華閱文章網1.宋詞20首和解釋
一，醉花陰（重陽） 薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。
佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 醉花陰，詞牌名。
初見于毛滂《東堂詞》，詞中有“人在翠陰中，欲覓殘春，春在屏風曲。勸君對客杯須覆”，詞牌取義于此。
雙調五十二字，上下闋各五句，三仄韻。 曲牌名。
北曲入黃鐘呂，共八句，前五句系詞牌的上闋，略有變化。一般用作黃鐘套曲的第一曲。
本詞為節令抒懷之作。時逢重陽，作者通過獨守閨房，寂寞抒懷，及把酒黃昏，賞花東籬等諸多真實的生活場景，表達了于佳節思親的人之常情。
然而也是這最為生活化的描寫，造就了千古名句：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，以花擬人，以景托情，情真意切，意趣峰奇，思意絕美，為后世所贊。 集評： 易安以《重陽·醉花陰》詞函致明誠。
明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。
德夫玩之再三，曰：“只三句絕佳。”明誠詰之。
曰：“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”政易安作也（《瑯寰記》卷中引《外傳》）。
寫景貴淡遠有神，勿墮而奇情；言情貴蘊藉，勿浸而淫褻。“曉風殘月”、“衰莫微云”，寫景之善者也；“紅雨飛愁”、“黃花比瘦”，言情之善者也（《論詞隨筆》）。
詞之用字，務在精擇：腐者、啞者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、詞中所未經見者，皆不可用，而葉韻字尤宜留意。古人名句，末字必清雋響亮，如“人比黃花瘦”之“瘦”字，“紅杏枝頭春意鬧”之“鬧”字，皆是，然有同此字而用之善不善，則存乎其人之意與筆（《論詞隨毛》）。
無一字不秀雅。深情苦調，元人詞曲往往宗之（《云韶集》）。
此闋為李易安早期代表詞作之一。以“重陽”為題，抒節令思親之情。
首先我們看到，這道詞寫的是重陽，既為農歷九月九日，已到秋之時令，白晝應是越來越短，這里首句卻是“薄霧濃云愁永晝”，何來“永晝”之說？顯然這是作者自身的一種心理感知，于心理上說，時間對于快樂與痛苦的心境是分別具有相對意義的，樂而忘時，愁而步艱。作者正是對“薄霧濃云”特別敏感，以心愁之，心緒凝結，不得舒暢，當然就自以為是“永晝”之愁了。
而這一切皆源于兩地分別的相思之苦。 “瑞腦銷金獸”，瑞腦，即龍腦，瑞龍腦，一種名貴的香料，金獸者，指獸形的香爐。
“淡煙爐中起，裊裊浮清室”作者感懷之時，枯座房中，對著“金獸”出神。爐上輕煙正如心頭情思，悠悠無盡。
瑞腦雖有盡時，時光亦有老時，唯孤寂苦悶之情思難了難終，有之增而無之減，更勿言排遣。 首兩句，一句言外，一句言內。
云煙霧氣相溶相合，情景相交，整篇詞作就在這種陰郁迷離的氛圍中鋪展開來。 “佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透”雖是夜晚，卻又是輾轉反側，不能成眠，秋意寒思透過帷帳侵入不眠人肌膚。
好一句“涼初透”，秋寒、心冷，字字點睛，意氣滿紙。重陽日，本為賞菊登高之佳節，當是味意盎然。
無奈何，親人不在身旁，一個“又”字惶恐、憂怨、無奈，道盡心中離愁別恨。 “東籬把酒黃昏后”，“東籬”出自陶淵明《飲酒》中“采菊東籬下，悠然見南山”。
陶潛之意，悠然自在，超脫化外。而作者酒在飲，花在賞，卻是應景聊復，借酒澆愁之態，奈何愁上添愁，更對日落昏老的蒼涼暮景。
怎不惹人傷懷悲愁。 北宋詩人林逋詠梅名句有“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”這里以暗香指梅花。
而易安詞中“有暗香盈香”的“暗香”代指菊花，菊花經霜不落，傲骨迎風，風格近梅花，指標作者意趣脫俗，胸懷高潔。 尾句“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”為全篇高潮，“莫道不銷魂”破空而出，道破多少含之無露的情感，是人性無可壓抑的真實情感的爆發。
用江郎《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣”的“銷魂”二字，點出種種愁苦皆源自離別之痛。用于尾句，如燈啟航、如鐘醒目。
尾句雙重否定的語氣仿佛不是出自詞中女主人公之口，倒更像是在旁為之動情感傷的第三者。這種書寫作角度的改變，正是易安行文大膽出奇、峰巒突起的獨特魅力。
作者超越了詞中的那個小我，對自滿懷同情，以“莫道不銷魂”感慨之。更指點讀者“簾卷西風，人比黃花瘦”這樣作者的情感通過第三者語氣的渲泄，這種自我反觀，將愁苦對象具體對象化，加以觀照和呤味。
