華閱文章網1. 求晏幾道的詩詞賞析
蝶戀花
【鑒賞】此詞情景交融、以景襯情，抒寫了一位女郎午睡醒后的閑愁。詞的上片借細節和襯景構成一幅和諧的閨中閑眠圖，這一景境中融入閨中人獨處空閨的閑愁；下片純以花月狀人，句句辭兼比興，處處意存雙關。全詞室內景物、戶外景色交相輝映，女主人公的容態與自然景致相得益彰，組成了一個渾然一體的優美意境。起首一句塑造出一位幽怨繾綣的閨中女子形象。她手執潔白的紈扇，無語凝思，悵然懷想。她也許是思念遠方的情人，也許是傷惋青春的易逝。此處暗用李白《折荷有贈》之“相思無因見，悵望涼風前”的意境。“捻”意為用手指輕輕搓轉，表現執扇時悵然無緒的情態，極為傳神。“初”、“生”二字，前后關聯，暗示因節序變換，令閨中人頓生新的悵望之情。空閨獨守，本已寂寞難耐，偏又有“隔葉鶯聲”，撩人意緒。“似學秦娥唱”句把鶯聲比似學秦娥之唱。揚雄《方言》：“娥，好也。秦晉之間，凡好而輕者謂之娥。”此言年輕貌美的女子，其歌聲之美可知。以鶯聲之歡快，反襯人心之悵恨，命意與著筆確有含蓄蘊藉之妙。鶯啼婉囀，是實處著筆；閨中索寞，則是虛處命意，運實于虛，終無一字點破。“午睡醒來”二句，深化閨中女郎百無聊賴的孤寂情狀。她午睡醒后，好一會兒還嬌困無力，那鋪床上的雙紋翠席，尤如平展著清涼的細浪。這兩句點明睡醒，而由翠簟聯想起寒浪，又引出了下片的出戶看花。
2. 清平樂的宋詞晏幾道賞析
晏幾道有兩篇《清平樂》我給你發過來，你看一下：
其一：
清平樂·煙輕雨小
朝代：宋
作者：晏幾道
原文：
煙輕雨小。紫陌香塵少。謝客池塘生綠草。一夜紅梅先老。
旋題羅帶新詩。重尋楊柳佳期。強半春寒去后，幾番花信來時。
鑒賞
這是一首傷春惜別的詞。上片寫春光歸去匆匆，一夜細雨輕煙過后，池塘草綠，紅梅變老，春天也就過去了。下片寫離愁纏綿不斷，只有通過做詩題句以追懷相聚的美好時光。而當春寒去后，花信風輪番吹拂之時，那離別相思的愁緒更是難以排遣的。
其二：
清平樂
朝代：宋
作者：晏幾道
原文：
雙紋彩袖。笑捧金船酒。嬌妙如花輕似柳。勤客千春長壽。
艷歌更倚疏弦。有情須醉尊前。恰是可憐時候，玉嬌今夜初圓。
賞析：作者把一幅美好的畫面展現在眼前，又有金船，還有美酒，也有彩袖，好一副聲色滿眼的畫面，用了很具代表性的一項來表現生活，很是形象！
3. 求晏幾道的詞及賞析
晏幾道《臨江仙·夢后樓臺高鎖》夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。
當時明月在，曾照彩云歸。這首詞抒發作者對歌女小蘋懷念之情。
據他在《小山詞·自跋》里說：“沈廉叔，陳君寵家有蓮，鴻，蘋、云幾個歌*”晏每填一詞就交給她們演唱，晏與陳，沈“持酒聽之，為一笑樂”晏幾道寫的詞就是通過兩家“歌兒酒使，俱流傳人間”，可見晏跟這些歌*結下了不解之緣。他有一首這樣的《破陣子》。
柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得青樓當日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮。
絳臘等閑陪淚，吳蠶到老纏綿，綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦，今年老去年。 可見，我所講的這首《臨江仙》不過是他的好多懷念歌女詞作中的一首。
比較起來，這首《臨江仙》更有其獨到之處。《臨江仙》共四層： “夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕垂”為第一層。
這兩句首先給人一種夢幻般的感覺。如不仔細體味，很難領會它的真實含義。
其實是詞人用兩個不同場合中的感受來重復他思念小蘋的迷惘之情。由于他用的是一種曲折含蓄，詩意很濃的修詞格調。
