華閱文章網一、誰給一些關于柳的詩詞
采 薇 《詩經·小雅》昔我往矣，楊柳依依。
今我來思，雨雪霏霏。詠 柳 [宋]曾 鞏 亂條猶未變初黃，倚得東風勢便狂。
解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。 如夢令 《紅樓夢》豈是繡絨殘吐，卷起半簾香霧，纖手自拈來，空使鵑啼燕妒。
且住，且住！莫使春光別去。塞下曲六首（1） 李白五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞折柳，春色未曾看。曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿將腰下劍，直為斬樓蘭。春夜洛城笛 李白誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。
此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。初春小雨 韓愈天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。送元二使安西 王維渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。觀獵 王維風勁角弓鳴，將軍獵渭城。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細柳營。
回春射雕處，千里暮云平。楊柳枝 溫庭筠織錦機邊鶯語頻，停梭垂淚憶征人。
塞門三月猶蕭索，縱有楊柳未覺春。過襄陽樓 元稹襄陽樓下樹陰成，荷葉如錢水面平。
拂水柳花千萬點，隔樓鶯舌兩三聲。有時水畔看云立，每日樓前信馬行。
早晚暫教王粲上，庾公應待月華明。鶯梭 劉克莊擲柳遷喬太有情，交交時作弄機聲。
洛陽三月花如錦，多少工夫織得成。蠶婦吟 謝枋得子規啼徹四更時，起視蠶稠怕葉稀。
不信樓頭楊柳月，玉人歌舞未曾歸。奉和杜相公發益昌 岑參相公臨戎別帝京，擁麾持節遠橫行。
朝登劍閣云隨馬，夜渡巴江雨洗兵。山花萬朵迎征蓋，川柳萬條拂去旌。
暫到蜀城應計日，須知明主待持衡。咸陽城東樓 許渾一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。
溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。
行人莫問當年事，故國東來渭水流。淮上與友人別 鄭谷揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。
數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。送春 朱弁風煙節物眼中稀，三月人猶戀褚衣。
結就客愁云片段，喚回鄉夢云霏微。小桃山下花初見，弱柳沙頭絮未飛。
把酒送春無別語，羨君才到便成歸。城東早春 楊巨源詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。
若待上林花似錦，出門俱是看花人。寒食 韓翎春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。
日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。絕句 僧志南古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。游山西村 陸游莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。
山重水復疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。
從今若許閑乘月，柱杖無時夜叩門。客中初夏 司馬光四月晴和雨乍晴，南山當戶轉分明。
更無柳絮因風起，惟有葵花向日晴。初夏睡起 楊萬里梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。
日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。春日偶成 程顥云淡風輕過午天，傍花隨柳過前川。
時人不識余心樂，將謂偷閑學少年。寓意 晏殊油壁香車不再逢，峽云無跡任西東。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。幾日寂寥傷酒后，一番蕭索禁煙中。
魚書欲寄何由達，水遠山長處處同。初歸石湖 范成大曉霧朝暾紺碧烘，橫塘西岸越城東。
行人半出稻花上，宿鷺孤明菱葉中。信腳自能知舊路，驚心時復認鄰翁。
當時手種斜橋柳，無數鳴蜩翠掃空。春日登城 鄭思肖城頭啼鳥隔花鳴，城外游人傍水行。
遙認孤帆何處去，柳塘煙重不分明。浣溪沙 馮延巳春到青門柳色黃，一梢紅杏出低墻。
鶯窗人起未梳妝。繡帳已闌離別夢，玉爐空裊寂寥香。
閨中紅日奈何長。雨霖鈴 柳永寒蟬凄切，對長亭晚。
驟雨初歇，都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。 此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，待與何人說！永遇樂 李清照 詳落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。 中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五。
鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。
不如向，簾兒底下，聽人笑語。春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。
日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。（韓雄《寒食》唐）黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。（王之渙《涼州詞》 唐）古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。（志南：《絕句》宋）渭城朝雨悒輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。（王維《送元二使安西》唐）兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。（杜甫《絕句》唐）莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。
山重水復疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。
從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。 （陸游：《游山西村》宋）。
二、關于柳的詩句,要全詩
詠柳 賀知章
碧玉妝成一樹高，
萬條垂下綠絲絳.