可謂情境深沉，掠人心魄。 宋詞人程垓《攤破江城子》曾將人與梅花比擬，“人瘦也，比梅花，瘦幾分”似有神韻。
唐司空圖《詩品·典雅》“落花無言，人淡于菊”易安之“人比黃花瘦”似更勝一籌。 二，一剪梅 紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨上蘭舟。 云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 一剪梅：詞牌名。
因北宋周邦彥起句有“一剪梅花萬樣嬌”而得名。又名《玉簟秋》、《臘梅香》。
雙調六十字，上下闋各六句，四平韻。 曲牌名。
南曲入南呂宮引。字句格律與詞上闋同，亦有與全闋同者。
本篇抒寫的是普通的秋日別情，是作者為懷念其夫趙明誠所作，上闋從秋日獨自泛舟。
2.求宋詞小令精選（字比較少的那種）及翻譯10首（只要要全文翻譯不
菩薩蠻 張先 哀箏一弄《湘江曲》，聲聲寫盡湘波綠.纖指十三弦，細將幽恨傳. 當筵秋水慢，玉柱斜飛雁.彈到斷腸時，春山眉黛低. 醉垂鞭 張先 雙蝶繡羅裙，東池宴初相見.朱粉不深勻，閑花淡淡春. 細看諸處好，人人道柳腰身.昨日亂山昏，來時衣上云. 青門引 張先 乍暖還輕冷，風雨晚來方定.庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病. 樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜.那堪更被明月，隔墻送過秋千影. 浣溪沙 晏殊 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊池臺，夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊. 浣溪沙 晏殊 一向年光有限身，等閑離別易消魂，酒筵歌席莫辭頻. 滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人. 清樂平 晏殊 紅箋小字，說盡平生意.鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄. 斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤.人面不知何處，綠波依舊東流. 清樂平 晏殊 金風細細，葉葉梧桐墜.綠酒初嘗人易醉，一枕窗濃睡. 紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干.雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒. 采桑子 歐陽修 群芳過后西湖好，狼籍殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳闌干盡日風. 笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中. 訴衷情 歐陽修 清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝.都緣自有離恨，故畫作遠山長. 思往事，惜流芳，易成傷.擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸 一剪梅 【宋】李清照 紅藕香殘玉簟秋. 輕解羅裳，獨上蘭舟. 云中誰寄錦書來？ 雁字回時，月滿西樓.。
3.宋詞300首解釋
晏殊的《浣溪紗》春恨詞：
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。 夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
這首詞是晏殊的名作之一，基本上代表了晏殊的藝術風格。他的詞集叫《珠玉詞》，《珠玉詞》里象珠般圓轉、玉似晶瑩的作品委實不少。此詞明為懷人，而通體不著一懷人之語，是一篇以景襯情的佳作。
然而此詞之所以流傳千古，精華還在“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”一聯。
這一聯基本上用虛字構成。人們都知道，用實字作成對子比較容易，而運用虛字就不那么容易了。所以卓人月在《詞統》中論及此聯時，說“實處易工，虛處難工，對法之妙無兩”。錢鐘書在《談藝錄》中也說，所謂“律之對仗，乃撮合語言，配成眷屬。愈能使不類為類，愈見詩人心手之妙。”
它雖然用虛字構成，卻具有充實的、耐人尋味和啟人聯想的內容，這就更使人覺得難能可貴了。這一聯寫出了人們心中所有但為筆底所無的細膩感受，道出了自然界的規律。成功之處就在于作者善于捕捉剎那間的感受，并把這種感受提到具有某種哲理意味的高度上來加以描寫。