所以并不使人感到啰嗦，卻能更好地幫助我們理解作者的深意。如果按常規寫法，就必須大力渲染夢境，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。
而作者卻別開生面，從他筆下迸出來的是“夢后樓臺高鎖”。即經過甜蜜的夢境之后，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。
作者不寫出夢境，讓讀者去聯想。這樣就大大地增加了詞句的內涵和感染力。
那么“夢”和“樓”有什么必然聯系呢？只要細心體味詞中的每一句話，就會找到答案。 這兩句的后面不是緊接著“去年春恨卻來時……”么？既然詞人寫的是“春恨”，他做的必然是春夢了。
回憶夢境，卻怨“樓臺高鎖”，那就等于告訴讀者，他在夢中是和小蘋歌舞于高樓之上。 請再看晏幾道的一首《清平樂》： 幺弦寫意，意密弦聲碎。
書得鳳箋無限事，卻恨春心難寄。 臥聽疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一夜夢魂何處？那回楊葉樓中。
這首詞雖然也沒有寫出夢境，卻能使讀者聯想到，這是多么使人難以忘懷的夢境呀！ 以上所談是詞人第一個場合的感受。 另一個場合的感受是：“酒醒簾幕低垂”，在不省人事的醉鄉中是不會想念小蘋的，可是一醒來卻見原來居住小蘋的樓閣，簾幕低垂，門窗是關著的，人已遠去，詞人想借酒消愁，愁豈能消！ “去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛”。
三句為第二層。 “去年”兩字起了承前啟后的作用。
有了“去年”二字第一層就有了依據。說明兩人相戀已久，刻骨銘心。
下文的“記得”“當時”“曾照”就有了著落，把這些詞句串聯起來，整首詞就成了一件無縫的天衣。遣詞之妙，獨具匠心！ “卻”字和李商隱《夜雨寄北》中“卻話巴山夜雨時”中的“卻”字一樣，當“又”字“再”字解。
意思是說：去年的離愁別恨又涌上了心頭。緊接著詞人借用五代翁宏《春殘》“又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立，微雨燕雙飛”的最后兩句，但比翁詩用意更深。
“落花”示傷春之感，“燕雙飛”寓繾綣之情。古人常用“雙燕”反襯行文中人物的孤寂之感。
如：馮延已《醉桃源》“秋千慵困解羅衣，畫梁雙燕飛”就是其中一例。晏詞一寫“人獨立”再寫“燕雙飛”形成了鮮明的對比。
拙作《悼亡》“怕聽孤鴻聲慘切，每看雙燕淚潸然”觸景生情，確實使人痛苦萬分！ “記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思”。為第三層。
歐陽修《好女兒令》“一身繡出，兩重心字，淺淺金黃”。詞人有意借用小蘋穿的“心字羅衣”來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了。
他又信手拈來，寫出“琵琶弦上說相思”，使人很自然地聯想起白居易《琵琶行》“低眉信手續續彈，說盡心中無限事”的詩句來，給詞的意境增添了不少光彩。 第四層是最后兩句：“當時明月在，曾照彩云歸”這兩句是化用李白《宮中行樂詞》“只愁歌舞散，化作彩云飛”。
中國社會科學院文學研究所編的《唐宋詞選》把“當時明月在，曾照彩云歸。”解釋為“當初曾經照看小蘋歸去的明月仍在，眼前而小蘋卻已不見”，這樣解釋雖然不錯，但似乎比較乏味。
如果把這兩句解釋為“當時皓月當空，風景如畫的地方，現在似乎還留下小蘋歸去時，依依惜別的身影”。這樣會增加美的感受。
像彩云一樣的小蘋在讀者的頭腦里，會更加嫵媚多姿了。 把“在”字當作表示處所的方位詞用，不是我信口開河的。
在吳系語中，“在”能表達這種意思。某處可說成“某在“。
楊萬里《明發南屏》“新晴在在野花香”。“在在”“猶”“處處”也，可作佐證。
