華閱文章網1.宋詞是可以配樂的吧
詞興起于隋唐，盛行于宋，配樂歌唱，句式不齊，也稱長短句。 后來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩余”。
宋代演唱宋詞有三種基本情況：一是朝庭和官署大合樂中的演唱；二是官僚士大夫家庭宴樂中的演唱；三是酒肆歌樓簡單條件下的演唱。
北宋初期，宋詞的傳播尤以口頭傳播為主，而口頭傳播方式又以歌妓唱詞為中心，這就奠定了歌妓在宋詞發展中的重要地位。詞作為配樂歌唱的"音樂文學"，自然離不開演唱者，在這一需求下，歌妓自然成了詞的演唱主體，同時也就成了宋詞的傳播主體。而宋詞的發展也與歌妓息息相關，在詞發展到南宋時，愛國詞人雄壯豪放的詞風已不適合歌妓演唱，離開了歌妓這一重要的傳播者，詞的傳播也在一定程度上受到了限制，后來被"曲"這一形式取代，不能不說與失之歌妓有關。
2.詩詞曲怎么劃分
這個題感覺不好回答。簡單說一下：
詩歌體與詞曲體文學特征的不同表現在這樣五個方面：
1、和音樂的關系的差異
詩體和詞體的文學特征有著很大的區別，下面我們就以格律詩和詞的對比來說明詩體和詞體文學特征的差異。首先，詩詞和音樂的關系是不同的。中國古典詩歌從一開始就與音樂有著不解之緣，但是詩最終與音樂分離，并且在與音樂分離之后，走向了自己的成熟和繁榮。而詞是在音樂的土壤中萌芽產生的，音樂性是詞體文學的最基本特征，即使在南宋詞不再完全入樂歌唱，而成為一種新的韻律詩歌后，它仍是要按照詞譜所規定的韻律樂調填寫，音樂的烙印依然是不可抹煞的。
2、外部形式的差異
外部形式的差異表現在句式、句法、韻律、對仗等方面。
首先從句式上看，格律詩句式整齊劃一，古詩長短隨意；詞的句式則參差不齊，但是詞的唱段不齊也是由格律規定的；其次，詩詞的句法也有很大不同，格律詩句法相對固定，二三、二二三節奏；詞的句法卻靈活多樣，一字逗念去去千里煙波；再次，詩詞的押韻規則也不一樣，格律詩只用平聲韻，一韻到底，隔句壓韻，首句可壓可不壓；詞平仄通壓，中間可以換韻，韻腳疏密不定，但由格律規定；最后，詩詞的對仗規定也很不相同，格律詩第二、第三兩聯必須對仗，而詞的對仗卻靈活得多，沒有統一的要求。如鼎足對，可對可不對。《眼兒媚》
3、題材內容的差異
詩詞的題材內容也有很大差異。詩在題材上比較偏重政治主題，以國家興亡、民生疾苦、胸懷抱負、宦海浮沉等為主要內容，抒發的主要是社會性的群體所共有的情感；而詞在題材內容上的一個顯著特色，就是以描寫男歡女愛、相思離別為主，抒發的大多是作者個人的自我情感。
4、語言特色的差異
詩是一種典型的語言藝術，而詞卻是一種典型的精美語言藝術。繆越先生曾經形象地把詩詞語言特色比喻為士大夫延客和名姝淑女的雅集園亭。從中我們可以看出，詞因為題材多關乎女性，故而詞的語言也帶有女性化的色彩，更加輕靈細巧、纖柔香艷。
5、風格的差異
詩詞風格上的差異被精練地概括為詩莊詞媚（清李東琪語），即使題材內容相同的作品，所呈現出的風格也大相徑庭；而同一位作家的詩詞作品也表現出截然不同的風貌。這與詩詞題材內容和語言特色的不同有很大關系。
詩詞曲的特點
1、古體詩
古體詩的特點是形式靈活，四言、五言、七言和雜言均可，句數也不限定，沒有嚴格的律格（南北朝之前“格律”本身就尚未產生），用韻靈活。
2、近體詩
近體詩的概念是唐代人提出來的，他們把唐代以前的詩叫“古體”，把他們那個時代的詩叫“近體（有的又叫今體）”，以后人們就沿用了這個說法，但一定要明確這個概念現在已經擴大了，凡是古代那些用韻、字數、句數、平仄靈活的詩都叫古體詩，也就是說不僅唐代以前的詩基本上都是古體詩，唐代、宋代、元明清都有古體詩。近體詩的特點是句數有定，平仄有定，用韻嚴格。它包含律詩及絕句兩種。
3、新詩
新詩，興起于“五四運動”。如果把古體詩看著古代自由詩的話，新詩則是一種在押韻、字數、平仄等方面比古體詩還要自由的白話詩。
4、詞
詞是由詩衍化而來的，興起于唐代中葉，盛行于宋。詞的用韻、平仄、字數、句數與近體詩一樣，都有嚴格的規定，并且詞是歌唱的文學，因而詞有詞調，詞牌就是詞調的名稱，只是多數詞調已經失傳，我們今天只能看到詞牌了。如詞牌“漁家傲”所管62字，上闕31字，下闕31字。后人填“漁家傲”的詞，就只能按這個規則辦（偉大的詞作家創新改變另當別論）。例如李清照的《漁家傲·記夢》和范仲淹的《漁家傲·塞下秋來風景異》，在格式上是完全一樣的，不同的方面只是內容、風格、表現手法等。
