華閱文章網一、含有夸張、擬人、比喻的詩句,每類6句以上.
夸張：1、白發三千丈，緣愁似個長.（李白） 2、飛流直下三千尺，疑是銀河落九天.（李白《望廬山瀑布》） 3、金樽清酒斗十千，玉盤珍饈值萬錢.（李白《行路難》） 4、桃花潭水深千尺，不及汪倫贈我情.（李白《贈汪倫》） 5、萬里赴戎機，關山度若飛.（《木蘭詩》） 6、瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝.（岑參《白雪歌送武判官歸京》） 7、千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅.（柳宗元《江雪》） 8、兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山.（李白《早發白帝城》） 擬人：1、蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時！2、誰言寸草心，報得三春暉？（唐，孟郊《游子吟》） 3、安知千里外，不有雨兼風？（唐，李嶠《中秋月》） 4、聞說梅花早，何如北地春？（唐，孟浩然《洛中訪袁拾遺不遇》） 5、來日綺窗前，寒梅著花未？（唐，王維《雜詩》） 6、不知明鏡里，何處是秋霜？（唐，李白《秋浦歌》） 7、莫愁前路無知己，天下誰人不識君？（唐，高適《贈董大》） 8、今春看又過，何日是歸年？（唐，杜甫《絕句》） 9、向使當初身便死，一生真偽有誰知？（唐，白居易《放言五首》） 10、妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？（唐.朱慶余《近試上張水部》） 比喻：1、忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開.（岑參《白雪歌送武判官歸京》） 2、不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀.（賀知章《詠柳》） 3、馬作的盧飛快，共如霹靂弦驚.（辛棄疾《破陣子》） 4、床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕.（杜甫《茅屋為秋風所破歌》） 5、欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜.6、峰回路轉，有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也.（歐陽修《醉翁亭記》）。
二、描寫擬人的詩句
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。-鴨 擬人 感時花濺淚，恨別鳥驚心。花-鳥 擬人
絕句漫興 1
眼見客愁愁不醒，
無賴春色到江亭。
即遣花開深造次，
便覺鶯語太丁寧。
2
手種桃李非無主，
野老墻低還似家。
恰似春風相欺得，
夜來吹折數枝花。
3
熟知茅齋絕低小，
江上燕子故來頻。
銜泥點污琴書內，
更接飛蟲打著人。
4
二月已破三月來，
漸老逢春能幾回。
莫思身外無窮事，
且盡生前有限杯。
5
腸斷春江欲盡頭，
杖藜徐步立芳洲。
顛狂柳絮隨風去，
輕薄桃花逐水流。
6
懶慢無堪不出村，
呼兒日在掩柴門。
蒼苔濁酒林中靜，
碧水春風野外昏。
7
糝徑楊花鋪白氈，
點溪荷葉疊青錢。
筍根稚子無人見，
沙上鳧雛傍母眠。
8
舍西柔桑葉可拈，
江畔細麥復纖纖。
人生幾何春已夏，
不放香醪如蜜甜。
9
隔戶楊柳弱裊裊，
恰似十五女兒腰。
誰謂朝來不作意，
狂風挽斷最長條。
三、擬人句大全5句詩
1、一水護田將綠繞，兩山排闥送青來.（王安石《書湖陰先生壁》）
2、落花不是無情物，化作春泥更護花.（龔自珍《己亥雜詩》）
3、好于知時節，當春乃發生.（杜甫《春夜喜雨》）
4、蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看.（李商隱《無題》）
5、誰言寸草心，報得三春暉？（唐，孟郊《游子吟》）
拓展延伸：
詩詞中的擬人
詩歌鑒賞中，往往牽涉到對表達技巧的鑒賞，就是辨識詩歌中所使用的修辭手法或者表現手法等，分析其本身的藝術效果，評價其對表現詩人的思想感情所起到的作用。
劉勰在《文心雕龍》一書中說：比擬就是“或喻于聲，或方于貌，或擬于心，或譬于事。”這些在我們前面列舉的詩詞中，便有許多例證。比擬中還有一種常用的手法，就是“擬人化”：以物擬人，或以人擬物。當然都是為了描繪更生動形象，表意更豐富充分。
如李煜《相見歡》：“林花謝了桃紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東！”寫春林花事，已經凋謝！又加朝風暮雨，不斷摧殘。“胭脂淚”讓人想到女子淚，可在這兒說女子淚，沒有緣起，再結合上下文，我們才恍然大悟，原來仍然是說花，擬人而已，是說林花經朝雨暮風，被摧殘好像女子哭花了妝，別有風致，哀艷動人。這樣文意就貫通了。
再如《燕歸梁 風蓮》“我夢唐宮春晝遲，正舞到，曳裾時。翠云隊仗絳霞衣，慢騰騰，手雙垂。忽然急鼓催將起，似彩鳳，亂驚飛。夢回不見萬瓊妃（一作姬），見荷花，被風吹。“