這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關情。詞的上闋“去年春恨卻來時”可說是詞中的一枚時針，它告訴我們詞人的現實是處于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小蘋有過一段甜蜜幸福的愛情。
時間是這首詞的主要線索。其余四句好象是四個相對獨立的鏡頭（即1、夢后 2、酒醒 3、人獨立 4、燕雙飛），每個鏡頭都渲染著詞人內心的痛苦，句句景中有情。
鷓鴣天彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅.舞低楊柳樓。
4. 求晏幾道的詞及賞析
晏幾道《臨江仙·夢后樓臺高鎖》夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。
當時明月在，曾照彩云歸。這首詞抒發作者對歌女小蘋懷念之情。
據他在《小山詞·自跋》里說：“沈廉叔，陳君寵家有蓮，鴻，蘋、云幾個歌*”晏每填一詞就交給她們演唱，晏與陳，沈“持酒聽之，為一笑樂”晏幾道寫的詞就是通過兩家“歌兒酒使，俱流傳人間”，可見晏跟這些歌*結下了不解之緣。他有一首這樣的《破陣子》。
柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得青樓當日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮。
絳臘等閑陪淚，吳蠶到老纏綿，綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦，今年老去年。 可見，我所講的這首《臨江仙》不過是他的好多懷念歌女詞作中的一首。
比較起來，這首《臨江仙》更有其獨到之處。《臨江仙》共四層： “夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕垂”為第一層。
這兩句首先給人一種夢幻般的感覺。如不仔細體味，很難領會它的真實含義。
其實是詞人用兩個不同場合中的感受來重復他思念小蘋的迷惘之情。由于他用的是一種曲折含蓄，詩意很濃的修詞格調。
所以并不使人感到啰嗦，卻能更好地幫助我們理解作者的深意。如果按常規寫法，就必須大力渲染夢境，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。
而作者卻別開生面，從他筆下迸出來的是“夢后樓臺高鎖”。即經過甜蜜的夢境之后，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。
作者不寫出夢境，讓讀者去聯想。這樣就大大地增加了詞句的內涵和感染力。
那么“夢”和“樓”有什么必然聯系呢？只要細心體味詞中的每一句話，就會找到答案。 這兩句的后面不是緊接著“去年春恨卻來時……”么？既然詞人寫的是“春恨”，他做的必然是春夢了。
回憶夢境，卻怨“樓臺高鎖”，那就等于告訴讀者，他在夢中是和小蘋歌舞于高樓之上。 請再看晏幾道的一首《清平樂》： 幺弦寫意，意密弦聲碎。
書得鳳箋無限事，卻恨春心難寄。 臥聽疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一夜夢魂何處？那回楊葉樓中。
這首詞雖然也沒有寫出夢境，卻能使讀者聯想到，這是多么使人難以忘懷的夢境呀！ 以上所談是詞人第一個場合的感受。 另一個場合的感受是：“酒醒簾幕低垂”，在不省人事的醉鄉中是不會想念小蘋的，可是一醒來卻見原來居住小蘋的樓閣，簾幕低垂，門窗是關著的，人已遠去，詞人想借酒消愁，愁豈能消！ “去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛”。
三句為第二層。 “去年”兩字起了承前啟后的作用。
有了“去年”二字第一層就有了依據。說明兩人相戀已久，刻骨銘心。
