種夢幻曲般的朦朧飄忽的境界，全詩以其優美低沉徐緩的曲調，抒發了詩人極端的憂愁和追求無著的失落之情.它是詩人美麗憧憬與虛幻追求的藝術顯現.這首詩中的“我”，是一位沉醉于感情追求的青年，他常常孤身一人，彷徨在江南悠長的雨巷，等待著一位姣好的姑娘，“她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁”.這是一個美麗的形象，但同時又被詩人賦予愁苦的色彩.她的內心充滿“冷漠、凄清又惆悵”，“她默默地走近”，然而又終于從身邊飄然而過，令我失望，投出太息一般的眼光，“她”是個夢，難以覺察，不可捉摸，“他”就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著、追求著……但“我”無能為力，只有無限的惋惜，只能遠遠地目送“她”“到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷”.最后，在“雨的哀曲里”，“她”的一切，統統像輕煙薄霧似的消失在朦朧之中，一去不返.只留下“我”的追求無著的惆悵，“我”的絕望地嘆息，從而使本已低沉的詩的基調進一步蒙上一層感傷的情緒，更加凄清和愁怨.詩中的抒情主人公具有悲劇感和孤獨感，因為他所期待的象征著理想的美麗姑娘只是一個像夢一樣的朦朧的形象.由于抒情主人公的吟唱和含有象征意義的姑娘的形象，都與一個內涵豐富意境深遠的詩歌意象（悠長而寂寞的雨巷）緊緊相扣，這就使得全詩從內容到形式都染上了象征派詩歌的風格特點.然而，由于詩中傳達出來的那些感情體驗是以真實的日常生活的細節做底子的，因而該詩又擺脫了象征派詩歌（如為戴望舒所崇敬的法國詩人威爾倫的作品）常有的不可捉摸的神秘意味.《雨巷》中那陰暗狹窄的小巷，連綿不斷的雨絲，是江南小鎮梅雨時節司空見慣的普通景色，可是詩中出現的“撐著油紙傘”的“我”和“一個結著愁怨的姑娘”卻并非真實生活的具體寫照，而是充滿象征意味的抒情形象，這些并非實指的虛幻的形象，既清晰又朦朧，既明快又深沉，隱隱約約，若有若無，使讀者深切領悟到詩人飄忽不定的愁悶和徒勞追求的空虛孤寂之情.除了受到象征詩歌藝術的影響，《雨巷》借鑒中國古典詩詞藝術的痕跡也很明顯."春鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁"，是南唐中主李王景的名詞.戴望舒吸收了舊詩詞中描寫愁情、創造意境的方法來表現悵惘傷感.《雨巷》在音樂性方面也具有突出的成就.全詩共七節，每節六行，每行長短不等，押韻的位置長短不等，但間隔有致，一韻到底.特別是詩人十分巧妙地運用了詞語的重迭、音組的停頓和反復拉長了詩的節奏，構成了一種回蕩往返、攝人心魄的音樂旋律，“雨巷”、“悠長”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”等詞在韻腳中一再重復，更傳達出一種流動著的情緒，一種低回而迷茫的感覺.。
六、《雨巷》的詩歌理解
撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著冷漠、凄清，又惆悵。她默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光她飄過像夢一般地，像夢一般地凄婉迷茫。
像夢中飄過一枝丁香地，我身旁飄過這個女郎；她默默地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，我希望飄過一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘。《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而贏得了“雨巷詩人”的雅號。
這首詩寫于1927年夏天。當時全國處于白色恐怖之匯總，戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心匯總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。
《雨巷》一詩就是他的這種心情的表現，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時是有一定的普遍性的。
《雨巷》運用了象征性的抒情手法。詩中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。
