華閱文章網一、體現語言含蓄、精煉、優美的詩歌有哪些
婉約派的詩都是如此，視語言上的清規戒律（如“珠圓玉潤”、“無一字無來處”等）為法寶。他們的作品內容婉約派寫景則鋪敘細膩，曲盡其形，且辭藻華美，抒情則委婉含蓄、
代表人物：柳永、李清照、溫庭筠、晏殊等
柳永 《雨霖霖》語言明暢通俗，多用口語，感情凄婉，音律諧婉，但有些詞比較庸俗。
秦觀 《鵲橋仙》等風格輕柔，善于刻畫鮮明的形象。
李清照 《聲聲慢》《一剪梅》《如夢令》《醉花陰》等 前期的詞多表現閑適生活，嫵媚風流，后期作品多抒發身世之感，感情凄苦低沉。
二、誰有好的婉約詞給推薦幾首,要清秀,靜美,婉約的
長相思山一程，水一程，身向逾關那畔行，夜深千帳燈。
風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。如夢令萬帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜。
歸夢隔狼河，又被河聲攪碎。還睡，還睡，解道醒來無味。
蝶戀花辛苦最憐天上月，一夕如環，夕夕都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。
無那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。
金縷曲 亡婦忌日有感此恨何時已。滴空階、寒更雨歇，葬花天氣。
三載悠悠魂夢杳，是夢久應醒矣。料也覺、人間無味。
不及夜臺塵土隔，冷清清、一片埋愁地。釵鈿約，竟拋棄。
重泉若有雙魚寄。好知他、年來苦樂，與誰相倚。
我自中宵成轉側，忍聽湘弦重理。待結個、他生知已。
還怕兩人俱薄命，再緣慳、剩月零風里。清淚盡，紙灰起。
風流子 秋郊射獵平原草枯矣，重陽后，黃葉樹騷騷。記玉勒青絲，落花時節，曾逢拾翠，忽聽吹簫。
今來是、燒痕殘碧盡，霜影亂紅凋。秋水映空，寒煙如織，皂雕飛處，天慘云高。
人生須行樂，君知否。容易兩鬢蕭蕭。
自與東君作別，刬地無聊。算功名何許，此身博得，短衣射虎，沽酒西郊。
便向夕陽影里，倚馬揮毫。夢江南昏鴉盡，小立恨因誰？急雪乍翻香閣絮，輕風吹到膽瓶梅，心字已成灰。
虞美人銀床淅瀝青梧老，屧粉秋蛩掃。采香行處蹙連錢，拾得翠翹何恨不能言。
回廊一寸相思地，落月成孤倚。背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。
浣溪沙誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗。沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當時只道是尋常。
木蘭花令 擬古決絕詞人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨。
何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當日愿。浣溪沙 殘雪凝輝冷畫屏，落梅橫笛已三更。
更無人處月朧明。我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫。
斷腸聲里憶平生。臨江仙 寒柳飛絮飛花何處是？層冰積雪摧殘。
疏疏一樹五更寒。愛他明月好，憔悴也相關。
最是繁絲搖落后，轉教人憶春山。湔裙夢斷續應難。
西風多少恨，吹不散眉彎。采桑子非關癖愛輕模樣，冷處偏佳。
別有根芽，不是人間富貴花。謝娘別后誰能惜，飄泊天涯。
寒月悲笳，萬里西風瀚海沙。山花子林下荒苔道韞家，生憐玉骨委塵沙。
愁向風前無處說，數歸鴉。半世浮萍隨逝水，一宵冷雨葬名花。
魂是柳綿吹欲碎，繞天涯。畫堂春一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。
相思相望不相親，天為誰春？漿向藍橋易乞，藥成碧海難奔。若容相訪飲牛津，相對忘貧。
采桑子彤霞久絕飛瓊字，人在誰邊。人在誰邊，今夜玉清眠不眠。
香銷被冷殘燈滅，靜數秋天。靜數秋天，又誤心期到下弦。
采桑子誰翻樂府凄涼曲？風也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊，夢也何曾到謝橋。
采桑子冷香縈遍紅橋夢，夢覺城笳。月上桃花，雨歇春寒燕子家。
箜篌別后誰能鼓，腸斷天涯。暗損韶華，一縷茶煙透碧紗。
采桑子桃花羞作無情死，感激東風。吹落嬌紅，飛入窗間伴懊儂。
誰憐辛苦東陽瘦，也為春慵。不及芙蓉，一片幽情冷處濃。
采桑子海天誰放冰輪滿，惆悵離情。莫說離情，但值良宵總淚零。
只應碧落重相見，那是今生。可奈今生，剛作愁時又憶卿。
采桑子撥燈書盡紅箋也，依舊無聊。玉漏迢迢，夢里寒花隔玉簫。
幾竿修竹三更雨，葉葉蕭蕭。分付秋潮，莫誤雙魚到謝橋。
采桑子謝家庭院殘更立，燕宿雕粱。月度銀墻，不辨花叢那辨香？此情已自成追憶，零落鴛鴦。
雨歇微涼，十一年前夢一場。琵琶仙 中秋碧海年年，試問取、冰輪為誰圓缺？吹到一片秋香，清輝了如雪。
愁中看好天良夜，知道盡成悲咽。只影而今，那堪重對，舊時明月。
花徑里、戲捉迷藏，曾惹下蕭蕭井梧葉。記否輕紈小扇，又幾番涼熱。
只落得、填膺百感，總茫茫、不關離別。一任紫玉無情，夜寒吹裂。
三、史上最經典的十句婉約詩詞,哪一首打動了你
婉約派為中國宋詞流派。婉約，即婉轉含蓄。其特點主要是內容側重兒女風情，結構深細縝密，音律婉轉和諧，語言圓潤清麗，有一種柔婉之美。婉約派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、歐陽修、秦觀、周邦彥、李清照等。
一、相見爭如不見，有情何似無情。
出自宋代 司馬光的《 西江月》，這一句化出，如果見面造成更大痛苦，何不如狠狠心不要見面呢？不見面，看似無情，其實是用了更多的情。
二、節婦吟還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。
出自唐代張籍的《節婦吟》。歸還你的雙明珠我兩眼淚漣漣，遺憾沒有遇到你在我未嫁之前。
三、鳳棲梧衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
出自柳永的《蝶戀花》。大意：衣帶逐漸寬松，人也顯得憔悴。為了她呀！即使身體消瘦下去，也不翻悔。
四、己亥雜詩落紅不是無情物，化作春泥更護花。
選自《龔自珍全集》。我辭官歸鄉，有如從枝頭上掉下來的落花，但它卻不是無情之物，化成了春天的泥土，還能起著培育下一代的作用。