下文的“記得”“當時”“曾照”就有了著落，把這些詞句串聯起來，整首詞就成了一件無縫的天衣。遣詞之妙，獨具匠心！ “卻”字和李商隱《夜雨寄北》中“卻話巴山夜雨時”中的“卻”字一樣，當“又”字“再”字解。
意思是說：去年的離愁別恨又涌上了心頭。緊接著詞人借用五代翁宏《春殘》“又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立，微雨燕雙飛”的最后兩句，但比翁詩用意更深。
“落花”示傷春之感，“燕雙飛”寓繾綣之情。古人常用“雙燕”反襯行文中人物的孤寂之感。
如：馮延已《醉桃源》“秋千慵困解羅衣，畫梁雙燕飛”就是其中一例。晏詞一寫“人獨立”再寫“燕雙飛”形成了鮮明的對比。
拙作《悼亡》“怕聽孤鴻聲慘切，每看雙燕淚潸然”觸景生情，確實使人痛苦萬分！ “記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思”。為第三層。
歐陽修《好女兒令》“一身繡出，兩重心字，淺淺金黃”。詞人有意借用小蘋穿的“心字羅衣”來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了。
他又信手拈來，寫出“琵琶弦上說相思”，使人很自然地聯想起白居易《琵琶行》“低眉信手續續彈，說盡心中無限事”的詩句來，給詞的意境增添了不少光彩。 第四層是最后兩句：“當時明月在，曾照彩云歸”這兩句是化用李白《宮中行樂詞》“只愁歌舞散，化作彩云飛”。
中國社會科學院文學研究所編的《唐宋詞選》把“當時明月在，曾照彩云歸。”解釋為“當初曾經照看小蘋歸去的明月仍在，眼前而小蘋卻已不見”，這樣解釋雖然不錯，但似乎比較乏味。
如果把這兩句解釋為“當時皓月當空，風景如畫的地方，現在似乎還留下小蘋歸去時，依依惜別的身影”。這樣會增加美的感受。
像彩云一樣的小蘋在讀者的頭腦里，會更加嫵媚多姿了。 把“在”字當作表示處所的方位詞用，不是我信口開河的。
在吳系語中，“在”能表達這種意思。某處可說成“某在“。
楊萬里《明發南屏》“新晴在在野花香”。“在在”“猶”“處處”也，可作佐證。
這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關情。詞的上闋“去年春恨卻來時”可說是詞中的一枚時針，它告訴我們詞人的現實是處于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小蘋有過一段甜蜜幸福的愛情。
時間是這首詞的主要線索。其余四句好象是四個相對獨立的鏡頭（即1、夢后 2、酒醒 3、人獨立 4、燕雙飛），每個鏡頭都渲染著詞人內心的痛苦，句句景中有情。
鷓鴣天彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅.舞低楊柳樓。
5. 清平樂的宋詞晏幾道賞析
晏幾道有兩篇《清平樂》我給你發過來，你看一下： 其一：清平樂·煙輕雨小朝代：宋作者：晏幾道原文：煙輕雨小。
紫陌香塵少。謝客池塘生綠草。
一夜紅梅先老。 旋題羅帶新詩。
重尋楊柳佳期。強半春寒去后，幾番花信來時。
鑒賞這是一首傷春惜別的詞。上片寫春光歸去匆匆，一夜細雨輕煙過后，池塘草綠，紅梅變老，春天也就過去了。
下片寫離愁纏綿不斷，只有通過做詩題句以追懷相聚的美好時光。而當春寒去后，花信風輪番吹拂之時，那離別相思的愁緒更是難以排遣的。
其二：清平樂朝代：宋作者：晏幾道原文：雙紋彩袖。
笑捧金船酒。嬌妙如花輕似柳。
勤客千春長壽。 艷歌更倚疏弦。
有情須醉尊前。恰是可憐時候，玉嬌今夜初圓。
賞析：作者把一幅美好的畫面展現在眼前，又有金船，還有美酒，也有彩袖，好一副聲色滿眼的畫面，用了很具代表性的一項來表現生活，很是形象。
6. 晏幾道的宋詞簡短的譯文
晏幾道
臨江仙
斗草階前初見，穿針樓上曾逢。羅裙香露玉釵風。靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅。