“無可奈何”是作者的感覺、感受和感嘆，“花落去”，是自然界常見的現象，是不以人們意志為轉移的客觀規律。面對落花，聯想到春天的消失，聯想到人生的變易，止不住產生一種惋惜的心情，然而作者對此無能為力，只有徒喚“無可奈何”了。這里的“花”，既是指春天一開一落的花，又使人聯想到其他許多一興一亡的事情。“似曾相識”也是作者的感覺和感受。燕子秋天南去，春來北歸，不違時節。它們差池雙翦，貼地爭飛，呢喃對語，由于體態相同，誰也難以分辨出其是否是舊巢雙燕，故在“相識”之前冠以“似曾”二字。“燕歸來”，也是不以人的意志為轉移的客觀規律。燕子的北來南去，象征著季節的變換和年華的交替。“燕”，既是指春來秋去的燕子，又使人聯想到象燕子那樣翩然歸來，重尋故舊的人或物。“花”和“燕”變成一種象征，讓人們想得很開，想得很遠……。“花落去”與“燕歸來”每交替一次，便過了一年，而人生在這無窮的交替之中逐漸衰老直至消失。“花落去”、“燕歸來”，本屬司空見慣的尋常小事，但當作者在這兩個短句之前加上帶有感嘆色彩的詞組“無可奈何”與“似曾相識”以 后，于是便把這極其普通的自然現象納入人生有限而時間永恒這一哲學范疇中來，創造出一種“情中有思”的意境。
4.詩詞注釋請介紹幾本帶注釋的詩詞集
李清照詩詞集 一剪梅 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 注：一剪梅，又名“臘梅香”、“玉簟秋”，雙調，六十個字，六平韻。
每一次讀到“花自飄零水自流”句，不能自已。 浣溪沙 淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。
海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。 注：浣溪沙，原為唐教坊曲名，后作詞牌。
“沙”亦可作“紗”，也可叫 “浣紗溪”。雙調，四十二個字。
有平、仄兩體，此為五平韻。江梅，范成大《范村梅譜》云：遺核野生，不經栽接者，又名直腳梅，或謂之野梅。
如夢令 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。 注：如夢令，原名“憶仙姿”，后唐莊宗有曲：如夢，如夢，殘月落花煙重。
單調，三十三字，五仄韻。 如夢令 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。
注：現在陽光從天窗下來，卻又下著雨，一只鳥雀在篤窗戶，知否？知否？就是喝水也難瘦。 點絳唇 寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。
惜春春去，幾點催花雨。倚遍欄干，只是無情緒。
人何處？連天衰草，望斷歸來路。 注：清照等明誠歸來，我們也在等，只不過連我們自己都走遠了，注定地等，在注定。
點絳唇 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪鏟金釵溜。 和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
注：點絳唇，又名“點櫻桃”、“南浦月”。雙調，四十一個字，上片三韻，下片四韻。
襪（“劃”字左邊多一橫，念“鏟”音），沒穿鞋，只穿襪子走。李后主詞：鏟襪步香階，手提金縷鞋。
怨王孫 帝里春晚，重門深院；草綠階前，暮天雁斷。 樓上遠信誰傳？恨綿綿。
多情自是多沾惹，難拼舍，又是寒食也。秋千巷陌，人靜皎，月初斜，浸梨花。
注：怨王孫，此牌變體多，這里用了雙調，五十二個字，上片二仄二平韻，下片三仄二平韻。 小重山 春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。
碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。 花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。
二年三度負東君，歸來也，著意過今春。 漁家傲 雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。
香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。 造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。
共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。 注：這首也是寫梅花。
雪中梅花歷來寫的人很多，但大多著眼于“寒梅傲雪”之類的意境，易安寫來卻是美艷嬌嫩的梅花。梅花似乎是易安最喜歡的花。