這些意象又共同構成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。富于音樂性是《雨巷》的另一個突出的藝術特色。
詩中運用了復沓、疊句、重唱等手法，造成了回環往復的旋律和宛轉悅耳的樂感。因此葉圣陶先生稱贊這首詩為中國新詩的音節開了一個“新紀元”。
詩人在《雨巷》中創造了一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩詞中一些作品的啟發。
用丁香結，即丁香的花蕾，來象征人們的愁心，是中國古代詩詞中一個傳統的表現方法。如李商隱的《代贈》詩中就有過“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”的詩句。
南唐李璟更是把丁香結和雨中愁悵朕在一起了。他有一首《浣溪沙》手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。
風里落在誰是主？思悠悠閑！青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。
這首詩里就是用雨中丁香結做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的，但是能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名居“丁香空結雨中愁”的現代白話版的擴充和稀釋呢？我認為不能這樣看。
在構成《雨巷》的意境和形象時，詩人既吸取了前人的果汁，又有了自己的創造。第一，古人在詩里以丁香結本身象征愁心，《雨巷》則想象了一個如丁香一樣結著愁怨的姑娘。
她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩詞中套用陳詞舊典不同，也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調子的作品迥異，表現了更多的新時代氣息。“丁香空結雨中愁”沒有“丁香一樣的結著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現時代憂愁的領域里，這個形象是一個難得的創造。
第二，在古代詩詞里，雨中丁香結是以真實的生活景物來寄托詩人的感情的。詩人依據生活的經驗而又加上了自己想象的創造。
它是比生活更美的藝術想象的產物。
七、雨巷戴望舒詩歌內容
雨巷作者： 戴望舒 撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷我希望逢著一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘她是有丁香一樣的顏色丁香一樣的芬芳丁香一樣的憂愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在這寂寥的雨巷撐著油紙傘像我一樣像我一樣地默默彳亍著寒漠、凄清，又惆悵她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飄過像夢一般地像夢一般地凄婉迷茫像夢中飄過一枝丁香地我身旁飄過這女郎她靜默地遠了、遠了到了頹圮的籬墻走盡這雨巷在雨的哀曲里消了她的顏色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆悵撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷我希望飄過一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘。
八、《雨巷》詩歌鑒賞一篇
雨巷 作者：戴望舒 撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷， 我希望逢著 一個丁香一樣的 結著愁怨的姑娘。
她是有 丁香一樣的顏色， 丁香一樣的芬芳， 丁香一樣的憂愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在這寂寥的雨巷， 撐著油紙傘 像我一樣， 像我一樣地 默默彳亍（chì | chù）著 冷漠、凄清，又惆悵。 她靜默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飄過 像夢一般的， 像夢一般的凄婉迷茫。