不知細葉誰裁出，
二月春風似剪刀.
青門柳
【唐】白居易
青青一樹傷心色，曾入幾人離恨中.
為近都門多送別，長條折盡減春風.
長安新柳
【唐】陳光
九陌云初霽，皇衢柳已新.不同天苑景，先得日邊春.
色淺微含露，絲輕未惹塵.一枝方欲折，歸去及茲晨.
臨川見新柳
【唐】崔櫓
不見江頭三四日，橋邊楊柳老金絲.
岸南岸北往來渡，帶雨帶煙深淺枝.
何處故鄉牽夢想，兩回他國見榮衰.
汀洲草色亦如此，愁殺遠人人不知.
柳
【唐】崔櫓
風慢日遲遲，拖煙拂水時.惹將千萬恨，系在短長枝.
骨軟張郎瘦，腰輕楚女饑.故園歸未得，多少斷腸思.
題柳
【唐】狄煥
天南與天北，此處影婆娑.翠色折不盡，離情生更多.
雨余籠灞岸，煙暝夾隋河.自有佳名在，秦松繼得么.
新柳
【唐】杜牧
無力搖風曉色新，細腰爭妒看來頻.
綠蔭未覆長堤水，金穗先迎上苑春.
幾處傷心懷遠路，一枝和雨送行塵.
東門門外多離別，愁殺朝朝暮暮人.
柳絕句
【唐】杜牧
數樹新開翠影齊，倚風情態被春迷.
依依故國樊川恨，半掩村橋半拂溪.
柳
【唐】方干
搖曳惹風吹，臨堤軟勝絲.態濃誰為識，力弱自難持.
學舞枝翻袖，呈妝葉展眉.如何一攀折，懷友又題詩.
柳
【唐】韓偓
一籠金線拂彎橋，幾被兒童損細腰.
無奈靈和標格在，春來依舊褭長條.
柳
【唐】韓琮
折柳歌中得翠條，遠移金殿種青霄.
上陽宮女含聲送，不忿先歸舞細腰.
柳
【唐】韓溉
雪盡青門弄影微，暖風遲日早鶯歸.
如憑細葉留春色，須把長條系落暉.
彭澤有情還郁郁，隋堤無主自依依.
世間惹恨偏饒此，可是行人折贈稀.
詠柳
【唐】韓偓
褭雨拖風不自持，全身無力向人垂.
玉纖折得遙相贈，便似觀音手里時.
柳
【唐】李嶠
楊柳郁氤氳，金堤總翠氛.庭前花類雪，樓際葉如云.
列宿分龍影，芳池寫鳳文.短簫何以奏，攀折為思君.
垂柳
【唐】李商隱
娉婷小苑中，婀娜曲池東.朝佩皆垂地，仙衣盡帶風.
七賢寧占竹，三品且饒松.腸斷靈和殿，先皇玉座空.
柳
【唐】李商隱
江南江北雪初消，漠漠輕黃惹嫩條.
灞岸已攀行客手，楚宮先騁舞姬腰.
清明帶雨臨官道，晚日含風拂野橋.
如線如絲正牽恨，王孫歸路一何遙.
柳
【唐】李商隱
曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天.
如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬.
題柳
【唐】李中
折向離亭畔，春光滿手生.群花豈無艷，柔質自多情.
夾岸籠溪月，兼風撼野鶯.隋堤三月暮，飛絮想縱橫.
