華閱文章網一、描寫大自然壯麗景觀的詩句 百度知道
*詩中山1.千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
（柳宗元：《江雪》）2.白日依山盡，黃河入海流。（王之渙：《登鸛雀樓》）3.會當凌絕頂，一覽眾山小。
（杜甫：《望岳》）4.國破山河在，城春草木深。（杜甫：《春望》）5.空山不見人，但聞人語響。
（王維：《鹿柴》）6.明月出天山，蒼茫云海間。（李白：《關山月》）7.相看兩不厭，只有敬亭山。
（李白《獨坐敬亭山》）8.種豆南山下，草盛豆苗稀。（陶淵明：《歸園田居》）9.西北望長安，可憐無數山。
青山遮不住，畢竟東流去。（辛棄疾：《菩薩蠻·書江西造口壁》）10.不識廬山真面目，只緣身在此山中。
（蘇軾：《題西林壁》）11.山光悅鳥性，潭影空人心。（常建：（題破山寺后禪院））12.晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。
（李叔同：《送別》）13.無限山河淚，誰言天地寬。（夏完淳：《別云間》）14.客路青山外，行舟綠水前。
（王灣《次北故山下》）15.飛來山上千尋塔，聞說雞鳴見日升。（王安石《登飛來峰》）16.山重水復疑無路，柳暗花明又一村。
（陸游：《游山西村》）17.七八個星天外，兩三點雨山前。（辛棄疾〈西江月·夜行黃沙道中〉）18.山回路轉不見君，雪上空留馬行處。
（岑參《白雪歌送武判官歸京》） 19.兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。（李白《早發白帝城》） 20.但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
（王昌齡《出塞》） 21.黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。（王之渙《涼州詞》）22.采菊東籬下，悠然見南山。
（陶淵明：《飲酒》）23.遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。（劉禹錫：《望洞庭》）24.青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。
（王昌齡《從軍行》）25. 東風才有又西風，群木山中葉葉空。（李公明《早梅》）26.聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。
（陸游《梅花絕句》）27. 凝光悠悠寒露墜，此時立在最高山。（劉禹錫《八月十五夜桃源玩月》） 28.明月未出群山高，瑞光千丈生白毫。
（蘇軾《中秋見月和子由》）29.碧虛無云風不起，山上長松山下水。（劉禹錫《八月十五夜桃源玩月》30.南北千山與萬山，軒車誰不思鄉關。
（高衢《和三鄉詩》） 31.滿眼傷心冬景和，一山紅樹寺邊，山迥少來僧。（周賀《冬日山居思鄉》）*詩中水1.蒹葭蒼蒼，白露為霜.所謂伊人，在水一方.溯洄從之，道阻且長.溯游從之，宛在水中央.蒹葭萋萋，白露未晞.所謂伊人，在水之湄.溯洄從之，道阻且躋.溯游從之，宛在水中坻.蒹葭采采，白露未已.所謂伊人，在水之渓.溯洄從之，道阻且右.溯游從之，宛在水中沚.（《詩經·蒹葭》）2.水何澹澹，山島竦峙。
（曹操：《觀滄海》）3.白毛浮綠水，紅掌撥清波。（駱賓王：《詠鵝》）4.天門中斷楚江開，碧水東流至此回。
（李白：《望天門山》）5.山重水復疑無路，柳暗花明又一村。（陸游：《游山西村》）6.桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
（李白：《贈汪倫》）7.楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。（劉禹錫：《竹枝詞》）8.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。
（白居易：《憶江南》）9.泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。（楊萬里：《小池》）10.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
（蘇軾：《題惠崇{春江晚景}》）11.黃師塔前江水東，春光懶困倚微風（杜甫：《江畔獨步尋花》）12.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。（馬致遠《天凈沙·秋思》）13.西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
（張志和：《漁歌子》）14. 客路青山外，行舟綠水前。 （王灣《次北故山下》）15.楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。
（劉禹錫《竹枝詞》16.一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅.（白居易：《暮江吟》）17.天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星.（杜牧：《秋夕》）18.郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。（辛棄疾：《菩薩蠻·書江西造口壁》）19.過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠.（溫庭筠：《憶江南》）20.遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。
（劉禹錫：《望洞庭》）21.卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天.（蘇軾：《六月二十七日望湖樓醉書》）22. 碧虛無云風不起，山上長松山下水。（劉禹錫《八月十五夜桃源玩月》） 23.誰為天公洗眸子，應費明河千斛水。
（蘇軾《中秋見月和子由》）24.仍憐故鄉水，萬里送行舟。 （李白《渡荊門送別》）*詩中日1.日出東南隅，照我秦氏樓。
