華閱文章網一、寫柳的詩句是什么
詠柳詩歌賞析 柳樹是古代詩歌中的重要意象。
圍繞它，無數文人學士創作了無數的華章名篇。研究它們，分析它們，是語文教學的重要內容，也是提高中學生語文素養的重要一環。
現擇其一些名篇加以分析。 詠柳 賀知章 碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。 該詩運用擬人手法，將柳樹比成一個風姿綽約的小家碧玉，嫵媚動人，又運用設問加比喻的妙句，把春風比做一位能工巧匠，歌頌了充滿生機的春光，表現了作者對大自然的熱愛，對生活的熱愛。
贈柳 李商隱 章臺從掩映，郢路更參差。 見說風流極，來當婀娜時。
橋回行欲斷，堤遠意相隨。 忍放花如雪，青樓撲酒旗。
詩歌首聯作者好象站在云天之上，視野從長安的章臺街巷延伸到楚地的郢路，到處都是滿目的柳樹。人人都說它風流無比，我來到這兒又正是它最漂亮的時節。
沿著小橋一路走去，小橋到了盡頭，而放眼望去，順著長堤看去，一眼望不到頭。頸聯對仗工整，表現了作者對柳樹的熱愛之情。
尾聯“忍”其實是不忍。怎能忍心看著柳絮飄花，飛上酒樓，撲打酒旗。
因為柳絮一飛，春天就即將過去。表現了作者對春光的熱愛。
柳 李商隱 曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天。 如何肯到清秋日，已帶斜陽復帶煙。
本詩描寫的是秋日之柳，卻先從春柳寫起。柳條飛舞，追逐著東風，在酒筵之上，跟隨著舞女翩翩起舞。
旖旎的春光使人如癡如醉，樂而忘返。三四句卻陡起波瀾，如何肯到了凄清的秋日，在斜陽之下，在陣陣蟬鳴聲中，垂柳又該多么傷感呢？詩歌欲揚先抑，寄托了作者個人的無限感慨，自傷時光飛逝，而個人卻無報國之門，郁郁不得志。
李商隱對柳很有感情，在他的詩集中，單以柳為題的詩，就多達十幾首，詩句中用到柳字的就更多了。大致分來，有下面幾種情況。
一、詠柳喻人 在眾多植物中，楊柳抽絲發芽是較早的，因此常為敏感的詩人捕捉來描寫春天。約定俗成，楊柳成為春天的象征。
這類詩的代表作是《贈柳》：“章臺從掩映，郢路更參差。見說風流極，來當婀娜時。
橋回行欲斷，堤遠意相隨。忍放花如雪，青樓撲酒旗。”
首聯寫柳樹從北到南，無處不在。“掩映”“參差”寫出了柳色或明或暗、柔條垂拂的繁茂景象，點出時間是春天。
頷聯寫柔長的柳枝在春風的吹拂下，翩躚起舞。“風流”“婀娜”寫了柳的體態輕盈，宛若妙齡女郎，非常動人。
頸聯、尾聯寫綿延不斷的柳色牽引著詩人的目光，越過橋堤，來到了繁華的人間。花飛似“雪”則把春柳的繁華寫到極致，而其中也暗含離凋謝不遠的意味，透露出詩人的痛惜之情。
全詩八句，純用白描，篇中不著一個“柳”字，卻句句寫柳，而字里行間仿佛晃動著一位窈窕女郎的身影，婀娜多情。詠柳實際是詠人，對柳的愛憐也就是對人的依戀和思念。
二、詠柳自傷 楊柳柳枝纖細苗條，與美女的身材相吻合，因此古人常以楊柳作為美女的寫照。這類詩的代表作是《柳》：“曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬！”詩寫的是寫秋日之柳，但詩人不從眼前寫起，而是先追想它在春日的情景，然后再回到眼前的柳上來。你看，在士女如云的樂游苑上，在繁華似錦的春日，婀娜多姿的春柳和飄然起舞的舞女在熱鬧的舞筵上結合了起來，分不清誰是舞女，何為柳枝，意境是何等的優美！而眼前的秋柳，卻是完全相反的另一種景象。
“清秋”“斜陽”“秋蟬”點染了環境的凄涼，春日之柳的繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁華得意，愈顯出秋日之柳的零落憔悴。詩人正是通過這種強烈的對比，表達了對秋柳稀疏衰落的悲嘆之情。
全詩句句寫柳，卻不著一個“柳”字。句句寫景，又句句抒情。
詩人年輕時充滿幻想和信心，懷有遠大抱負，正如洋溢著勃勃生機的春柳。然而由于黨爭傾軋，詩人一直過著一種沉淪的生活，詩中經歷榮枯懸殊變化的秋柳，正是詩人自傷遲暮、自嘆身世的真實寫照。
。 三、詠柳送別 柳諧音為“留”，常作留客之意，又因柳絲柔長，風吹而成纏綿難舍之狀，故古人常折柳送別。
