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一、求顧城經典詩句及賞析
《遠和近》，
你，
一會看我，
一會看云。
我覺得，
你看我時很遠，
你看云時很近。
這首詩很像攝影中的推拉鏡頭，利用“你”、“我”、“云”主觀距離的變換，來顯示人與人之間習慣的戒懼心理和人對自然原始的親切感。
這組對比并不是毫無傾向的，它隱含著“我”對人性復歸自然的愿望。
——顧 城
【鑒賞一】
《遠和近》雖只有短短的六句，卻容納了對歷史反思的豐富內涵。“遠”、“近”：是物理距離概念，這是客觀存在，有科學的衡量標準。但在情感作用下產生的心理距離卻不同，“遠”可以變“近”，“近”可以變“遠”。詩中用“你”、“我”、“云”心理距離的變換，曲折地反映了人與人之間的隔閡、戒備以及詩人對和諧、融洽的理想人際關系的向往、追求。
詩中的“你”、“我”、“云”三個意象都具有一定的象征意義。“你”、“我”都生活在客觀現實中、同屬于社會的組成人員，“云”則象征著美麗淳樸的大自然。“你看我時很遠”，這是地近心遠，“咫尺天涯”：“你看云時很近”，這是地遠心近，“天涯若比鄰”。詩人這種“人遠天涯近”的辯證感情方式已成為人審美理想的發展的方式，即“由客體的真實，趨向主體的真實，由被動的反映，趨向主觀的創造。”
這首詩看似信手拈來，實則匠心獨運，給人的印象是：自然而不自然，工巧而不矯飾。
【鑒賞二】
《遠和近》一詩，是詩人對不正常生活的本質發現。此詩初發表時，被視為難懂的怪詩。按照當時僵化的閱讀方式，人們已被習慣鈍化的思維模式，此詩確實難于解讀。因為在目光可視之間，你與我的距離不可能遠于你與云的距離。可詩人為什么覺得“你看我時很遠，你看云時很近”呢？原因是詩人所寫的是一種非正常的生活，是一種被扭曲了的人際關系。在這扭曲了的關系中，一切都顛倒了。本應相親相近的人與人的關系，由于心的阻隔而疏遠了，顯得那么孤寂而不可接近；因為人際關系的疏遠，人與自然反而拉近了距離，顯得十分親近。也許，正是由于人與自然的親切可近，更進一步顯示出人的孤寂；也許，正是這孤寂，常使顧城想到夢的天國。可顧城應該知道，在這個充滿矛盾的世界上，夢的天國是不存在的。
【鑒賞三】
這首詩是朦朧詩里非常著名的詩篇，是被許多人傳誦的詩歌。
在詩歌中顧城表達了人對于遠近的哲理思考，人和自然，人和人的關系。
這種關系充滿了一種辨證的距離、一種美和對愛的得失的痛苦。近處的愛人卻是遠在天邊，天上的云卻在心靈近處。愛人可近卻不可能真正地接近，自然被隔離在遠方卻在愛人的心旁。
詩歌里表現出一種透明的美、純凈的美、神奇變幻的美，帶有一種痛苦的思辯地憂傷。
顧城說他想“用心中的純銀，鑄一把鑰匙，去開啟那天國的門，向著人類。”可是“時間的馬，累倒了。”即使在他最好的美麗詩篇里，他的悲傷和失望也淡淡地透露出來。
二、求幾首顧城或者舒婷的經典的詩,要賞析
顧城詩歌賞析
小 巷
小巷
又彎又長
我用一把鑰匙
敲著厚厚的墻
被歷史拋入黑暗中的一代青年，一旦站在陽光下，自然會有一種恍恍惚惚的感覺，這種迷惘，這種失落感，在北島的詩中表現為“沿著鴿子的哨音/我尋找著你”（《迷途》），在舒婷的詩中表現為“隔著永恒的距離/他們悵然相望”（《船》），在梁小斌的詩中表現為“我的鑰匙丟了”（《中國，我的鑰匙丟了》）。顧城沒有嘆息，也沒有去尋找鑰匙，而是拿起鑰匙尋找自己的房間，尋找自己在社會中應有的位置。“小巷”是“又彎又長”的，“墻”是“厚厚的”，要尋找，必須付出相當的代價，也可能要走很長的路；然而抒情主人公是堅定的，那個“我”在頑強地敲著，邊走邊敲。