三、關于柳樹的詩句 描寫柳樹的詩句有哪些
關于柳樹的詩句有：
1、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。____志南《絕句》
2、紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。____陸游《釵頭鳳·紅酥手》
3、當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。____賀鑄《芳心苦·楊柳回塘》
4、枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。____蘇軾《蝶戀花·春景》
5、羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。____王之渙《涼州詞二首·其一》
6、無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。____韋莊《臺城》
7、昔我往矣，楊柳依依。____佚名《采薇》
8、風吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。____李白《金陵酒肆留別》
9、依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。____秦觀《如夢令·春景》
10、草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。____高鼎《村居》
11、春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。____韓翃《寒食 / 寒食日即事》
四、關于柳的詩句及含義鑒賞
《送別》作者：王之渙 楊柳東風樹 青青夾御河 近來攀折苦 應為離別多 【注解】：【語譯】：原本，只要一到春天，楊柳便會重新吐出嫩芽，長出綠油油的枝條，這時，運河的兩旁便形成一片青翠的濃蔭，柳枝隨著春風搖曳，嫵媚極了。
可是近來楊柳的枝條老是被人攀折，柳蔭不再像從前那麼濃密了，想必是因為在這里送行的人愈來愈多，每個人都以柳條互贈，表示依依不舍之情，所以才會造成這樣的景象吧！【賞析】：長安城東放眼可見御河兩岸楊柳青青。近來送別之頻繁、別情之愁苦，大有使御河兩岸東門之外的「青青」楊柳不堪攀折之勢。
從眼前景物產生聯想，因為看到樹上的柳枝被折去不少，想到這都是那些多情的送行者所為，他是從眼前的景物想到過去已經發生過的事。蝶戀花 六曲闌干偎碧樹。
楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱。
穿廉海燕雙飛去。滿恨游絲兼落絮。
紅杏開時，一□清明雨。濃睡覺來鶯亂語。
驚殘好夢無尋處。此首，情緒亦寓景中。
“六曲”三句，闌外景：“誰把”兩句，廉內景。闌 外楊柳如絲，廉內海燕雙棲，是一極富麗極幽靜之金屋。
而鈿箏一聲，驟驚 雙燕，又是靜中極微妙之興象。下片，“滿眼”三句，因而而引起惜花情緒。
“濃睡”兩句，因夢而引起惱鶯情緒。鎮日凄清，原無歡意：方期睡濃夢好，一晌貪歡，偏是鶯語又驚殘夢，其惆悵為何如耶。
譚復堂評此詞如“金碧山 水，一片空蒙”，可謂善會消息矣。憶江南·春去也 春去也，多謝洛城人。
弱柳從風疑舉袂， 叢蘭裛露似沾巾。 獨坐亦含嚬。
【作者】：劉禹錫 【朝代】：唐 【體裁】：詞 【注釋】：1.多謝：殷勤致意的意思。2.洛城人：即洛陽人。
3.袂（mèi）：衣袖。4.浥（yì）：沾濕。
5.顰（pín）：皺眉。 【簡析】： 這首詞寫的是一位洛陽少女的惜春之情。
她一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺得春天對她也有無限依戀之情。詩人通過擬人化手法，不寫人惜春，卻從春戀人著筆。
楊柳依依，叢蘭灑淚，寫來婉轉有致，耐人尋味。最后“獨坐亦含顰”，以人惜春收束全詞，更增添了全詞的抒情色彩。
這首小詞，抒發了惜春、傷春之情。構思新穎，描寫細膩，手法多變。
充分體現了詩人樂府小章的“清新流暢、含思婉轉”的藝術特色。【集評】： 況周頤《蕙風詞話》：唐賢為詞，往往麗而不流，與其詩不甚相遠也。
劉夢得《憶江南》“春去也”云云，流麗之筆，下開北宋子野、少游一派。 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：作傷春詞者，多從送春人著想。
此獨言春將去而戀人，柳飄離袂，蘭浥啼痕，寫春之多情，別饒風趣，春猶如此，人何以堪！早春 韓愈 天街小雨潤如酥， 草色遙看近卻無。 最是一年春好處， 絕勝煙柳滿皇都。
