華閱文章網1. 帶有重字的詩句5句
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：孤山寺遇雨
【內容】：
拂波云色重，灑葉雨聲繁。
水鷺雙飛起，風荷一向翻。
空蒙連北岸，蕭颯入東軒。
或擬湖中宿，留船在寺門。
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：即事重題
【內容】：
重裘暖帽寬氈履，小閣低窗深地爐。
身穩心安眠未起，西京朝士得知無？
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：九日醉吟
【內容】：
有恨頭還白，無情菊自黃。
一為州司馬，三見歲重陽。
劍匣塵埃滿，籠禽日月長。
身從漁父笑，門任雀羅張。
問疾因留客，聽吟偶置觴。
嘆時論倚伏，懷舊數存亡。
奈老應無計，治愁或有方。
無過學王績，唯以醉為鄉。
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：落花
【內容】：
留春春不住，春歸人寂寞。
厭風風不定，風起花蕭索。
既興風前嘆，重命花下酌。
勸君嘗綠醅，教人拾紅萼。
桃飄火焰焰，梨墮雪漠漠。
獨有病眼花，春風吹不落。
【年代】：宋
【作者】：王同祖
【作品】：西江月
【內容】：
往事星移物換，舊游雨冷云沈。真娘墓草幾回青。問著寒潮不應。何處芙蓉別館，依前楊柳離亭。東風吹淚入重扃。為喚香魂教醒。
【年代】：宋
【作者】：尹濟翁
【作品】：風入松
【內容】：
曾聞幾度說京華。愁壓帽檐斜。朝衣熨貼天香在，如今但、彈指蘭闍。不是柴桑心遠，等閑過了元嘉。長生休說棗如瓜。壺日自無涯。河傾南紀明奎璧，長教見、壽氣成霞。但得重攜溪上，年年人共梅花
2. 帶有重字的詩句
李白的《早發白帝城》
早發白帝城
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不盡，輕舟已過萬重山。
花影
蘇軾
重重疊疊上瑤臺，幾度呼童掃不開。
剛被太陽收拾去，卻教明月送將來。
送人入蜀
作者：齊己
何必閑吟蜀道難，知君心出嶮巇間。
尋常秋泛江陵去，容易春浮錦水還。
兩面碧懸神女峽，幾重青出丈人山。
文君酒市逢初雪，滿貰新沽洗旅顏。
宋·李石《漁家傲·贈鼎湖官伎》：西去征鴻東去水，幾重別恨千山里！
白居易《醉后卻送元九》：行到城門殘酒醒，萬重離恨一時來。
《宿齊山僧舍》張喬：一宿經窗臥白波，萬重歸夢隔煙蘿。
3. 帶有重字的詩句
李白的《早發白帝城》 早發白帝城 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不盡，輕舟已過萬重山。花影 蘇軾 重重疊疊上瑤臺，幾度呼童掃不開。
剛被太陽收拾去，卻教明月送將來。送人入蜀作者：齊己 何必閑吟蜀道難，知君心出嶮巇間。
尋常秋泛江陵去，容易春浮錦水還。兩面碧懸神女峽，幾重青出丈人山。
文君酒市逢初雪，滿貰新沽洗旅顏。宋·李石《漁家傲·贈鼎湖官伎》：西去征鴻東去水，幾重別恨千山里！ 白居易《醉后卻送元九》：行到城門殘酒醒，萬重離恨一時來。
《宿齊山僧舍》張喬：一宿經窗臥白波，萬重歸夢隔煙蘿。
4. 如何看待詩詞中的重字
重字即字詞的重復使用， 在漢語古典詩詞當中， 重字時有運用， 且極具美學效果。
談起重字， 人們不免想起疊字， 但疊字只是重字的其中一種情況。換言之， 重字包括疊宇， 疊宇卻不能包括重字。
在漢語古典詩詞當中， 重字的使用， 概有如下幾種情形： 一、簡單重復。 如：床前明月光， 疑是地上霜。
舉頭望明月， 低頭思故鄉。 出自李白： 《靜夜思》 三行兩用“ 明”字， 兩用“月”字， 三、四行“舉頭，“ 低頭”中，兩用“ 頭”字。
一般說來， 在古詩絕句中， 因為篇幅短小， 應該盡量避免字詞的重復。但是， 此詩中漢字的反復使用。
雖是簡單重復， 卻不顯累贊冗余。 二、形成疊宇。
如： 漾漾帶山光， 澄澄倒林影。那知石上喧， 卻憶山中靜。