流水便隨春遠，行云終與誰同。酒醒長恨錦屏空。相尋夢里路，飛雨落花中。
臨江仙
身外閑愁空滿，眼中歡事常稀。明年應賦送君詩。細從今夜數，相會幾多時。
淺酒欲邀誰勸，深情惟有君知。東溪春近好同歸。柳垂江上影，梅謝雪中枝。
臨江仙
淡水三年歡意，危弦幾夜離情。曉霜紅葉舞歸程。客情今古道，秋夢短長亭。
淥酒尊前清淚，陽關疊里離聲。少陵詩思舊才名。云鴻相約處，煙霧九重城。
臨江仙
淺淺余寒春半，雪消蕙草初長。煙迷柳岸舊池塘。風吹梅蕊鬧，雨細杏花香。
月墮枝頭歡意，從前虛夢高唐，覺來何處放思量。如今不是夢，真個到伊行。
臨江仙
長愛碧闌干影，芙蓉秋水開時。臉紅凝露學嬌啼。霞觴熏冷艷，云髻裊纖枝。
煙雨依前時候，霜叢如舊芳菲。與誰同醉采香歸。去年花下客，今似蝶分飛。
臨江仙
旖旎仙花解語，輕盈春柳能眠。玉樓深處綺窗前。夢回芳草夜，歌罷落梅天。
沈水濃熏繡被。流霞淺酌金船。綠嬌紅小正堪憐。莫如云易散，須似月頻圓
7. 晏幾道經典詩詞
1、夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。
——晏幾道 《蝶戀花》2、當時明月在，曾照彩云歸。 ——晏幾道 《臨江仙》3、落花人獨立，微雨燕雙飛。
——晏幾道 《臨江仙》4、記得小蘋初見，兩重心字羅衣。 ——晏幾道 《臨江仙》5、彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。 從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。
今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。 ——晏幾道 《鷓鴣天》6、夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸。 ——晏幾道 《臨江仙》7、從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同？今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
？？ ——晏幾道 《鷓鴣天》8、長相思，長相思，若問相思甚了期，除非相見時。長相思，長相思，欲將此情說似誰，淺情人不知。
——晏幾道 《長相思》9、相思本是無憑語 莫向花箋費淚行 ——晏幾道 《鷓鴣天》10、醉拍春衫惜舊香，天將離恨惱疏狂。 年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽。
云渺渺，水茫茫。征人歸路許多長。
相思本是無憑語，莫向花箋費淚行。 ——晏幾道 《鷓鴣天》。
8. 晏幾道臨江仙的詩詞鑒賞 多多益善哈~~~
臨江仙① 夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時②。落花人獨立，微雨燕雙飛③。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣④。琵琶弦上說相思。
當時明月在，曾照彩云歸。 ① 晏幾道《小山詞跋》云：“始時沈十二廉叔、陳十君寵家有蓮、鴻、蘋、云，品清謳娛客。
每得一解，即以草授諸兒，吾三人持酒聽之，為一笑樂。已而君寵疾廢臥家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂與兩家歌兒酒使俱流轉人間”。
此詞為追憶歌女小蘋而作。 ② 恨，悵惘，愁恨。
卻，又。 ③ 五代翁宏《春殘》：“又是春殘也，如何出翠帷。
落花人獨立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。
那堪向愁夕，蕭 颯暮蟬輝”。詞人此處借用其頷聯。