五、鵲橋仙 兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
出自北宋秦觀的《鵲橋仙》。只要兩情至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂呢。
六、三五七言相思相見知何日？此時此夜難為情。
出自李白的《三五七言》，想當日彼此親愛相聚，現在分開后何日再相聚，在這秋風秋月的夜里，想起來真是情何以堪。
七、虞美人凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中。
出自清代納蘭性德的《虞美人·曲闌深處重相見》。我憐惜地將你輕輕擁人懷中。兩人深隋相偎，低語呢喃，互述久別后的相思情意。在我的懷里，你的身體微微顫動，輕輕擦拭著滴落的晶瑩淚水，讓人無限地憐惜。而今，記憶中的美妙已成別后的凄涼。
八、曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。
出自唐代著名詩人元稹的詩《離思五首·其四》。經歷過無比深廣的滄海的人，別處的水再難以吸引他；除了云蒸霞蔚的巫山之云，別處的云都黯然失色。
九、直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
出自唐代李商隱的《無題·重幃深下莫愁堂》。雖然深知沉溺相思，無益健康；我卻癡情到底，落個終身清狂。
十、千秋歲天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。
出自北宋張先的《千秋歲》。天不會衰老，情很難斷絕。滿懷深情的一顆心，就像是兩個蜘蛛網交相重疊，其中有千千萬萬難以解開的情結。
四、求完整的含蓄的愛情古典詩詞
以下是我精選的二十首，有的有些哀傷，不過也很美，對內容有疑問可以百度。
呵呵，希望你滿意，都是很有內涵的哦。 1、詩經——《摽有梅》 摽有梅，其實七兮。
求我庶士，迨其吉兮。 摽有梅，其實三兮。
求我庶士，迨其今兮。 摽有梅，頃筐塈之。
求我庶士，迨其謂之。 （這首的內容，接近于流行歌曲中的《今天你要嫁給我》哦~姑娘鼓勵小伙子勇敢表白。）
2、古詩十九首之《冉冉孤生竹》 冉冉孤生竹，結根泰山阿. 與君為新婚，兔絲附女蘿. 兔絲生有時，夫婦會有宜. 千里遠結婚，悠悠隔山陂. 思君令人老，軒車來何遲！ 傷彼蕙蘭花，含英揚光輝. 過時而不采，將隨秋草萎. 君亮執高節，賤妾亦何為！ 3、青玉案賀鑄 凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
（這首。
。賀大叔望美人不得而作。
詞意很美。
。背景就不要深究了。
呵呵。） 4、《詩經·鄭風·出其東門》 出其東門，有女如云。
雖則如云，匪我思存。縞衣綦巾，聊樂我員。
出其闉闍，有女如荼。雖則如荼，匪我思且。
縞衣茹藘，聊可與娛。 （這首可謂古代專一愛情的典范了。）
5、解連環 周邦彥 怨懷無托。嗟情人斷絕，信音遼邈。
信妙手、能解連環，似風散雨收，霧輕云薄。燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索。
想移根換葉，盡是舊時，手種紅藥。 汀洲漸生杜若。
料舟依岸曲，人在天角。漫記得、當日音書，把閑語閑言，待總燒卻。
水驛春回，望寄我、江南梅萼。拼今生，對花對酒，為伊淚落。
6、生查子 牛希濟 春山煙欲收，天澹稀星小。 殘月臉邊明，別淚臨清曉。
語已多，情未了，回首猶重道： 記得綠羅裙，處處憐芳草！ 7、馮延巳——《長命女》 春日宴， 綠酒一杯歌一遍。 再拜陳三愿： 一愿郎君千歲， 二愿妾身常健， 三愿如同梁上燕， 歲歲長相見。
（這首言淺意深呢。） 8、鷓鴣天 晏幾道 彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。 從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。
今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。 （這首算是與眾多送別詩相反的重逢詩吧。）
9、杜甫《月夜》 今夜鄜州月， 閨中只獨看。 遙憐小兒女， 未解憶長安。
香霧云鬟濕， 清輝玉臂寒。 何時倚虛幌， 雙照淚痕干？ （這首算是老杜為數不多的愛情詩哦，寫出了中年人含蓄而深沉的思念。）
10、一剪梅 劉仙倫 唱到陽關第四聲，香帶輕分，羅帶輕分。杏花時節雨紛紛，山繞孤村，水繞孤村 。
更沒心情共酒樽，春衫香滿，空有啼痕。一般離思兩銷魂，馬上黃昏， 樓上黃昏。
（這首含蓄地懷人。） 11、無題 姜夔 自作新詞韻最嬌， 小紅低唱我吹簫。
曲終過盡松凌渡， 回首煙波十四橋。 （何謂紅顏知己？我認為，有亂世人生路上的這偶然相逢，有惺惺相惜，有這低吟淺唱，足矣。
這，也是愛情的一種吧。） 12、（忘記題目了）倉央嘉措 曾慮多情損梵行，入山又恐別傾城. 世間安得雙全法，不負如來不負卿！ （這首也是古代的詩哦~） 13、畫堂春 納蘭性德 一生一代一雙人， 爭教兩處消魂。
相思相望不相親， 天為誰春？ 漿向藍橋易乞， 藥成碧海難奔。 若容相訪飲牛津， 相對忘貧。
14、有所思 漢樂府 有所思，乃在大海南。何用問遺君？雙珠玳瑁簪，用玉紹繚之。
聞君有他心， 拉雜摧燒之。摧燒之，當風揚其灰。
從今以往，勿復相思。相思與君絕！ 雞鳴狗吠，兄嫂當知之。
妃呼豨！秋風肅肅晨風，東方須臾高知之。 15、寄人 張泌 別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。
多情只有春庭月，猶為離人照落花。 16、江陵愁望有寄 魚玄機 楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲。
憶君心似西江水，日夜東流無歇時。 17、謁金門 馮延巳 風乍起，吹縐一池春水。
閑引鴛鴦香徑里，手捋紅杏蕊。 斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。
終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。 18、暮秋獨游曲江 李商隱 荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成. 深知身在情長在，悵望江頭江水聲。
19、望夫石 王建 望夫處，江悠悠；化為石，不回頭。山頭日日風復雨，行人歸來石應語。