漁家傲 天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處？ 我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。
九萬里風鵬正舉。 風休住，蓬舟吹取三山去。
注：漁家傲，雙調，六十二字，上下片各五仄韻。見附錄《學詩謾有驚人句》一文的欣賞。
[歹帶]人嬌 玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨、探梅又晚。江樓楚館，云間水遠。
清晝永，憑欄翠簾低卷。 坐上客來，尊前酒滿，歌聲共、水流云斷。
南枝可插，更須頻剪。莫待西樓，數聲羌管。
注：[歹帶]（ti4）人嬌，雙調，六十四字，八仄 韻。《花草粹編》題作“后庭梅花開有感”。
羌管即羌笛， 笛曲有《梅花落》，最后句有喻落梅。 歹帶]人嬌 玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨、探梅又晚。
江樓楚館，云間水遠。清晝永，憑欄翠簾低卷。
坐上客來，尊前酒滿，歌聲共、水流云斷。南枝可插，更須頻剪。
莫待西樓，數聲羌管。 注：[歹帶]（ti4）人嬌，雙調，六十四字，八仄 韻。
《花草粹編》題作“后庭梅花開有感”。羌管即羌笛， 笛曲有《梅花落》，最后句有喻落梅。
玉樓春 紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末。不知醞藉幾多香，但見包藏無限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風不起。
注：玉樓春，又名“西湖曲”，雙調，五十六字，六仄韻。《花草粹編》和《歷代詩余》都題作“紅梅”，這首詠梅，不如上面一首。
滿庭芳 小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。
手種江梅更好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥恰似，何遜在楊州。
從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁。
莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風流。
注：滿庭芳，又名“鎖陽臺”，雙調，九十五字，上片四平韻，下片五平韻。《花草粹編》中題作“殘梅”，又是一首詠梅詞。
這首長，有幾個典故。臨水登樓：一指陶淵明在《游斜州》序中所寫“與二三鄰曲，同游斜州，。
欣對不足，率爾賦詩”；又指建安詩人王粲在荊州登當陽縣城樓作《登樓賦》。
何遜在揚州：南朝詩人何遜在揚州（現在可算是南京）做建安王的書記，有詩《詠早梅》“兔園標節物，驚時最是梅”。杜甫有詩：“東閣官梅動詩興， 還如何遜在揚州”。
掃跡難留：《文選》孔稚圭《北山移文》中有“乍低枝而掃跡”；杜詩有句：“山林跡如掃”。 多麗 小樓寒，夜長簾幕低垂。
恨瀟瀟無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉。
韓令偷香，徐娘傅粉。莫將比擬未新奇，細看。
5.【關于宋詞的所有格式】
生查子 〔唐〕白居易 昨 宵 醉 里 行， ◎ ○ ◎ ● ○， 山 吐 三 更 月. ◎ ● ○ ○ ▲. 不 見 可 憐 人， ◎ ● ● ○ ○， 一 夜 頭 如 雪. ◎ ● ○ ○ ▲. 今 宵 醉 里 歸， ◎ ○ ◎ ● ○， 明 月 關 山 笛. ◎ ● ○ ○ ▲. 收 拾 錦 囊 詩， ◎ ● ● ○ ○， 要 寄 揚 雄 宅. ◎ ● ○ ○ ▲. 說明：又名《楚云深》， 雙調四十字，前后闋格 式相同，各兩仄韻，上 去通押. 浣溪沙 詞例：〔清〕納蘭容若 誰 道 飄 零 不 可憐？ ◎ ● ○ ○ ● ● △. 舊 游 時 節 好 花 天， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 斷 腸 人 去 自 今 年！ ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 一 片 暈 紅 才 著 雨， ◎ ● ○ ○ ○ ● ●. 幾 絲 柔 柳 乍 和 煙， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 倩 魂 銷 盡 夕 陽 前， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 說明：雙調四十二字，前闋 三平韻，后闋兩平韻，一韻 到底.后闋開始兩句一般要 求對仗. 