④ 兩重心字，指羅衣上有以重疊的心字紋組成的圖案。歐陽修《好女兒令》：“一身繡出，兩同心字，淺淺金黃。”
這是一首傷感的懷念昔日戀人之作。作為一個盛世的落魄貴公子，晏幾道早年度過的是一段詩酒燕笑裘馬輕狂的日子。
而這些美好的時光，在他后來際遇不偶時，則都化成了傷感的回憶。天分極高且銳感多情的他，便常常把愛戀溶入記憶，把痛苦溶入詩歌，哭訴著那段如煙的往事，回憶著已經逝去的綺色華年。
這首《臨江仙》就是在這一心境下寫成的。 上片寫夢回酒醒后的落寞感傷。
前兩句以六言對起，互文見義。“酒醒”之際亦即“夢后”之時。
“樓臺高鎖”，是從外面看；“簾幕低垂”，是就里面說；也是同一個地方的互文。二句描畫出自己今日孤獨冷清的環境和心情。
此日之酒，已不是當年把盞聽歌之美酒，而只能是借之銷愁的苦酒了。所作之夢，也應是追懷當日笑樂的感傷之夢了。
作者所夢何人，此處未明說，聯系下片，可知是夢見久別的小蘋了。在作者的250多首詞中，“夢”字竟出現60多次，見得他平日所過的是怎樣的一種生活啊！“去年春恨”一句，承上啟下，揭出風流云散已非一載，而轉眼傷心又一年，此情此際更難排遣，從而過渡到當前的春景。
“落花”二句寫作者倚樓所見之暮春景象。“落花”、“微雨”點春，“人獨立”與“燕雙飛”對照，點恨。
“落花”代表著美好時光的消逝，“微雨”隱喻著迷離汗漫的憂愁。雙燕歸來細雨中，觸景傷情，使詞人倍感己身之孤單落寞。
此二句原是翁宏《春殘》中的句子，被晏幾道借用到詞中，便成為“千古不能有二”的名句。何以在翁宏的原詩中卻不見佳呢？翁詩寫春殘，故有落花、飛燕之詞，但尾聯的“蕭颯暮蟬輝”應指秋景，這就破壞了全詩意境的完整。
且“落花”二句景極妍美，不言情而哀婉已見，但翁詩接著卻以“寓目魂將斷”點破了這種含蓄美，詩便顯得有句無篇了。此外，詩與詞在體裁上的差異，也導致了其審美風格的差異，此二句顯然更符合詞的“要眇宜修”的審美要求。
如煙往事說從頭。下片前兩句回憶初見小蘋時的情景。
“記得”二字，語氣鄭重，言之鑿鑿。詞人能清晰地回憶起兩人第一次見面時小蘋的服飾，其對小蘋之深情自不待言，詞人的女性般的銳感也由此可見。
“兩重”句，借衣飾之美襯寫小蘋人美，也包含兩情相悅之意。美麗多情的歌女小蘋，無疑也喜歡這位風流倜儻而又才華橫溢的詩人。
她如何來表達這種喜歡呢？“琵琶弦上說相思”，口不能言而“說”以琵琶，小蘋嬌羞含忍之態已見，而弦凝指咽處更是風情萬種。“當時”二句，出語俊逸，以長在之明月綰合今昔，今時之月，猶是昔時之月，曾照玉人歸樓臺。
而今月亮仍是那個月亮，而伊人已渺，回首往事，低回不已。“彩云”，喻指小蘋，李白《宮中行樂詞》：“只愁歌舞散，化作彩云飛”。
彩云既謂其飄逸之美，亦隱含“彩云易散”，美好的戀情容易消逝之意。亙古不變的明月，正反襯出人世的滄桑多變。
作為一個銳感多情的詞人，晏幾道無法表現出蘇軾“但愿人長久，千里共嬋娟”的自信和達觀，而只有“當時明月在，曾照彩云歸”的傷感的回憶。這種回憶是痛苦的，也是幸福的，畢竟他曾經擁有。
因為一切終將黯淡，唯有被愛的目光鍍過金的日子，在歲月的深谷里閃著光芒！ 全詞含蓄凄美，措辭婉妙，將身世之感打并入艷情。清人馮煦云：“淮海、小山，古之傷心人也。
其淡語皆有味，淺語皆有致。求之兩宋詞人，實罕其匹”（《宋六十一家詞選例言》）。
晏幾道的這首《臨江仙》，是當得起這一評價的。 當時明月在 伊人卻已不在 臨江仙 夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。
當時明月在，曾照彩云歸。 余暉照在小山的臉上，倦倦的溫暖讓一切沒有了回轉的余地，這偌大的臨川古城里似乎變得無處可藏，那些曾經心照不宣情愫變得凝厚且無所遁形。
時光流轉，所有的歌里繁華，都做了夢里的煙花。曾經唱詞歌舞的閣樓只剩下遲遲的哀傷。
我鎖住了它們，卻鎖不住時光，這一去已經等待了太久。 花落滿衫，獨自凝立，世間的恍惚，千言和萬語，一切沒有了依憑，剩下的是愁意襲人的無止境等待，只是時間而已了嗎？斜陽微雨，有燕雙飛而歸，小山自嘲的一笑，細雨濕了他的外衣，濕了所有溫暖的記憶。