這類詩的代表作是《離亭賦得折楊柳》：“暫憑尊酒送無聊，莫損愁眉與細腰。人世死前惟有別，春風爭擬惜長條？”對于無可奈何的分別，只能暫時憑借杯酒來驅遣離愁。
既然不能挽回，那就好好保重身體。除了死亡沒有比分別更痛苦的了，春風就不要吝惜長長的柳條，讓分別的人們盡量攀折吧！面對楊柳依依，枝條曼舞，一派多情難舍之狀，友人卻要分別而去，此情此景，怎不令人生怨？ 四、渲染氣氛 在李商隱的詩中，有不少詩句借用柳樹，或正襯，或反襯，起到了渲染氣氛的作用。
前者如《隋宮》中的兩句：“于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。”正面渲染了隋朝亡國后的凄涼景象。
后者如《二月二日》中的兩句：“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。”花、柳、蜂、蝶是春天生命與活力的標志，但它們卻不會顧及人的悲歡哀樂，這和失去了生命的春天的詩人形成了鮮明對照，從而反襯出詩人的凄苦心境。
《詠柳》賞析 馬茂元 碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。 不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
這是一首詠物詩，寫的是早春二月的楊柳。 寫楊柳。
二、在古詩詞中“柳”的含義是什么
柳，姿態婀娜，搖曳多姿，受到歷代文人墨客的青睞，常用來作為抒情言志的對象。唐詩中的詠柳佳作更是不可勝數。其中當數賀知章的《詠柳》詩最為著名：
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
詩歌一反前人以楊柳的形象形容美人身段苗條的寫法，而使楊柳化身為美人“碧玉”而出現，用擬人的手法形象地刻畫出楊柳那曼長披拂的枝條、嫩綠的新葉在春風吹拂中的迷人的姿態。
在唐朝詩人中，對柳最有感情的當數李尚隱了。在他的詩集中，以“柳”為題的多至十幾首。《贈柳》詩描繪春柳風姿：
章臺從掩映，郢路更參差。
見說風流極，來當婀娜時。
橋回行欲斷，堤遠意相隨。
忍放花如雪，青樓撲酒旗。
“掩映”“參差”寫柳色或明或暗、柔條垂拂的繁茂景象，“風流”“婀娜”寫柳的體態輕盈，花飛似“雪”則把春柳的繁華寫到極致。
而《柳》是寫秋日之柳：
曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。
寫秋柳，又以春柳作比。春日之柳的繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁華得意，愈顯出秋日之柳的零落憔悴。
同是詠柳，詩人卻表現出截然不同的感情：寫春柳，突出其對春柳繁華的欣喜之情、愛惜之情；寫秋柳，則表現詩人對秋柳稀疏衰落的悲嘆之情。
詠柳，在唐詩中常被用以賦別。羅隱的《柳》就是運用比興手法，借助春柳的形象，寫暮春晴日長安城外、灞水岸邊送別情景的：
灞岸晴來送別頻，相偎相倚不勝春。
自家飛絮猶無定，爭解垂絲絆路人。
在賦別詩中，詩人一般以折柳相贈惜別。如戴叔倫的《堤上柳》：
垂柳萬條絲，春來織別離。
行人攀折處，是妾斷腸時。
施肩吾的《折楊柳》：
傷見路旁楊柳春，一重折盡一重新。
今年還折去年處，不送去年離別人。
而雍裕之的《江邊柳》則別出新意：
裊裊古堤邊，青青一樹煙。
若為絲不斷，留取系郎船。
詩中女主人公不僅沒有折柳贈別，倒希望柳絲綿綿不斷，以便把情人的船兒系住，永不分離。
另外，白居易的《勤政樓西老柳》用簡括的筆觸勾勒了一幅“臨風立馬圖”，又是詩人的自畫像：
半朽臨風樹，多情立馬人。
開元一支柳，長慶二年春。
而唐彥謙的《垂柳》詩又別有寓意：
絆惹春風別有情，世間誰敢斗輕盈。
楚王江畔無端種，餓損纖腰學不成。
這首詩不僅寫出垂柳的婀娜多姿，別具柔情，而且聯想到楚靈王“愛細腰，宮女多餓死”的故事，托物寄興，諷刺矛頭直指皇帝及其為首的封建官僚集團，于柔情中見犀利，于含蓄中露鋒芒，堪稱“詠柳”詩一絕。
三、幫我找詩中有；見,間,柳,的詩句
青門柳 【唐】白居易 青青一樹傷心色，曾入幾人離恨中。