我們看到的是唐宮美人，她是在作霓裳羽衣之舞。沐浴在昭陽春晝的旖旎幻境中的她，絳裙曳煙，珠衱飄霧，玉光四射，奇麗裊娜的身影，回旋在人們心上，是多么難以恝置的美艷的傳奇！突然，撼天動地雨點般的急鼓，驚破了舞曲，驚散了鳳侶，一晌貪歡的夢境霎時幻滅。“夢回不見萬瓊妃”。接著是“見荷花，被風吹”，在此，我們有些糊涂了，怎么突然說到荷花？ 再聯系題目，我們才恍然大悟，原來此詞整篇都在寫荷花，蓮華不易傳神，風蓮更不易傳神，所以作者通過夢的方式，將風蓮擬人化。，寫出了蓮花的風致。當然，這是一首有寄托的詠物詞，是一曲宗國淪亡的哀歌，是南宋朝廷的挽歌，但即使撇開它的寄托意義不談，仍然是一首詠風蓮的絕唱，給人以美的享受。
再如李清照的《漁家傲 雪里已知春信至》：“雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故叫明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。”前面說梅花，接著是“香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗”，似乎是突然轉說人物了，其實是詞人采用了擬人手法，用“猶抱琵琶半遮面”的美女形容將開未開之梅的輕盈嬌美，用"玉人浴出"形容梅的玉潔冰清，明艷出群：即物即人，梅已和人融成了一片。這樣文意就暢通無阻了！
再如薛濤《牡 丹》：“去春零落暮春時，淚濕紅箋怨別離。常恐便同巫峽散，因何重有武陵期？傳情每向馨香得，不語還應彼此知。只欲欄邊安枕席，夜深閑共說相思。”其中“常恐便同巫峽散，因何重有武陵期？”化牡丹為情人，筆觸細膩而傳神。花人之戀夢幻迷離，擔心與情人的離別會象巫山云雨那樣一散而不復聚，望眼欲穿而感到失望。在極度失望之中，突然不期而遇，更使人感到再度相逢的難得和喜悅。“傳情每向馨香得，不語還應彼此知。”花以馨香傳情，人以信義見著。花與人相通，人與花同感，所以“不語還應彼此知。”“只欲欄邊安枕席，夜深閑共說相思。”“安枕席”于欄邊，如對故人抵足而臥，情同山海。深夜說相思，見其相思之渴，相慕之深。這兩句想得新奇，寫得透徹。
此詩將牡丹擬人化，用向情人傾訴衷腸的口吻來寫，新穎別致，親切感人，自有一種醉人的藝術魅力。以上這些應都是以人擬物，當然，歸根結底，實質還是“擬人”。這種在古詩詞中不很多見，較為難懂，望多加注意！
李白《與夏十二登岳陽樓》：“樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。雁引愁心去，山銜好月來。云間連下榻，天上接行杯。醉后涼風起，吹人舞袖回。”整首詩，詩人將自己隱在樓、川、雁、山等景觀后，讓樓去觀覽，川去迂回，讓雁牽愁心飛去，山銜好月走來。天地萬象都在不知不覺中成為人的生命和感情的載體了。頷聯中詩人筆下的自然萬物好像被賦予了生命，你看，雁兒高飛，帶走了詩人憂愁苦悶之心；月出山口，仿佛是君山銜來了團圓美好之月。運用了擬人手法，寫出了李白流放遇赦的高興心情。富有感情色彩，且更新穎。
再如：如劉頒《新晴》：“青苔滿地初晴后，綠樹無人晝夢余。唯有南風舊相識，偷開門戶又翻書。”詩中將“南風”人格化，通過一系列動作描寫，表現了久雨初晴后作者寧靜恬適的心情，以及對南風“惡作劇”的親切喜愛之情。
四、含有擬人的古詩
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時！
誰言寸草心，報得三春暉？（唐，孟郊《游子吟》）
安知千里外，不有雨兼風？（唐，李嶠《中秋月》）
聞說梅花早，何如北地春？（唐，孟浩然《洛中訪袁拾遺不遇》）
來日綺窗前，寒梅著花未？（唐，王維《雜詩》）
不知明鏡里，何處是秋霜？（唐，李白《秋浦歌》）
莫愁前路無知己，天下誰人不識君？（唐，高適《贈董大》）
今春看又過，何日是歸年？（唐，杜甫《絕句》）
向使當初身便死，一生真偽有誰知？（唐，白居易《放言五首》）
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？（唐。朱慶余《近試上張水部》）
請君試問東流水，別意與之誰短長？
五、描寫擬人的詩句
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知.-鴨 擬人 感時花濺淚，恨別鳥驚心.花-鳥 擬人絕句漫興 1眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭.即遣花開深造次，便覺鶯語太丁寧.2手種桃李非無主，野老墻低還似家.恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花.3熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻.銜泥點污琴書內，更接飛蟲打著人.4二月已破三月來，漸老逢春能幾回.莫思身外無窮事，且盡生前有限杯.5腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲.顛狂柳絮隨風去，輕薄桃花逐水流.6懶慢無堪不出村，呼兒日在掩柴門.蒼苔濁酒林中靜，碧水春風野外昏.7糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢.筍根稚子無人見，沙上鳧雛傍母眠.8舍西柔桑葉可拈，江畔細麥復纖纖.人生幾何春已夏，不放香醪如蜜甜.9隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰.誰謂朝來不作意，狂風挽斷最長條.。