華閱文章網1.帶“曲”字的詩句
1、《將進酒·君不見》
唐代：李白
君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復回。
君不見，高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我材必有用，千金散盡還復來。
烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，將進酒，杯莫停。
與君歌一曲，請君為我傾耳聽。
鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復醒。
古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。
五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。
譯文：你難道看不見，那黃河之水那從天上奔騰而來，波濤翻滾直奔東海，再也沒有回來。你難道看不見，那年邁的父母，對著明鏡悲嘆自己的衰老的白發，年輕時的滿頭青絲如今已是雪白一片。人生得意之時就應當縱情歡樂，不要讓這金杯無酒空對明月。
每個人的出生都一定有自己的價值和意義，黃金千兩（就算）一揮而盡，它也還是能夠再得來。我們烹羊宰牛姑且作樂，（今天）一次性痛快地飲三百杯也不為多！岑夫子，丹丘生啊，請二位快點喝酒吧，舉起酒杯不要停下來。
讓我來為你們高歌一曲，請你們為我傾耳細聽：整天吃山珍海味的豪華生活有何珍貴，只希望醉生夢死而不愿清醒。自古以來圣賢無不是冷落寂寞的，只有那會喝酒的人才能夠留傳美名。陳王曹植當年宴設平樂觀的事跡你可知道，斗酒萬千也豪飲，讓賓主盡情歡樂。
主人呀，你為何說我的錢不多？只管買酒來讓我們一起痛飲。那些什么名貴的五花良馬，昂貴的千金狐裘，快叫侍兒拿去統統來換美酒，讓我們一起來消除這無窮無盡的萬古長愁！
2、《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》
宋代：晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
譯文：聽一支新曲喝一杯美酒，還是去年的天氣舊日的亭臺，西落的夕陽何時再回來？那花兒落去我也無可奈何，那歸來的燕子似曾相識，在小園的花徑上獨自徘徊。
3、《酬樂天揚州初逢席上見贈》
唐代：劉禹錫
巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。
懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。
沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。
今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。
譯文：巴山楚水凄涼之地，二十三年默默謫居。只能吹笛賦詩，空自惆悵不已。回來物是人非，我像爛柯之人，沉舟側畔，千帆競發；病樹前頭，萬木逢春。今日聽你高歌一曲，暫借杯酒振作精神。
4、《春夜洛城聞笛》
唐代：李白
誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。
此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。
譯文：是誰家精美的笛子暗暗地發出悠揚的笛聲？隨著春風飄揚，傳遍洛陽全城。就在今夜的曲中，聽到故鄉的《折楊柳》，哪個人的思鄉之情不會因此而油然而生呢？
5、《贈花卿》
唐代：杜甫
錦城絲管日紛紛，半入江風半入云。
此曲只應天上有，人間能得幾回聞。
譯文：錦官城里的音樂聲輕柔悠揚，一半隨著江風飄去，一半飄入了云端。這樣的樂曲只應該天上有，人間里哪能聽見幾回？
2.帶有曲字的詩句或詞句
