華閱文章網一、描寫柳的著名詩句
1、《詠柳》
唐·賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
2、《青門柳》
唐·白居易
青青一樹傷心色，曾入幾人離恨中。
為近都門多送別，長條折盡減春風。
3、《長安新柳》
唐·陳光
九陌云初霽，皇衢柳已新。
不同天苑景，先得日邊春。
色淺微含露，絲輕未惹塵。
一枝方欲折，歸去及茲晨。
4、《臨川見新柳》
唐·崔櫓
不見江頭三四日，橋邊楊柳老金絲。
岸南岸北往來渡，帶雨帶煙深淺枝。
何處故鄉牽夢想，兩回他國見榮衰。
汀洲草色亦如此，愁殺遠人人不知。
5、《柳》
唐·崔櫓
風慢日遲遲，拖煙拂水時。
惹將千萬恨，系在短長枝。
骨軟張郎瘦，腰輕楚女饑。
故園歸未得，多少斷腸思。
6、《題柳》
唐·狄煥
天南與天北，此處影婆娑。
翠色折不盡，離情生更多。
雨余籠灞岸，煙暝夾隋河。
自有佳名在，秦松繼得么。
7、《新柳》
唐·杜牧
無力搖風曉色新，細腰爭妒看來頻。
綠蔭未覆長堤水，金穗先迎上苑春。
幾處傷心懷遠路，一枝和雨送行塵。
東門門外多離別，愁殺朝朝暮暮人。
8、《柳絕句》
唐·杜牧
數樹新開翠影齊，倚風情態被春迷。
依依故國樊川恨，半掩村橋半拂溪。
9、《柳》
唐·方干
搖曳惹風吹，臨堤軟勝絲。
態濃誰為識，力弱自難持。
學舞枝翻袖，呈妝葉展眉。
如何一攀折，懷友又題詩。
10、《柳》
唐·韓偓
一籠金線拂彎橋，幾被兒童損細腰。
無奈靈和標格在，春來依舊褭長條。
11、《柳》
唐·韓琮
折柳歌中得翠條，遠移金殿種青霄。
上陽宮女含聲送，不忿先歸舞細腰。
12、《柳》
唐·韓溉
雪盡青門弄影微，暖風遲日早鶯歸。
如憑細葉留春色，須把長條系落暉。
彭澤有情還郁郁，隋堤無主自依依。
世間惹恨偏饒此，可是行人折贈稀。
13、《詠柳》
唐·韓偓
褭雨拖風不自持，全身無力向人垂。
玉纖折得遙相贈，便似觀音手里時。
14、《柳》
唐·李嶠
楊柳郁氤氳，金堤總翠氛。
庭前花類雪，樓際葉如云。
列宿分龍影，芳池寫鳳文。
短簫何以奏，攀折為思君。
15、《垂柳》
唐·李商隱
娉婷小苑中，婀娜曲池東。
朝佩皆垂地，仙衣盡帶風。
七賢寧占竹，三品且饒松。
腸斷靈和殿，先皇玉座空。
16、《柳》
唐·李商隱
江南江北雪初消，漠漠輕黃惹嫩條。
灞岸已攀行客手，楚宮先騁舞姬腰。
清明帶雨臨官道，晚日含風拂野橋。
如線如絲正牽恨，王孫歸路一何遙。
17、《柳》
唐·李商隱
曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。
18、《題柳》
唐·李中
折向離亭畔，春光滿手生。
群花豈無艷，柔質自多情。
夾岸籠溪月，兼風撼野鶯。
隋堤三月暮，飛絮想縱橫。
19、《憶秦娥·簫聲咽》
唐·李白
簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。
秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。
樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。
音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。
20、《閨怨》
唐·王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
二、寫柳的詩句
隋無名氏詩：
楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。
柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸。
柳永在《雨霖鈴》：今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”
春夜洛城聞笛
（唐）李白
誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。
此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。
詩中雨
1.夜來風雨聲，花落知多少。（孟浩然：《春曉））
2.空山新雨后，天氣晚來秋。（王維：《山居秋瞑））
3.好雨知時節，當春乃發生。（杜甫：《春夜喜雨））
4.山路元無雨，空翠濕人衣，（王維：《山中》）
5.青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。（張志和：（漁歌子））
6.夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。（陸游：《十一月四日風雨大作））
7.清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。（杜牧：（清明》）
8.寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。（王昌齡：（芙蓉樓送辛漸》）
9.渭城朝雨泡輕塵，客舍青青柳色新。（王維《送元二使安西））
10.水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。（蘇軾：《飲湖上初晴后雨》）
