華閱文章網1.歐陽詢的書法作品有哪些
歐陽詢身后傳世的墨跡有《卜商帖》、《張翰帖》等，碑刻有《九成宮醴泉銘》、《皇甫誕碑》等，都堪稱書法藝術的瑰寶。
后人將他與唐初的虞世南、褚遂良、薛稷合稱為“初唐四大書家”。歐陽詢不僅是一代書法大家，而且是一位書法理論家，他在長期的書法實踐中總結出練書習字的八法，即：“如高峰之墜石， 如長空之新月，如千里之陣云，如萬歲之枯藤，如勁松倒折、如落掛之石崖，如萬鈞之弩發，如利劍斷犀角，如一波之過筆”。
歐陽詢所撰《傳授訣》、《用筆論》、《八訣》、《三十六法》等都是他自己學書的經驗總結，比較具體地總結了書法用筆、結體、章法等書法形式技巧和美學要求，是我國書法理論的珍貴遺產。 書法造詣 他的書法成就以楷書為最，筆力險勁，結構獨異，后人稱為“歐體”。
其源出于漢隸，骨氣勁峭，法度謹嚴，于平正中見險絕，于規矩中見飄逸，筆畫穿插，安排妥貼。楷書以《九成宮醴泉銘》等，行書以 內畫家 一丁（聶磊）楷書作品 《夢奠帖》、《張翰帖》等為最著名。
其他書體，也無一不佳，唐張懷瓘《書斷》中說：“詢八體盡能，筆力險勁，篆體尤精，飛白冠絕，峻于古人，猶龍蛇戰斗之象，云霧輕寵之勢，風旋雷激，操舉若神。 真行之朽出于大令，別成一體，森森然若武庫矛戟，風神嚴于智水，潤色寡于虞世南。
其草書迭蕩流通，視之二王，可為動色，然驚其跳駿，不避危險，傷于清雅之致。” 虞世南說他“不擇紙筆，皆能如意”。
他所寫《化度寺邑禪師舍利塔銘》，《虞恭公溫彥博碑》，《皇甫誕碑》被稱為“唐人楷書第一”。 他的行楷書《張翰思鱸帖》體勢縱長，筆力勁健 楷書，是歐陽詢得意的作品，唐貞觀五年（公元631年）立。
所創“歐陽詢八訣”書法理論，具有獨到見解。對明代人李淳的八十四法，清代人黃自元結構92法的著述，均有啟示。
其“八訣”為：（點）如高峰墜石；（橫戈）如長空之新月；（橫）如千里之陣云；（豎）如萬歲之枯藤；（豎戈）如勁松倒折，落掛石崖；（折）如萬鈞之弩發；（撇）如利劍斷犀象之角牙；（捺）一波常三過筆。
2.歐陽詢的書法如何及有哪些代表作
歐陽詢（557—641），“初唐四大家”之一。
字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人。官至太子率更令，充任弘文館學士。
學識博覽古今，書則八體盡能，尤善正、行書。其書學二王，并吸收了漢隸和魏晉以來的楷法，在隋碑樸茂峻整的基礎上創立初唐典范楷書，體方筆圓，世稱“歐體”。
宋《宣和書譜》譽其正楷為“翰墨之冠”。據史書記載，歐陽詢的書法譽滿天下，人們都爭著想得到他親筆書寫的尺牘文字，一旦得到就視為至寶。
歐陽詢一生嗜書成癖。史稱歐陽詢身矮貌寢（長得不好），但聰穎絕倫，博覽經史，讀書數行倶下。
他酷愛書法，精研終生。 據《新唐書》記載，他曾于道中見索靖所書碑，駐足觀摩，行去數里而復返，及疲，乃布裘坐觀，直至宿于碑旁，三日后乃得其法而去。
歐陽詢以八十多歲的高齡于貞觀（626—649）年間逝世，身后傳世的墨跡有《卜商帖》《張翰帖》等，碑刻有《九成宮醴泉銘》《皇甫誕碑》等，都堪稱書法藝術的瑰寶。 歐陽詢不僅是一代書法大家，而且是一位書法理論家，他在長期的書法實踐中總結出練書習字的八法，即“如高峰之墜石，如長空之新月，如千里之陣云，如萬歲之枯藤，如勁松倒折，如落掛之石崖，如萬鈞之弩發，如利劍斷犀角，如一波之過筆”。
歐陽詢所撰《傳授訣》《用筆論》《八訣》《三十六法》等都是他自己學書的經驗總結，比較具體地總結了書法用筆、結體、章法等書法形式技巧和美學要求，是我國書法理論的珍貴遺產。 歐書以楷書著稱于世。
其筆力險勁瘦硬而能腴潤，意態精密俊逸，結字中宮收斂，外畫伸展，結體嚴謹，字勢偏長，有森嚴凜然之感，英俊之氣咄咄逼人，對后世書法影響深遠。傳世作品墨跡中有《夢奠帖》《卜商帖》《張翰帖》等，碑刻有《九成宮醴泉銘》《皇甫誕碑》《虞恭公碑》等。
