華閱文章網
一、寫農村面貌發生了翻夫覆地的改變用詩句
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開出處：白雪歌送武判官歸京作者：岑參原文：北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。
輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉不見君，雪上空留馬行處。
譯文：北風席卷大地，白草被刮得折斷了，塞北的天空八月就飛撒大雪。忽然好像一夜春風吹來，千樹萬樹潔白的梨花斗艷盛開。
雪花飄散進入珠簾，沾濕了羅幕，穿上狐裘不感覺到溫暖，織錦做成的被子也覺得單薄。連將軍和都護都拉不開弓，都覺得鐵衣太寒冷，難以穿上。
在大沙漠上縱橫交錯著百丈厚的堅冰，愁云暗淡無光，在萬里長空凝聚著。在軍中主帥所居的營帳里擺設酒宴，給回去的客人餞行，胡琴琵琶與羌笛奏出了熱烈歡快的樂曲。
傍晚在轅門外，紛紛大雪飄落，紅旗被冰雪凍硬，強勁的北風也不能讓它飄動。在輪臺東門外送您離去，離去的時候大雪鋪滿了天山的道路。
山嶺迂回，道路曲折，看不見您的身影，雪地上只留下馬走過的蹄印。賞析：此詩是一首詠雪送人之作。
天寶十三載（754），岑參再度出塞，充任安西北庭節度使封常清的判官。武判官或即其前任。
為送他歸京，寫下此詩。“岑參兄弟皆好奇”（杜甫《渼陂行》），讀此詩處處不要忽略一個“奇”字。
此詩開篇就奇突。未及白雪而先傳風聲，所謂“筆所未到氣已吞”——全是飛雪之精神。
大雪必隨刮風而來，“北風卷地”四字，妙在由風而見雪。“白草”，據《漢書·西域傳》顏師古注，乃西北一種草名，王先謙補注謂其性至堅韌。
然經霜草脆，故能斷折（如為春草則隨風俯仰不可“折”）。“白草折”又顯出風來勢猛。
八月秋高，而北地已滿天飛雪。“胡天八月即飛雪”，一個“即”字，維妙維肖地寫出由南方來的人少見多怪的驚奇口吻。
塞外苦寒，北風一吹，大雪紛飛。詩人以“春風”使梨花盛開，比擬“北風”使雪花飛舞，極為新穎貼切。
“忽如”二字下得甚妙，不僅寫出了“胡天”變幻無常，大雪來得急驟，而且，再次傳出了詩人驚喜好奇的神情。南方人見過梨花盛開的景象，那雪白的花不僅是一朵一朵，而且是一團一團，花團錦簇，壓枝欲低，與雪壓冬林的景象極為神似。
春風吹來梨花開，竟至“千樹萬樹”，重疊的修辭表現出景象的繁榮壯麗。“春雪滿空來，觸處似花開”（東方虬《春雪》），也以花喻雪，匠心略同，但無論豪情與奇趣都得讓此詩三分。
詩人將春景比冬景，尤其將南方春景比北國冬景，幾使人忘記奇寒而內心感到喜悅與溫暖，著想、造境俱稱奇絕。要品評這詠雪之千古名句，恰有一個成語——“妙手回春”。
以寫野外雪景作了漂亮的開端后，詩筆從帳外寫到帳內。那片片飛“花”飄飄而來，穿簾入戶，沾在幕幃上慢慢消融……“散入珠簾濕羅幕”一語承上啟下，轉換自然從容，體物入微。
“白雪”的影響侵入室內，倘是南方，穿“狐裘”必發炸熱，而此地“狐裘不暖”，連裹著軟和的“錦衾”也只覺單薄。“一身能擘五雕弧”的邊將，居然拉不開角弓；平素是“將軍金甲夜不脫”，而此時是“都護鐵衣冷難著”。
二句兼都護（鎮邊都護府的長官）將軍言之，互文見義。這四句，有人認為表現著邊地將士苦寒生活，僅著眼這幾句，誰說不是？但從“白雪歌”歌詠的主題而言，這主要是通過人和人的感受，通過種種在南來人視為反常的情事寫天氣的奇寒，寫白雪的威力。