玉樓春 詞例：〔宋〕宋祈 東 城 漸 覺 風 光 好， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 轂 皺 波 紋 迎 客. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 綠 楊 煙 外 曉 寒 輕， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， 紅 杏 枝 頭 春 意 鬧. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 浮 生 長 恨 歡 娛 少， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 肯 愛 千 金 輕 一 笑. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 為 君 持 酒 勸 斜 陽， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， 且 向 花 間 留 晚 照. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 說明：又名《木蘭花》、《春曉曲》，雙調五十 六字，前后闋格式相同， 各三仄韻，一韻到底. 如上，詞調中有長短不一的，也有全首齊言的，如《生查子》上、下片實為兩首五言絕句，《玉樓春》上、下片實為兩首七言絕句.詞體并不完全丟掉整齊之美. 去聲 就是第四聲 其他的，給的不是很詳細，就不太清楚了 至于說明嘛，我還可以翻譯一下： 這一曲調由宋代姜夔創作，共一百零一字. 上闕的第五句，也就是“（平）平仄、（平）平平仄”這一句，上半句三個字，下半句五個字，葉仄（還沒想明白），第四個字，可以是平聲，也就是一、二聲； 第七句【仄（仄）仄平平】有五個字，句式是，上句一個字、下句四個字，第七句的下半句【（仄）仄平平】可以和第八句【平平（平）仄】對仗；第九句【仄平平仄】和第十句【（仄）平平仄】也可以對仗. 下闕的第一句【仄仄】可以和之后的【（平）仄平平】這一句合為一句，連成六字句；第三句【（仄）仄平平仄】和第四句【（仄）平平仄】也可以合為一句——上句五個字、下句四個字的九字句. 這首詞都是按照姜夔的詞而來，幾乎沒有任何改動，其他作者也是一樣. PS：其實你可以多找些這個詞牌的詞對照一下.你也可以看一下“翠樓吟”的百科.剛想起來的，鏈接給你吧. 你還真是······ 剛找到了， 仄仄仄平平，平平平仄（韻） 仄仄仄平平，平平平仄（韻） 這是上下兩闕的第七句，領格的作用是領起下文，這首詞中，是一字領兩句 例如：嘆年來蹤跡，何事苦淹留（柳永 八聲甘州） “嘆” 正思婦無眠，起尋機杼（姜夔 齊天樂） “正” 領格，應即領字；在單字作用上最為明確，因為單字不成一個概念，作用只是領起下文. 一字領兩句，是說這一個字在句首，引出之后的兩句.上下闋，不要求相同！ PS：不只有一字領兩句；還有一字領一句、領三句、領四句.只是一字領兩句最多！ 所謂上一下四句，指的應該是下闕【（仄）仄平平仄】這一句！應該是說這一句如果要斷句的話，應該這樣劃分，#/####.。
6.求唐詞宋詞各十首,要解釋,急
唐詩還是唐詞？是不是打錯了？詞必說宋，詩必說唐。
唐詞可不好找。如果是找唐詩的話，你可能要失望了。
算了，湊活著看吧 憶秦娥 年代：【唐】 作者：【李白】 體裁：【詞】 簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。
樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。
菩薩蠻 年代：【唐】 作者：【李白】 體裁：【詞】 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急，何處是歸程？長亭更短亭。 以下是白居易的： 【憶江南】 江南好，風景舊曾諳。
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南。
【宴桃源】 前度小花靜院，不比尋常時見。見了又還休，愁卻等閑分散。
腸斷。腸斷。
記取釵橫鬢亂。 【又】 落月西窗驚起。
好個忽忽些子。鬒鬢亸輕松，凝了一雙秋水。
告你。告你。
休向人間整理。 【又】 頻日雅歡幽會，打得來來越殺。
說著暫分飛，蹙損一雙眉黛。無奈。
無奈。兩個心兒總待。
（以上二十六首朱本《尊前集》） 【長相思（閨怨）】 汴水流。泗水流。
流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。
思悠悠。恨悠悠。
恨到歸時方始休。月明人倚樓。
【又】 深畫眉。淺畫眉。
蟬鬢。
7.唐詩宋詞元曲大全加注釋
唐詩是唐代的詩人寫的，分絕句和律詩.