（漢樂府：《陌上桑》）2.白日依山盡，黃河人海流。（王之渙：《登鸛雀樓》）3.遲日江山麗，春風花草香。
（杜甫：《絕句》）4.日暮蒼山遠，天寒白屋貧。（劉長卿：《逢雪宿芙蓉山主人》））5.大漠孤煙直，長河落日圓。
（王維：《使至塞上》）6.清晨入古寺，初日照高林。（常建：《題破山寺后禪院》）7.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。
（白居易：《憶江南》）8.千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。（王安石：《元日》）9.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
（楊萬里：（曉出凈慈寺送林子方））10.兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。（李白：《望天門山》）11.青青園中葵，朝露待日晞。
（漢樂府：《長歌行》）12.飛來山上千尋塔，聞說雞鳴見日升。（王安石《登飛來峰》）13.梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。
（曾幾《三衢道中》）14.勝日尋芳泗水濱，無。
二、描寫大自然壯麗景觀的詩句
有山有水，人在山水間：
一、山重水復疑無路，柳暗花明又一村。（陸游《游山西村》）
二、山回路轉不見君，雪上空留馬行處。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）
三、水何澹澹，山島竦峙。（曹操《觀滄海》）
四、綠樹村邊合，青山郭外斜。（孟浩然《過故人莊》）
五、橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。（蘇軾《題西林壁》）
六、會當凌絕頂，一覽眾山小。（杜甫《望岳》）
七、登東山而小魯，登泰山而小天下。（孔子）
八、孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。（白居易《錢塘湖春行》）
九、黃河之水天上來，奔流到海不復回。（李白《將進酒》）
十、誰道人生無再少？門前流水尚能西，休將白發唱黃雞。（蘇軾）
十一、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白）
十二、至于夏水襄陵，沿溯阻絕。（酈道元《三峽》）
十三、水皆縹碧，千丈見底。游魚細石，直視無礙。（吳均《與朱元思書》）
十四、行到水窮處，坐看云起時
三、滕王閣序中描寫天闊水遠,天水一色,秋霞絢爛的壯麗景色的詩句是
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
出自唐代文學家王勃所作的駢文《滕王閣序》，原文選段：
披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦彌津，青雀黃龍之舳。云銷雨霽，彩徹區明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。
譯文：
打開雕花的閣門，俯視華美的屋脊。山峰平原盡收眼底，湖川曲折令人驚嘆。房屋密集，不少富貴人家，船只塞滿了渡口，都是雕刻著青雀黃龍花紋的大船。
雨過天睛，虹消云散，陽光朗照。落霞與孤雁一起飛翔，秋水長天連成一片。傍晚漁舟中傳來歌聲，向徹彭蠡湖濱，雁群因寒意而長嗚，到衡陽岸邊方止。
擴展資料
創作背景：
高宗時，洪州都督閻某重修此閣，并于上元二年（675年）的重九日，在滕王閣上歡宴群僚和賓客。作者南下探親，路過這里，也參加了盛會，即席賦詩，并寫了這篇序。
思想主題：
文章由洪州的地勢、人才寫到宴會；寫滕王閣的壯麗，眺望的廣遠，扣緊秋日，景色鮮明；再從宴會娛游寫到人生遇合，抒發身世之感；接著寫作者的遭遇并表白要自勵志節，最后以應命賦詩和自謙之辭作結。全文表露了作者的抱負和懷才不遇的憤懣心情。
作者簡介：
王勃（約650年-約676年），字子安，漢族，唐代文學家。古絳州龍門（今山西河津）人，出身儒學世家，與楊炯、盧照鄰、駱賓王并稱為“王楊盧駱”、“初唐四杰”。
王勃在詩歌體裁上擅長五律和五絕，代表作品有《送杜少府之任蜀州》等；主要文學成就是駢文，王勃賦是初唐賦的重要組成部分，在某種意義上標志著初唐賦體的繁榮。無論是數量還是質量，堪稱一時之最，代表作品有《滕王閣序》等。
參考資料來源：百度百科-滕王閣序
四、描寫傍晚落日的余瞎照映在深林的景色的詩句
描寫傍晚落日的余暉照映在深林的景色的詩句：
返景入深林，復照青苔上。
附：
鹿柴 【唐】王維
空山不見人，但聞人語響。
返景入深林，復照青苔上。
賞析：
這是寫景詩。描寫鹿柴傍晚時分的幽靜景色。詩的絕妙處在于以動襯靜，以局部襯全局，清新自然，毫不做作。落筆先寫“空山”寂絕人跡，接著以“但聞”一轉，引出“人語響”來。空谷傳音，愈見其空；人語過后，愈添空寂。最后又寫幾點夕陽余暉的映照，愈加觸發人幽暗的感覺。
五、詩人孟浩然描寫江邊傍晚景色的詩句是什么
宿建德江
孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
這是一首抒寫羈旅之思的詩。建德江，指新安江流經建德（今屬浙江）的一段江水。這首詩不以行人出發為背景，也不以船行途中為背景，而是以舟泊暮宿為背景。它雖然露出一個“愁”字，但立即又將筆觸轉到景物描寫上去了。可見它在選材和表現上都是頗有特色的。
詩的起句“移舟泊煙渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思：“泊”，這里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一個煙霧朦朧的小洲邊，這一面是點題，另一面也就為下文的寫景抒情作了準備。