這真是一支白雪的贊歌呢。通過人的感受寫嚴寒，手法又具體真切，不流于抽象概念。
詩人對奇寒津津樂道，使人不覺其苦，反覺冷得新鮮，寒得有趣。這又是詩人“好奇”個性的表現。
場景再次移到帳外，而且延伸向廣遠的沙漠和遼闊的天空：浩瀚的沙海，冰雪遍地；雪壓冬云，濃重稠密，雪雖暫停，但看來天氣不會在短期內好轉。“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”，二句以夸張筆墨，氣勢磅礴地勾出瑰奇壯麗的沙塞雪景，又為“武判官歸京”安排了一個典型的送別環境。
如此酷寒惡劣的天氣，長途跋涉將是艱辛的呢。“愁”字隱約對離別分手作了暗示。
于是寫到中軍帳（主帥營帳）置酒飲別的情景。如果說以上主要是詠雪而漸有寄情，以下則正寫送別而以白雪為背景。
“胡琴琵琶與羌笛”句，并列三種樂器而不寫音樂本身，頗似笨拙，但仍能間接傳達一種急管繁弦的場面，以及“總是關山舊別情”的意味。這些邊地之器樂，對于送者能觸動鄉愁，于送別之外別有一番滋味。
寫餞宴給讀者印象深刻而落墨不多，這也表明作者根據題意在用筆上分了主次詳略。送客送出軍門，時已黃昏，又見大雪紛飛。
這時看見一個奇異景象：盡管風刮得挺猛，轅門上的紅旗卻一動也不動——它已被冰雪凍結了。這一生動而反常的細節再次傳神地寫出天氣奇寒。
而那白雪為背景上的鮮紅一點，那冷色基調的畫面上的一星暖色，反襯得整個境界更潔白，更寒冷；那雪花亂飛的空中不動的物象，又襯得整個畫面更加生動。這是詩中又一處精彩的奇筆。
送客送到路口，這是輪臺東門。盡管依依不舍，。
二、描寫鄉村景色的詩句
秋雨打著她們的臉。一堆堆深灰色的迷云，低低地壓著大地。已經是深秋了，森林里那一望無際的林木都已光禿，老樹陰郁地站著，讓褐色的苔掩住它身上的皺紋。無情的秋天剝下了它們美麗的衣裳，它們只好枯禿地站在那里。
秋天帶著落葉的聲音來了，早晨像露珠一樣新鮮。天空發出柔和的光輝，澄清又縹緲，使人想聽見一陣高飛的云雀的歌唱，正如望著碧海想著見一片白帆。夕陽是時間的翅膀，當它飛遁時有一剎那極其絢爛的展開。于是薄暮。
晚秋底澄清的天，像一望無際的平
秋光荏苒休辜負，相對原宜惜寸金。
秋光疊疊復重重，潛度偷移三徑中。
秋天，沒有春天五彩斑斕的鮮花，沒有夏天茂盛異常的綠樹，沒有冬天紛紛揚揚的雪花，但秋天有果實累累的果樹，給人們帶來豐收的喜悅，到處都是瓜果遍地！
秋光荏苒休辜負，相對原宜惜寸金。
秋光疊疊復重重，潛度偷移三徑中秋天，沒有春天五彩斑斕的鮮花，沒有夏天茂盛異常的綠樹，沒有冬天紛紛揚揚的雪花，但秋天有果實累累的果樹，給人們帶來豐收的喜悅，到處都是瓜果遍地！ 春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪，若無煩事掛心頭，便是一年好時節！秋雨打著她們的臉。一堆堆深灰色的迷云，低低地壓著大地。已經是深秋了，森林里那一望無際的林木都已光禿，老樹陰郁地站著，讓褐色的苔掩住它身上的皺紋。無情的秋天剝下了它們美麗的衣裳，它們只好枯禿地站在那里。
秋天帶著落葉的聲音來了，早晨像露珠一樣新鮮。天空發出柔和的光輝，澄清又縹緲，使人想聽見一陣高飛的云雀的歌唱，正如望著碧海想著見一片白帆。夕陽是時間的翅膀，當它飛遁時有一剎那極其絢爛的展開。于是薄暮。