宋詞的結構比唐詩嚴格，
元曲的散曲分小令和（ ）忘了
唐詩：
秋夕
杜牧
紅燭秋光冷畫屏，
輕羅小扇撲流螢.
天階夜色涼如水，
坐看牽牛織女星.
寫了秋天的冷漠
宋詞：漁歌子①?【唐】張志和
西塞山前白鷺飛，②
桃花流水鱖魚肥。③
青箬笠，④
綠蓑衣，
斜風細雨不須歸。
【作者】本名龜齡，字子同，金華（今屬浙江）人。生卒年不詳。唐肅宗時待詔翰林。后因事被貶，絕意仕進，隱居江湖間。自號玄真子，又自稱煙波釣徒。著書亦名《玄真子》。
【注釋】
①此調原為唐教坊名曲。分單調、雙調二體。單調二十七字，平韻，以張氏此調最為著名。雙調，五十字，仄韻。《漁歌子》又名《漁父》或《漁父樂》，大概是民間的漁歌。作者寫了五首《漁歌子》，這是第一首。據《詞林紀事》轉引的記載說，張志和曾謁見湖州刺史顏真卿，因為船破舊了，請顏幫助更換，并作《漁歌子》。詞牌《漁歌子》即始于張志和寫的《漁歌子》而得名。“子”即是“曲子”的簡稱。
②西塞山：即道士磯，在湖北大冶縣長江邊。
③鱖（音貴）魚：俗稱“花魚”、“桂魚”。
④箬笠：用竹篾編成的斗笠。
瀟湘神
斑竹枝，斑竹枝，
淚痕點點寄相思。
楚客欲聽瑤琴怨，
瀟湘深夜月明時。
【作者】：劉禹錫 【朝代】：唐 【體裁】：詞
【格律】：○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻
斑竹枝，斑竹枝，
○●○，○●○
淚痕點點寄相思。
●○●●●⊙△
楚客欲聽瑤琴怨，
●●●⊙○○⊙
瀟湘深夜月明時。
○○⊙●●○△
【注釋】：
1.斑竹：即湘妃竹。相傳舜崩蒼梧，娥皇、女英二妃追至，哭啼極哀，淚染于竹，斑斑如淚痕，故謂“斑竹”。
2.瑤瑟：以美玉妝飾成的瑟。古代之管弦樂器
元曲：商政叔
雪飛柳絮梨花，梅開玉蕊瓊葩。
云淡簾篩月華。玲瓏堪畫，一枝瘦影窗紗。
賞析
賞析
〔賞析〕
這支小曲是寫冬季雪天的景色：飄揚的雪花如柳絮、似梨花，冬梅卻傲風雪而爭艷。月光從窗簾中照進來，更映襯得那遒勁的梅枝玲瓏可愛又不失風范，如詩如畫。作者借寫風雪中的梅花，而抒發自己不入俗流的情懷。
8.求唐詩宋詞各八首,并帶注解
《望岳》杜甫唐詩鑒賞 【作品簡介】 杜甫的名篇《望岳》通過描繪泰山雄偉磅礴的氣象，熱情贊美了泰山高大巍峨的氣勢和神奇秀麗的景色，流露出了對祖國山河的熱愛之情，表達了詩人不怕困難、敢攀頂峰、俯視一切的雄心和氣概，以及卓然獨立、兼濟天下的豪情壯志。
【原文】《望岳》 作者：杜甫 岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。
蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小。
【賞析】 這首詩是杜甫早期的作品，大約作于唐玄宗開元二十四年（736）以后。此時，詩人正“放蕩齊趙間，裘馬頗清狂”。
當他游歷到山東，被泰山的壯麗景色所吸引，寫下了這首《望岳》詩。詩中以飽滿的熱情形象地描繪了這座名山雄偉壯觀的氣勢，抒發了作者青年時期的豪情和遠大抱負。
前六句實寫泰山之景。開頭一句“岱宗夫如何”，以一句設問統領下文。
二句的“齊魯青未了”自問自答，生動形象地道出泰山的綿延、高大。“青”字是寫青翠的山色，“末了”是表現山勢座落之廣大，青翠之色一望無際。
這是遠望之景。 三、四句是近望之勢。
“造化鐘神秀”是說泰山秀美無比，仿佛大自然將一切神奇秀麗都聚集在這里了，一個“鐘”字生動有力。“陰陽割昏曉”，突出泰山的高聳挺拔，高得把山南山北分成光明與昏暗的兩個天地。
“割”字形象貼切，給參天矗立的山姿賦予了生命力。 五、六兩句是近看之景，并由靜轉動。