為近都門多送別，長條折盡減春風。 長安新柳 【唐】陳光 九陌云初霽，皇衢柳已新。
不同天苑景，先得日邊春。 色淺微含露，絲輕未惹塵。
一枝方欲折，歸去及茲晨。 臨川見新柳 【唐】崔櫓 不見江頭三四日，橋邊楊柳老金絲。
岸南岸北往來渡，帶雨帶煙深淺枝。 何處故鄉牽夢想，兩回他國見榮衰。
汀洲草色亦如此，愁殺遠人人不知。 柳 【唐】崔櫓 風慢日遲遲，拖煙拂水時。
惹將千萬恨，系在短長枝。 骨軟張郎瘦，腰輕楚女饑。
故園歸未得，多少斷腸思。 題柳 【唐】狄煥 天南與天北，此處影婆娑。
翠色折不盡，離情生更多。 雨余籠灞岸，煙暝夾隋河。
自有佳名在，秦松繼得么。 新柳 【唐】杜牧 無力搖風曉色新，細腰爭妒看來頻。
綠蔭未覆長堤水，金穗先迎上苑春。 幾處傷心懷遠路，一枝和雨送行塵。
東門門外多離別，愁殺朝朝暮暮人。 柳絕句 【唐】杜牧 數樹新開翠影齊，倚風情態被春迷。
依依故國樊川恨，半掩村橋半拂溪。 柳 【唐】方干 搖曳惹風吹，臨堤軟勝絲法丁瘁股誆噶搭拴但莖。
態濃誰為識，力弱自難持。 學舞枝翻袖，呈妝葉展眉。
如何一攀折，懷友又題詩。 柳 【唐】韓偓 一籠金線拂彎橋，幾被兒童損細腰。
無奈靈和標格在，春來依舊褭長條。 柳 【唐】韓琮 折柳歌中得翠條，遠移金殿種青霄。
上陽宮女含聲送，不忿先歸舞細腰。 柳 【唐】韓溉 雪盡青門弄影微，暖風遲日早鶯歸。
如憑細葉留春色，須把長條系落暉。 彭澤有情還郁郁，隋堤無主自依依。
世間惹恨偏饒此，可是行人折贈稀。 詠柳 【唐】韓偓 褭雨拖風不自持，全身無力向人垂。
玉纖折得遙相贈，便似觀音手里時。 詠柳 【唐】賀知章 碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。 柳 【唐】李嶠 楊柳郁氤氳，金堤總翠氛。
庭前花類雪，樓際葉如云。 列宿分龍影，芳池寫鳳文。
短簫何以奏，攀折為思君。 垂柳 【唐】李商隱 娉婷小苑中，婀娜曲池東。
朝佩皆垂地，仙衣盡帶風。 七賢寧占竹，三品且饒松。
腸斷靈和殿，先皇玉座空。 柳 【唐】李商隱 江南江北雪初消，漠漠輕黃惹嫩條。
灞岸已攀行客手，楚宮先騁舞姬腰。 清明帶雨臨官道，晚日含風拂野橋。
如線如絲正牽恨，王孫歸路一何遙。 柳 【唐】李商隱 曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。 題柳 【唐】李中 折向離亭畔，春光滿手生。
群花豈無艷，柔質自多情。 夾岸籠溪月，兼風撼野鶯。
隋堤三月暮，飛絮想縱橫。 柳 【唐】羅隱 一簇青煙鎖玉樓，半垂闌畔半垂溝。
明年更有新條在，繞亂春風卒未休。 柳 【唐】慕幽 今古憑君一贈行，幾回折盡復重生。
五株斜傍淵明宅，千樹低垂太尉營。 臨水帶煙藏翡翠，倚風兼雨宿流鶯。
隋皇堤畔依依在，曾惹當時歌吹聲。 柳 【唐】裴說 高拂危樓低拂塵，灞橋攀折一何頻。
思量卻是無情樹，不解迎人只送人。 詠柳 【唐】吳融 自與鶯為地，不教花作媒。
細應和雨斷，輕只愛風裁。 好拂錦步障，莫遮銅雀臺。
灞陵千萬樹，日暮別離回。 柳 【唐】徐夤 漠漠金條引線微，年年先翠報春歸。
解籠飛靄延芳景，不逐亂花飄夕暉。 啼鳥噪蟬堪悵望，舞煙搖水自因依。
五株名顯陶家后，見說辭榮種者稀。 詠柳 【唐】薛逢 弱植驚風急自傷，暮來翻遣思悠揚。
曾飄紫陌隨高下，敢拂朱闌競短長。 縈砌乍飛還乍舞，撲池如雪又如霜。
莫令岐路頻攀折，漸擬垂陰到畫堂。 庭柳 【唐】姚系 裊裊柳楊枝，當軒雜佩垂。
交陰總共密，分條各自宜。 因依似永久，攬結更傷離。
愛此陽春色，秋風莫遽吹。 柳 【唐】張旭 濯濯煙條拂地垂，城邊樓畔結春思。
請君細看風流意，未減靈和殿里時。 柳 【唐】鄭谷 半煙半雨江橋畔，映杏映桃山路中。
會得離人無限意，千絲萬絮惹春風。
四、關于柳的詩句及含義鑒賞
《送別》作者：王之渙 楊柳東風樹 青青夾御河 近來攀折苦 應為離別多 【注解】：【語譯】：原本，只要一到春天，楊柳便會重新吐出嫩芽，長出綠油油的枝條，這時，運河的兩旁便形成一片青翠的濃蔭，柳枝隨著春風搖曳，嫵媚極了。