詩人只選擇了幾個簡單意象：“小巷”、“鑰匙”、“墻”，構成了一個象征意味很強的流動畫面，畫面中那個敲墻的主人公，并非是一個人，而是整整一代青年，不，也包括中年、老年。這個世界上的許許多多人不是終生都在尋找嗎？
弧 線
鳥兒在疾風中
迅速轉向
少年去撿拾
一枚分幣
葡萄藤因幻想
而延伸的觸絲
海浪因退縮
而聳起的背脊
詩人將四個弧線的意象并行排列，給人一種暗示，一種理性思考。詩的“確定性”，在于標題對“弧線”的點明，在于四個意象所顯示的表層含義：自然界與人類社會的一切運動都采取弧線形式，“不止不行”、“不屈不伸”這是萬物運動的規律；詩的“不確定性”一面則隱藏在意象組合所構建的深層結構之中。“鳥兒”在疾風中“轉向”，“葡萄藤”自然生長的“觸絲”，“海浪”的自然變化，這自然界的“弧線”不是很美嗎？然而“少年”因為“一枚分幣”而屈身“撿拾”，這種人為的“弧線”，卻不能給人以美感。詩的朦朧性帶來多種暗示：畸形社會中人的價值的貶值，社會不良風氣對天真心靈的污染，自然界弧線的和諧美與人為弧線不和諧的對比，對社會走過一段彎路的暗喻等等，讀者可以見仁見智，不必求其固定答案。詩不是為著解答什么，只是啟示。
我國古典詩詞中有“雞聲茅店月”，“枯藤老樹昏鴉”，“一川煙草、滿城風絮，梅子黃時雨”的佳句。西方意象派詩有龐德的名句：“人群中這些面孔幽靈一般顯現；/濕漉漉的黑色枝條上的許多花瓣”（《在一個地鐵車站》）。
顧城的這首詩同樣省略了連接成分的意象詩，并非獨創，只是由于欣賞習慣的惰性因襲，曾經被指責為“不知所云”。
一代人
顧 城
黑夜給了我黑色的眼睛，
我卻用它尋找光明。
顧城的這首詩只有兩句，但是卻在當代詩歌史上具有相當重的份量，以其高度的歷史概括性和辯證思維的哲理之光而具有很高的美學價值和強烈的藝術力量。
這首詩準確地表達了一代人的感情歷程，閃射著強烈的時代色彩。“黑夜給了我黑色的眼睛”，“黑夜”象征動亂的年代，“黑色的眼睛”是既指實，又指虛。我們“龍的傳人”是黃皮膚、黑眼睛、黑頭發，這是實指。黑色又有陰暗、低沉、哀傷的情緒色彩，這又有虛指的意義存在。**十年，在一代人心中，尤其是年輕一代的心中，投下了沉重的陰影，留下了累累創傷，造成陰郁、苦悶和哀傷。有人說這一代是沉淪的一代、迷惘的一代，確實有一定的道理。但是沉淪也罷，迷惘也罷，是誰造成的呢？詩人明確地指出是“黑夜”，這就很準確地指
三、顧城的詩歌賞析
<一代人> 顧城 黑夜給了我黑色的眼睛， 我卻用它來尋找光明. 全詩就一句。
沒有可字.這首只有兩行的小詩，1980年在《星星》第3期發表后震動了整個詩壇，不管是對猛咯內詩抱肯定或是抱否定態度的人，對這首詩卻是一致的稱贊。 在審美原則上是全新的。
它避開了情感的直抒，棄置了景象的實敘，它沒有著意建構完整的意境，只是用意想、用隱喻，在濃重的黑色背景上凸現了一雙不同尋常的“黑色的眼睛”（一代人覺醒的象征），在眼睛的前方，似乎可以看到從烏云的縫隙中射出一束白光。整首詩，宛如一幅有立體感的版畫。
“黑夜”與“光明”形成暗色與亮色的鮮明反差，“黑色的眼睛”是經過變形的意想，滲透出強烈的感情色彩。這種藝術表現觸發了讀者的想象，于是，在想象的屏幕上出現了那個令人窒息的年代，那在荒謬現實中扭曲著成長起來的年輕一代，那埋藏在心底的潛能所爆發出的頑強求索的精神……。
這是整整“一代人”的雕像。 “黑夜——眼睛——光明”一個簡單的意向群構成了一個開放時空…………歷史轉折關頭特有的社會景象和人的心理結構。