此夜曲中聞折柳，何人不起故園情.一杯歌一曲，曲盡兩含情.溪含句曲清連底，酒貰余杭淥滿樽.滿堂怨咽悲相續，苦調中含古離曲.能含古人曲，遞與今人傳.千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論.——杜甫《詠懷古跡三 》 曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛.——白居易《琵琶行》只待纖纖手，曲里作宵啼.鹽梅已佐鼎，曲糵且傳觴.曲終酣興晚，須有醉歸人.曲池潔寒流，芳菊舒金英.曲沼水新碧，華林桃稍芳.閨中歌舞未終曲，天下死人如亂麻.曲池苔色冰前液，上苑梅香雪里嬌.曲閣交映金精板，飛花亂下珊瑚枝.曲江亭上頻頻見，為愛鸕鶿雨里飛.曲江院里題名處，十九人中最少年.曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑.曲水漂香去不歸，梨花落盡成秋苑.。
3.帶有曲字的詩句或詞句
此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。
一杯歌一曲，曲盡兩含情。
溪含句曲清連底，酒貰余杭淥滿樽。
滿堂怨咽悲相續，苦調中含古離曲。
能含古人曲，遞與今人傳。
千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。——杜甫《詠懷古跡三 》
曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。——白居易《琵琶行》
只待纖纖手，曲里作宵啼。
鹽梅已佐鼎，曲糵且傳觴。
曲終酣興晚，須有醉歸人。
曲池潔寒流，芳菊舒金英。
曲沼水新碧，華林桃稍芳。
閨中歌舞未終曲，天下死人如亂麻。
曲池苔色冰前液，上苑梅香雪里嬌。
曲閣交映金精板，飛花亂下珊瑚枝。
曲江亭上頻頻見，為愛鸕鶿雨里飛。
曲江院里題名處，十九人中最少年。
曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑。
曲水漂香去不歸，梨花落盡成秋苑。
4.詩、詞、曲,三者有什么區別
詩歌是個大概念，包括詩、詞、曲三個大類。
細一點分類，詩又分古體詩和近體詩和新詩三類。 1、古體詩 古體詩的特點是形式靈活，四言、五言、七言和雜言均可，句數也不限定，沒有嚴格的律格（南北朝之前“格律”本身就尚未產生），用韻靈活。
2、近體詩 近體詩的概念是唐代人提出來的，他們把唐代以前的詩叫“古體”，把他們那個時代的詩叫“近體（有的又叫今體）”，以后人們就沿用了這個說法，但一定要明確這個概念現在已經擴大了，凡是古代那些用韻、字數、句數、平仄靈活的詩都叫古體詩，也就是說不僅唐代以前的詩基本上都是古體詩，唐代、宋代、元明清都有古體詩。 近體詩的特點是句數有定，平仄有定，用韻嚴格。
它包含律詩及絕句兩種。 3、新詩 新詩，興起于“五四運動”。
如果把古體詩看著古代自由詩的話，新詩則是一種在押韻、字數、平仄等方面比古體詩還要自由的白話詩。 4、詞 詞是由詩衍化而來的，興起于唐代中葉，盛行于宋。
詞的用韻、平仄、字數、句數與近體詩一樣，都有嚴格的規定，并且詞是歌唱的文學，因而詞有詞調，詞牌就是詞調的名稱，只是多數詞調已經失傳，我們今天只能看到詞牌了。如詞牌“漁家傲”所管62字，上闕31字，下闕31字。
后人填“漁家傲”的詞，就只能按這個規則辦（偉大的詞作家創新改變另當別論）。 例如李清照的《漁家傲·記夢》和范仲淹的《漁家傲·塞下秋來風景異》，在格式上是完全一樣的，不同的方面只是內容、風格、表現手法等。
5、曲 曲與詞大體相同，也是歌唱的文學，格式上嚴格，也有曲調，叫曲牌，但押韻、平仄都要寬松一些，并且多用口語。 只要把《竇娥冤》中的唱詞與宋詞比一比，差別就一目了然了。
5.折柳曲詩句是
關于折柳送別飛詩：1、李白《憶秦娥》 簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月.秦樓月，年年柳色，霸陵傷別. 樂游原⑤上清秋節，咸陽古道音塵絕.音塵絕，西風殘照，漢家陵闕. 2、楊巨源《賦得灞岸柳留別鄭員外》 楊柳含煙灞岸春，年年攀折為行人.好風儻借低枝便，莫遣青絲掃路塵. 3、戴叔倫《賦得長亭柳》 濯濯長亭柳，陰連灞水流.雨搓金縷細，煙裊翠絲柔.送客添新恨，聽鶯憶舊游.贈行多折取，那得到深秋？ 4、劉禹錫《楊柳枝》 城外春風吹酒旗，行人揮袂日落時.