華閱文章網一、隆冬里的一抹紅詩詞
池血沃中原肥勁草，寒凝大地發春華。
（魯迅） 塘生春草，園柳變鳴禽 南朝宋 謝靈運《登池上樓》 國破山河在，城春草木深。（《春望》） .青山遮不住，畢竟東流去。
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
種豆南山下，草盛豆苗稀。//道狹草木長，夕露沾我衣。
陶淵明《歸園田居》 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。白居易《錢塘湖春行 樹木叢生，百草豐茂。
曹操《觀滄海》 晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。崔顥《黃鶴樓》 茅檐低小，溪上青青草。
辛棄疾《清平樂·村居》 北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。岑參《白雪歌送武判官歸京》 獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
韋應物《滁州西澗》 細雨濕流光，芳草年年與恨長 草色遙看近卻無 燕歌未斷塞鴻飛，牧馬群嘶邊草綠 記得綠羅裙，處處憐芳草 春草明年綠，王孫歸不歸 苔痕上階綠，草色入簾青 枝上柳棉吹又少，天涯何處無芳草 離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生 .樹若有情時，不會得、青青如此 宋·姜夔《長亭怨慢》 青苔石上凈，細草松下軟 唐·王維《戲贈張五弟諲三首》1.天蒼蒼， 野茫茫， 風吹草低見牛羊。
（《敕勒歌》） 2.離離原上草， 一歲一枯榮。 （白居易：《賦得古原草送別》 3.國破山河在， 城春草木深。
（杜甫：《春望》） 4.誰言寸草心， 報得三春暉。 （孟郊：《游子吟）） 5.林暗草驚風， 將軍夜引弓。
（盧綸：《塞下曲》） 6.種豆南山下， 草盛豆苗稀。 （陶淵明：《歸園田居）） 7.道狹草木長， 夕露沾我衣。
（陶淵明：（歸園田居）） 8.獨憐幽草澗邊生， 上有黃鸝深樹鳴。 （韋應物：（滁州西澗）） 9.亂花漸欲迷人眼， 淺草才能沒馬蹄。
（白居易：（錢塘湖春行）） 10.天街小雨潤如酥， 草色遙看近卻無。 （韓愈：《早春呈水部張十八員外二首》） 11. 茅檐低小， 溪上青青草。
（辛棄疾：《清平樂·村居》） 12. 長亭外， 古道邊， 芳草碧連天。 （李叔同：《送別》） 13.獨憐幽草澗邊生， 上有黃鸝深樹鳴。
（韋應物：《滁州西澗》） 14.天街小雨潤如酥， 草色遙看近卻無。 （韓愈《早春呈水部張十八員外郎》） 15.朱雀橋邊野草花， 烏衣巷口夕陽斜。
（劉禹錫《烏衣巷》） 16.林暗草驚風， 將軍夜引弓。 （盧綸《塞下曲》） 17.朱雀橋邊野草花， 烏衣巷口夕陽斜。
（劉禹錫《烏衣巷》） 草色侵官道，花枝出苑墻 唐·張繼《洛陽作》 草短花初拆，苔青柳半黃 短：矮。拆：開。
唐·柳中庸《幽院早春》 苔痕上階綠，草色入簾清 清 ·劉禹錫《陋室銘》 野草芳菲紅錦地，游絲撩亂碧羅天 游絲：昆蟲吐的長絲，因飄蕩于空中，故稱游絲。 唐·劉禹錫《春日書懷寄東洛白二十二楊八二庶子》 獨倚欄干凝望遠，一川煙草平如剪 一川：滿地。
宋·謝逸《蝶戀花》 衰草凄凄一徑通，丹楓索索滿林紅 索索：風吹樹葉聲。 金·董解元《西廂記》卷六 草木秋，松柏獨存 漢·劉向《說苑·談叢》 朝華之草，戒旦零落；松柏之茂，隆冬不衰 朝：早晨。
華：開花。戒旦：指黎明。
隆冬：嚴冬。 南朝梁蕭繹《金樓子·戒子篇》 燕草如碧絲，泰桑低綠技 唐·李白《春思》寒天草木黃落盡，猶自青青君始知 唐·岑參《范公叢竹歌》 沒事幫忙查的；可能有重復 如果還不夠你就自己查哦！我有事不能再幫忙了。
二、隆冬里的一抹紅詩詞
池血沃中原肥勁草，寒凝大地發春華。
（魯迅） 塘生春草，園柳變鳴禽 南朝宋 謝靈運《登池上樓》 國破山河在，城春草木深。（《春望》） .青山遮不住，畢竟東流去。
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