詩中雪
1.草枯鷹眼急，雪盡馬蹄輕。（王維：《觀獵》）
2.欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。（盧綸：《塞下曲》）
3.遙知不是雪，為有暗香來。（王安石：《梅花》）
4.孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。（柳宗元：《江雪》）
5.柴門聞犬吠，風雪夜歸人。（劉長卿：《逢雪宿芙蓉山主人））
6.青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。（王昌齡：《從軍行七首其四》）
7.欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。（李白：《行路難））
8.千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。（高適：《別董大））
9.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。（杜甫：《絕句》）
10.北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。（岑參：（白雪歌送武判官歸京））
三、帶后字的詩句
含“柳”字的詩詞： 春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。
（韓 《寒食》） 山重水復疑無路，柳暗花明又一村。（陸游《游山西村》） 沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
（志南《絕句》） 渭城朝雨？徘岢荊蛻崆嗲嗔D隆？ 勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。 （王維《送元二使安西》） 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
（杜甫《絕句》） 羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。（王之渙《涼州詞》） 楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
（劉禹錫《竹枝詞》） 紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。 （陸游《釵頭鳳》） 最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
（韓愈《早春呈水部張十八員外二首》） 此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。（李白《春夜洛》） 帶“花”字的古詩詞句 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
（白居易《錢塘湖春行》） 茅檐長掃靜無苔，花木成畦手自栽。 （王安石《書湖陰先生壁》） 山重水復疑無路，柳暗花明又一村。
（陸游《游山西村》） 商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》（杜牧《泊秦淮》） 楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。（李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》） 感時花濺淚，恨別鳥驚心。
（杜甫《春望》） 待到重陽日，還來就菊花。（孟浩然《過故人莊》） 曲徑通幽處，禪房花木深。
（常建《題破山寺后禪院》） 落紅不是無情物，化作春泥更護花。（龔自珍《己亥雜詩》） 稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
（辛棄疾《西江月》） 相見時難別亦難，東風無力百花殘。 （李商隱《無題》） 興盡晚回舟，誤入藕花深處。
（李清照《如夢令》 莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。（李清照《醉花陰》） 竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
（蘇軾《春江晚景》） 夜來風雨聲，花落知多少。（孟浩然《春曉》） 梨花院落融融月，柳絮池塘淡淡風。
（晏殊《寓意》） 忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。（岑參《白雪歌送武判官歸京》） 花間一壺酒，獨酌無相親。
（李白《月下獨酌》） 夜來風雨聲，花落知多少。（孟浩然《春曉》） 曉看紅濕處，花重錦官城。
（杜甫（春夜喜雨）） 黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。 （杜甫《江畔獨步尋花》） 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
