華閱文章網1.求唐詩·宋詞的押韻規則
唐詩的押韻
押韻就是詩詞中在句子的末了一字用韻母相同或相近的字，使音調和諧優美，富有音樂感。押韻的那個字就叫韻腳。近體詩在押韻上也有一定的規則：
第一，押韻句必須是偶句。首句可以押韻，也可以不押韻。例如王之渙《登鸛雀樓》只押偶句，首句不押；而李商隱《夜雨寄北》則首句也入了韻。
第二，押韻的字必須是平聲，不押韻句子末尾的字必須是仄聲。所以看某一詩句是否是韻句，不僅要看末尾的字是否韻相同或相近，還要看是不是平聲字。比如王維的《山居秋暝》第一句“空山秋雨后”，盡管末尾的“后”字與下面詩句的韻腳“秋”、“流”、“舟”、“留”韻腹、韻尾相同，但因為它是仄聲字，所以就不是韻腳了。
第三，押韻的字必須一韻到底，中間不可以換韻，除了首句押韻的字以外，鄰近的韻不可通押。
唐代古體詩的押韻大致有以下幾種情況：
第一，韻句并非一定是偶句，單句也可以押韻。例如李白《將進酒》的最后幾句：“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同消萬古愁”。“裘”、“酒（單句）”、“愁”為韻腳，二、三、四句都押韻。
第二，韻腳可以押仄聲韻，也可以平仄互押。例如上詩中“裘”和“愁”為平聲，而“酒”為仄聲（上聲）。
第三，不必一韻到底，中間可以換韻。如岑參《白雪歌送武判官歸京》，共十八句，用了九個韻，其中有兩處是鄰韻合押的。
不過古體詩中也有一些作品在押韻方面追求格律詩的形式，有一定的規則，如杜甫的《垂老別》，全詩一共三十二句，偶句押韻，一韻到底。唐詩的用韻有專門的韻書，韻部分得很細，但讀音大多數是和普通話對應的。
2.求唐詩宋詞的平仄押韻格式
律詩的平仄規則：（一）五律 仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。由這兩聯的變化可以構成五律的四種平仄格式 。（1）仄起式，仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄。仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。（一、三、四、五、七、八開頭第一個韻可平可仄）（2）平起式 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。（一、二、三、五、六、七開頭可平本仄）
（二）七律平仄
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
特定格式：在五言“平平平仄仄”這個句型中，可以使用“平平仄平仄”；七言中可用“仄仄平平仄平仄”
（三）古體詩的平仄
a）平平平
b）平仄平
c）仄仄仄
d）仄平仄
（四）詞的平仄 （同律句，不多說了），詳細請參閱王力先生的《詩詞格律》一書（中華書局出版）
3.宋詞押韻有什么要求
首先，詩詞中所謂的韻，大致等于漢語拼音中所謂的韻母，比如“公”的拼音是gong（第一聲），g是聲母，ong（第一聲）就是韻母，聲母總在前，韻母總在后。
然后在看冬dong，宗zong，聰cong，就可以發現它們與公的韻母都是ong，它們就是同韻字，也就是可以拿來押韻的字，一般韻都放在句尾，所以通稱“韻腳”。了解韻的基礎知識后，再具體從宋詞來講：宋詞大致分小令（58字以內）、中調（59到90字）、長調（91字以外），又有單調、雙調、三疊、四疊的區別。
單調一般是小令，比如《如夢令》《漁歌子》等。雙調就是雙闕，前后兩闕字數相等或基本相等，平仄相同，比如《踏莎行》《江城子》，當然也有前后兩闕字數與平仄不同的，這個在后面具體舉例。
一般都是單調跟雙調，三疊四疊很少見，就不講了。至于格律，小令的格律最嚴格，中調相對寬松，長調就更為寬松。
下面我從小令、中調、長調、這三個類型（其中包括單雙調）各舉1個詞牌的例子來簡略講解宋詞的格律，其中【】表示這個字是要押韻的，（）表示這個字可平可仄。[ 親問押韻，所以平仄我不在這里具體講了，最簡單來講，第一二聲為平，第三四聲為仄，例：天（第一聲），娘（第二聲）是平；我（第三聲），去（第四聲）是仄 ]1、十六字令 十六字，小令，單調【平】。