忽然一場陣雨，世界縮為屋檐，熟悉的側臉，回頭像是在眼前。雨打濕我右邊。
9. 晏幾道 臨江仙 詩詞鑒賞范文最近要寫一篇詩詞鑒賞的文章 請各位幫
●臨江仙 晏幾道 夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時。 落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。 琵琶弦上說相思。
當時明月，曾照彩云歸。 晏幾道詞作鑒賞 這是一首感舊懷人的名篇，當為作者別后懷思歌女小蘋所作。
詞之上片寫“春恨”，描繪夢后酒醒、落花微雨的情景。下片寫相思，追憶“初見”及“當時”的情況，表現詞人苦戀之情、孤寂之感。
全詞懷人的月時，也抒發了人世無常、歡娛難再的淡淡哀愁。 上片起首兩句，寫午夜夢回，只見四周的樓臺已閉門深鎖；宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地。
“夢后”、“酒醒”二句互文，寫眼前的實景，對偶極工，意境渾融。“樓臺”，當是昔時朋游歡宴之所，而今已人去樓空。
詞人獨處一室，寂靜的闌夜，更感到格外的孤獨與空虛。企圖借醉夢以逃避現實痛苦的人，最怕的是夢殘酒醒，那時更是憂從中來，不可斷絕了。
這里的“夢”字，語意相關，既可能是真有所夢，重夢到當年聽歌笑樂的情境，也可泛指悲歡離合的感慨。 起二句情景，非一時驟見而得之，而是詞人經歷過許多寥寂凄涼之夜，或殘燈獨對，或釅酒初醒，遇諸目中，忽于此時煉成此十二字，如入佛家的空寂之境，這種空寂，正是詞人內心世界的反映。
第三句轉入追憶。“春恨”，因春天的逝去而產生的一種莫名的悵惘。
“去年”二字，點明這春恨的由來已非一朝一夕的了。同樣是這春殘時節，同樣惱人的情思又涌上心頭。
“落花人獨立，微雨燕雙飛”寫的是孤獨的詞人，久久地站立庭中，對著飄零的片片落英；又見雙雙燕子，霏微的春雨里輕快地飛去飛來。“落花”、“微雨”，本是極清美的景色，本詞中，卻象征著芳春過盡，傷逝之情油然而生。
燕子雙飛，反襯愁人獨立，因而引起了綿長的春恨，以至夢后酒醒時回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，令人流連忘返。
“落花”二句，妙手天成，構成一個凄艷絕倫的意境。 過片是全詞樞紐。
“記得”，那是比“去年”更為遙遠的回憶，是詞人“夢”中所歷，也是“春恨”的原由。 小蘋，歌女名，是《小山詞。
自跋》中提到的“蓮、鴻、蘋、云”中的一位。小晏好以屬意者的名字入詞，小就是他筆下的一個天真爛漫、嬌美可人的少女。
本詞中特標出“初見”二字，用意尤深。夢后酒醒，首先浮現腦海中的依然是小蘋初見時的形象，當時她“兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。
”她穿著薄羅衫子，上面繡有雙重的“心”字。此處的“兩重心字”，還暗示著兩人一見鐘情，日后心心相印。
小蘋也由于初見羞澀，愛慕之意欲訴無從，唯有借助琵琶美妙的樂聲，傳遞胸中的情愫。彈者脈脈含情，聽者知音沉醉，與白居易《琵琶行》“低眉信手續續彈，說盡心中無限事”同意。
“琵琶”句，既寫出小蘋樂技之高，也寫出兩人感情上的交流已大大深化，也許已經無語心許了。 結拍兩句不再寫兩人的相會、幽歡，轉而寫別后的思憶。
詞人只選擇了這一特定情境：當時皎潔的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。李白《宮中行樂詞》：“只愁歌舞散，化作彩云飛。
”又，白居易《簡簡吟》：“大都好物不堅牢，彩云易散琉璃脆。”彩云，借以指美麗而薄命的女子，其儒仍從《高唐賦》“旦為朝云”來，亦暗示小蘋歌妓的身分。