種豆南山下，草盛豆苗稀。//道狹草木長，夕露沾我衣。
陶淵明《歸園田居》 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。白居易《錢塘湖春行 樹木叢生，百草豐茂。
曹操《觀滄海》 晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。崔顥《黃鶴樓》 茅檐低小，溪上青青草。
辛棄疾《清平樂·村居》 北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。岑參《白雪歌送武判官歸京》 獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
韋應物《滁州西澗》 細雨濕流光，芳草年年與恨長 草色遙看近卻無 燕歌未斷塞鴻飛，牧馬群嘶邊草綠 記得綠羅裙，處處憐芳草 春草明年綠，王孫歸不歸 苔痕上階綠，草色入簾青 枝上柳棉吹又少，天涯何處無芳草 離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生 .樹若有情時，不會得、青青如此 宋·姜夔《長亭怨慢》 青苔石上凈，細草松下軟 唐·王維《戲贈張五弟諲三首》1.天蒼蒼， 野茫茫， 風吹草低見牛羊。
（《敕勒歌》） 2.離離原上草， 一歲一枯榮。 （白居易：《賦得古原草送別》 3.國破山河在， 城春草木深。
（杜甫：《春望》） 4.誰言寸草心， 報得三春暉。 （孟郊：《游子吟）） 5.林暗草驚風， 將軍夜引弓。
（盧綸：《塞下曲》） 6.種豆南山下， 草盛豆苗稀。 （陶淵明：《歸園田居）） 7.道狹草木長， 夕露沾我衣。
（陶淵明：（歸園田居）） 8.獨憐幽草澗邊生， 上有黃鸝深樹鳴。 （韋應物：（滁州西澗）） 9.亂花漸欲迷人眼， 淺草才能沒馬蹄。
（白居易：（錢塘湖春行）） 10.天街小雨潤如酥， 草色遙看近卻無。 （韓愈：《早春呈水部張十八員外二首》） 11. 茅檐低小， 溪上青青草。
（辛棄疾：《清平樂·村居》） 12. 長亭外， 古道邊， 芳草碧連天。 （李叔同：《送別》） 13.獨憐幽草澗邊生， 上有黃鸝深樹鳴。
（韋應物：《滁州西澗》） 14.天街小雨潤如酥， 草色遙看近卻無。 （韓愈《早春呈水部張十八員外郎》） 15.朱雀橋邊野草花， 烏衣巷口夕陽斜。
（劉禹錫《烏衣巷》） 16.林暗草驚風， 將軍夜引弓。 （盧綸《塞下曲》） 17.朱雀橋邊野草花， 烏衣巷口夕陽斜。
（劉禹錫《烏衣巷》） 草色侵官道，花枝出苑墻 唐·張繼《洛陽作》 草短花初拆，苔青柳半黃 短：矮。拆：開。
唐·柳中庸《幽院早春》 苔痕上階綠，草色入簾清 清 ·劉禹錫《陋室銘》 野草芳菲紅錦地，游絲撩亂碧羅天 游絲：昆蟲吐的長絲，因飄蕩于空中，故稱游絲。 唐·劉禹錫《春日書懷寄東洛白二十二楊八二庶子》 獨倚欄干凝望遠，一川煙草平如剪 一川：滿地。
宋·謝逸《蝶戀花》 衰草凄凄一徑通，丹楓索索滿林紅 索索：風吹樹葉聲。 金·董解元《西廂記》卷六 草木秋，松柏獨存 漢·劉向《說苑·談叢》 朝華之草，戒旦零落；松柏之茂，隆冬不衰 朝：早晨。
華：開花。戒旦：指黎明。
隆冬：嚴冬。 南朝梁蕭繹《金樓子·戒子篇》 燕草如碧絲，泰桑低綠技 唐·李白《春思》寒天草木黃落盡，猶自青青君始知 唐·岑參《范公叢竹歌》 沒事幫忙查的；可能有重復 如果還不夠你就自己查哦！我有事不能再幫忙了。
三、遙看天際那一抹紅霞,是那一詩句的解釋
是對“孤村落日殘霞”的解釋出自《天凈沙·秋》，其是元曲作家白樸創作的一首寫景散曲，作者通過擷取十二種景物，描繪出一幅景色從蕭瑟、寂寥到明朗、清麗的秋景圖，是一首描寫當時社會的抒情曲。
寫出了詩人由冷寂惆悵之感到開朗希望的情懷。《天凈沙·秋》 作者：白樸孤村落日殘霞， 輕煙老樹寒鴉， 一點飛鴻影下。
青山綠水， 白草紅葉黃花。譯文遙看天際那一抹紅霞，一座村莊孤獨的坐落在夕陽下.輕煙淡淡飄向空中，幾只烏鴉棲息在佝僂的老樹上，遠處的一只大雁飛掠而下，劃過天際。
霜白的小草、火紅的楓葉、金黃的花朵，在風中一齊搖曳著，顏色十分鮮艷。賞析白樸這首小令《天凈沙·秋》與馬致遠的《天凈沙·秋思》，無論寫法還是構成的意境都有相似之處。