（仄）仄平平仄仄【平】。平平仄，（仄）仄仄平【平】。
詳解：通過這個，親可以發現，韻都是押在句尾的。而這個詞牌的第二與第十二個字，也就是括號中的字，是可平可仄，不受平仄限制的，其他的字都要嚴格遵守規定的平仄。
例：十六字令 宋 蔡伸【天】。休使圓蟾照客【眠】。
人何在？桂影自嬋【娟】。【】內的字為押韻，該詞具體押的是[下平聲]的一先韻。
2、破陣子 六十二字，中調，雙闕相同（仄）仄（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄平【平】。（仄）仄（平）平平仄仄，（仄）仄平平（仄）仄【平】。
（仄）平（平）仄【平】。<第一闕終， 第二闕的格律跟字數都與第一闕相同>詳解：韻依舊押在句尾，括號內的字可平可仄，其余的字嚴格遵守規定的平仄。
例：破陣子 宋 辛棄疾醉里挑燈看劍，夢回吹角連【營】。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外【聲】。
沙場秋點【兵】。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦【驚】。
了卻君王天下事，贏得生前身后【名】。可憐白發【生】。
【】內的字為押韻，該詞具體押[下平聲]的九青韻3、永遇樂 一百零四字，長調，雙闕，兩闕不同 （仄）仄平平，（仄）平（平）仄，（平）（仄）平【仄】。（仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平【仄】。
（平）平（平）仄，（平）平（平）仄，（仄）仄仄平平【仄】。（仄）平（平），平平（仄）仄，（仄）（平）仄（仄）平【仄】。
（平）平（仄）仄，（平）平平仄，仄仄（平）平（仄）【仄】。（仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平【仄】。
（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄，仄仄（平）平（仄）【仄】。（平）平仄，平平仄仄，仄平仄【仄】。
詳解：同以上兩首，句尾押韻，括號內的字可平仄，其余字嚴格按照規定的平仄。例：永遇樂 宋 辛棄疾 千古江山，英雄無覓，孫仲謀【處】。
舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹【去】。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾【住】。
想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如【虎】。 元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北【顧】。
四十三年，望中猶記，烽火揚州【路】。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社【鼓】。
憑誰問：廉頗老矣，尚能飯【否】？【】內的字為押韻，該詞具體押[入聲]的一屋韻。宋詞格律是很復雜的，要掌握那么多紛繁復雜的詞牌格律是很難的。
親若是想填詞，可以熟悉幾個自己中意的詞牌，專門填這幾個，填得多了，對于平仄押韻就熟悉了，不必每個詞牌都很精通。親要是想學習詩詞的格律呢，我推薦王力先生的《詩詞格律》，中華書局出版的，這書對于格律的學習是很有好處的。
4.宋詞可以這樣押韻嗎
宋詞的押韻規則和詩不同，詩現在一般我們都將平水韻，一樓說的那個十四寒，十五刪之類的就是平水韻。但詞韻和詩韻是不同的，詞韻是對詩韻的概括和總覽，比如在詩中東和冬是不能互押的（分別居于一東和二冬兩個韻譜。。現在看來真離奇）但是在詞里便是可以壓的，他們被總結到了一個韻中——詞韻的第一部。
二樓的說法只是學了些皮毛，要知道所謂的韻母相同的押韻法是當代新編的中華新韻中所提到的，而且中華新韻中一些韻母不同的字也可以互壓（如東和屏），在古韻中，很多韻母相同的字反而不能互壓（如東和冬），而不同韻母的反而有可能可以互壓（如東和風）