“蕩胸生層云”描寫山腰云霧層層繚繞，使胸懷滌蕩，騰云而起，用“層云”襯托出山高。“決眥入歸鳥”，是瞪大了眼睛望著一只只飛回山林中的小鳥，表現出了山腹之深。
一個“入”字用得微妙傳神，好象一只只小鳥從遠處徐徐而來，又徐徐而去，足見山腹是何等深遠了。 最后兩句想象中的登山之情，仍是“望”，而不是“登”，是作者由望景而產生了登臨的愿望。
“會當凌絕頂”中的“凌”字，表現了作者登臨的決心和豪邁的壯志。“一覽眾山小”，寫詩人想象中登上絕頂后放眼四望的景象，其他的山在泰山面前顯得低小，以此襯托出泰山的高大。
這首詩的題目是“望岳”，全篇緊緊抓住“望”字寫景，寫景中又處處烘托著一個“高”字。從而把泰山的萬千景色、高大的氣勢渲染得纖毫畢現，令人如親臨其境。
故此《望岳》一詩，成為歷代描寫泰山的佳篇，被人們傳頌不絕。 --------------------------------------------------------------------- 《送人東歸》溫庭筠唐詩鑒賞 送人東歸 溫庭筠 荒戍落黃葉，浩然離故關。
高風漢陽渡，初日郢門山。 江上幾人在，天涯孤棹還。
何當重相見，尊酒慰離顏。 溫庭筠詩鑒賞 詩題為“ 送人東歸 ”，所送何人不詳 。
看詩中地名都在今湖北省 ，可知是溫庭筠宣宗大中十三 （ 859）貶隨縣慰之后 、懿宗咸通三年（862）離江陵東下之前的作品 ，可能作于江陵 ，詩人時年五十左右。 關于本詩的發端，清人沈德潛曰：“起調最高。”
（《唐詩別裁》）試想：地點既傍凄涼冷落的古堡，時令又值落葉蕭蕭的寒秋，此時此地送友人遠行，那別緒離愁，將何以堪！然而出人意料，接下去詩思卻陡然一振：“浩然離故關 ”——友人此行，心浩然有遠 志。氣象格調，非同尋常。
頷聯兩句互文，意為：初日高風漢陽渡，高風初日郢門山。初日，點明送別是在清晨。
漢陽渡，長江渡口，在今湖北省武漢市；郢門山，位于湖北宜都縣西北長江南岸。一東一西，相距千里，不會同時出現在視野之內，這里統指荊山楚水，從而展示遼闊雄奇的境界，并以巍巍高山、浩浩大江、颯颯秋風、杲杲旭日，為友人送行。
頸聯仿效李白“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流 ”（《 黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）而賦予兩重詩意： 詩人一面目送歸舟孤零零地消逝在天際，一面遙想江東親友大概正望眼欲穿 ，切盼歸舟從天際飛來 。幾人，猶言誰人。
“江上幾人在”，想象歸客將遇見哪些故人，受到怎樣的接待 ，是對友人此后境況的關切； 詩人早年曾久游江淮，此處也寄托著對故交的懷念。 尾聯寫當此送行之際 ，開懷暢飲 ，設想他日重逢，更見惜別之情。
這首詩逢秋而不悲秋 ，送別而不傷別 。如此離別，在友人，在詩人，都不曾引起深切的愁苦。
詩人只在首句稍事點染深秋的蒼涼氣氛，便大筆揮灑，造成一個山高水長、揚帆萬里的遼闊深遠的意境，于依依惜別的深情之中 ，回應上文 “浩然”，前后配合，情調一致。結尾處又突然閃出日后相逢的遐想。
論時間，一筆宕去，遙遙無期；論空間，則一盡而收，從千里之外的 “江上”回到眼前 ，構思布局的縱擒開合，是很見功底的。 --------------------------------------------------------------------------- 唐詩五言絕句：白居易 問劉十九 白居易 綠蟻新醅pēi酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無。 新釀的米酒，色綠香濃；小小紅泥爐，燒得殷紅。
