華閱文章網1. 詩詞格律大全
最低0.27元/天開通百度文庫會員，可在文庫查看完整內容> 原發布者：earth現代詩仙 【詩詞格律大全】詩詞，民歌，戲曲，格律，押韻格律詩詞的概念 詩和詞都是韻文。
格律詩詞，故名思義，就是遵循一定格式和規則的韻文。這些格式和規則都是通過詩詞中的字、詞、句表現出來的。
字有音、形、義三要素，格律詩詞對字的要求主要是指字音。字音由音節和聲調組成，音節構成韻，聲調體現平仄。
詞則通過詞性和構詞方式表現對仗，比如名詞對名詞、動詞對動詞等。句式表現在一個句子中的字數多少與節奏，比如，詩是整齊的句式，一首詩中或五字一句，或七字一句。
詞是長短句，每句字數不一樣，但哪句長哪句短是有規則的。這些字詞句的格式和規則組成格律詩詞的基本要素，我們通常把押韻、四聲、平仄、對仗稱為詩詞的四大要素。
一 押韻 韻是詩詞格律的基本要素之一，詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。
民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍，押韻叫合轍。
一首詩詞有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。至于要說明什么是韻，那卻不太簡單。
但是，今天我們有了漢語拼音字母，對于韻的概念還是容易說明的。 詩詞中的韻，大致等于漢語拼音中韻母。
大家知道，漢語拼音一個字是一個音節，一個音節由聲母和韻母兩部分組成。一種韻母就是一種韻，韻母相同的字就是同韻字。
如“東”dōng、“同”tóng、“隆”lóng、“宗”zōng、“聰”cōng等，它們的韻母都是ong，所以它們是同韻字。 凡是同韻的字都可以押韻。
所謂押韻，。
2. 寫詩詞的格律
這里有很多詩詞的格式可參考 詩詞格律 詩詞指絕句、律詩和詞、曲。
詩詞格律是詩詞的表現形式之一。最先出現的形式、最基礎的形式，是近體詩（也就是絕句和律詩）。
近體詩 近體詩，包括絕句和律詩，萌芽于南朝齊、梁時期，形成于唐朝初年，它的突出特點是具有嚴謹的格律。 近體詩的格律主要包括了以下四項內容： （1）字句有定： 絕句為四句，每句5字的稱“五言絕句”，簡稱“五絕”，7字一句的是“七言絕句”，簡稱“七絕”。
律詩為八句，每句5字的稱“五律”，7字一句的是“七律”。超過八句的是排律，同樣有“五言排律”、“七言排律”。
每兩句詩為一聯，每聯的第一句叫“出句”，第二句叫“對句”。五律和七律各四聯，第一聯叫“首聯”，第二聯叫“頷聯”，第三聯叫“頸聯”，第四聯叫“尾聯”。
（2）用韻極嚴： 押韻是詩歌的要素，一首詩必須一韻到底。關于什么是韻，后面會展開敘述。
（3）平仄協調： 平仄是近體詩中最重要的因素，平仄的交錯使用能令詩歌讀起來有一種高低起伏、抑揚頓挫的美感。關于什么是韻，后面會展開敘述。
（4）講求對仗： 關于什么是韻，后面會展開敘述。 韻 韻是詩詞格律的基本要素之一。
詩詞中所謂的韻，大致等同于漢語拼音中的韻母。如“功”的拼音是gōng其中g是聲母，ōng是韻母。
“東”的拼音是dōng，其中d是聲母，ōng是韻母。那么“功”和“東”的韻母就相同，他們屬于同韻字。
凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的幾個字放在同一個位置上。
格律詩中，一般總是把韻放在句尾，所以，韻又稱“韻腳”，如： 《山居秋暝》（唐王維） 空山新雨后，天氣晚來秋。 明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。 隨意春芳歇，王孫自可留。