有限中表現出無限，單純中包孕著深厚，這是詩的特有規律。新詩潮的先行者在追尋人性復歸的同時，也在追尋詩向本體的復歸。
這首小詩體現了一種現代美的風格。它打破了傳統的和諧構圖，以不和諧的意象組合造成觸目驚心的藝術效果，迫使人對歷史進行反思。
四、顧城的10篇經典詩
《遠和近》文|顧城你 一會看我 一會看云 我覺得 你看我時很遠 你看云時很近 2.《一代人》文|顧城 黑夜給了我黑色的眼睛 我卻用它尋找光明 3.《雨行》文|顧城 云 灰灰的 再也洗不干凈 我們打開雨傘 索性涂黑了天空在緩緩飄動的夜里 有兩對雙星 似乎沒有定軌 只是時遠時近…… 4.《小巷》文|顧城 小巷 又彎又長沒有門 沒有窗我拿把舊鑰匙 敲著厚厚的墻 5.《奠》文|顧城 我把你的誓言 把愛 刻在蠟燭上看它怎樣 被淚水淹沒 被心火燒完看那最后一念 怎樣滅絕 怎樣被風吹散 6.《詩情》文|顧城 一片朦朧的夕光 襯著暗綠的樓影 你從霧雨中顯現 帶著浴后的紅暈 多少語言和往事 都在微笑中消溶 我們走進了夜海 去打撈遺失的繁星 7.《悟》文|顧城 樹膠般 緩緩流下的淚 粘和了心的碎片使我們相戀的 是共同的痛苦 而不是狂歡 8.《土地是彎曲的》文|顧城 土地是彎曲的 我看不見你 我只能遠遠看見 你心上的藍天藍嗎？真藍 那藍色就是語言 我想使世界感到愉快 微笑卻凝固在嘴邊還是給我一朵云吧 擦去晴朗的時間 我的眼淚需要淚水 我的太陽需要安眠 9.《泡影》文|顧城 兩個自由的水泡 從夢海深處升起…… 朦朦朧朧的銀霧 在微風中散去我象孩子一樣 緊拉住漸漸模糊的你 徒勞的要把泡影 帶回現實的陸地 《小巷》小巷 又彎又長 沒有門，沒有窗 我拿把舊鑰匙 敲著厚厚的墻。
拓展資料： 顧城（1956—1993），男，原籍上海，1956年9月24日生于北京一個詩人之家，中國朦朧詩派的重要代表，被稱為當代的“唯靈浪漫主義”詩人。顧城在新詩、舊體詩和寓言故事詩上都有很高的造詣，其《一代人》中的一句“黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明”成為中國新詩的經典名句。
顧城17歲開始寫作生涯，給各個報社雜志投稿。1987年開始游歷歐洲做文化交流，1988年便隱居新西蘭激流島，過自給自足的生活，1993年10月8日在其新西蘭寓所因婚變，用斧頭砍傷妻子謝燁后自縊于一棵大樹之下，謝燁隨后不治身亡。
。
五、顧城的幾首最經典的詩 要比較短的 帶有鑒賞的
《遠和近》 顧城 你， 一會看我， 一會看云。
我覺得， 你看我時很遠， 你看云時很近。 《一代人》 顧城 黑夜給了我黑色的眼睛 我卻用它尋找光明 《小巷》 顧城 小巷 又彎又長 沒有門 沒有窗 我拿把舊鑰匙 敲著厚厚的墻 《山影》 顧城 山影里 現出遠古的武士 挽著駿馬 路在周圍消失 他變成了浮雕 變成紛紜的故事 今天像惡魔 明天又是天使 《微微的希望》 我和無數 不能孵化的卵石 壘在一起 藍色的河溪爬來 把我們吞沒 又悄悄吐出 沒有別的 只希望草能夠延長 它的影子 《雨行》 云， 灰灰的 再也洗不干凈 我們打開雨傘 索性涂黑了天空 在緩緩飄動的夜里 有兩對雙星 似乎沒有定軌 只是時遠時近。