天快黑了，大雪要來啦…… 能否共飲一杯否？老兄！ [題解]詩意在描寫雪天邀友小飲御寒，促膝夜話。詩中蘊含生活氣息，不加任何雕琢，信手拈來，遂成妙章。
語言平淡而情味盎然。細細品味，勝于醇酒，令人身心俱醉。
------------------------------------------------------------------------ 江雪 柳宗元 （唐） 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁，獨釣。
9.既有名又短還帶解釋的宋詞
相見歡① 【南唐】李煜 無言獨上西樓， 月如鉤， 寂寞梧桐深院鎖清秋.② 剪不斷， 理還亂， 是離愁，③ 別是一般滋味在心頭.④ 【注釋】 ①此調原為唐教坊曲，又名《烏夜啼》、《秋夜月》、《上西樓》.李煜此詞 即有將此調名標為《烏夜啼》者.三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻. ②鎖清秋：深深被秋色所籠罩. ③離愁：指去國之愁. ④別是一般：另有 一種. 【品評】 詞名《相見歡》詠的卻是離別愁.此詞寫作時期難定.如系李煜早年之作， 詞中的繚亂離愁不過屬于他宮庭生活的一個插曲，如作于歸宋以后，此詞所表 現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛.起句“無言獨上西樓”，攝盡凄惋之神. “無言”者，并非無語可訴，而是無人共語.由作者“無言”、“獨上”的滯 重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚.本來，作者深諳“獨自莫憑 欄”之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其“險”，又可 見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚.“月如鉤”，是作者西樓憑欄之 所見.一彎殘月映照著作者的孑然一身，也映照著他視線難及的“三千里地山 河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為 蕭颯秋色所籠罩.“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還 是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠.過片后“剪不斷”三 句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作 者獨詣的還是結句：“別是一般滋味在心頭”.詩詞家借助鮮明生動的藝術形 象來表現離愁時，或寫愁之深，如李白《遠離別》：“海水直下萬里深，誰人 不言此愁古”； 或寫愁之長， 如李白《秋浦歌》：“白發三千丈，緣愁似個 長”；或寫戀之重，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動許多愁”； 或寫愁之多，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點愁如海”.李煜此句則 寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內心深處，無法驅散，歷久 彌鮮；舌品不得，心感方知.因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們 的心靈，讀后使人自然地結合自身的體驗而產生同感.這種寫法無疑有其深至 之處.。