（ou） 四聲 古代漢語有四種聲調，和今天的普通話的聲調不完全一樣。 A平聲。
這個聲調后來分化為陰平和陽平（可以理解為-/）。例：山、林等。
B上聲。這個聲調后來有一部分變成去聲（可以大略理解為ˇ）。
例：柳、雨等。 C去聲。
這個聲調到后來仍是去聲（即\）。例：浪、月等。
D入聲。這個聲調是一個短促、有力的調子，今天的普通話沒有這個音，但潮汕話中仍有保留，如白、獨、蝶等。
四聲是辨別平仄的基礎。 平仄 平仄是詩詞格律的術語，平就是平聲，仄就是上去入三聲。
仄的意思，是不平。 平仄交錯是寫格律詩的基礎。
平仄如何交錯呢？可以概括為兩句話： A平仄在本句中是交替的 B平仄在對句中是對立的 如：澗戶寂無人，紛紛開且落。（唐王維 《辛夷塢》）其平仄的安排為： | | | ―― ――― | | 料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
（宋 蘇軾 《定風波》）其平仄的安排為： | | ―――| | ― | ――― | |―― 溪又斜，山又遮，，人去也。（元 關漢卿 《【南呂】四塊玉 別情》） ―|― ―|― ―| | 對仗 詩詞中的對偶叫作對仗。
何為對偶呢？對偶就是將同類的概念或對立的并列起來。一般規則是：名次對名次、動詞對動詞、形容詞對形容詞、副詞對副詞…… 如：竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
《山居秋暝》（唐王維） 詩人用“竹”對“蓮”，用“喧”對“動，”“歸”對“下”，用“浣女”對“漁舟”，這就是對仗。 對偶是一種修辭手法，它的作用是形成整齊的美。
二、律詩的寫法 本講座主要講五言律詩的寫法，因為五言律詩是最基本的形式，五言律詩會寫了，絕句和七言律詩的寫法就能推出來。 1、律詩的特點 A每句限定八句，五言律詩共40字，七言律詩共56字。
B押平聲韻。 C每句的平仄有規定。
D每篇必須對仗，對仗的位置有規定（一般是中間兩聯）。 2、五言律詩的寫法 A平仄的安排 平仄的安排在一首詩中有三個要求： ①一句詩中平仄必須交替。
這樣，就產生出四種基本句式： ――||- ||――| ―――|| 。
―― 注意： 不能是|―||―，這種排法被稱為“孤平”，是詩家第一大忌。也不能是||―――，這種排法被稱為“三平韻”，是詩家第二大忌。 ②一聯之內平仄必須對立。
如，出句的平仄安排如果是――||-，那對句的安排就必須與之相反，那安排的結果就是：||――| ③聯與聯之間必須相粘。 如，假使第一聯的平仄安排是――||-，||――| 。
那第二聯的第一、二個字的平仄安排就必須和第一聯的出句的第一、二個字相同，那就是說，第二聯的第一句的平仄安排應該是：。
――。[練習]如果我要作一首五言律詩，選―――||形式為第一句，那往下應該怎么排？大家一起來排。 第一句： ――― | | 第二句： | | | ―― 第三句： | | ― ―| 第四句：― ― | | - 第五句：― ― ―| | 第六句：| | | ―― 第七句：| | ― ― | 第八句：― ― | | - 由于律詩的特點之一是“押平聲韻”，所以五言律詩的平仄安排形式只有兩種。
即 第一句： ――― | | （首句入韻為――||-） | | ― ― | （首句入韻為。