此曲題目雖為“秋”，并且寫盡秋意，卻找不著一個“秋”字。 此曲開篇先繪出了一幅秋日黃昏圖，營造出一種寧靜、寂寥的氛圍，再以名詞并列組合的形式，選取典型的秋天景物，由遠及近，描繪出一幅色彩絢麗的秋景圖。
秋景也由先前的蕭瑟、寂寥變為明朗、清麗了。這首小令，只五句二十八個字，篇幅雖短，卻以神來之筆捅繪出了一幅絕妙的秋景圖。
前三句著力渲染出一派深秋凄涼之景。黃昏時：如血的殘霞映照著一座孤零零的小村莊，夕陽淡淡的炊煙裊裊，幾只歸巢的寒鴉，靜靜的站立在老樹枝頭，忽然，一只哀鳴的孤鴻，在人邊晚霞影里遠遠的飛翔，而后兩句，作者卻將筆鋒一轉，寫到：青山靜靜、綠水悠悠，白草綿綿，紅葉片片，黃花朵朵，在暮色中，這些明麗的色彩，為這蕭殺的氣氛平添了許多生機活力。
一掃前人一悲到底的俗套。白樸在寫秋景選詞語辭精煉，其詞并不是單純的突出秋的悲涼。
前二句的“孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉”，共用了六個圖景：“孤村”、“落日”、“殘霞”、“輕煙”、“老樹”、“寒鴉”，而其中任何一個圖景，都代表著秋日秋景的蕭瑟氣氛。為了要使這種蕭瑟氣氛活潑起來，于是作者接下來選用了“一點飛鴻影下”作為上半段的結語。
如此一來，原本蕭瑟的畫面轉成了活躍，寂寞的秋景彷佛也展現了另一種鮮活的生氣。最后為了加強作者心目中秋景是美麗而有韻味的形象，因此再以“青山綠水，白草紅葉黃花”作為曲文的結束語。
這兩句用了“青”、“綠”、“白”、“紅”、“黃”五種顏色，而且“白草紅葉黃花”這三種顏色，是交雜在“青山綠水”二種顏色之中；“青山綠水”是廣大的圖景，“白草紅葉黃花”是細微的圖景，如此交雜相錯，于是原本是寂寞蕭瑟的秋景，突然變得五顏六色而多彩多姿。由此可見，白樸的散曲寫作技巧的高明了。
如果聯系白樸不愿在元朝做官的態度，讀者就不難理解同樣的秋景會有如此巨大反差的原因。畫面中的“一點飛鴻”，與李白的《送裴十八圖南歸嵩山》其一：“舉手指飛鴻，此情難具論。
同歸無早晚，潁水有清原”中的“飛鴻”有著異曲同工之妙，都暗喻作者本人。白樸不愿在朝廷中謀職，卻希望自己像一只展翅高飛的鴻雁，飛離那種蕭瑟、冷清、沒有生氣的地方，尋找到自己感到滿意，有生機的樂土，還表示了作者的人生得到了美好的轉折。
因此“影下”的這片“青山綠水、白草紅葉黃花”之地，讀者可以理解為是作者的歸隱之地，是作者的心中之景。情調開朗平和，沒有一點消極之感，表現了作者對隱居生活的熱愛之情，應屬于虛寫。
在這支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕跡地把“心中之景”與當時真實的環境放在一起，產生強烈的對比效果，含蓄地流露出自己的愛恨之情。描繪秋景，歷來是中國古代文人喜愛的一個題材，為表現它而不惜筆墨的詩人騷客代代有之，留下的作品更是多不勝舉，但許多作品易于流入俗套。
白樸卻能根據自己的觀察和體驗，在作品中，層次分明的描寫了秋天的自然景象，雖然，在開始時，有些許的蕭瑟之意，然而后來以繽紛的色彩作結，終究是賞心悅目、的韻味無窮的。他用筆精深，作品風格獨具，婉約清麗，意境新穎，可與被譽為“秋思之祖”的馬志遠的《天凈沙·秋思》媲美。
這首小令不僅不俗，還很是典雅。詞、曲有雅、俗之別，一般來說，詞尚嫵媚、含蓄，而曲貴尖新、直率。
白樸的這支小令卻有詞的意境。曲中雖無“斷腸人在天涯”之類句子，抒情主人公卻時隱時現，在煙霞朦朧之中，傳達出一種“地老天荒”的寂靜。
作者簡介白樸（1226—？），原名恒，字仁甫，又字太素，號蘭谷，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定縣），晚歲寓居金陵（今南京市），終身未仕。他是元代著名的文學家、曲作家、雜劇家，與關漢卿、馬致遠、鄭光祖合稱為元曲四大家。
據《錄鬼簿》載，作有雜劇15種（一說16種），今存《墻頭馬上》、《梧桐雨》、《東墻記》3種。所作散曲現存小令30余首，套數4套，多寫隱逸嘆世、男女戀情和自然風光等，語言質樸，風格清麗。
另有《天籟集》二卷。