像夢中飄過 一枝丁香的， 我身旁飄過這女郎； 她靜默地遠了，遠了， 到了頹圮（pǐ）的籬墻， 走盡這雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的顏色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長，悠長 又寂寥的雨巷， 我希望飄過 一個丁香一樣的 結著愁怨的姑娘。 詩作鑒賞 這首詩寫的是梅雨季節江南小巷中的一個場景。
細雨蒙蒙中，“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨行。 “我希望逢著/一個丁香一樣的/結著愁怨的姑娘。”
果然，夢幻般的姑娘出現了。她有著“丁香一樣的顏色”“丁香一樣的芬芳”“丁香一樣的憂愁”，像“我”一樣撐著油紙傘，“彷徨在這寂寥的雨巷”中。
走近時，“我”看到她是那樣地哀怨、憂愁，投出的目光“像夢一般的凄婉迷茫”。她并沒有停下來，而是“像夢中飄過/一枝丁香”一般，飄過“我”的身旁。
姑娘最終消失在雨巷盡頭“頹圮的籬墻”邊。雨巷里又只剩下“我”一個人，孤獨地行著，繼續渺茫地希望著、期待著…… 這首詩寫得既實又虛，朦朧恍惚。
“我”似乎有著滿腹的心事，無限的煩憂，但又不愿明說，或者是說不出來。“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫。
“她”出現了，這或許是在幻覺中，或者是真的，但“她”的出現是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過，消失在前方，“像夢一般的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾，自悲自嘆。
詩中的“姑娘”，我們可以認為是實指，是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當做詩人心中朦朧的理想和追求，代表了詩人陷入人生苦悶時，對未來渺茫的憧憬。
《雨巷》創設了一個富于濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當時的黑暗而沉悶的社會現實暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”。
這里沒有聲音，沒有歡樂，沒有陽光。而詩人自己，就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨者。
他在孤寂中懷著一個美好的希望。希望有一種美好的理想出現在自己面前。
詩人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想的象征。然而詩人知道，這美好的理想是很難實現的。
她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢一樣從身邊飄過去了。留下來的，只有詩人自己依然在黑暗的現實中彷徨，和那無法實現的夢一般飄然而逝的希望！ 詩里那撐著油紙傘的詩人，那寂寥悠長的雨巷，那像夢一般地飄過有著丁香一般憂愁地姑娘，并非真實生活本身地具體寫照，而是充滿象征意味地抒情形象。
我們不一定能夠具體說出這些形象所指的全部內容，但我們可以體味這些形象所抒發但朦朧的詩意。那個社會現實的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象里，是既明白又朦朧的，既確定又飄忽地展示在讀者眼前。
想象創造了象征，象征擴大了想象。這樣以象征方法抒情的結果，使詩人的感情心境表現得更加含蓄蘊藉，也給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩的余香和回味。
九、求雨巷之類的詩歌
再別康橋 作者：徐志摩 輕輕的我走了， 正如我輕輕的來； 我輕輕的招手， 作別西天的云彩。
那河畔的金柳， 是夕陽中的新娘； 波光里的艷影， 在我的心頭蕩漾。 軟泥上的青荇， 油油的在水底招搖； 在康河的柔波里， 我甘心做一條水草！ 那榆蔭下的一潭， 不是清泉， 是天上虹揉碎在浮藻間， 沉淀著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長篙， 向青草更青處漫溯， 滿載一船星輝， 在星輝斑斕里放歌。 但我不能放歌， 悄悄是別離的笙簫； 夏蟲也為我沉默， 沉默是今晚的康橋。