――） 第二句： | | | ―― ― ―| | - 第三句： || ― ―| ― ― ―| | 第四句：― ― | | - | | | ―― 第五句：― ― ―| | | | ― ― | 第六句：| | | ―― ― ― | | - 第七句：| | ― ― | ― ― ―| | 第八句：― ― | | - | | | ―― 首句有時也入韻，那如果上面的詩首句也想入韻，那第一句的安排應變化。那其實五言律詩的平仄安排形式有四種。 到這里同學們可。
3. 詩詞格律具體指什么
格律詩分為絕句和律詩，都分五言和七言，律詩還有排律。
那種以為絕句就是律詩的分割的觀點應該說是不正確的，絕句產生在律詩之前，絕句產生的時候格律詩還沒有完全定型，故而還有不合律的古絕存在，如床前明月光。 格律詩的定字定句要求大家大體都知道，值得一提的是律詩的中間兩聯一定要對仗。
韻腳方面格律詩多以平韻為主，起首一句可壓韻也可不壓韻，其他的單句尾字講究平仄，一定要與韻腳的平仄相反。那么最難的，應該就是句中字的平仄問題了。
這里，我們簡單地說一下格律詩的創作規則。關于格律詩的創作，王永義先生編了個歌謠，可供參考： 格律不難記，二四六分明。
首句仄平仄，或為平仄平。 上下句要對，鄰句粘即成。
四字防孤平，末防三連同。 七絕重一遍，七律也就成。
雙末押平韻，單末多仄聲。 七言去兩字，五言不費功。
起收式怎知？首句二末定。 大體意思是：近體詩的格律不難記住，每句第二四六字的平仄一定要符合。
第一句的第二四六字應該是仄平仄，或者是平仄平。上句第二四六字的平仄與下句第二四六字的平仄要對立，鄰句，就是第一聯的末句和第二聯的首句，第二四六字的平仄要相同。
七言第四個字一定要防止出現孤平，它自己是平音而左鄰右舍都是仄音就叫孤平，每句末三個字應防止全平或全仄。確定了絕句格律的步驟，再重復一遍就成了律詩的格律。
律詩雙句末一字都是平聲，押一個韻，單句末一字多數是仄聲。七言詩的格律去掉前面兩個字，注意，此時第四字應為第二字，就成了五言詩的格律了。
一首格律詩是平起還是仄起，是平收還是仄收，都要看第一句第二字和該句末一字。 另外，有一本書的名字叫詩詞格律，但是《詩詞格律》著重在講格律，不是詩詞選本，所以對于舉例的詩詞，不加注釋。
在另外，你可以參考百度百科的詞條。
4. 【我要唐詩10首（5首格律詩,5首古體詩）10首宋詞（5首豪放派,5
古體詩：張若虛《春江花月夜》、白居易《長恨歌》、岑參《白雪歌送武判官歸京》、李白《將進酒》、李白《夢游天姥吟留別》.律詩：杜甫《登高》、杜甫《旅夜書懷》、杜甫《蜀相》、柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》、杜甫《閣夜》.宋詞豪放：蘇軾《念奴嬌-赤壁懷古》、辛棄疾《永遇樂-京口北固亭懷古》、岳飛《滿江紅》、辛棄疾《破陣子-為陳同甫賦壯詞以寄之》、辛棄疾《水龍吟-登井口北固亭》.宋詞婉約辛棄疾《青玉案》、李清照《聲聲慢》、姜夔《揚州慢》、柳永《雨霖鈴》、賀鑄《橫塘路》.元曲：王實甫《堯民歌-別情》、馬致遠《天凈沙-秋思》、張養浩《山坡羊-潼關懷古》、白樸《慶東原 -嘆世》、關漢卿《正宮-白鶴子》.具體內容你還是百度吧，太多了，懶得寫.。
5. 古典詩詞的格律主要包括哪些
唐朝以前的詩，稱為“齊梁體”，也稱古體。
唐以后不合近體的詩，也列為古體。 格律詩，包括律詩和絕句，稱為近體詩或今體詩。
雖然格律詩起源很古老，在南北朝的齊梁時期就已發端，但至唐初方才成熟，于是站在唐朝當時的角度上理解，不就是近體了么？ 古體和近體在句法、用韻、平仄上都有區別： 句法：古體每句字數不定，四言、五言、六言、七言乃至雜言（句子參差不齊）都有，每首的句數也不定，少則兩句，多則幾十、幾百句。近體只有五言、七言兩種，律詩規定為八句，絕句規定為四句，多于八句的為排律，也叫長律。