[譯文] 長安街上細小的春雨潤滑如酥，近看沒有綠色，遠看草色青青。早春正是一年春光的大好時節，大大勝過滿城楊柳堆煙的暮春。
[講析] 這首小詩是寫給水部員外郎張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”。
詩的風格清新自然，簡直是口語化的。看似平淡，實則是絕不平淡的。
韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無本師歸范陽》）。原來他的“平淡”是來之不易的。
全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了。試想：早春二月，在北方，當樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時候，春在何處？連影兒也不見。
但若是下過一番小雨后，第二天，你瞧吧，春來了。雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印跡，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。
看著它，人們心里頓時充滿欣欣然的生意。可是當你帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什么顏色了。
詩人象一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠遠望去，再象也沒有，可走近了，反倒看不出。
這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。 這設色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纖細小雨。
透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥。
酥就是奶油。受了這樣的滋潤，那草色還能不新嗎？又有這樣的背景來襯托，那草色還能不美嗎？ 臨了，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。
詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。因為，“遙看近卻無”的草色，是早春時節特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意。
而煙柳呢？已經是“楊柳堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹人喜愛了。
象這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。 “物以稀為貴”，早春時節的春草之色也是很嬌貴的。
“新年都未有芳華，二月初驚見草芽”（韓愈《春雪》）。這是一種心理狀態。
嚴冬方盡，余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些些輕淡的綠，是當時大地唯一的裝飾；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”（韓愈《晚春》），這時那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，因為已缺乏那一種新鮮感。
所以，詩人就在第三句轉折時。
五、描寫柳樹的詩句有哪些
1. 《詠柳》
唐代：賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
含義：總的來說，這首詩的結構獨具匠心，先寫對柳樹的總體印象，再寫到柳條，最后寫柳葉，由總到分，條序井然。在語言的運用上，既曉暢，又華美。
2. 《新柳》
宋代：楊萬里
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。
含義：詩人漫步賞柳，由遠而近，視線也由上而下，從岸上柳條，寫到水中柳景。作者出人意料地只用了一個非常親切的“引”字，運用了擬人的修辭手法，不僅照應了前面的“百尺”一詞，又描繪出一幅柳條和水中柳影相連相映優美而有動感的圖畫，富有情趣，表現了作者對新春的喜愛之情。（早春時節是淺黃的柳條，暮春時節柳條是深青的，這里還采用象征的手法）“引”呼應篇首，說明柳條之所以能達“百尺”之長，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描繪出微風吹動，柳枝輕揚，水上水下連成一片的優美畫面，把柳影即把新柳，把整個畫面都寫活了。詩中所表現出來的活潑、新穎、意趣和作者對自然景物的深情，正是其沖破江西詩派冷僻生澀的藩籬而表現的特色—“誠齋體”的特色。