晚秋底澄清的天，像一望無際的平
回歸在秋天 天涼了，誰提醒我添件衣裳。鄉村的秋天的景色很是美麗。衰草瑟瑟，黃葉紛飛，很有一種詩意的韻味
蒹葭蒼蒼，白露為霜
裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下
秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色
秋天的雨有一盒五彩繽紛的顏料。
秋天來臨了
天空像一塊覆蓋大地的藍寶石。村外那個小池塘睜著碧澄澄的眼睛，凝望著這美好的天色。一對小白鵝側著腦袋欣賞自己映在水里的影子。山谷里楓樹的葉子，不知是否喝了過量的酒，紅的像一團火似的。村前村后的稻子，低著頭彎著腰，在秋風中默默地等待著人們去收割，半空中，排著“人”字形的雁群，高興的唱著歌，告別人們，向天邊慢慢飛去。。
楓樹林給大地鋪上了紅色的地毯，秋風一吹，楓葉發出嘩啦啦的響聲，好似在鼓掌歡慶這豐收的景象。看，那菊花，它們開得多么熱烈！多么旺盛！黃的、紅的、白的、紫的……一朵朵，一簇簇，迎著秋風，披著寒霜，爭妍斗艷，噴芳吐香，開得到處都是，簡直成了一個錦簇的世界
大地穿上了一件金黃色的毛衣，枯黃的揚樹葉和鮮艷的楓葉飄落下來，好象是幾只彩色的蝴蝶在空中飛舞。雖然寒霜降臨，可青松爺爺還穿著碧綠碧綠的長袍，顯得更加蒼翠。花園里，菊花爭芳斗艷，紅的如火，粉的似霞，白的像雪，美不勝收。柿子樹上的葉子全都落了，可黃澄澄的柿子還掛在指頭，像一個個大大小小的橘黃燈籠，紅通通的海棠把樹枝都壓彎了。
三、描寫鄉村月色的詩句
《西江月》 辛棄疾 明月別枝驚鵲， 清風半夜鳴蟬。
稻花香里說豐年， 聽取蛙聲一片。 七八個星天外， 兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊， 路轉溪橋忽見。歸 園 田 居（其三） 陶淵明的《歸園田居》一共有五首，這是其中的第三首。
從表面上看，這首詩寫的是田園勞作之樂，表現的是歸隱山林的遁世思想；但把這首詩和其他的詩對比來看，作者的“愿”其實有它特殊的內涵。 種豆南山下，草盛豆苗稀。
這兩句寫在南山下種豆，草很茂盛豆苗卻稀稀疏疏的。起句很平實，就像一個老農站在那里說話，讓人覺得很親切。
晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。 為了不使豆田荒蕪，詩人一大早就下了地，到了晚上才披著月光回來。
雖然很辛苦，但他并不抱怨，這從“帶月荷鋤歸”的美景就可以看出來。 道狹草木長，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使愿無違。 路窄草長，夕露沾衣，但衣服打濕了有什么可惜的呢？這句話看似平淡，但這種平淡正好映射了結尾這一句“但使愿無違”，使得“愿無違”強調得很充分。
這里的“愿”更蘊含了不要在那污濁的現實世界中失去了自我的意思。 這首詩用語十分平淡自然。
“種豆南山下”“夕露沾我衣”，樸素如隨口而出，不見絲毫修飾。這自然平淡的詩句融入全詩醇美的意境之中，則使口語上升為詩句，使口語的平淡和詩意的醇美和諧地統一起來，形成陶詩平淡醇美的藝術特色。
陶詩于平淡中又富于情趣。陶詩的情趣來自于寫意。