第二句“日暮客愁新”，“日暮”顯然和上句的“泊”、“煙”有聯系，因為日暮，船需要停宿；也因為日落黃昏，江面上才水煙蒙蒙。同時“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是詩人自指。若按舊日作詩的所謂起、承、轉、合的格式，這第二句就將承、轉兩重意思揉合在一句之中了，這也是少見的一格。為什么“日暮”會撩起“客愁新”呢？我們可以讀一讀《詩經》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來，君子于役，如之何勿思？”（《王風。君子于役》）這里寫一位婦女，每當到夕陽西下、雞進籠舍、牛羊歸欄的時刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我們不也正可以理解此時旅人的心情嗎？本來行船停下來，應該靜靜地休息一夜，消除旅途的疲勞，誰知在這眾鳥歸林、牛羊下山的黃昏時刻，那羈旅之愁又驀然而生。
接下去詩人以一個對句鋪寫景物，似乎要將一顆愁心化入那空曠寂寥的天地之中。所以沈德潛說：“下半寫景，而客愁自見。”第三句寫日暮時刻，蒼蒼茫茫，曠野無垠，放眼望去，遠處的天空顯得比近處的樹木還要低，“低”和“曠”是相互依存、相互映襯的。第四句寫夜已降臨，高掛在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映襯的。“野曠天低樹，江清月近人”。這種極富特色的景物，只有人在舟中才能領略得到的。詩的第二句就點出“客愁新”，這三四句好似詩人懷著愁心，在這廣袤而寧靜的宇宙之中，經過一番上下求索，終于發現了還有一輪孤月此刻和他是那么親近！寂寞的愁心似乎尋得了慰藉，詩也就戛然而止了。
然而，言雖止，意未盡。試想，此刻那親近的明月會在詩人的心中引起什么呢？似有一絲喜悅，一點慰藉，但終究驅散不了團團新愁。新愁知多少？“皇皇三十載，書劍兩無成。山水尋吳越，風塵厭洛京”（《自洛之越》）。詩人曾帶著多年的準備、多年的希望奔入長安，而今卻只能懷著一腔被棄置的憂憤南尋吳越。此刻，他孑然一身，面對著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羈旅的惆悵，故鄉的思念，仕途的失意，理想的幻滅，人生的坎坷……千愁萬緒，不禁紛來沓至，涌上心頭。“江清月近人”，這畫面上讓我們見到的是清澈平靜的江水，以及水中的明月伴著船上的詩人；可那畫面上見不到而應該體味到的，則是詩人的愁心已經隨著江水流入思潮翻騰的海洋。這一隱一現，一虛一實，相互映襯，相互補充，正構成一個人宿建德江，心隨明月去的意境。是的，這“宿”而“未宿”，不正意味深長地表現出“日暮客愁新”嗎？“人稟七情，應物斯感；感物吟志，莫非自然”（劉勰《文心雕龍。明詩》）。孟浩然的這首小詩正是在這種情景相生、思與境諧的“自然流出”之中，顯示出一種風韻天成、淡中有味、含而不露的藝術美。
六、描寫傍晚護城河的景色的詩句
半江瑟瑟半江紅.
夕陽無限好，只是近黃昏.
莫道桑榆晚，為霞尚滿天.
晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山.
獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后.
為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照.
夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來.
古藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯.
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧.
晚涼天凈月華開，想得玉樓瑤殿影，空照秦淮.
黃昏獨倚朱闌，西南新月眉彎.
附上最愛兩首
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇.
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發.
執手相看淚眼，竟無語凝噎.
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊.
多情自古傷離別.
更那堪、冷落清秋節.
今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月.
此去經年，應是良辰、好景虛設.
便縱有、千種風情，更與何人說.
春江潮水連海平，海上明月共潮生.
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明.
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰.
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見.
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪.
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年只相似.
不知江月待何人，但見長江送流水.
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁.
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺.
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來.
此時相望不相聞，愿逐月華流照君.
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文.
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家.
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜.
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路.
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹.
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