華閱文章網
一、李清照“相思”的詩句有哪些
1、《聲聲慢·尋尋覓覓》
宋代：李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
2、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
宋代：李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
3、《如夢令·昨夜雨疏風驟》
宋代：李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。
4、《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》
宋代：李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
5、《清平樂·年年雪里》
宋代：李清照
年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。
二、求李清照寫相思之情的詞
《聲聲慢》（尋尋覓覓）這首，是作者晚年孤獨凄涼生活情景的寫照。
寫“愁”似乎是李清照的基調，但她早年所寫的愁，無論是“才下眉頭，卻上心頭”，還是“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，那都畢竟是青春盛年渴望得到更多愛情和幸福而產生的“閑愁”，是夫婦暫時分離、用詩詞代替書信互相傾訴的相思之“愁”。而李清照晚年的愁，則是國破家亡人逝之后的慘痛情懷，是夫妻、親人永遠死別的不可彌補的悲哀，是人到暮年，無依無靠，只有沉浸在往日追憶中打發時光的寂寞與辛酸。
此詞一開始的三句，連用“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四個疊字，一層比一層深入地寫下了作者晚年難以克制、無法形容的愁”，在藝術成就上成為千古絕調。張端義謂：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者”。
又如《清平樂》（年年雪里）中“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，等等，都是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎上產生的。而《武陵春》（風住塵香花已盡），作者將自己慘痛的身世遭遇與被狂風所摧殘的花相比擬，發出“物是人非事事休”的感嘆，以致“欲語淚先流”。
當然在這“物是人非”之中，不但包含了作者的個人身世，同時也包含了整個國家、社會所蒙受的劇烈變化和巨大災難，真是千頭萬緒不知從何說起，只能用“事事休”一語概括了。李清照的這些包含著“離別之情”的詞作正是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術概括，同時也真實而深切地反映了李清照對丈夫的深深懷念之情。
在《永遇樂》（落日熔金）里，李清照寫自己的孤寂失落：“不如向，簾兒底下，聽人笑語。”以直白之語，寫深濃之情。
階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，閉關簾底，孤苦零丁，將無窮悲傷一己吞咽的心態，呈現眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘。在《孤雁兒》（藤床紙帳朝眠起）中，詞人更是開門見山，傾訴寡居之苦，突出了環境的凄冷與心境之痛苦，把悲苦之情愈益變成了具體可感的形象。
同時還正面抒寫了悼念亡夫之情，把詞人對丈夫的一片真情展露無異。
三、李清照總共寫了多少首思念丈夫的詩詞
中國的歷史是源遠流長的，翻開一頁頁厚厚的史書正傳，很難真正找到像李清照這樣的癡人傳記。
魯迅說過，二十四史是帝王將相的家譜。那么，這本家譜里自然找不到癡人們的足跡，李清照出身官宦之家，一生流離顛沛，生平事跡、佳話甚多，可其卒年居然都不可考，其中緣由值得人深思。
李清照生于公元1084年，濟南人，父親李格非，曾任禮部員外郎等職，博通經史，能詩善文，很受蘇軾賞識。母親也工詞翰，善作文章。
李清照自幼便受到良好的家庭教育和文藝熏陶。既為千金小姐，大家閨秀，且多才多藝，少女時的李清照自是填詞作畫，悠閑自得，當時情節，在其前期詞作，字里行間都有流露，“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣秀”（《點絳唇》）刻畫出一個天真、活潑、含羞少女蕩秋千直到汗透衣衫的歡快心情。 18歲時嫁給趙明誠，婚后生活優裕，夫妻情深，相敬如賓，恩愛有加，兩人填詞作文收藏書畫金石，共同從事學術研究工作，著有《金石錄》。
而這一時期，她的詞名早就已經流傳，她曾填一首有名的重陽詞送給丈夫趙明誠。 薄薄濃云愁永晝。
瑞腦消金獸，佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。（《醉花陰》） 據元伊世珍《瑯環記》載：“易安以重陽《醉花陰》詞函致趙明誠，明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。