3.近代10位寫歐體的書法家,看看哪位寫得最好
歐陽詢楷書被稱為“唐人第一楷”
它的很多書法作品也被
后人拿來當做學習的典范。
正在看這篇文章的你，
是否也正在學習歐體？
或者是曾經也練習過歐體呢？
今天，小編收集整理了自清朝末年到民國時期，在學習歐體頗有成就的書法家，我們一起來看看他們作品，是否真的能得歐陽詢“真傳”呢？
一、黃自元
(1837--1918)，字敬輿，號澹叟，湖南安化縣龍塘鄉人，清末書法家，實業家。生于道光十七年（1837），清同治六年（1867）舉于鄉，次年殿試列第二（榜眼），授翰林院編修。曾任順天鄉試同考官和江南鄉試副考官。民國7年（1918）病逝。
二、姚孟起
[清1838—？]字鳳生，一作鳳笙，吳縣（江蘇蘇州）貢生。以書名，正書宗歐陽詢，嘗臨九成宮醴泉銘逼肖。隸書略仿陳鴻壽。兼治印，得蔣仁秀勁之氣。偶作畫，古拙如金農。《海上墨林、廣印人傳、清朝書畫家筆錄、吳門畫史》
三、綿勛
愛新覺羅·綿勛：愛新覺羅·永松第二子，道光七年（公元1827年）襲奉恩將軍，道光二十六年（公元1846年）襲永珠之貝子，光緒十九年 卒。
四、馮譽驥
(?-1883年)，字“仲良”，號“展云”、“崧湖”，晚年號“卓如”、“鈍叟”，齋名為“綠伽楠館”。少時，肆業于兩廣總督阮元創立的學海堂書院。清代道光二十年（1840年），領鄉薦。道光二十四年（1844年），考取進士二甲第六名，授翰林院編修，累督山東、湖北學政。同治年間（1861年~1875年），回端州“丁優”，受聘主講廣州應元書院。光緒五年（1879年）八月，擢陜西巡撫。光緒九年（1883年）七月，陜西道監察御史劉恩溥彈劾其貪瀆、任用非人，于十月被革職，致仕居揚州。平生嗜書畫。
五、吳郁生
(1854~1940)， 字蔚若，又號純齋，吳縣（今江蘇省吳縣）人，居蘇州白塔西路。為嘉慶戊辰科狀元吳延琛之孫。清代進士，光緒三年（1877）授翰林，曾為內閣學士，兼禮部尚書、四川督學，主考廣東，康有為出其門下。戊戌政變，六君子被戮，西太后因康有為出其門而不用鈍齋。及至西太后死，乃任郵傳部尚書，軍機大臣。
六、王維賢
字竹村，清末民初中的民間書法家，善歐楷，雖無一官半職，曾經卻被譽為“天津府歐楷第一高手”。他的歐楷書法，形神兼備，已然達到了爐火純青的地步。
七、陳益椿
田蘊章曾說過，天津歐楷最高水平的代表就是王維賢和陳益椿，王維賢的作品較多也常見，陳益椿的很少見到，應該很多人沒有見過。此幅作品雖拍攝不佳，但可以領略陳益椿之水平，確實不虛。
八、高云勝
著有《高書小楷》、《云勝小楷》、《云勝大楷》，影響很大。
九、任政
任政 （1916—1999）字蘭齋，浙江黃巖人。生前為上海文史研究館館員、中國書法家協會會員、上海書協常務理事、上海外國語學院藝術顧問、復旦大學國際文化交流學院藝術顧問。
十、鄔惕予
(1929-2009)，湖南新化人，本名鄔迪于，字朝吉，號西江樵子，又自署萸江一怪。天資聰穎，四歲臨池，七十余年筆耕不綴，歷習二王、歐、顏、柳、趙、褚、板橋諸體，源于古人而別于古人，其楷書精嚴險勁，秀逸典雅，自成一格，世稱“鄔體”。
4.但愿人長久千里共嬋娟的歐體毛筆書法
有關歐體毛筆書法如下圖像
歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體，其特點是方圓兼施，以方為主，點畫勁挺，筆力凝聚。既欹側險峻，又嚴謹工整。欹側中保持穩健，緊湊中不失疏朗。
歐體，每秉筆必在圓正，氣力縱橫重輕，凝思靜慮。當審字勢，四面停均，八邊俱備；長短合度，粗細折中；心眼準程，疏密被正。
最不可忙，忙則失勢；次不可緩，緩則骨癡；又不可瘦，瘦當枯形，復不可肥，肥即質濁。細詳緩臨，自然備體，此是最要妙處。貞觀六年七月十二日，詢書付善奴授訣。