《泡影》 兩個自由的水泡 從夢海深處升起。 朦朦朧朧的銀霧 在微風中散去 我象孩子一樣 緊拉住漸漸模糊的你 徒勞的要把泡影 帶回現實的陸地 《感覺》 天是灰色的 路是灰色的 樓是灰色的 雨是灰色的 在一片死灰中 走過兩個孩子 一個鮮紅 一個淡綠 《弧線》 鳥兒在疾風中 迅速轉向 少年去撿拾 一枚分幣 葡萄藤因幻想 而延伸的觸絲 海浪因退縮 而聳起的背脊 《規避》 穿過肅立的巖石 我 走向海岸 "你說吧 我懂全世界的語言" 海笑了 給我看 會游泳的鳥 會飛的魚 會唱歌的沙灘 對那永恒的質疑 卻不發一言 《案件》 黑夜 象一群又一群 蒙面人 悄悄走近 然后走開 我失去了夢 口袋里只剩下最小的分幣 "我被劫了" 我對太陽說 太陽去追趕黑夜 又被另一群黑夜 所追趕 在夕光里 在夕光里， 你把嘴緊緊抿起： "只有一刻鐘了" 就是說， 現在上演悲劇。
"要相隔十年， 百年！" "相距千里， 萬里！" 忽然你頑皮地一笑， 暴露了真實的年紀。 "話忘了一句。
" "嗯， 肯定忘了一句。" 我們始終沒有想出， 太陽卻已悄悄安息。
眨眼 在那錯誤的年代，我產生了這樣的“錯覺”。 我堅信 我目不轉睛 彩虹 在噴泉中游動 溫柔地顧盼行人 我一眨眼--- 就變成了一團蛇影 時鐘 在教堂里棲息 沉靜地嗑著時辰 我一眨眼--- 就變成了一口深井 紅花 在銀幕上綻開 興奮地迎接春風 我一眨眼--- 就變成了一片血腥 為了堅信 我雙目圓睜。
六、顧城的經典詩
1、弧線 現代 · 顧城 鳥兒在疾風中 迅速轉向 少年去撿拾 一枚分幣 葡萄藤因幻想 而延伸的觸絲 海浪因退縮 而聳起的背脊 2、不要在那里踱步 現代 · 顧城 不要在那里踱步 天黑了 一小群星星悄悄散開 包圍了巨大的枯樹 不要在那里踱步 夢太深了 你沒有羽毛 生命量不出死亡的深度 不要在那里踱步 下山吧 人生需要重復 重復是路 不要在那里踱步 告別絕望 告別風中的山谷 哭，是一種幸福 不要在那里踱步 燈光 和麥田邊新鮮的花朵 正搖蕩著黎明的帷幕 3、微微的希望 現代 · 顧城 我和無數 不能孵化的卵石 壘在一起 藍色的河溪爬來 把我們吞沒 又悄悄吐出 沒有別的 只希望草能夠延長 它的影子 4、自信 你說 再不把必然相信 再不察看指紋 攥起小小的拳頭 再不相信 瞇著眼睛 獨自在落葉的路上穿過 讓那些悠閑的風 在身后吃驚 你驕傲地走著 一切已經決定 走著 好像身后 跟著一個沮喪得不敢哭泣的 孩子 他叫命運 5、我是一座小城 我的心， 是一座城， 一座最小的城。
沒有雜亂的市場， 沒有眾多的居民， 冷冷清清， 冷冷清清。 只有一片落葉， 只有一簇花叢， 還偷偷掩藏著—— 兒時的深情…… 我的夢， 是一座城， 一座最小的城。
沒有森嚴的殿堂， 沒有神圣的墳陵， 安安靜靜， 安安靜靜。 只有一團薄霧， 只有一陣微風， 還悄悄依戀著—— 童年的純真…… 啊，我是一座小城， 一座最小的城， 只能住一個人， 只能住一個人， 我的夢中人， 我的心上人， 我的愛人啊—— 為什么不來臨？ 為什么不來臨？。
七、顧城的經典詩句有哪些
【1】：你不愿意種花，你說，我不愿看見它一點點凋落。
是的，為了避免結束，你避免了一切開始。 ——顧城 《避免》 【2】：你， 一會看我， 一會看云。
我覺得， 你看我時很遠， 你看云時很近。 ——顧城 《遠和近》 【3】：一切都明明白白，但我們仍匆匆錯過，因為你相信命運，因為我懷疑生活。
——顧城 《錯過》 【4】：我從沒有被誰知道，所以也沒有被誰忘記。 在別人的回憶中生活，并不是我的目的。
遇見是兩個人的事，離開卻是一個人的決定。 遇見只是一個開始，離開卻是為了遇見下一個離開；這是一個流行離開的世界，但是我們都不擅長告別。
——顧城 【5】：我需要，最狂的風，和最靜的海。 ——顧城 【6】：草在結它的種子，風在搖它的葉子。
