華閱文章網1.詩詞中運用間接引用的例句有哪些
意象是詩歌中浸染了作者感情的東西.作者要通過意象來表達自己的內心感情.把握形象后面所蘊含的言外之意，這是鑒賞成功的重要因素.現把古詩詞中常見的意象列表如下.（意）物象 意 義 例 句 作者 出 處黃昏 孤寂、感傷、悲愁 漸黃昏，清角吹寒，都在空城. 姜 《揚州慢》芳草 1惜時，人生苦短 嘆韶光虛過，卻芳草萋萋，映樓臺. 杜安世 《山亭和》2知音 天涯何處無芳草. 蘇軾 《蝶戀花》3離情 離情恰如春草，更行更遠還生. 李煜 《清平樂》春天 傷春，感慨時間易逝，（惜春、感春、春恨、春怨、春懷）林花謝了春紅，太匆匆.李煜《相見歡》秋天 蕭條，肅殺，感嘆身世之苦（驚秋、悲秋、秋思、秋懷） 碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛，曉來誰染霜林醉，總是離人淚.王實甫 《長亭送別》細雨煙霧 愁緒、郁悶 日暮鄉關何處去，煙波江上使人愁. 崔顥 《黃鶴樓》浮云 漂泊不定喻游子 浮云游子意，落日故人情. 李白 《送友人》杜鵑 1因其聲凄慘，故有凄涼、衰傷之意 可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮. 秦觀 《踏莎行》2思親之情，歸家之念 三更月，中庭恰照梨花雪；梨花雪，不勝凄斷，杜鵑啼血. 賀鑄 《憶秦娥》寒蟬 1惜時光：因其聲凄苦感歲月易逝 今朝蟬忽鳴，遷客若為情.便于工作一年老，能念萬感生. 司空曙 《新蟬》2痛別離 先秋蟬一悲，長是客行時. 張喬 《蟬》3感身世 露重飛難 ，風多響易沉. 駱賓王 《詠蟬》鴻雁 1思歸 人歸落雁后，思發在花前. 薛道衡 《人日思歸》2書信 云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓. 李清照 《一剪梅》楊柳 “柳”諧為留，有惜別懷遠之意 此夜曲中聞折柳，何人不起故園情. 李白 《春夜洛城聞笛》竹子 有氣節、慮心、挺拔 千 萬擊還堅韌，任爾東西南北 鄭板橋 《竹石》青松 節操剛正 永懷愁不寐，松月夜窗虛. 孟浩然 《歲暮歸南山》菊花 恬然自處，傲然不屈 不是花中偏愛菊，此花開盡更無花. 元稹 《菊花》蓮花 純潔、脫俗、高潔 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟. 王維 《山居秋》梅花 孤高、脫俗、不屈 零落成泥碾作塵，只有香如故. 陸游 《卜算子 詠梅》月亮 思鄉 露從今夜白，月是故鄉明. 杜甫 《月夜憶舍弟》長亭、灞 橋 送別的地方，喻離別 寒蟬凄切，對長亭晚. 柳永 《雨霖鈴》。
2.宋詞（4句）
●浣溪沙
晏殊
一曲新詞酒一杯，
去年天氣舊亭臺。
夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，
曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。
●虞美人
李煜
春花秋月何時了，
往事知多少。
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，
只是朱顏改。
問君能有幾多愁，
恰似一江春水向東流。
●相見歡
李煜
無言獨上西樓，
月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，
理還亂，
是離愁。
別是一般滋味在心頭。
●醉花陰
李清照
薄霧濃云愁永晝，
瑞腦消金獸。
佳節又重陽，
玉枕紗櫥，
半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，
有暗香盈袖。
莫道不消魂，
簾卷西風，
人比黃花瘦。
都是四句的。
3.宋詞特點
“詩中有畫”是詩詞創作的高境界，也是詩詞評論中常用的褒揚之辭。
這里的詩中這“畫”大體上蘊含著兩方面的內容，一是形體，二是色彩。李清照照詞《醉花陰》中“人比黃花瘦”之句，以人比黃花，不但有形，而且有色，既描繪了憔悴的面色，又刻劃了嬌弱的體態。
用黃花的形色作比，把閏中少婦憔悴、嬌弱、病態的形象生動地展現在讀者眼前。詩人把“形”與“色”統一于一體，創造了渾然一體的詩詞畫意。
本文試圖略去詩詞中有關形體的刻劃，單純對其色彩加以品評。這樣，一方面可以避免詩詞中生動的形體刻劃影響我們對色彩的品味，另一方面暫時放置“形體”不論，可以更加深刻地領會詩詞中有關色彩描繪的豐富內含和藝術魅力。