用韻：古體每首可用一個韻，也可以7a686964616fe4b893e5b19e31333264653461用兩個或兩個以上的韻，允許換韻；近體每首只能用一個韻，即使是長達數十句的排律也不能換韻。古體可以在偶數句押韻，也可以奇數句偶數句都押韻。
近體只在偶數句押韻，除了第一句可押可不押（以平聲收尾則押韻，以仄聲收尾則不押韻。五言多不押，七言多押），其余的奇數句都不能押韻；古體可用平聲韻，也可用仄聲韻；近體一般只用平聲韻。
平仄：古、近體最大的區別是古體不講平仄，而近體講究平仄。唐以后，古體也有講究平仄，不過未成規律，可以不管。
古體詩基本上無格律，所以以下只講近體詩。 【用韻】 唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的《切韻》，這也是以后一切韻書的鼻祖。
宋人增廣《切韻》，編成《廣韻》，共有二百余韻。實際上唐宋詩人用韻并不完全按這兩部韻書，比較能夠反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編的《平水韻》，以后的詩人用韻也大抵根據《平水韻》。
《平水韻》共有一百零六韻，其中平聲有三十韻，編為上、下兩半，稱為上平聲和下平聲，這只是編排上的方便，二者并不存在聲調上的差別。近體詩只押平聲韻，我們就只來看看這些平聲韻各部的韻目（每韻的第一個字）： 上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪 下平聲：一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸 光是從這些韻目就可以看出古音和今音已大不相同。
有一些在古代屬于不同韻的，在現在已看不出差別，比如東和冬，江和陽，魚和虞，真和文，蕭、肴和豪，先、鹽和咸，庚和青，寒和刪，等等。 如果我們具體看一看各個韻部里面的字，又會發現一個相反的情況：古人認為屬于同一韻的，在今天讀來完全不押韻。
比如杜甫《三絕句》第一首（以下引詩均以杜詩為例，不再注明）： 楸樹馨香倚釣磯， 斬新花蕊未應飛。 不如醉里風吹盡， 可忍醒時雨打稀。
“飛”和“稀”在平水韻中同屬五微，但在普通話讀來并不押韻。 又如第二首： 門外鸕鶿去不來， 沙頭忽見眼相猜。
自今以后知人意， 一日須來一百回。 “猜”和“回”在《平水韻》中同屬十灰，但在現在普通話中也不押韻。
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大忌。
但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。
比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》： 酒渴愛江清， 余甘漱晚汀。 軟沙倚坐穩， 冷石醉眠醒。
野膳隨行帳， 華音發從伶。 數杯君不見， 都已遣沈冥。
這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風氣。
現代人寫近體詩，當然完全可以用今韻。如果要按傳統用《平水韻》，則不能不注意古、今音的不同，讀古詩更是如此。
這些不同，有時可以借助方言加以區分，但不一定可靠，只有多讀多背了。 【四聲】 漢語聲調有四聲，是齊、梁時期文人的發現。
梁武帝曾經問朱異：“你們這幫文人整天在談四聲，那是什么意思？”朱乘機拍了一下馬屁：“就是‘天子萬福’的意思。”天是平聲，子是上聲，萬是去聲，福是入聲，平上去入就構成中古漢語的四聲，上去入又合起來叫仄聲。
