華閱文章網1.請教：宋詞要求的“葉韻”究竟有何含義
葉（xié）韻，一作“諧韻”、“協韻”。詩韻術語。謂有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協調聲韻，故稱。南北朝有些學者按當時語音讀《詩經》，感到好多詩句韻不和諧，便將作品中某些字臨時改讀某音。明陳第始用語音演變的原理，認為所謂葉韻的音是古代本音，讀古音就能諧韻，不應隨意改讀。"葉韻"或稱“葉句”（葉，同“協”，和諧之意）。
葉韻又稱葉音。由于語音發展、變化，后人讀先秦韻文，有些地方便會感到不
押韻，于是就臨時改變其中某一字的讀音，使之諧合。晉代徐邈、北周沈重已有改
讀之例，而南宋吳棫的《詩補音》和《韻補》始集大成。這種改字一般是主觀的，
像《詩經&8226；行露》上下章同一“家”字，朱熹分別葉音“谷”、“空”，大為人所
詬病。這種葉音法，跟后世科學地歸納古韻、構擬古音是完全不同的。明末清初，
顧炎武根據《詩經》等先秦韻文韻例、古文字諧聲關系以及聲訓、假借材料，離析
《廣韻》韻部，得到先秦實際韻部，現代音韻學進而據音理、方言、對音而構擬出
古音，這才是科學的方法。不過，葉音說是人們認識古音的一個階段，其中也有確
能反映上古音中字音關系、韻部分合的，如“下”葉音“戶”，此二字在上古確實
都在匣紐魚韻。南京大學劉曉南認為葉音大多反映作音者當時的方音，可參看其論
著。
注意：在繁體字中，“葉韻”的“葉”不能寫作“樹葉”的“葉”的繁體（草字頭+世+木），而是簡化字中的“葉”，因為此字在古時為另一字，和“葉”（繁體）不同音（讀xie二聲）、不同義。
2.葉韻和協韻的含義,有什么不同,有什么相同
54、押韻的含義： 押韻，又叫協韻、葉韻，是指詩歌中每句或者隔名句的最后一個字應該屬于同一個韻部（古人將同韻的字歸入一部，稱為韻部），這是詩歌的重要特征。
55、近體詩押韻的要求： 近體詩押韻有下面幾點要求： a、只押平聲韻，并且要一韻到底，中途不得換韻。 b、押韻字的位置固定在對句的末尾，即律詩的二、四、六、八句，絕句的二、四句。
首句可入韻，也可不入韻。在通常情況下，五律首句不入韻，七律首句多數用韻。
如果首句不入韻，這一句的尾字一般都用仄聲，不用韻的第三、五、七句的尾字，都必須用仄聲字。 c、必須押同一韻部的字，不能出韻。
但如果是首句入韻，可以借用鄰韻的字做首句的韻腳字，稱為“借韻”。 詞的押韻方式比詩復雜，而且變化很多。
大約可分下列十一類。 （1）一首一韻的：和近體詩的押韻方式相同，一韻到底，這在詞中居大多數。
如《漁家傲》： “塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。
千嶂里，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。”
（范仲淹） （2）一首多韻的：如《菩薩蠻》： “平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭更短亭。”
（李白） 用兩仄韻兩平韻，這在詞中也是比較常見的。一首詞用韻最多的要算《離別難》： “寶馬曉鞴雕鞍，羅帷乍別情難。
那堪春景媚，送君千萬里。半妝珠翠落，露華察。
紅蠟燭，青絲曲，偏能勾引淚闌干。 良夜促，香塵綠，魂欲迷，檀眉半斂愁低。
未別，心先咽，欲語情難說。出芳草，路東西。
搖袖立，春風急，櫻花楊柳雨凄凄。”（薛昭蘊） “鞍”、“難”、“寒”、“干”為一韻；“媚”、“里”為一韻；“燭”、“曲”為一韻，“促”、“綠”為一韻；“迷”、“低”、“西”、“凄”為一韻；“別”、“咽”、“說”為一韻；“立”、“急”為一韻，共七部韻，交互錯雜，最為復雜少見。
（3）以一韻為主，間押他韻的：如《相見歡》： “無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂。是離愁。
別是一般滋味在心頭。”（李煜） 此詞即以平韻“樓”、“鉤”、“秋”、“愁”、“頭”五韻為主，間入仄韻“斷”、“亂”二韻為賓。
又如《定風波》：“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。”
（蘇軾） 此詞即以平韻“聲”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韻為主，間入“馬”、“怕”二仄韻，“醒”、“冷”二仄韻，“處”、“去”二仄韻為賓。 （4）同一韻部平韻仄韻通押的：同部平仄韻，如“東”協“董”、“送”。
“支”協“紙”、“寘”，“麻”協“馬”、“祃”等都。稱作“同部三聲葉”在詞中最常見的，有《西江月》、《哨遍》、《換巢鸞鳳》等調。