“帶月荷鋤歸”，勞動歸來的詩人雖然獨自一身，卻有一輪明月陪伴。月下的詩人，肩扛一副鋤頭，穿行在齊腰深的草叢里，這是一幅多么美好的月夜歸耕圖啊！其中洋溢著詩人心情的愉快和歸隱的自豪。
“種豆南山下”平淡之語，“帶月荷鋤歸”幽美之句；前句實，后句虛。全詩在平淡與幽美、實景與虛景的相互補襯下相映生輝，柔和完美。
過 故 人 莊 《過故人莊》寫的是詩人融身于世外的特殊感受和認識，體現了他悠然閑適的詩風。 這首詩描繪了詩人對田園情趣的感受。
故人具雞黍，邀我至田家。 寫朋友邀我做客。
“具雞黍”“至田家”，樸樸實實的敘述，表現了老朋友之間真摯的感情，洋溢著愉悅的田家情趣。 綠樹村邊合，青山郭外斜。
寫山村風光。綠樹環抱著村莊，這是近景；郭外青山逶迤，那是遠景。
由近漸遠，景色越來越開闊，一派清幽恬靜的氣氛。 開軒面場圃，把酒話桑麻。
寫把酒閑話。窗子一開，撲面而來的是谷場和菜圃，遠處是綠樹、青山，知心朋友喝著酒，談談農事，風兒送來陣陣泥土和莊稼的氣息。
這田園風光簡直令人陶醉！ 待到重陽日，還來就菊花。 寫詩人告訴朋友：重陽節我還要到你家，喝菊花酒。
朋友間那種融洽的感情、詩人對田園的喜愛溢于言表。 孟浩然的山水田園詩在藝術上有很高成就，他善于用看似平淡的描述創設深邃高遠的意境，《過故人莊》很能表現他的這一風格。
值得強調的是，孟浩然的田園情趣畢竟是封建文人的閑適恬淡之情，與勞動者的田園情趣有本質區別。 錢塘湖春行 白居易 孤山寺北賈亭西， 水面初平云腳低。
詩人春游西湖，從孤山寺北到賈公亭西，遠望湖水平堤，朵朵白云低臨水面，像要探足水中濯洗一般。春天來了，西湖水漲了。
幾處早鶯爭暖樹， 誰家新燕啄春泥。 詩人一路行來，偶爾可見早來的黃鶯爭搶著飛上向陽枝頭唱歌兒，它們還有些怕冷；不知是新到誰家的一雙小燕子從水邊銜了泥飛回去筑巢。
春到西湖，鳥兒們開始活躍起來。 亂花漸欲迷人眼， 淺草才能沒馬蹄。
詩人看到路畔野花似開未開，但看勢頭不久就會開得五彩繽紛，使人眼花繚亂；已是綠草如茵，但草地還不夠深，騎馬走過，馬蹄剛剛被它埋沒起來。西湖之春，到處都是生機勃勃。
最愛湖東行不足， 綠楊陰里白沙堤。 最后，詩人來到綠柳成陰的白沙堤上，這里的景色更是美不勝收，使人久久不忍離去，于是贊嘆地說：這才是我最喜愛的地方呢！ 這首歌詠西湖的詩，旨趣不在于介紹某一處名勝或某一種景物，而是要從總體著眼描繪湖上蓬蓬勃勃的春意。
為此，作者采取了兩種寫法：一、在行進途中展開景物描寫。開始從孤山寺寫到賈公亭，結尾又寫到東湖白沙堤，詩人足跡遍及大半個西湖；二、選取典型與分類排列相結合：中間四句寫鶯、燕、花、草四種最能體現春色的景物，鶯、燕是禽鳥，屬動物，花和草是植物，這樣的選擇組合，獨具匠心。
詩人還善于把握景物特征，運用最準確最具表現力的詞語加以描繪和渲染。詩中寫水、寫云，寫鶯、寫燕，寫花、寫草，無不如此。
試看“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”中的“漸欲”“才能”兩個字眼，是多么富于動態，表現著亂花和淺草的勃勃生機。 前面六句中，詩人已把西湖春色描繪得十分美好，在結尾處則說自己“最愛”湖東的白沙堤，至于這里怎樣可愛，除點明是在“綠楊陰里”而外，未作任何形容，全憑讀者根據前面的描寫發揮聯想和想象，從而取得了“含不盡之意見于言外”的效果。
詩貴含蓄。這樣含蓄的結尾，更是難能可貴。