（晏殊《浣溪沙》） 西塞山前白鷺飛；桃花流水鱖魚肥。（張志和《漁歌子》） 借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
（杜牧《清明》） 春城無處不飛花，寒食東風御斜柳。 沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 人閑桂花落，夜盡春山空。
東風吹盡江梅。橘花開。
相間時難別亦難，東風無力百花殘。 對鏡帖花黃 故人西辭黃鶴去，煙花三月下揚州。
（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》） 停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。（杜牧《山行》） 籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。
（楊萬里《宿新市徐公店》） 兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。（楊萬里《宿新市徐公店》） 桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
（李白《贈汪倫》） 不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。（元稹《菊花》） 映看紅濕處，花重錦官城。
（杜甫《春夜喜雨》） 。
四、關于“柳”的詩句
柳，姿態婀娜，搖曳多姿，受到歷代文人墨客的青睞，常用來作為抒情言志的對象。唐詩中的詠柳佳作更是不可勝數。其中當數賀知章的《詠柳》詩最為著名：
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
詩歌一反前人以楊柳的形象形容美人身段苗條的寫法，而使楊柳化身為美人“碧玉”而出現，用擬人的手法形象地刻畫出楊柳那曼長披拂的枝條、嫩綠的新葉在春風吹拂中的迷人的姿態。
在唐朝詩人中，對柳最有感情的當數李尚隱了。在他的詩集中，以“柳”為題的多至十幾首。《贈柳》詩描繪春柳風姿：
章臺從掩映，郢路更參差。
見說風流極，來當婀娜時。
橋回行欲斷，堤遠意相隨。
忍放花如雪，青樓撲酒旗。
“掩映”“參差”寫柳色或明或暗、柔條垂拂的繁茂景象，“風流”“婀娜”寫柳的體態輕盈，花飛似“雪”則把春柳的繁華寫到極致。
而《柳》是寫秋日之柳：
曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。
寫秋柳，又以春柳作比。春日之柳的繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁華得意，愈顯出秋日之柳的零落憔悴。
同是詠柳，詩人卻表現出截然不同的感情：寫春柳，突出其對春柳繁華的欣喜之情、愛惜之情；寫秋柳，則表現詩人對秋柳稀疏衰落的悲嘆之情。
詠柳，在唐詩中常被用以賦別。羅隱的《柳》就是運用比興手法，借助春柳的形象，寫暮春晴日長安城外、灞水岸邊送別情景的：
灞岸晴來送別頻，相偎相倚不勝春。
自家飛絮猶無定，爭解垂絲絆路人。
在賦別詩中，詩人一般以折柳相贈惜別。如戴叔倫的《堤上柳》：
垂柳萬條絲，春來織別離。
行人攀折處，是妾斷腸時。
施肩吾的《折楊柳》：
傷見路旁楊柳春，一重折盡一重新。
今年還折去年處，不送去年離別人。
而雍裕之的《江邊柳》則別出新意：
裊裊古堤邊，青青一樹煙。
若為絲不斷，留取系郎船。
詩中女主人公不僅沒有折柳贈別，倒希望柳絲綿綿不斷，以便把情人的船兒系住，永不分離。
另外，白居易的《勤政樓西老柳》用簡括的筆觸勾勒了一幅“臨風立馬圖”，又是詩人的自畫像：
半朽臨風樹，多情立馬人。
開元一支柳，長慶二年春。
而唐彥謙的《垂柳》詩又別有寓意：
絆惹春風別有情，世間誰敢斗輕盈。
楚王江畔無端種，餓損纖腰學不成。
這首詩不僅寫出垂柳的婀娜多姿，別具柔情，而且聯想到楚靈王“愛細腰，宮女多餓死”的故事，托物寄興，諷刺矛頭直指皇帝及其為首的封建官僚集團，于柔情中見犀利，于含蓄中露鋒芒，堪稱“詠柳”詩一絕。
五、寫柳的詩句是什么
詠柳詩歌賞析 柳樹是古代詩歌中的重要意象。
圍繞它，無數文人學士創作了無數的華章名篇。研究它們，分析它們，是語文教學的重要內容，也是提高中學生語文素養的重要一環。
現擇其一些名篇加以分析。 詠柳 賀知章 碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。 該詩運用擬人手法，將柳樹比成一個風姿綽約的小家碧玉，嫵媚動人，又運用設問加比喻的妙句，把春風比做一位能工巧匠，歌頌了充滿生機的春光，表現了作者對大自然的熱愛，對生活的熱愛。
贈柳 李商隱 章臺從掩映，郢路更參差。 見說風流極，來當婀娜時。
橋回行欲斷，堤遠意相隨。 忍放花如雪，青樓撲酒旗。
詩歌首聯作者好象站在云天之上，視野從長安的章臺街巷延伸到楚地的郢路，到處都是滿目的柳樹。人人都說它風流無比，我來到這兒又正是它最漂亮的時節。
沿著小橋一路走去，小橋到了盡頭，而放眼望去，順著長堤看去，一眼望不到頭。頸聯對仗工整，表現了作者對柳樹的熱愛之情。
尾聯“忍”其實是不忍。怎能忍心看著柳絮飄花，飛上酒樓，撲打酒旗。
因為柳絮一飛，春天就即將過去。表現了作者對春光的熱愛。