樓主寫詞押韻，可以暗舊韻，也就是《詞林正韻》，和平水韻類似，但是比平水韻寬了許多，但也不釋韻母一樣那么簡單，還是應該照著韻譜來；當然樓主也可以按照中華新韻的規則來壓，畢竟現在倡導“雙韻并行”，所以也無傷大雅，而且有時候，按著舊韻來寫的詩詞反而不比新韻好聽，畢竟時代變了。
樓主如還有問題，可追問于我商榷。
對了，推薦樓主一個詩詞學習的網站《詩詞吾愛》，里面的格律檢測很實用，也有韻譜檢索功能在里面。 有問題請追問，沒問題記得采納啊！！
5.詩歌的押韻方式根據什么來決定
”蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。“
以《蒹葭》為例，每逢偶句句尾都有一個同韻母的字，霜、方、長、央，像這種情況就是押韻。概括地說：押韻就是同韻母的字在相同位置上重復出現。在相同位置上重復出現的同韻的字母被稱為韻腳。
第一個韻腳的出現被稱為起韻。有的詩詞，第一個韻腳在首句出現，這稱為首句起韻，也有首句不起韻的。”
天門中斷楚江開，碧水東流至此回，兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來“。這首詩，用普通話來讀，似乎不太押韻。但是，按古代詩云來說，卻同屬于一個韻，不僅是押韻的，還是嚴格的。
古代詩韻是怎樣的呢？隋唐以前，從當時口語的近似音中選擇韻腳字。在隋唐以后，出現了韻書，便從韻書規定的同韻中選擇韻腳字。現在所說的古代詩韻，指的是平水韻。金代的王文郁合并古韻為一百零七韻。后清代又考訂詩韻為一百零六韻。下文了解一百零六韻的區別。
語文教師弘揚傳統文化，會讀會教最好會作詩，押韻是第一個要求。
6.宋詞中的押韻要注意什么,一般有哪些規則,可以按照詞牌名的不同來
首先，詩詞中所謂的韻，大致等于漢語拼音中所謂的韻母，比如“公”的拼音是gong（第一聲），g是聲母，ong（第一聲）就是韻母，聲母總在前，韻母總在后。然后在看冬dong，宗zong，聰cong，就可以發現它們與公的韻母都是ong，它們就是同韻字，也就是可以拿來押韻的字，一般韻都放在句尾，所以通稱“韻腳”。
了解韻的基礎知識后，再具體從宋詞來講：
宋詞大致分小令（58字以內）、中調（59到90字）、長調（91字以外），又有單調、雙調、三疊、四疊的區別。單調一般是小令，比如《如夢令》《漁歌子》等。雙調就是雙闕，前后兩闕字數相等或基本相等，平仄相同，比如《踏莎行》《江城子》，當然也有前后兩闕字數與平仄不同的，這個在后面具體舉例。一般都是單調跟雙調，三疊四疊很少見，就不講了。
至于格律，小令的格律最嚴格，中調相對寬松，長調就更為寬松。下面我從小令、中調、長調、這三個類型（其中包括單雙調）各舉1個詞牌的例子來簡略講解宋詞的格律，其中【】表示這個字是要押韻的，（）表示這個字可平可仄。[ 親問押韻，所以平仄我不在這里具體講了，最簡單來講，第一二聲為平，第三四聲為仄，例：天（第一聲），娘（第二聲）是平；我（第三聲），去（第四聲）是仄 ]
1、十六字令 十六字，小令，單調
【平】。（仄）仄平平仄仄【平】。平平仄，（仄）仄仄平【平】。
詳解：通過這個，親可以發現，韻都是押在句尾的。而這個詞牌的第二與第十二個字，也就是括號中的字，是可平可仄，不受平仄限制的，其他的字都要嚴格遵守規定的平仄。
例：十六字令 宋 蔡伸
【天】。休使圓蟾照客【眠】。人何在？桂影自嬋【娟】。
【】內的字為押韻，該詞具體押的是[下平聲]的一先韻。
2、破陣子 六十二字，中調，雙闕相同
（仄）仄（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄平【平】。（仄）仄（平）平平仄仄，（仄）仄平平（仄）仄【平】。（仄）平（平）仄【平】。
詳解：韻依舊押在句尾，括號內的字可平可仄，其余的字嚴格遵守規定的平仄。
例：破陣子 宋 辛棄疾
醉里挑燈看劍，夢回吹角連【營】。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外【聲】。沙場秋點【兵】。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦【驚】。了卻君王天下事，贏得生前身后【名】。可憐白發【生】。