20、蝶戀花 納蘭性德 辛苦最憐天上月， 一夕如環， 夕夕都成玦。 若似月輪終皎潔， 不辭冰雪為卿熱。
無那塵緣容易絕， 燕子依然， 軟踏簾鉤說。 唱罷秋墳愁未歇， 春叢認取雙棲蝶。
終于全了。
五、《雨霖鈴》婉約詩句
雨霖鈴 ·柳永
寒蟬凄切.對長亭晚，驟雨初歇.都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發.執手相看淚眼，竟無語凝噎.念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊.
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月.此去經年，應是良辰好景虛設.便縱有千種風情，更與何人說？我認為最婉約的該是 執手相看淚眼，竟無語凝噎
此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表.詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人.詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景.全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一.起首三句寫別時之景，點明了地點和節序.《禮記?月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴.”可見時間大約在農歷七月.然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意.秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼.“對長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味.這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發”，設下伏筆.“都門帳飲”，語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷.”他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致.接下去說：“留戀處、蘭舟催發”，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化.于是后面便迸出“執手相看淚眼，竟無語凝噎”二句.寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真 ，如在目前.真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內心獨白.這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟“千里”以下而一氣流貫.“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠.“千里”以下，聲調和諧，景色如繪.既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層 ；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠似一程.道盡了戀人分手時難舍的別情.
上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般.“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然.接以“更那堪冷落清秋節”一句，則極言時當冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時.“清秋節”一辭，映射起首三句，前后照應，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻.“今宵”三句蟬聯上句而來，是全篇之警策.成為柳永光耀詞史的名句.這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭.整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中.這句景語似工筆小幀，無比清麗.清人劉熙載在《藝概》中說：“詞有點，有染.柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節.今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月.’上二句點出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之.點染之間 ，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣.”也就是說，這四句密不可分 ，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而后面這兩個警句，也將失去光彩.“此去經年”四句，改用情語.他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱.便縱有千種風情，更與何人說？，遙應上片“ 念去去”；“經年”二字，近應“今宵”，在時間與思緒上均是環環相扣，步步推進.“便縱有千種風情，更與何人說”，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致.
此詞之所以膾灸人口，是因為它在藝術上頗具特色，成就甚高.早在宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風殘月.這種格調的形成，有賴于意境的營造.詞人善于把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染.全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然.末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句.