悄悄的我走了， 正如我悄悄的來； 我揮一揮衣袖， 不帶走一片云彩。 飄逸可人的瀟灑，興奮熱烈的眷戀，清新如畫的別離，旖旎迷人的風光，是《再別康橋》傳遞給讀者的美感。
那揮手作別云彩的輕柔，蘊涵了多少至真的情絲。靜謐的康橋滿載絲絲離情是這般的動人，輕輕的，悄悄的，脈脈的，不許一點兒塵世聲響破壞此刻的佳境。
充滿生機的"金柳""青荇"已將康橋裝點得情意綿綿，詩人又超越眼前的景致，將"天上虹""星輝斑斕"也融入了康河，幻化出天上人間為一體的嫵媚，為我們展開了更為廣闊的想像空間：秀美的風光，濃濃的情趣融會在一起，在"輕輕的招手"中定格為永恒。 你是人間的四月天 ——一句愛的贊頌 作者 ：林微因 我說你是人間的四月天； 笑響點亮了四面風；輕靈 在春的光艷中交舞著變。
你是四月早天里的云煙， 黃昏吹著風的軟，星子在 無意中閃，細雨點灑在花前。 那輕，那娉婷，你是，鮮妍 百花的冠冕你戴著，你是 天真，莊嚴，你是夜夜的月圓。
雪化后那篇鵝黃，你像；新鮮 初放芽的綠，你是；柔嫩喜悅 水光浮動著你夢期待中白蓮。 你是一樹一樹的花開，是燕 在梁間呢喃，——你是愛，是暖， 是希望，你是人間的四月天！ 賞析：這首詩的魅力和優秀并不僅僅在于意境的優美和內容的純凈，還在于形式的純熟和語言的華美。
詩中采用重重疊疊的比喻，意象美麗而絲毫無雕飾之嫌，反而愈加襯出詩中的意境和純凈——在華美的修飾中更見清新自然的感情流露在形式上，詩歌采用新月詩派的詩美原則：講求格律的和諧、語言的雕塑美和音律的樂感。這首詩可以說是這一原則的完美體現，詞語的跳躍和韻律的和諧幾乎達到了極致。
清明雨上 作者：宋詩詩 一 清明，騎黃牛的牧童舉起鞭子 抽打著村落里三三兩兩的柳樹 臨河、傾斜，帶著詩人的角度 把春天趕進倒影里 幾戶人家的房頂，開始濕潤 從檐下漏出的歲月 一滴一滴敲著凹陷的土地 那聲音就象父親啪嗒啪嗒地抽著煙草 橋上、路上、野地里 偶爾，雨少婦一樣屐著拖鞋路過 籠起一陣薄煙，撲在我的臉上 然后便嘆息一聲飄遠了 二 看罷清明雨 前生，那個牽著瘦驢的書生 還是沒有出現 再聽一次晚歸鳥兒的歌吧 夕陽悄悄填充進蒼白的裙上 遠處，誰的詩 輕輕彈起那年的曲子 在我的心弦上 或劃，或撥 一根一根拂去蓄積很久的塵埃 這一霎，花兒開的滿地都是 互相咬著耳朵 與風低語，聽雨細訴 立于廝，忘去今夕是何夕 PS：附上我的詩，，，，。
一、關于丁香花的古詩
丁香 杜甫 丁香體柔弱，亂結枝猶墊。
細葉帶浮毛，疏花披素艷。 深栽小齋后，庶近幽人占。
晚墮蘭麝中，休懷粉身念。 賦得池上雙丁香樹 錢起 得地移根遠，交柯繞指柔。
露香濃結桂，池影斗蟠虬。 黛葉輕筠綠，金花笑菊秋。
何如南海外，雨露隔炎洲。 丁香結 方千里 煙濕高花，雨藏低葉，為誰翠消紅隕。
嘆水流波迅。撫艷景、尚有輕陰馀潤。
乳鶯啼處路，思歸意、淚眼暗忍。青青榆莢滿地，縱買閑愁難盡。
勾引。正記著年時，乍怯春寒陣陣。
小閣幽窗，殘妝剩粉，黛眉曾暈。迢遞魂夢萬里，恨斷柔腸寸。
知何時重見，空為相思瘦損。 丁香結 周邦彥 蒼蘚沿階，冷螢粘屋，庭樹望秋先隕。
漸雨凄風迅。澹暮色，倍覺園林清潤。
漢姬紈扇在，重吟玩、棄擲未忍。登山臨水，此恨自古，銷磨不盡。
牽引。記試酒歸時，映月同看雁陣。
寶幄香纓，熏爐象尺，夜寒燈暈。誰念留滯故國，舊事勞方寸。
唯丹青相伴，那更塵昏蠹損。 丁香結 吳文英 香裊紅霏，影高銀燭，曾縱夜游濃醉。
正錦溫瓊膩。被燕踏、暖雪驚翻庭砌。
馬嘶人散后，秋風換、故園夢里。吳霜融曉，陡覺暗動偷春花意。
還似。海霧冷仙山，喚覺環兒半睡。
淺薄朱唇，嬌羞艷色，自傷時背。簾外寒掛澹月，向日秋千地。
懷春情不斷，猶帶相思舊子。 丁香結 楊澤民 梅雨猶清，冷風乘急，遙送萬絲斜隕。
聽水翻雷迅。冒霧濕，但覺衣裘皆潤。
亂山煙嶂外，輕寒透、未免強忍。崎嶇危石，聳峭峻嶺，都齊行盡。
指引。看負弩旌旗，謾卷空、排素陣。
向晚收云，黎明見日，漸生紅暈。堪嘆萍泛浪跡，□事無長寸。
但新來纖瘦，誰信非因病損。 丁香結 陳允平 塵擁妝臺，翠閑歌扇，金井碧梧風隕。
聽豆蟲聲小，伴寂寞、冷逼莓墻蒼潤。料凄涼宋玉，悲秋恨、此際怎忍。
蓮塘風露，漸入粉艷，紅衣落盡。勾引。
記舞歇弓彎，幾度柳圍花陣。酒薄愁濃，霞腮淚漬，月眉香暈。
空對秦鏡尚缺，暗結回腸寸。念纖腰柔弱，都為相如瘦損。
丁香 陸龜蒙 江上悠悠人不問，十年云外醉中身。 殷勤解卻丁香結，縱放繁枝散誕春。