可是近來楊柳的枝條老是被人攀折，柳蔭不再像從前那麼濃密了，想必是因為在這里送行的人愈來愈多，每個人都以柳條互贈，表示依依不舍之情，所以才會造成這樣的景象吧！【賞析】：長安城東放眼可見御河兩岸楊柳青青。近來送別之頻繁、別情之愁苦，大有使御河兩岸東門之外的「青青」楊柳不堪攀折之勢。
從眼前景物產生聯想，因為看到樹上的柳枝被折去不少，想到這都是那些多情的送行者所為，他是從眼前的景物想到過去已經發生過的事。蝶戀花 六曲闌干偎碧樹。
楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱。
穿廉海燕雙飛去。滿恨游絲兼落絮。
紅杏開時，一□清明雨。濃睡覺來鶯亂語。
驚殘好夢無尋處。此首，情緒亦寓景中。
“六曲”三句，闌外景：“誰把”兩句，廉內景。闌 外楊柳如絲，廉內海燕雙棲，是一極富麗極幽靜之金屋。
而鈿箏一聲，驟驚 雙燕，又是靜中極微妙之興象。下片，“滿眼”三句，因而而引起惜花情緒。
“濃睡”兩句，因夢而引起惱鶯情緒。鎮日凄清，原無歡意：方期睡濃夢好，一晌貪歡，偏是鶯語又驚殘夢，其惆悵為何如耶。
譚復堂評此詞如“金碧山 水，一片空蒙”，可謂善會消息矣。憶江南·春去也 春去也，多謝洛城人。
弱柳從風疑舉袂， 叢蘭裛露似沾巾。 獨坐亦含嚬。
【作者】：劉禹錫 【朝代】：唐 【體裁】：詞 【注釋】：1.多謝：殷勤致意的意思。2.洛城人：即洛陽人。
3.袂（mèi）：衣袖。4.浥（yì）：沾濕。
5.顰（pín）：皺眉。 【簡析】： 這首詞寫的是一位洛陽少女的惜春之情。
她一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺得春天對她也有無限依戀之情。詩人通過擬人化手法，不寫人惜春，卻從春戀人著筆。
楊柳依依，叢蘭灑淚，寫來婉轉有致，耐人尋味。最后“獨坐亦含顰”，以人惜春收束全詞，更增添了全詞的抒情色彩。
這首小詞，抒發了惜春、傷春之情。構思新穎，描寫細膩，手法多變。
充分體現了詩人樂府小章的“清新流暢、含思婉轉”的藝術特色。【集評】： 況周頤《蕙風詞話》：唐賢為詞，往往麗而不流，與其詩不甚相遠也。
劉夢得《憶江南》“春去也”云云，流麗之筆，下開北宋子野、少游一派。 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：作傷春詞者，多從送春人著想。
此獨言春將去而戀人，柳飄離袂，蘭浥啼痕，寫春之多情，別饒風趣，春猶如此，人何以堪！早春 韓愈 天街小雨潤如酥， 草色遙看近卻無。 最是一年春好處， 絕勝煙柳滿皇都。
[譯文] 長安街上細小的春雨潤滑如酥，近看沒有綠色，遠看草色青青。早春正是一年春光的大好時節，大大勝過滿城楊柳堆煙的暮春。
[講析] 這首小詩是寫給水部員外郎張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”。
詩的風格清新自然，簡直是口語化的。看似平淡，實則是絕不平淡的。
韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無本師歸范陽》）。原來他的“平淡”是來之不易的。
全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了。試想：早春二月，在北方，當樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時候，春在何處？連影兒也不見。
但若是下過一番小雨后，第二天，你瞧吧，春來了。雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印跡，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。
看著它，人們心里頓時充滿欣欣然的生意。可是當你帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什么顏色了。
詩人象一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠遠望去，再象也沒有，可走近了，反倒看不出。