柳 李商隱 曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天。 如何肯到清秋日，已帶斜陽復帶煙。
本詩描寫的是秋日之柳，卻先從春柳寫起。柳條飛舞，追逐著東風，在酒筵之上，跟隨著舞女翩翩起舞。
旖旎的春光使人如癡如醉，樂而忘返。三四句卻陡起波瀾，如何肯到了凄清的秋日，在斜陽之下，在陣陣蟬鳴聲中，垂柳又該多么傷感呢？詩歌欲揚先抑，寄托了作者個人的無限感慨，自傷時光飛逝，而個人卻無報國之門，郁郁不得志。
李商隱對柳很有感情，在他的詩集中，單以柳為題的詩，就多達十幾首，詩句中用到柳字的就更多了。大致分來，有下面幾種情況。
一、詠柳喻人 在眾多植物中，楊柳抽絲發芽是較早的，因此常為敏感的詩人捕捉來描寫春天。約定俗成，楊柳成為春天的象征。
這類詩的代表作是《贈柳》：“章臺從掩映，郢路更參差。見說風流極，來當婀娜時。
橋回行欲斷，堤遠意相隨。忍放花如雪，青樓撲酒旗。”
首聯寫柳樹從北到南，無處不在。“掩映”“參差”寫出了柳色或明或暗、柔條垂拂的繁茂景象，點出時間是春天。
頷聯寫柔長的柳枝在春風的吹拂下，翩躚起舞。“風流”“婀娜”寫了柳的體態輕盈，宛若妙齡女郎，非常動人。
頸聯、尾聯寫綿延不斷的柳色牽引著詩人的目光，越過橋堤，來到了繁華的人間。花飛似“雪”則把春柳的繁華寫到極致，而其中也暗含離凋謝不遠的意味，透露出詩人的痛惜之情。
全詩八句，純用白描，篇中不著一個“柳”字，卻句句寫柳，而字里行間仿佛晃動著一位窈窕女郎的身影，婀娜多情。詠柳實際是詠人，對柳的愛憐也就是對人的依戀和思念。
二、詠柳自傷 楊柳柳枝纖細苗條，與美女的身材相吻合，因此古人常以楊柳作為美女的寫照。這類詩的代表作是《柳》：“曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬！”詩寫的是寫秋日之柳，但詩人不從眼前寫起，而是先追想它在春日的情景，然后再回到眼前的柳上來。你看，在士女如云的樂游苑上，在繁華似錦的春日，婀娜多姿的春柳和飄然起舞的舞女在熱鬧的舞筵上結合了起來，分不清誰是舞女，何為柳枝，意境是何等的優美！而眼前的秋柳，卻是完全相反的另一種景象。
“清秋”“斜陽”“秋蟬”點染了環境的凄涼，春日之柳的繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁華得意，愈顯出秋日之柳的零落憔悴。詩人正是通過這種強烈的對比，表達了對秋柳稀疏衰落的悲嘆之情。
全詩句句寫柳，卻不著一個“柳”字。句句寫景，又句句抒情。
詩人年輕時充滿幻想和信心，懷有遠大抱負，正如洋溢著勃勃生機的春柳。然而由于黨爭傾軋，詩人一直過著一種沉淪的生活，詩中經歷榮枯懸殊變化的秋柳，正是詩人自傷遲暮、自嘆身世的真實寫照。
。 三、詠柳送別 柳諧音為“留”，常作留客之意，又因柳絲柔長，風吹而成纏綿難舍之狀，故古人常折柳送別。
這類詩的代表作是《離亭賦得折楊柳》：“暫憑尊酒送無聊，莫損愁眉與細腰。人世死前惟有別，春風爭擬惜長條？”對于無可奈何的分別，只能暫時憑借杯酒來驅遣離愁。
既然不能挽回，那就好好保重身體。除了死亡沒有比分別更痛苦的了，春風就不要吝惜長長的柳條，讓分別的人們盡量攀折吧！面對楊柳依依，枝條曼舞，一派多情難舍之狀，友人卻要分別而去，此情此景，怎不令人生怨？ 四、渲染氣氛 在李商隱的詩中，有不少詩句借用柳樹，或正襯，或反襯，起到了渲染氣氛的作用。
前者如《隋宮》中的兩句：“于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。”正面渲染了隋朝亡國后的凄涼景象。
后者如《二月二日》中的兩句：“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。”花、柳、蜂、蝶是春天生命與活力的標志，但它們卻不會顧及人的悲歡哀樂，這和失去了生命的春天的詩人形成了鮮明對照，從而反襯出詩人的凄苦心境。
《詠柳》賞析 馬茂元 碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。 不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
這是一首詠物詩，寫的是早春二月的楊柳。 寫楊柳。
六、關于柳的詩句及含義鑒賞
《送別》作者：王之渙 楊柳東風樹 青青夾御河 近來攀折苦 應為離別多 【注解】：【語譯】：原本，只要一到春天，楊柳便會重新吐出嫩芽，長出綠油油的枝條，這時，運河的兩旁便形成一片青翠的濃蔭，柳枝隨著春風搖曳，嫵媚極了。
可是近來楊柳的枝條老是被人攀折，柳蔭不再像從前那麼濃密了，想必是因為在這里送行的人愈來愈多，每個人都以柳條互贈，表示依依不舍之情，所以才會造成這樣的景象吧！【賞析】：長安城東放眼可見御河兩岸楊柳青青。近來送別之頻繁、別情之愁苦，大有使御河兩岸東門之外的「青青」楊柳不堪攀折之勢。
從眼前景物產生聯想，因為看到樹上的柳枝被折去不少，想到這都是那些多情的送行者所為，他是從眼前的景物想到過去已經發生過的事。蝶戀花 六曲闌干偎碧樹。
楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱。
穿廉海燕雙飛去。滿恨游絲兼落絮。
紅杏開時，一□清明雨。濃睡覺來鶯亂語。
驚殘好夢無尋處。此首，情緒亦寓景中。