書湖陰先生壁 王安石是我國北宋時期的一位著名的政治家，對于他的政績，歷史對他褒貶不一，但是對于他的文學成就無不交口稱贊。他的許多詩文都寫得別具一格，既具有高超的。
四、有關鄉村的詩句
1 鄉村孩子篇：《鄉村三月離記憶很遠了》不得不承認，盡管香依舊依偎在油菜花海中的三月鄉村的確離記憶很遠了玩蝸牛，捉蜜蜂，追黃蝶。
..同剛剛蘇醒的大地嬉戲，或者串起瓣瓣桃花，把春天掛上頸脖已經不再是鄉村孩子的童年了現在，他們更樂于把自己交給電視機同他們親近麻將遠勝于泥土的媽媽們一起把春天關到了門外2、鄉村青少年篇：《他沒有春天受歡迎》他曾用童音唱過春天更把渴盼種進鄉村校園天平傾斜，迎接他的沒有化雨的春風與辛勤的園丁荒蕪在鄉野的田埂他一輩子都無法長成大樹奔向城市，他草芥一樣散落到工廠的流水線隨春運民工潮涌回立春那天，踩著接春的鞭炮渣他沒有春天受歡迎連續幾年空癟的荷包足以把他炸成零散的炮渣18歲的他，填飽皮囊都很勉強填飽未來，實在太遙遠他瘦弱的青春真的不及屋后的新草綠3、鄉村婦女篇：《陽光斜進了南窗》這個適于揀棉花的下午大哥的汗水在城市的腳手架蒸發大嫂和小姨閑坐家中在陽光照不到的地方，聊談陽光照不到的煩惱大哥牙縫里省回的尿素助長素抵不過夏日的兩場風暴那些脫落的棉花蕾鈴那些等不到雪白的鵝黃與紫紅夭折了大嫂所有的期待小姨抱怨十多畝田地太輕撬不動兒子的大學費用不如明年一起丟下鋤頭，遠離泥土去廣東，去服裝廠3、鄉村老人篇：◎棉田里的婆婆你說，那年三尺花洋布誘惑你進了棉花地，這一進就快六十年一球球棉花，染白了你曾經的青絲你一直沒有出來，滯留理由總有那么多，幾籮筐也裝不完你把它們印上額頭，刻在眼角直到孫子孫女也同當年的你一樣把奶奶叫喚“不好好讀書，跟我種棉花去”你說——帶著恐嚇然后，挺直腰板向棉田述說最后的心愿“等我動不得時，不找兒女要錢”棉田中，你瘦成一株棉桿那滿頭銀霜，是最大的棉球◎廢棄劇院前唱戲的老農們多么卑微，這些鄉野的老麻雀一生都無法與氣候抗衡苦尋了一輩子的糧食現在，他們開始重新審視翅膀同他們一樣衰老的劇院用鐵銹把自己鎖進哀怨的墳塋他們圍聚鐵銹外，追尋冬日的綠蔭無力搭出春天的草臺！那么一棵綠樹三級臺階，一把二胡一副鑼鼓同樣能安放他們的舞臺安放流淌在血液里的鄉戲◎老屋門口曬太陽的老太太踩著曾經發芽的心事走來花的開落在腳下結繭跌跌撞撞的行走，蒼老的不僅是記憶現在，你們越來越喜歡陽光了你們不說雨雪，不提滄桑只會感嘆房屋與拖把的戰爭或者，嘮嘮小花被上的液體“圖畫”你們越來越喜歡的還有那扇門，那把靠椅你們開始給腳放假，更多地關注手上的筋脈偶而會照著陽光，梳理散落在頭上的風霜綠樹村邊合，青山郭外斜。
五、贊美"鄉村美景"的詩句有哪些
1. 《出郊》明代：楊慎
高田如樓梯，平田如棋局。
白鷺忽飛來，點破秧針綠。
2.《春中田園作》唐代：王維
屋上春鳩鳴，村邊杏花白。持斧伐遠揚，荷鋤覘泉脈。
歸燕識故巢，舊人看新歷。臨觴忽不御，惆悵遠行客。
3.《稻田》唐代：韋莊
綠波春浪滿前陂，極目連云稏肥。
更被鷺鶿千點雪，破煙來入畫屏飛。
4.《春園即事》唐代：王維
宿雨乘輕屐，春寒著弊袍。
開畦分白水，間柳發紅桃。
草際成棋局，林端舉桔槔。
還持鹿皮幾，日暮隱蓬蒿。
5.《田舍》唐代：杜甫
田舍清江曲，柴門古道旁。
草深迷市井，地僻懶衣裳。
櫸柳枝枝弱，枇杷樹樹香。
鸕鶿西日照，曬翅滿魚梁。
轉載請注明出處華閱文章網 » 鄉村衣服的改變的詩句