長安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離. 5、周德華《楊柳枝》 清江一曲柳千條，二十年前舊板橋.曾與情人橋上別，更無消息到今朝. 6、李白 《勞勞亭 》 天下傷心處，勞勞送客亭.春風知別苦，不遣柳條青. 7、羅隱《柳》 灞岸晴來送別頻，相偎相倚不勝春.自家飛絮猶無定，爭解垂絲絆路人. 8、周邦彥《蘭陵王·柳》 柳陰直，煙里絲絲弄碧. 隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色. 登臨望故國.誰識京華倦客？ 長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺. 閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席. 梨花榆火催寒食. 愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北. 凄惻，恨堆積. 漸別浦縈回，津堠岑寂. 斜陽冉冉春無極. 念月榭攜手，露橋聞笛，沉思前事，似夢里，淚暗滴. 9、柳永 《雨霖鈴》 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇.都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟摧發.執手相看淚眼，竟無語凝噎.念去去千里煙波，暮靄沈沈楚天闊. 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節.今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月.此去經年，應是良辰好景虛設.便縱有千種風情，更與何人說. 10、歐陽修 《踏莎行》 候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡 .離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水.寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚.平蕪盡處是春山，行人更在春山外. 11、白居易 《楊柳枝詞八首》 人言柳葉似愁眉，更有愁腸似柳絲. 柳絲挽斷腸牽斷，彼此應無續得期. 12、李白 《金陵酒肆留別》 風吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗. 金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴. 請君試問東流水，別意與之誰短長. 13、杜牧 《柳長句》 日落水流西復東，春光不盡柳何窮. 巫娥廟里低含雨，宋玉宅前斜帶風. 不嫌榆莢共爭翠，深與桃花相映紅. 灞上漢南千萬樹，幾人游宦別離中. 14、王之渙 【送別】 楊柳東風樹，青青夾御河. 近來攀折苦，應為別離多. 15、裴說 【柳】 高拂危樓低拂塵，灞橋攀折一何頻. 思量卻是無情樹，不解迎人只送人. 16、柳氏 【答韓翃】 楊柳枝，芳菲節，可恨年年贈離別. 一葉隨風忽報秋，縱使君來豈堪折. 17、岑參 【送懷州吳別駕】 灞上柳枝黃，壚頭酒正香. 春流飲去馬，暮雨濕行裝. 驛路通函谷，州城接太行. 覃懷人總喜，別駕得王祥. 18、戴叔倫 【堤上柳】 垂柳萬條絲，春來織別離. 行人攀折處，閨妾斷腸時. 19、劉禹錫 【別蘇州二首】 流水閶門外，秋風吹柳條. 從來送客處，今日自魂銷. 20、戎昱 【征人歸鄉】 三月江城柳絮飛，五年游客送人歸. 故將別淚和鄉淚，今日闌干濕汝衣. 21、張籍 【憶遠】 行人猶未有歸期，萬里初程日暮時. 唯愛門前雙柳樹，枝枝葉葉不相離. 22、白居易 【楊柳枝詞八首】 人言柳葉似愁眉，更有愁腸似柳絲. 柳絲挽斷腸牽斷，彼此應無續得期. 23、李白 【金陵酒肆留別】 風吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗. 金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴. 