如《西江月》： “照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥來解玉驄驕，我欲醉眠芳草。
可惜一溪風月；莫教踏碎瓊瑤。解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。”
（蘇軾） “霄”、“驕”、“瑤”、“橋”四平韻，與“草”、“曉”二仄韻，都同在第八部。 這類平仄通協的詞調，以平韻與上、去韻通協者為多，平韻與入韻通協者甚少。
這是因為在宋詞中入聲韻往往獨用，不與他韻通用。 （5）數部韻交協的：如《釵頭鳳》： “紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。
東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索？錯！錯！錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。
莫！莫！莫！”（陸游） 此詞即以上片的“手”、“酒”、“柳”與下片的“舊”、“瘦”、“透”相協，又以上片的“惡”、“薄”、“索”、“錯”與下片的“落”、“閣”、“托”、“莫”相協。 （6）疊韻：如《長相思》： “汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。”（白居易） 疊二“流”字、二“悠”字。
（7）句中韻： 宋詞在句中押韻的例子很多。如柳永《木蘭花慢》上下片的第六七句：“云衢見新雁過，奈佳人自別阻音書”，“歸途縱凝望處，但斜陽暮靄滿平蕪”；又如《惜分飛》的上下片結句，毛滂作“更無言語空相覷”，“斷魂分付潮回去”；汪元量作“淚珠成縷眉峰聚”，“斷腸解賦江南句”等等都是。
句中押韻有兩三字一韻的，如蘇軾《醉翁操》：“瑯然清圓誰彈，響空山無言。”吳文英《三姝媚》過變：“春夢人間須斷，但怪得當年，夢緣能短”：又《高陽臺》：“孤山無限春寒”。
（8）四聲通協： 上舉各例平仄通協，只是舉上、去協平的，此外還有入協上、去之例。王國維《人間詞話》說：“稼軒《賀新郎》詞：‘柳暗凌波路，送春歸、猛風暴雨，一番新綠。
’又《定風波》詞：‘從此酒酣明月夜，耳熱。’‘綠’、‘熱’二字皆作上、去用，與韓玉《賀新郎·詠水仙》以‘玉’、‘曲’協‘注’、‘女’，《卜算子》以‘夜’、‘謝’協‘節’、‘月’，已開北曲四聲通押之祖。”
詞中四聲通押，敦煌曲中已有。《云謠集》中有《漁歌子》（“洞房深。
3.什么叫葉韻詩詞格律常常見到葉韻是什么意思
語音隨著歷史的發展而發展，《詩經》的韻腳，到了后代，念起來就不和諧了。
這個問題遠在六朝的時候就產生了。當時的人，為了說明《詩經》押韻和諧，于是認為某字該改讀某音，這就是所謂“葉韻”，或稱“葉句”（葉xié，同“協”，就是和諧的意思。）
到了宋代，有的人更全面采用“葉音”的辦法來說明《詩經》的用韻。 例如朱熹在注《關睢》第四章時說：“采，葉此禮反；友，葉羽已反。”
用淺顯的話來說，朱熹的意思就是：在這里“采”要讀作“妻”字的上聲，“友”要念作“以”字的聲音。他在注《匏有苦葉》第四章時又說：“友，葉羽軌反。”
就是說，“友”在這里又要念作“委”字的聲音了。 這就是說，詩人把某字臨時改讀為某音，以求和諧。
這種觀念是錯誤的；因為照這樣字音隨著上下文變化，所規定的“葉音”是隨意的，不規則的。這種錯誤，在於他們沒有看到語言發展的事實，不知道古今的語音并不相同。
清代古音學興起以后，葉音說早已受到徹底批判，但是直到現在仍有人錯誤地沿用葉音說。 因此，我們認為，在閱讀古詩時，要了解古今語音是不同的，最好能有一些音韻學知識；但是在朗誦古代的詩歌韻文時，完全可以按照現代普通話的讀音來朗誦。
我們不可能用古音來念古代的詩歌韻文，也沒有必要；更不能采用前人那種改讀韻腳的辦法（即葉音），因為那是不科學的。
4.葉韻的讀音是什么
葉韻 [xié yùn] 生詞本基本釋義 詳細釋義 1.亦作“葉韻”。
南北朝時，學者因按當時語音讀《詩經》，韻多不和，便以為作品中某些字需臨時改讀某音，稱為葉韻。后人并以此應用于其他古代韻文。
此風至宋代而大盛。 2.作韻文時于句末或聯末用韻之稱。
3.見“葉韻”。百科釋義葉（xié）韻，一作“諧韻”、“協韻”。
詩韻術語。謂有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協調聲韻，故稱。
南北朝有些學者按當時語音讀《詩經》，感到好多詩句韻不和諧，便將作品中某些字臨時改讀某音。明陳第始用語音演變的原理，認為所謂葉韻的音是古代本音，讀古音就能諧韻，不應隨意改讀。
"葉韻"或稱“葉句”（葉，同“協”，和諧之意）。
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