一、兩類色彩，風格各異。 唐宋時代的詩人十分注意現實生活中的各種色彩，并在作品中把這些色彩生動地表現出來。
他們不像畫家那樣把色彩直接鋪陳在讀者面前，而是通過對于色彩的描繪和形容，通過讀者的想象，間接地把動人的畫面展現在讀者的面前。總觀詩人筆下描繪和形容色彩的詞，大致可分為兩類。
第一類是用以描繪和形容有明確色相的色彩的詞。如：赤、紅、橙、藍、紫、黑、白等。
這類詞每一個都表現了明確而固定的色相。不論是單獨出現，還是同別的詞組成其它語匯，這類詞所表現 的色相都有是固定不變的。
無需依靠上下文義來判斷。 例如： 1、“飛紅萬點愁如海。”
（秦觀《千秋歲》） 2、“朱門酒肉臭。”（杜甫《自京赴奉先詠懷五百字》） 3、“留取丹心照汗青。”
（文天祥《過零丁洋》） 4、“萬紫千紅總是春。”（朱熹《春日》） 5、“一行白鷺上青天。”
（杜甫《絕句》） 6、“霜黃碧梧白鶴。”（杜甫《暮歸》） 7、“春來江水綠如藍。”
（白居易《憶江南》） 8、“黑云壓城城欲摧。”（李賀《雁門太守行》） 從以上例句可以看出，這類描繪色彩的詞不論在什么環境中，其色相不變。
第二類是用以描繪和形容沒有固定色相的色彩的詞。這類詞所描繪的色相在不同的語言環境中各不相同，要根據上下文意來判斷。
如：青、綠、碧、蒼、翠等詞。 例如： 1、“青”在不同的語境中表現不同的色相。
“一行白鷺上青天。”（杜甫《絕句》）其中青為藍色；在“客舍青青柳色新”（王維《送元二使安西》）中青為灰藍色；在“點溪荷葉疊青錢”（杜甫《漫興》）中青為石綠色；在“山外青山樓外樓”（林升《題臨安邸》）中青為灰綠色；而在“朝如青絲暮成雪”（李白《將進酒》）中青則為黑色。
2、“碧”在不同語境中表現的色相也是各不相同。“便引詩情到碧宵”（劉禹錫《秋詞》）“孤帆遠影碧空盡”（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）“明月不歸沉碧海”（李白《哭晁卿衡》）“閑來釣碧溪上”（李白《行路難》）“萬里浮云卷碧山”（李白《答王十二寒夜獨酌有懷》）“映階碧草自春色”（杜甫《蜀相》）這些句子中碧空、碧水、碧山、碧草所描繪的色相各異。
碧空描寫蔚藍色的天空；碧水形容澄澈的綠水；碧山指的是翠綠的山巒；碧草即是嫩綠的青草。碧字所描繪的具體色彩，只有品味全詩方可領會。
3、“翠”字在“翠掩重門燕子閑”（鄭會《題邸間壁》）中為綠色，而在“燕姬翠黛愁”（杜甫《納涼晚際遇雨二首》）中則為濃黑色。 4、“蒼”在色相的表現上更為寬泛。
“應憐屐齒印蒼苔”（葉紹翁《游園不值》）“兩鬢蒼蒼十指黑”（白居易《賣炭翁》）“高標跨蒼穹”（杜甫《同諸公登慈恩寺塔》）“日暮蒼山遠”（劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》）“寒山轉蒼翠”（王維《輞川閑居贈裴秀才迪》）此五句中蒼字所表現 的色相各不相同。 總觀上述兩類詞在詩詞中的具體運用，會讓人明顯地感覺出不同的色彩風格。
第一類詞表現 了明確色相，產生出一種明快、清爽的色彩效果。準確、鮮明、生動地表現了詩人的獨特感受和強烈的激情。
紅、黃、橙、藍、紫等每一個詞都浸透了詩人的心緒。第二類詞與第一類詞相比顯得曲折含蓄、耐人尋味。
在蒼、翠、青等詞匯的運用上，給讀者留下了豐富的想象余地。這類詞像是寄托了某種弦外之音，造成一種細膩、繁復、微妙的色彩效果，以其豐富的節奏韻律創造了另一種美的境界。
二、兩種手法，各顯千秋。 唐宋詩人描繪色彩的手法是各不相同的。
如同畫家用同樣的顏料畫出不同風格的作品一樣，其手法是豐富多樣的。這里把唐宋詩人描繪色彩的典型手法粗略地歸納為兩種，并加以簡單地分析。
一是對比調合法。這是唐宋詩人運用得最為普遍的一種描繪色彩的手法。
這種手法的最大特點是強調生活中各種色相的個性。根據色相之間的對比程度，我們可以把這種手法歸納為三種不同的類型。
第一種類型：強烈對比，即不同色調的色彩對比。 “千里鶯啼綠映紅”（杜牧《江南絕句》）中“紅”對“綠”，“紫蝶黃蜂俱有情”（李商隱《二月二日》）中“黃”對“紫”‘“一行白鷺上青天”（杜甫《絕句》）中“白”對“青”，這些不同色調的色彩都有形成了強烈的對比。
又如“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”（楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》），其中蓮葉和天色形成一個綠色的調子，而荷花和落日又形成了紅色的調子，。