5、曲
曲與詞大體相同，也是歌唱的文學，格式上嚴格，也有曲調，叫曲牌，但押韻、平仄都要寬松一些，并且多用口語。只要把《竇娥冤》中的唱詞與宋詞比一比，差別就一目了然了。
提供兩篇篇文章：
曲的內核是語態與唱腔/sub_*?ncode=1c031f036714e0fd
3.欣賞一首宋詞,配樂曲或圖畫~~急
《蘇幕遮》——范仲淹 欣賞
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
“碧云天，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現了際天極地的蒼莽秋景。我們可從圖上看到黃葉、秋色、碧云、綠波，翠煙、夜景、明月。在這里，這些景色構成了一幅色彩斑斕的畫面。“山映斜陽”一句，又將青山攝入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。“明月樓高”一句順承上文：夜間為鄉愁所擾而好夢難成，便想登樓遠眺，以遣愁懷；但明亮的月光，反而使他倍感孤獨與悵惘，于是不由得發出“休獨倚”之嘆。這首詞抒發了思鄉之情、羈旅之思。有了這樣的配圖，使我們能更好地理解這首詩。
4.有帶古典詩詞的歌曲
1.《床前明月光》——梅艷芳
含古詩“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉”。
2.《煙花三月》——吳滌清
含古詩“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流”。
3.《白云深處》——寥百威
含歌詞“遠上寒山石徑斜，白云深處有人家，停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”。
4.《巴山夜雨》——光頭李進
含古詩“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”
5.《花好月圓夜》——楊千嬅 & 任賢齊
含古詩“明月幾時有，把醉問青天，不知天上宮闕，今夕是何年”。
6.《東風破》——周杰倫
含古詩“驟彈曲破音繁并，百萬金鈴旋玉盤”、“只愁拍盡涼州破，現出風雷是撥聲”。
7.《沁園春·雪》——劉秉義
歌詞是 詞《沁園春·雪》
8.《菊花臺》——周杰倫
9.《千里之外》——周杰倫
10.《醉青樓》——范逸臣
11.《昆明湖》——后弦
12.《燕銜泥》——眉佳
5.古典詩詞的歌曲
但愿人長久（水調歌頭 蘇軾）幾多愁（虞美人 李煜） 黃鶴樓（有晏菲唱的和童麗唱的兩版） 月滿西樓（一剪梅 李清照）
（明）陳慎：滾滾長江東逝水
（宋）陸游： 訴衷情
（三國.魏）曹操： 觀滄海
（宋）王安石：船泊瓜洲
李白：黃鶴樓送孟浩然之廣陵
（唐）杜牧：江南春
（唐）杜牧：清明
李白：朝發白帝城
（唐）杜牧：山行
（宋）秦觀：鵲橋仙（七夕）
（唐）李紳：鋤禾
孟浩然：春曉（配曲之一）
（宋）姜白石：揚州慢
古曲填詞歌：春江花月夜
白居易：憶江南
孟郊：游子呤
（元）元問好：問世間，情是何物
李白：靜夜思
孟浩然：春曉（配曲之二）
李煜： 幾多愁（《虞美人》）
柳永：相看淚眼（《雨霖鈴》）
歐陽修：人約黃昏后
曹雪芹：枉凝眉
李白：春思
（宋）秦觀：憶王孫
李白：清平調
（漢）劉徹：秋風辭
柳宗源：漁歌（配曲之二）
（漢）樂府：少壯不努力，老大徒傷悲
白居易：長相思
蘇軾：明月幾時有（水調歌頭）
白居易：花非花
歐陽修：浪淘沙
蔡文姬：胡茄十八拍
蘇軾：大江東去（赤壁懷古）
近代人佚名詞：蘇武牧羊
岳飛：滿江紅
北朝民歌：木蘭辭（配曲之一）
（宋）姜白石：古怨
北朝民歌：木蘭辭（配曲之二）
（宋）李之儀：我住長江頭
王維：陽關三疊
李清照：鳳凰臺上憶吹簫
李白：關山月
曹雪芹：紅豆詞
李白：春夜洛陽聞笛聲
《一笑傲》詞：奪泥燕口
李白：子夜吳歌
（明）“詞林摘艷”：山丹花
柳宗元：漁歌（配曲之一）
鄭板橋：堅勁歌
（南唐）馮延已：紅滿枝
古詩：采桑曲