結兩句因明月興感，與首句“夢后”相應。如今之明月，猶當時之明月，可是，如今的人事情懷，已大異于當時了。
夢后酒醒，明月依然，彩云安？空寂之中仍舊是苦戀，執著到了一種“癡”的境地。 這是晏幾道的代表作。
內容上，它寫的是小山詞中最習見的題材——對過去歡樂生活的追憶，并寓有“微痛纖悲”的身世之感；藝術上，它表現了小山詞特有的深婉沉著的風格。可以說，這首詞代表了作者詞的藝術上的最高成就，堪稱婉約詞中的絕唱。
含蓄真摯字字關情——晏幾道《臨江仙》鑒賞 晏幾道（1040—約1112），字叔原，是北宋后期典型的婉約派詞人。他的詞作大多吟詠風花雪月，離愁別恨，在詞風上偏于保守，沒有創新。
但他的詞大多寫得細膩含蓄，幽婉動人。宋人黃魯直云“叔原樂府寓詩人句法，精壯頓挫，能動搖人心”在藝術上有很多地方值得我們借鑒。
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。相時明月在，曾照彩云歸。
這首詞抒發作者對歌女小蘋懷念之情。據他在《小山詞·自跋》里說：“沈廉叔，陳君寵家有蓮，鴻，蘋、云幾個歌妓”晏每填一詞就交給她們演唱，晏與陳，沈“持酒聽之，為一笑樂”晏幾道寫的詞就是通過兩家“歌兒酒使，俱流傳人間”，可見晏跟這些歌妓結下了不解之緣。
他有一首這樣的《破陣子》。 柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。
記得青樓當日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮。 絳臘等閑陪淚，吳蠶到老纏綿，綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦，今年老去年。
可見，我所講的這首《臨江仙》不過是他的好多懷念歌女詞作中的一首。 比較起來，這首《臨江仙》更有其獨到之處。
《臨江仙》共四層： “夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕垂”為第一層。這兩句首先給人一種夢幻般的感覺。
如不仔細體味。
10. 鷓鴣天 晏幾道詞集賞析
此詞吟詠詞人客中聞杜鵑啼聲而觸發的感慨，抒寫了浪跡外、有家難歸的浩嘆。詞之結尾兩句用反跌之筆表曲折之情，意境深遠，耐人尋味。
起首兩句寫鵑啼的環境和季節。翠微，青翠的山色，如何遜《仰贈從兄興寧寘南》：“高山郁翠微”；也用以指代青山，如杜牧《九日齊山登高》：“與客攜壺上翠微”。此處指青山，說靠著青山的十里樓臺的旁邊，春天百花盛開的深處，聽見了杜鵑啼叫。
“殷勤自與行人語，不似流鶯取次飛。”說杜鵑花間不斷地叫著，好像對“行人”很有情感，不惜“殷勤”相告，比諸黃鶯的隨意飛動，對人漠不關心，大不相同。取次，猶隨意，黃庭堅《次韻裴仲謀同年》：“煙沙篁竹江南岸，輸與鸕鶿取次眠。”也是用這個詞來寫鳥。“行人”走春色絢爛的優美環境中，心情本來是會愉悅的，但因為離家作客，所以聽了杜鵑叫聲，不免會引起思念之情、作客之愁。那么，詞中所寫的美麗景色，又正好為杜鵑叫聲的感人作了反襯。
詞的下片由寫景轉為抒情，寫“行人”聞鵑啼的心理變化。過片后三句寫晴明的春日，杜鵑偏又賣弄它的叫聲，“行人”從夢中驚醒，聽到的還是聲聲的“不如歸去”。前面路上初聞鵑啼，感到“殷勤”；聽得太多，睡床上也被叫得不安，叫的又是一句人所做不到的話，那“行人”心中自然也就變得有點煩躁了。“天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期。”不是自己不想回家，只是自己不能決定回去的日期，生活不能由自己主宰，有什么辦法呢？這是煩躁中的思念，說是自言自語行，說是對杜鵑的回答也行。這里表面上有埋怨鵑鳥無知、強聒難耐的意思，但歸根到底，是對真正“作弄”人的生活遭遇的憤慨。這片詞，話說得比較直致，但內容還有曲折，特別是結句用反跌之筆表曲折之情，深婉感人。