出自皇前曾： 《山下泉》 反復使用的字， 不僅形式相連， 而且意義相等， 謂之疊字。疊字、疊句， 在詩、詞、曲中并不少見。
兩字重疊， 往往使原來平淡的句子， 境界開闊， 情趣橫生。 疊字， 有的精微細致地描摹刻畫了客觀事物的動態， 有的深切真摯地表露了詩人的思想感情， 無論是狀物還是抒情， 均達到擬聲、摹形、傳神的境地， 使詩句音節瑯瑯， 形象栩栩欲活” 。
漢語語言單字成音的特征， 在疊字中表現得淋漓盡致。 三、形成頂真。
如： 眼見客愁愁不醒， 無賴春色到江亭。即遣花開深造次， 便覺鶯語太丁寧。
出自—杜甫： 《絕句漫興九首（ 其一） 》 “ 眼見客愁愁不醒”中， 按照節奏， 讀作“ 眼見客愁—愁不醒”。這樣，“ 愁”字就形成詩行內部的頂真。
四、形成疊詞。 如： 兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。
我醉欲眠卿且去， 明朝有意抱琴來。 出自李白： 《山中與幽人對酌》 前兩個“一杯”形成疊詞， 兼與后面之“一杯”形成反復。
《峭陽詩說》云： 作詩用字， 切忌相犯， 亦有犯而能巧者。太白詩“一杯一杯復一杯”， 反不覺犯。
夫太白先有意立， 故七字六犯， 而語勢益健， 讀之不覺其長。 五、形成對比。
如： 沙上見曰出， 沙上見曰沒。悔向萬里來， 功名是何物。
出自岑參： 《曰沒賀延磧作》 兩個“沙上”， 聯綴的卻是“日出” 與“日沒”， 對比之意， 自是昭然。關于劉詩， 《唐詩選》云： 兩“自”字， 有情、無情之別 。
參考資料：中國知網-重字與漢詩英譯。
5. 古體詩 可以重字嗎
完全可以，如李白月下獨酌，重字就很多。
古體詩形式自由，格律少，只求押韻即可，重字更不用說。
古體詩一般又叫古風，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。 從詩句的字數看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。唐代以后，四言詩很少見了，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
月下獨酌
唐 李白
花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時同**，醉后各分散。
永結無情游，相期邈云漢。
6. 詩詞寫作是否可有重字
印象中，貌似沒有原則上關于重字的規定，但是一般來說，對于律詩，如無特別情況，都會做到不重字。
原因在于律詩篇幅短，格律嚴，最好做到節約用字，做到在有限的詞匯中容納盡可能多的內容。
若是犯重，常常意味著意思和形象的雷同，意味著貧乏和單調。容易成為瑕疵。
不過重字也有分修飾性重字與非修飾性重字。修飾性重字則是另一回事，比如說疊詞，頂真等，這些修飾方法的前提就是重字。
另外有些重字是表達的主題詞、中心詞，其作用在強調或對比。比如一個答主提到的崔顥的《登黃鶴樓》。“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。”此句一般的理解為：詩人的美好憧憬與尋常江樓的落差，導致了一種悵然若失，為之后的鄉愁情結的抒發作了潛在的鋪墊。另外“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。”則是典型的疊詞。再如崔護的《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風”，通過兩年之間的比照，在“人”與“花”的重復中呈現出同與不同的情景，表述了物是人非的感情。是“復而不厭”的典型。
總得來說，非修飾性重字是不提倡的，修飾性重字的話則得看你用得妙不妙。
對于初學者來說，個人建議盡量實現不重字。原因在于，那些大家（特別是格律成型之后）在作詩時，應該都是權衡過重字帶來的利的，也就是說，重字反而會有意想不到的妙處。而初學者的重字，大多是自身境界不夠導致的。