這四聲中，最成問題的是入聲。梁武帝接著又問：“為什么‘天子壽考’不是四聲？”天、子、壽是平、上、去，考卻不是入聲，可見當時一般的人也搞不清楚什么是入聲。
那么什么是入聲呢？就是發音短促，喉嚨給阻塞了一下。一類是以塞音t,p,k收尾，另一類是以喉塞音收尾。
在閩南語和粵語中，還完整地保留著這四種入聲，在吳語中則都退化了。 以t,p,k收尾的入聲，并不真地發出t,p,k音。
塞音在發音時要先把喉嚨阻塞一下，然后再送氣爆破出聲。在入聲中，只有阻塞，沒有送氣爆破，叫做不完全爆破。
比如英文的Stop，美式英語在發這個詞時，并不真地發出 p 音，而只是合一下嘴就完了，這就是不完全爆破，也可說是一種入聲。 在普通話中，入聲已經消失了。
原來發音不同、分屬不同韻部的入聲字，有的在今天讀起來就完全一樣。比如“乙、億、邑”，在平水韻中分屬入聲四質、十三職、十四緝不同韻，在普通話。
6. 關于詩詞格律的問題
格律”與“束縛” 既然要寫舊體詩詞，就要以格律為準繩，嚴格按照格律寫詩填詞；既然不講韻律和平仄，就不要攀附風雅，以“突破束縛”為借口，只湊足字數而不顧格律。
當達到駕輕就熟、熟能生巧、出神入化的地步，再在適當的地方作適當的突破。 所謂“字有定聲”，要嚴格做到這一點不容易，但遵循詩詞格律的聲律、韻律寫詩填詞，讀起來抑揚頓挫、韻味濃郁，就達到目的了。
至于已喪失的曲譜，要遵循也沒有依據，自然無法做到。 初學者切忌“未學走路先學飛”。
記得在國營龍江農場的一次宣傳作品評議會上，一位仁兄為他自己所寫的不押韻所謂“七律”辯護：“八句一首，七字一句，這就是‘七律’。”我當場幫他作了補充：“還有五個韻！”引來哄堂大笑，仁兄還不知道人們笑啥！ 3、關于“一東，二冬” 隨著語言的發展，詩韻也在發展變化，就詩韻而言，古往今來有“廣韻”、“平水”、“新韻”等。
一般應用的詩韻，上平聲15部，下平聲15部，上聲29部，去聲30部，入聲17部，總共106部。可到了現代，有人把詩韻歸納為不足原來的10%，秦似的《現代詩韻》就總結為“一花二歌三些四姑五衣六開七飛八高九收十山十一根十二方十三東”13部，其中，不僅“東”、“冬”（韻母ong）合成一部，連所有韻母為ing和eng的字都兼并了，實際上并不實用。
個人意見是：不管是“東”部還是“冬”部，尾韻為ong者通韻。 至于古詩韻中“東”與“冬”的區別，按我的理解，就是除了韻母在古代有區別而在現代沒區別的部分字分別收進“東”、“冬”兩部外，還有把韻母eng的字（如逢、縫、蜂、烽、峰、豐等）收進“冬”部。
當然，個別韻母為eng的字（如風、楓、馮等）也收進“東”部，依據就不得而知了，或許它們的讀音在古、現代還是有區別的。 4、入聲字如何分辨？ 填詞需要分辨入聲字，因為不少詞譜都強調用入聲韻，如“石州慢”、“雨霖鈴”、“憶秦娥”、“滿江紅”、“水調歌頭”等。
如果你是江浙、西南或華南人，問題就很容易解決，因為在許多方言里還保留著入聲。如果你講的是北方方言，要分辨入聲字就比較麻煩，必須靠查字典或辭書來解決。
在古漢語里，“聲”指的是平、上、去、入四聲，而在現代普通話中，入聲已經分化，一部分歸于陰平（如“出、激、夕、滴”等），一部分歸于陽平（如“則、國、讀、佛”等），一部分歸于上聲（如“辱、北、角、鐵、雪”等），還有一部分歸于去聲（如“色、迫、入、欲”等）。 就普通話來講，入聲字變為去聲的最多，其次是陽平；變為上聲的最少。
西南方言的入聲字變為一律變為陽平。陰平和陽平都屬于平聲；上、去、入三聲都屬于仄聲。
“白日依山盡”的“白”，還有“黃河入海流”的“入”，按古聲都是入聲，但這并非“五絕”所要求的。 這里只要是仄聲就行，沒必要講究入聲 。