這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。 這設色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纖細小雨。
透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥。
酥就是奶油。受了這樣的滋潤，那草色還能不新嗎？又有這樣的背景來襯托，那草色還能不美嗎？ 臨了，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。
詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。因為，“遙看近卻無”的草色，是早春時節特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意。
而煙柳呢？已經是“楊柳堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹人喜愛了。
象這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。 “物以稀為貴”，早春時節的春草之色也是很嬌貴的。
“新年都未有芳華，二月初驚見草芽”（韓愈《春雪》）。這是一種心理狀態。
嚴冬方盡，余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些些輕淡的綠，是當時大地唯一的裝飾；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”（韓愈《晚春》），這時那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，因為已缺乏那一種新鮮感。
所以，詩人就在第三句轉折時。
五、帶柳字的詩句有哪些
1、詩句：柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
出自：——宋代·楊萬里《新柳》
釋義：百尺長的柳條輕拂過閃耀著銀光的水塘，柳色尚且還不是深青的，只是淺淺的黃。
2、詩句：未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。
出自：——宋代·楊萬里《新柳》
釋義：未必柳條能蘸到水，那是因為水中的柳影將它拉長了。
3、詩句：柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。
出自：——宋代·歐陽修《臨江仙·柳外輕雷池上雨》
釋義：林外傳來輕輕的雷鳴，池上細雨蒙蒙；雨聲浙淅瀝瀝，滴在荷葉上發出細碎之聲。
4、詩句：江南臘盡，早梅花開后，分付新春與垂柳。
出自：宋代·蘇軾《洞仙歌·詠柳》
釋義：江南的臘月將盡了，早梅的花瓣已然凋落，剛剛到來的春天，只能寄托到垂柳的身上。
5、詩句：小桃灼灼柳鬖鬖，春色滿江南。
出自：宋代·黃庭堅《訴衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》
釋義：桃花盛開，垂柳依依，江南的春色很美。
六、詠柳的古詩詞語詩中是什么意思
這首詩把柳絮飛花的景色寫得十分生動。柳絮在東風相助之下，狂飄亂舞，鋪天蓋地，似乎整個世界都是它的了。抓住了事物的特色。使之性格化了，使人看到一個得志便猖狂的形象。
“未變初黃”，準確地點出了早春季節，此時柳樹枝上剛吐新芽，正是“且莫深育只淺黃”的新柳。第一、二句寫凌亂柳枝憑借東風狂飄亂舞，第四句以“不知”一詞，對柳樹的愚蠻可笑加以嘲諷。詩中把柳樹人格化的寫法，以及詩人對柳樹的明顯的貶抑與嘲諷，使這首詩不是燉粹地吟詠大自然中的柳樹。詠柳而諷世，針對的是那些得志便猖狂的勢利小人。將狀物與哲理交融，含義深長，令人深思。揭露和諷刺得勢便猖狂的小人，警告他們必定無好下場
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