我們站著，不說話，就十分美好。 ——顧城 《門前》 【7】：黑夜給了我一雙黑色的眼睛 而我卻用它來尋找光明 ——顧城 《一代人》 【8】：我多么希望，有一個門口，早晨，陽光照在草上。
我們站著，扶著自己的門窗，門很低，但太陽是明亮的。草在結它的種子，風在搖它的葉子，我們站著，不說話，就十分美好。
——顧城 《門前》 【9】：我從沒被誰知道，所以也沒被誰忘記。在別人的回憶中生活，并不是我的目的。
——顧城 《早發的種子》 【10】：我希望， 每一個時刻， 都象彩色蠟筆那樣美麗。 我希望， 能在心愛的白紙上畫畫， 畫出笨拙的自由， 畫下一只永遠不會， 流淚的眼睛。
一片天空， 一片屬于天空的羽毛和樹葉， 一個淡綠的夜晚和蘋果。 我想畫下早晨， 畫下露水， 所能看見的微笑。
畫下所有最年輕的， 沒有痛苦的愛情。 ——顧城 《我是一個任性的孩子》 【11】：你應該是一場夢， 我應該是一陣風。
——顧城 《你和我》 【12】：睡吧 合上雙眼 世界就與我無關 ——顧城 《生命幻想曲》 【13】：執者失之。我想當一個詩人的時候，我就失去了詩，我想當一個人的時候，我就失去了我自己。
在你什么也不想要的時候，一切如期而來。 ——顧城 《執者失之》 【14】：人時已盡，人世還長，我在中間，應該休息 ——顧城 【15】：小巷 又彎又長 沒有門 沒有窗 我拿把舊鑰匙 敲著厚厚的墻 ——顧城 《小巷》 顧城簡介： 顧城（1956—1993），男，原籍上海，1956年9月24日生于北京一個詩人之家，中國朦朧詩派的重要代表，被稱為當代的“唯靈浪漫主義”詩人。
顧城在新詩、舊體詩和寓言故事詩上都有很高的造詣，其《一代人》中的一句“黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明”成為中國新詩的經典名句。 顧城17歲開始寫作生涯，給各個報社雜志投稿。
1987年開始游歷歐洲做文化交流，1988年便隱居新西蘭激流島，過自給自足的生活，1993年10月8日在其新西蘭寓所因婚變，用斧頭砍傷妻子謝燁后自縊于一棵大樹之下，謝燁隨后不治身亡。 作品特點 童話階段 1969年至1982年是其創作的前期，整體風格明麗純凈，這個階段出現了兩個創作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。
顧城在這個時期寫出了許多天才之作，他專注于自然界那些美好、純凈而明媚的事物，輔以豐富奇崛的想象，為讀者創造了一個令人神往、不可思議的藝術空間，也為自己打造了一個理想的童話世界。他是一個天生的詩人，他此時的創作不是依靠社會經驗，而是依仗其對萬物的敏感和與生俱來的才華，當然，他也在用心思考和探索，詩中也流露出輕微的虛無和頹廢的情緒。
顧城早期的童話詩語言簡潔，具有孩童語言的特征，空靈純凈，句式通常很短，意境十分優美，精細的藝術感覺將一切聲色光味都混合成一個奇妙的世界。孩子可以說是一個較為獨特的意象，顧城的詩歌中的孩子意象有自己獨特的所指。
這樣的詩歌意象的營造應該說是相當成功的，同為藝術門類中的不同樣式，表演藝術中的意象營造有時也有異曲同工之妙。顧城在詩歌的內容上，寫大自然中的動物植物等童話元素；在技法上多采用擬人態；在寫作視角上是童年視角；而在在藝術風格上單純明麗出自一顆童心。
顧城的詩句是自然天成的。他的詩固然離紛紜復雜的社會人生的表象遠了一些，但他貼近的是安靜自得的宇宙生命的本真狀態。
這恰是詩的最為真實的，也是最好的狀態。顧城的詩言簡易讀，沒有意象、語言及形式上的障礙。