3. 《詠柳》
宋代：曾鞏
亂條猶未變初黃，倚得東風勢便狂。
解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。
含義：“未變初黃”，準確地點出了早春季節，此時柳樹枝上剛吐新芽，正是“且莫深育只淺黃”的新柳。 第一、二句寫凌亂柳枝憑借東風狂飄亂舞，第四句以“不知”一詞，對柳樹的愚蠻可笑加以嘲諷。 詩中把柳樹人格化的寫法，以及詩人對柳樹的明顯的貶抑與嘲諷，使這首詩不是純粹地吟詠大自然中的柳樹。 詠柳而諷世，針對的是那些得志便猖狂的勢利小人。 將狀物與哲理交融，含義深長，令人深思。
4. 《柳》
唐代：李商隱
曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。
含義：“掩映”、“參差”，是寫柳色或明或暗，柔條垂拂的繁茂景象，點出時間是在春天。由“從”（任從）到“更”的變化，把柳的蓬勃生機，渲染得更加強烈。次聯“風流”、“婀娜”，則是寫柳的體態輕盈。柔長的柳枝，千枝萬縷，春風吹拂，宛若妙齡女郎，翩躚起舞，姿態是非常動人的。“見說”是聽見別人說，包括古今之人對柳的贊賞。“來當”句是說自己見到眼前之柳的時候，正當其婀娜多姿之時，表現出詩人的欣喜之情。上面四句，從廣闊的背景上，對春柳作了生動具體的描繪，寫出了她嫵媚可愛的風姿。
5. 《詠柳》
唐代：韓偓
褭雨拖風不自持，全身無力向人垂。
玉纖折得遙相贈，便似觀音手里時。
含義：系著雨拖著風的柳樹難以保持自己的形態，全身無力，向人傾垂。把這纖細如玉的柳枝折下贈給在遠方的人，它就像觀音手里玉凈瓶中的柳枝一樣珍貴。
六、關于“柳”的詩句
柳，姿態婀娜，搖曳多姿，受到歷代文人墨客的青睞，常用來作為抒情言志的對象。唐詩中的詠柳佳作更是不可勝數。其中當數賀知章的《詠柳》詩最為著名：
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
詩歌一反前人以楊柳的形象形容美人身段苗條的寫法，而使楊柳化身為美人“碧玉”而出現，用擬人的手法形象地刻畫出楊柳那曼長披拂的枝條、嫩綠的新葉在春風吹拂中的迷人的姿態。
在唐朝詩人中，對柳最有感情的當數李尚隱了。在他的詩集中，以“柳”為題的多至十幾首。《贈柳》詩描繪春柳風姿：
章臺從掩映，郢路更參差。
見說風流極，來當婀娜時。
橋回行欲斷，堤遠意相隨。
忍放花如雪，青樓撲酒旗。
“掩映”“參差”寫柳色或明或暗、柔條垂拂的繁茂景象，“風流”“婀娜”寫柳的體態輕盈，花飛似“雪”則把春柳的繁華寫到極致。
而《柳》是寫秋日之柳：
曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。
寫秋柳，又以春柳作比。春日之柳的繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁華得意，愈顯出秋日之柳的零落憔悴。
同是詠柳，詩人卻表現出截然不同的感情：寫春柳，突出其對春柳繁華的欣喜之情、愛惜之情；寫秋柳，則表現詩人對秋柳稀疏衰落的悲嘆之情。
詠柳，在唐詩中常被用以賦別。羅隱的《柳》就是運用比興手法，借助春柳的形象，寫暮春晴日長安城外、灞水岸邊送別情景的：
灞岸晴來送別頻，相偎相倚不勝春。
自家飛絮猶無定，爭解垂絲絆路人。
在賦別詩中，詩人一般以折柳相贈惜別。如戴叔倫的《堤上柳》：
垂柳萬條絲，春來織別離。
行人攀折處，是妾斷腸時。
施肩吾的《折楊柳》：
傷見路旁楊柳春，一重折盡一重新。
今年還折去年處，不送去年離別人。
而雍裕之的《江邊柳》則別出新意：
裊裊古堤邊，青青一樹煙。
若為絲不斷，留取系郎船。
詩中女主人公不僅沒有折柳贈別，倒希望柳絲綿綿不斷，以便把情人的船兒系住，永不分離。
另外，白居易的《勤政樓西老柳》用簡括的筆觸勾勒了一幅“臨風立馬圖”，又是詩人的自畫像：
半朽臨風樹，多情立馬人。
開元一支柳，長慶二年春。
而唐彥謙的《垂柳》詩又別有寓意：
絆惹春風別有情，世間誰敢斗輕盈。
楚王江畔無端種，餓損纖腰學不成。
這首詩不僅寫出垂柳的婀娜多姿，別具柔情，而且聯想到楚靈王“愛細腰，宮女多餓死”的故事，托物寄興，諷刺矛頭直指皇帝及其為首的封建官僚集團，于柔情中見犀利，于含蓄中露鋒芒，堪稱“詠柳”詩一絕。
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