【】內的字為押韻，該詞具體押[下平聲]的九青韻
3、永遇樂 一百零四字，長調，雙闕，兩闕不同
（仄）仄平平，（仄）平（平）仄，（平）（仄）平【仄】。（仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平【仄】。（平）平（平）仄，（平）平（平）仄，（仄）仄仄平平【仄】。（仄）平（平），平平（仄）仄，（仄）（平）仄（仄）平【仄】。
（平）平（仄）仄，（平）平平仄，仄仄（平）平（仄）【仄】。（仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平【仄】。（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄，仄仄（平）平（仄）【仄】。（平）平仄，平平仄仄，仄平仄【仄】。
詳解：同以上兩首，句尾押韻，括號內的字可平仄，其余字嚴格按照規定的平仄。
例：永遇樂 宋 辛棄疾
千古江山，英雄無覓，孫仲謀【處】。舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹【去】。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾【住】。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如【虎】。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北【顧】。四十三年，望中猶記，烽火揚州【路】。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社【鼓】。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯【否】？
【】內的字為押韻，該詞具體押[入聲]的一屋韻。
宋詞格律是很復雜的，要掌握那么多紛繁復雜的詞牌格律是很難的。親若是想填詞，可以熟悉幾個自己中意的詞牌，專門填這幾個，填得多了，對于平仄押韻就熟悉了，不必每個詞牌都很精通。
親要是想學習詩詞的格律呢，我推薦王力先生的《詩詞格律》，中華書局出版的，這書對于格律的學習是很有好處的。
呵呵，打了這么多字，還是發現好像沒有講的特別清楚，唉，格律是很復雜滴，這樣吧，親還有想問的地方可以HI我或者給我留言，具體到個別詞牌再探討。
PS：本人才疏學淺，以上若有謬誤之處，懇請諒解與指正。
7.寫宋詞該怎么注意韻腳啊
押韻方式詞的押韻方式比詩復雜，而且變化很多。
大約可分下列十一類。 （1）一首一韻的：和近體詩的押韻方式相同，一韻到底，這在詞中居大多數。
如《漁家傲》： “塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。
千嶂里，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。”
（范仲淹） （2）一首多韻的：如《菩薩蠻》： “平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭更短亭。”
（李白） 用兩仄韻兩平韻，這在詞中也是比較常見的。一首詞用韻最多的要算《離別難》： “寶馬曉鞴雕鞍，羅帷乍別情難。
那堪春景媚，送君千萬里。半妝珠翠落，露華察。
紅蠟燭，青絲曲，偏能勾引淚闌干。 良夜捉，香塵綠，魂欲迷，檀眉半斂愁低。
未別，心先咽，欲語情難說。出芳草，路東西。
搖袖立，春風急，櫻花楊柳雨凄凄。”（薛昭蘊） “鞍”、“難”、“寒”、“干”為一韻；“媚”、“里”為一韻；“燭”、“曲”為一韻，“促”、“綠”為一韻；“迷”、“低”、“西”、“凄”為一韻；“別”、“咽”、“說”為一韻；“立”、“急”為一韻，共七部韻，交互錯雜，最為復雜少見。
（3）以一韻為主，間押他韻的：如《相見歡》： “無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂。是離愁。