顧城的詩歌一般句式十分簡短，語言不生僻，一般都是司空見慣的詞語，文字純凈簡單。在《我是一個任性的孩子》中，詩人構建了一個清新流麗的童話世界，用詩人獨有的想象力，打破了現實世界給他的束縛，實現了在心靈上的自由。
在《北方的孤獨者》和《愛斯基摩人的雪屋里》顧城不僅在藝術世界中參悟婚姻和愛情的真諦，而且在現實生活中傾其一生去追求，甚至為了心中的真愛不惜與世俗為敵，向道德開戰。 轉變時期 1983年到1986年屬于他創作的中期，這個時期的作品是詩人自我的探索和轉變的時期，褒貶不一。
從這部分作品讀者能明顯感覺出與前期和后期作品的差異與聯系，承前啟后，這個階段是詩人創作轉變的過渡期。這時期的作品依然保有濃郁的童話色彩，同時也有了更深的內涵，可能是現實與理想的沖突在顧城身上發生的作用，使他不能繼續一成不變地作簡單的。
八、顧城最經典的十首詩
《遠和近》文|顧城你一會看我一會看云我覺得你看我時很遠你看云時很近《一代人》文|顧城黑夜給了我黑色的眼睛我卻用它尋找光明《雨行》文|顧城云 灰灰的再也洗不干凈我們打開雨傘索性涂黑了天空在緩緩飄動的夜里有兩對雙星似乎沒有定軌只是時遠時近……《小巷》文|顧城小巷又彎又長沒有門沒有窗我拿把舊鑰匙敲著厚厚的墻《奠》文|顧城我把你的誓言把愛刻在蠟燭上看它怎樣被淚水淹沒被心火燒完看那最后一念怎樣滅絕怎樣被風吹散《詩情》文|顧城一片朦朧的夕光襯著暗綠的樓影你從霧雨中顯現帶著浴后的紅暈多少語言和往事都在微笑中消溶我們走進了夜海去打撈遺失的繁星《悟》文|顧城樹膠般緩緩流下的淚粘和了心的碎片使我們相戀的是共同的痛苦而不是狂歡《土地是彎曲的》文|顧城土地是彎曲的我看不見你我只能遠遠看見你心上的藍天藍嗎？真藍那藍色就是語言我想使世界感到愉快微笑卻凝固在嘴邊還是給我一朵云吧擦去晴朗的時間我的眼淚需要淚水我的太陽需要安眠《泡影》文|顧城兩個自由的水泡從夢海深處升起……朦朦朧朧的銀霧在微風中散去我象孩子一樣緊拉住漸漸模糊的你徒勞的要把泡影帶回現實的陸地《別》文|谷查理在春天你把手帕輕揮是讓我遠去還是馬上返回？不，什么也不是什么也不因為就像水中的落花就像花上的露水……只有影子懂得只有風能體會只有嘆息驚起的彩蝶還在心花中紛飛……。
九、顧城的詩歌賞析
<；一代人>
顧城
黑夜給了我黑色的眼睛，
我卻用它來尋找光明.
全詩就一句。沒有可字.這首只有兩行的小詩，1980年在《星星》第3期發表后震動了整個詩壇，不管是對猛咯內詩抱肯定或是抱否定態度的人，對這首詩卻是一致的稱贊。
在審美原則上是全新的。它避開了情感的直抒，棄置了景象的實敘，它沒有著意建構完整的意境，只是用意想、用隱喻，在濃重的黑色背景上凸現了一雙不同尋常的“黑色的眼睛”（一代人覺醒的象征），在眼睛的前方，似乎可以看到從烏云的縫隙中射出一束白光。整首詩，宛如一幅有立體感的版畫。
“黑夜”與“光明”形成暗色與亮色的鮮明反差，“黑色的眼睛”是經過變形的意想，滲透出強烈的感情色彩。這種藝術表現觸發了讀者的想象，于是，在想象的屏幕上出現了那個令人窒息的年代，那在荒謬現實中扭曲著成長起來的年輕一代，那埋藏在心底的潛能所爆發出的頑強求索的精神……。這是整整“一代人”的雕像。
“黑夜——眼睛——光明”一個簡單的意向群構成了一個開放時空…………歷史轉折關頭特有的社會景象和人的心理結構。有限中表現出無限，單純中包孕著深厚，這是詩的特有規律。新詩潮的先行者在追尋人性復歸的同時，也在追尋詩向本體的復歸。
這首小詩體現了一種現代美的風格。它打破了傳統的和諧構圖，以不和諧的意象組合造成觸目驚心的藝術效果，迫使人對歷史進行反思。