“六曲”三句，闌外景：“誰把”兩句，廉內景。闌 外楊柳如絲，廉內海燕雙棲，是一極富麗極幽靜之金屋。
而鈿箏一聲，驟驚 雙燕，又是靜中極微妙之興象。下片，“滿眼”三句，因而而引起惜花情緒。
“濃睡”兩句，因夢而引起惱鶯情緒。鎮日凄清，原無歡意：方期睡濃夢好，一晌貪歡，偏是鶯語又驚殘夢，其惆悵為何如耶。
譚復堂評此詞如“金碧山 水，一片空蒙”，可謂善會消息矣。憶江南·春去也 春去也，多謝洛城人。
弱柳從風疑舉袂， 叢蘭裛露似沾巾。 獨坐亦含嚬。
【作者】：劉禹錫 【朝代】：唐 【體裁】：詞 【注釋】：1.多謝：殷勤致意的意思。2.洛城人：即洛陽人。
3.袂（mèi）：衣袖。4.浥（yì）：沾濕。
5.顰（pín）：皺眉。 【簡析】： 這首詞寫的是一位洛陽少女的惜春之情。
她一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺得春天對她也有無限依戀之情。詩人通過擬人化手法，不寫人惜春，卻從春戀人著筆。
楊柳依依，叢蘭灑淚，寫來婉轉有致，耐人尋味。最后“獨坐亦含顰”，以人惜春收束全詞，更增添了全詞的抒情色彩。
這首小詞，抒發了惜春、傷春之情。構思新穎，描寫細膩，手法多變。
充分體現了詩人樂府小章的“清新流暢、含思婉轉”的藝術特色。【集評】： 況周頤《蕙風詞話》：唐賢為詞，往往麗而不流，與其詩不甚相遠也。
劉夢得《憶江南》“春去也”云云，流麗之筆，下開北宋子野、少游一派。 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：作傷春詞者，多從送春人著想。
此獨言春將去而戀人，柳飄離袂，蘭浥啼痕，寫春之多情，別饒風趣，春猶如此，人何以堪！早春 韓愈 天街小雨潤如酥， 草色遙看近卻無。 最是一年春好處， 絕勝煙柳滿皇都。
[譯文] 長安街上細小的春雨潤滑如酥，近看沒有綠色，遠看草色青青。早春正是一年春光的大好時節，大大勝過滿城楊柳堆煙的暮春。
[講析] 這首小詩是寫給水部員外郎張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”。
詩的風格清新自然，簡直是口語化的。看似平淡，實則是絕不平淡的。
韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無本師歸范陽》）。原來他的“平淡”是來之不易的。
全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了。試想：早春二月，在北方，當樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時候，春在何處？連影兒也不見。
但若是下過一番小雨后，第二天，你瞧吧，春來了。雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印跡，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。
看著它，人們心里頓時充滿欣欣然的生意。可是當你帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什么顏色了。
詩人象一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠遠望去，再象也沒有，可走近了，反倒看不出。
這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。 這設色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纖細小雨。
透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥。
酥就是奶油。受了這樣的滋潤，那草色還能不新嗎？又有這樣的背景來襯托，那草色還能不美嗎？ 臨了，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。
詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。因為，“遙看近卻無”的草色，是早春時節特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意。
而煙柳呢？已經是“楊柳堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹人喜愛了。
象這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。 “物以稀為貴”，早春時節的春草之色也是很嬌貴的。
“新年都未有芳華，二月初驚見草芽”（韓愈《春雪》）。這是一種心理狀態。
嚴冬方盡，余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些些輕淡的綠，是當時大地唯一的裝飾；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”（韓愈《晚春》），這時那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，因為已缺乏那一種新鮮感。
所以，詩人就在第三句轉折時。