別是一般滋味在心頭。”（李煜） 此詞即以平韻“樓”、“鉤”、“秋”、“愁”、“頭”五韻為主，間入仄韻“斷”、“亂”二韻為賓。
又如《定風波》： “莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。”
（蘇軾） 此詞即以平韻“聲”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韻為主，間入“馬”、“怕”二仄韻，“醒”、“冷”二仄韻，“處”、“去”二仄韻為賓。 （4）同一韻部平韻仄韻通押的：同部平仄韻，如“東”協“董”、“送”。
“支”協“紙”、“寘”，“麻”協“馬”、“祃”等都。稱作“同部三聲葉”在詞中最常見的，有《西江月》、《哨遍》、《換巢鸞鳳》等調。
如《西江月》： “照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥來解玉驄驕，我欲醉眠芳草。
可惜一溪風月；莫教踏碎瓊瑤。解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。”
（蘇軾） “霄”、“驕”、“瑤”、“橋”四平韻，與“草”、“曉”二仄韻，都同在第八部。 這類平仄通協的詞調，以平韻與上、去韻通協者為多，平韻與入韻通協者甚少。
這是因為在宋詞中入聲韻往往獨用，不與他韻通用。 （5）數部韻交協的：如《釵頭鳳》： “紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。
東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索？錯！錯！錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。
莫！莫！莫！”（陸游）此詞即以上片的“手”、“酒”、“柳”與下片的“舊”、“瘦”、“透”相協，又以上片的“惡”、“薄”、“索”、“錯”與下片的“落”、“閣”、“托”、“莫”相協。 （6）疊韻：如《長相思》： “汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。”（白居易） 疊二“流”字、二“悠”字。
（7）句中韻：宋詞在句中押韻的例子很多。如柳永《木蘭花慢》上下片的第六七句：“云衢見新雁過，奈佳人自別阻音書”，“歸途縱凝望處，但斜陽暮靄滿平蕪”；又如《惜分飛》的上下片結句，毛滂作“更無言語空相覷”，“斷魂分付潮回去”；汪元量作“淚珠成縷眉峰聚”，“斷腸解賦江南句”等等都是。
句中押韻有兩三字一韻的，如蘇軾《醉翁操》：“瑯然清圓誰彈，響空山無言。”吳文英《三姝媚》過變：“春夢人間須斷，但怪得當年，夢緣能短”：又《高陽臺》：“孤山無限春寒”。
（8）四聲通協：上舉各例平仄通協，只是舉上、去協平的，此外還有入協上、去之例。王國維《人間詞話》說：“稼軒《賀新郎》詞：‘柳暗凌波路，送春歸、猛風暴雨，一番新綠。
’又《定風波》詞：‘從此酒酣明月夜，耳熱。’‘綠’、‘熱’二字皆作上、去用，與韓玉《賀新郎·詠水仙》以‘玉’、‘曲’協‘注’、‘女’，《卜算子》以‘夜’、‘謝’協‘節’、‘月’，已開北曲四聲通押之祖。”
詞中四聲通押，敦煌曲中已有。《云謠集》中有《漁歌子》（“洞房深”）一首，全首都是上、去韻，只有第三句“寞”字入聲；又《喜秋天》（“芳林玉露催”）一首，全部是入聲韻，只有末句“土”字上聲。
這二首可說是詞中四聲通押最早之例。但詞中四聲通押最多見的，是金、元人的詞。
（9）平仄韻互改的： （甲）平韻與入韻 平、入兩韻，本可相通，所以又可以互改。如李清照《詞論》說：“近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》，既押平聲，又押入聲。
《玉樓春》平聲，又押上、去聲，又押入聲。”這些是平韻改入韻的。
此外又有入韻改平韻的，如《滿江紅》本押入韻，姜夔始改押平韻。他的《滿江紅》詞序說：“《滿江紅》舊調用仄韻，多不協律。
如末句云‘無心撲’三字（周邦彥《滿江紅》論）：“最苦是蝴蝶滿園飛，。