請君試問東流水，別意與之誰短長. 24、杜牧 【柳長句】 日落水流西復東，春光不盡柳何窮. 巫娥廟里低含雨，宋玉宅前斜帶風. 不嫌榆莢共爭翠，深與桃花相映紅. 灞上漢南千萬樹，幾人游宦別離中. 25、白居易 【三月二十八日贈周判官】 一春惆悵殘三日，醉問周郎憶得無. 柳絮送人鶯勸酒，去年今日別東都. 26、孟郊 【南浦篇】 南浦桃花亞水紅，水邊柳絮由春風. 鳥鳴喈喈煙蒙蒙，自從遠送對悲翁. 此翁已與少年別，唯憶深山深谷中. 27、李白 【春夜洛城聞笛】 誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城. 此夜曲中聞折柳，何人不起故園情. 28、雍陶 【題情盡橋】 從來只有情難盡，何事名為情盡橋. 自此改名為折柳，任他離恨一條條. 29、許渾 【重別（時諸妓同餞）】 淚沿紅粉濕羅巾，重系蘭舟勸酒頻. 留卻一枝河畔柳，明朝猶有遠行人. 30、李商隱 【關門柳】 永定河邊一行柳，依依長發故年春. 東來西去人情薄，不為清陰減路塵. 31、沈彬 【都門送別】 岸柳蕭疏野荻秋，都門行客莫回頭. 一條灞水清如劍，不為離人割斷愁 .“昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏.行道遲遲，載饑載渴.我心傷悲，莫知我哀.”這首詩最美.出自《詩經·小雅》。
6.詩詞曲的文學常識
詩是文學基本體裁之一 它源于宗教.還有一種形式，起源于勞動.詩最本質的特征是抒情美.詞是唐代興起的一種新的文學樣式 詞又稱曲子詞、長短詞、詩余，是配合燕樂樂曲而填寫的歌詩.曲，元曲的簡稱，是我國文學史上著名的文學體裁之一.元曲是元雜劇和散曲的合稱 提到曲，人們一般都認為就是指元曲，實際上的曲是廣義的戲曲.戲曲藝術在中國文學史上乃至整個中華文化中都占有非常重要的地位，它的成就并不遜于詩、詞和賦.古人根據不同的內容表達需要，創造了詩、詞、曲這三類詩歌體式，并在各自體式中擁有不同的樣式種類，可謂源同流分，各臻其妙. 詩歌是任何一個民族最早產生的文學樣式，我國也是如此.從《詩經》算起，詩歌發展歷史已有幾千年，詩歌的形式也難以言計.大而言之，詩可分為不大講格律的古體詩和講究格律的近體詩.古體詩中又有詩經體、楚辭體、樂府體（古樂府、新樂府）、民歌體、七言古詩、五言古詩等.這種區分，除了時間上的不同外，在表達形式方面也各有不同.它們總的特色是古樸、凝重，反映現實比較直接，表達形式自由.近體詩包括五、七言律詩和五、七言絕句，它們總的特色是精練、優美、含蓄，反映現實間接，格律嚴整，詩句間跳躍性大，絕句更強調蘊藉空靈的韻味. 唐宋后，詞這一新的詩歌樣式開始出現，并迅速發展，與詩并駕齊驅.詞由于要和樂歌唱，而且一般是由女子在宴會上歌唱，因而比詩更講究含蓄蘊藉、形式精巧、音調和諧.詞又分為小令、中調、長調.小令精巧輕盈，空靈蘊藉，韻味悠長；中調與七言近體詩規模相近，分為上下兩闕，但講究變化，曉暢中見蘊藉，分隔中見整體；長調因其歌唱時一般節拍舒緩、篇幅較長，故又稱慢詞.由于長調篇幅長，容量大（最長的《鶯啼序》，256字），因此詞人可以充分施展自己的才華，敘事、抒情、寫景、議理從容展開，結構上講究轉折變化，渾成統一. 元代興起的曲（元曲分為劇曲、散曲，前者指雜劇中的唱詞，這里指后者），雖有配樂歌唱，承詞而發展，但又別有風味. 詩詞曲的不同體式，就如人們不同的服飾，以適應不同季節和審美的需要.認識到這一點，再來閱讀，不能不讓后人佩服古人創造不同詩體的聰明才智.對于三者的不同，古人早已認識到，作過不少論述.但有的太抽象，如王國維認為“詩之境闊，詞之言長”；有的過于直觀，如王士禎以晏殊詞句“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”與湯顯祖《牡丹亭》唱詞“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”為例說明詞、曲的不同；有的過于簡單，如李漁認為詞“上不似詩，下不類曲，不淄不磷，立于二者之中”.其實，三者之間不同的特色體現在題材、意境、風格、手法、形式等諸方面.。
7.關于夏天的古詩、詞、曲,各10首,一共30首.