一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫，德夫玩之再三曰：‘只三句絕佳’，明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦’，正易安作也。”
由此，足可見清照之詞藝術風格的獨特和語言功力的深厚。 靖康二年（公元1127年），金統治者占領汴京，毀滅了她的美滿生活，使她的詞風大有改變，悲怨之氣日漸增長，南渡不久，丈夫病逝，在顛沛流離中，珍藏的金石畫喪失，從此以后過上了孤苦凄涼的生活，晚年又迫于無奈所嫁非人，終在一片愁苦中離開人間。
1、“雅士”情結，獨特風骨。 李清照之詞被譽為“婉約”之作，但讀罷《瀨玉詞》，整體感覺不盡如此，中國文學史上自唐宋兩代以來的男性詞人好似“男子而作閨音”。
可李清照作為一個真正的女性詞人，其詞中卻偏偏顯露出一種男性士大夫文人的“雅”氣。這是那“癡人”形象之外最大的特點，王士縝說：“張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。
仆為婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首。”（<<花草蒙拾>>）就僅把她當作婉約派的人表來稱頌，南宋王灼曾批評李清照“作長短語，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態百出。
閭蒼荒淫之語，肆意落筆，自古縉紳之家能問婦女，未見如此無顧籍也”。（ <<碧雞漫志>>）卷二）這很明顯是在說其詞不能登入大雅之堂，而細品其詞，卻發現李清照不但是一位婉約詞人，而且其詞也不乏倜儻磊落的“丈夫“之氣。
近代沈曾植老先生曾指出“易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中蘇辛，非秦柳也。”（《茵閣瑣談》）的評語，這就很明確的告訴我們李清照的詞在婉約之中又透出如蘇辛詞那樣豪放不羈的“騷情雅趣”，這一點我通讀《瀨玉詞》得出兩點來加以說明。
第一，其詞風和內容，同其它詞人一樣大都不免男女戀情的狹窄空間，前人早就說“詞為艷科”，然李清照在這種題裁之外又拓展開來，眼光已經超越了同時代女子，雖未能跳出封建社會禮教的束縛成為一個自由往來的女性，但她的詞已超越其它詞人的狹窄的內容，——在某種意義上說已經是一位閨閣中的”女丈夫“了，在《瀨玉詞》之中我摘錄以下語句來看李清照的“雅士”風骨。 當年，曾勝賞：生香熏袖，活火分茶（<<轉調滿庭芳>>） 年年雪里，常插梅花醉。
（<<清平樂>>） 險韻詩成，挾頭酒醒，別是閑滋味。（〈碧 漫志〉）卷二） 酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
（<<鷓鴣天>>） 清露晨流，新桐出引，多少游春意。（<<念奴嬌>>） 沈水臥時澆，香消酒未消。
（<<菩薩蠻>>） 莫許杯深琥珀濃，未成沉醉竟先融。（<<浣溪沙>>） 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
（<<醉花陰>> 從以上詞句中我們可以看出，她的生活掠影：分茶、飲酒、作詩、填詞、踏雪、游春、插梅、踏雪、賞菊、泛舟、登山，這一件件，一樁樁，豈非都是士大夫的風雅舉動？封建社會之女子誰敢有此奢求？誰又會有此風情？她的風雅之氣從何而來，這都緣于他的癡氣，此一癡，盡顯其風流才華，盡現其幽雅風骨。 李清照是一個純情女人，早在18歲嫁給趙明誠時，就經常陪還在當“太學生”的丈夫逛古玩攤和舊書店。
趙明誠罷官后，閑居青州鄉里十年，她又協同丈夫從事金石圖書的整理工作，“每獲一書，即共同勘校，整集答題。得書、畫、鼎、亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜色盡一燭為卒 ”。
而最為后人傳頌的則是她與趙明誠的比賽記憶的佳語：他倆晚飯過后，常以背書為賭，一人先舉一典故然后兩人競猜出于某書某卷第幾頁，贏者則以飲茶為賞。因為李清照的記憶好，所以每每由她獲得“飲茶權”，高興之下，舉杯大笑，茶未飲反弄得杯傾懷中，滿身茶漬。
讀這樣的故事，一位活潑灑脫，直率豪爽的“女癡人”便在現于眼前，因而趙明誠對她疼愛有佳，曾在。
四、請幫我找兩首李清照描述的相思詩
醉花陰
薄霧濃云愁永晝，
瑞腦消金獸。
佳節又重陽，
玉枕紗櫥，
半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，
有暗香盈袖。
莫道不消魂，
簾卷西風，
人比黃花瘦。
一剪梅
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，
獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來？
雁字回時，
月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，
兩處閑愁。
此情無計可消除，
才下眉頭，
卻上心頭。
轉載請注明出處華閱文章網 » 李清照寫的相思的詩句