四月維夏，六月徂暑徂：開始. 《詩經·小雅·四月》首夏猶清和，芳草亦未歇首夏：孟夏，農歷四月.歇：盛及而衰. 南朝宋·謝靈運《游赤石進帆海》麗景燭春余，清陰澄夏首春余：春末.夏首：夏初. 南朝梁·王僧儒《侍宴》麥隨風里熟，梅逐雨中黃北周·庾信《奉和夏日應令》山光忽西落，池月漸東上.散發乘夕涼，開軒臥閑敞寫夏季傍晚日落、月上、乘涼之景. 唐·孟浩然《夏日南亭懷辛大》小池殘暑退，高樹早涼歸唐·沈佺期《夏晚寓直省中》仲夏苦夜短，開軒納微涼軒：窗. 唐·杜甫《夏夜嘆》綠陰生晝靜，孤花表春余孤花：一枝花.春余：春天剩余之景，時已至初夏. 唐·韋應物《游開元精舍》殘云收夏暑，新雨帶秋嵐嵐：霧氣. 唐·岑參《水亭送華陰王少府還縣》夏半陰氣始，淅然云景秋 夏半：夏季過半，農歷五月半后.淅：風吹拂的樣子. 唐·韓愈《送劉師服》殘暑蟬催盡，新秋雁帶來唐·白居易《宴散》江南孟夏天，慈竹筍如編.蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦孟夏：初夏，指農歷四月.慈竹：竹名，亦稱子母竹.如編：象編排起來一樣.蜃氣：古人以為蜃（大蛤）吹氣可成樓閣虛景，實際是光線穿過不同密度的空氣，經過折射，把遠景顯現在空中的一種幻影，也稱為海市蜃樓.管弦：形容蛙的鳴叫象奏樂一樣. 唐·賈弇《孟夏》巖溜噴空晴似雨，林蘿礙日夏多寒巖溜句：巖上的泉水瀑布，凌空進發，一片云煙，象是晴天掛起一幅雨簾.林蘿句：林間藤蘿纏繞，濃蔭蔽日，使人在盛夏感到涼意.唐·方干《題報恩寺上方》綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘.水晶簾動微風起，滿架薔盛一院香水晶簾：形容映入水中的樓臺倒影象水晶的簾子一樣晶瑩明澈.唐·高駢《山亭夏日》墻頭雨細垂纖草，水面風回聚落花唐·張蠙《夏日題老將林亭》晴日暖風生麥氣，綠陰幽草勝花時麥氣：麥收時的氣息.花時：花開之時.宋·王安石《初夏即事》芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人芳菲：芳香的花草.可人：合人心意. 宋·秦觀《三月晦日偶題》風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓嘉樹：樹的美稱.意謂雛鶯在和風中長大了，充足的雨水催肥了梅子，正午，樹下形成了清涼的圓形樹陰. 宋·周邦彥《滿庭芳·夏景》過雨荷花滿院香，沈李浮瓜冰雪涼沈李浮瓜：瓜果浸于寒水之中. 宋·李重元《憶王孫·夏詞》困人天氣日初長宋·朱淑真《即景》：“謝卻海棠飛盡絮，困人天氣日初長.”日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛宋·范成大《四時田園雜興》清風破暑連三日元·王揮《過沙溝店》黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙宋·趙師秀《有約》：“黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙.有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花.”紛紛紅紫已成塵，布谷聲中夏令新紅紫：泛指各色花朵. 宋·陸游《初夏絕句》：“紛紛紅紫已成塵，布谷聲中夏令新.夾路桑麻行不盡，始知身是太平人.”。
