華閱文章網1. 《木蘭花》宋·錢惟演,賞析
此為作者暮年遣懷之作。詞中以極其凄婉的筆觸，抒寫了作者的垂暮之感和政治失意的感傷。作品中的“芳草”、“淚眼”、“鸞鏡”、“朱顏”等意象無不充滿絕望后的濃重感傷色彩，反映出宋初纖麗詞風的藝術特色。
上片起首兩句，從城上和城下兩處著墨，聲形兼備、富于動感地描繪春景，勾勒出一幅城頭上鶯語陣陣、風光無限；城腳下煙波浩淼、春水拍岸的圖畫，使讀者隱然感覺到主人公的傷春愁緒，從而為下文的遣懷抒情作好了鋪墊。
上片結末兩句轉而抒情，言綠楊芳草年年生發，而詞人已是眼淚流盡，愁腸先斷，愁慘之氣溢于言表。從表現手法上講，用綠楊芳草來渲染淚眼愁腸，也就達到了情景相生的效果，情致極為凄婉。此二句由景入情，詞意陡轉，波瀾突起。
過片兩句，從精神與形體兩方面感嘆老之已至，抒寫了詞人無可奈何的傷感情懷。從中可以窺見，一貶漢東，默默無聞，大勢已去，這對于曾經“官兼將相，階勛、品皆第一”的作者來說，打擊是多么巨大。結拍兩句將借酒澆愁這一司空見慣的題材賦予新意，敏銳而恰切地扣住詞人對“芳尊”態度的前后變化這一細節，形成強烈反差，由景入情，畫龍點睛，傳神地抒發出一個政治失意者的絕望心情。宋胡仔《苕溪漁隱叢話》卷二云：“侍兒小名錄云：‘錢思公謫漢東日（指錢惟演晚年謫隨州），撰《玉樓春》詞曰：“城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。情懷漸變成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換。往年多病厭芳樽，今日芳樽惟恐淺。”每酒闌歌之，則泣下。后閣有白發姬，乃鄧王歌鬟驚鴻也。遽言：“先王將薨，預戒挽鐸中歌《木蘭花》（即《玉樓春》）引紼為送。今相公亦將亡乎。”果薨于隨州。’”可為此詞注腳。[
不是倒裝。而且這兩句也不是一句。
2. 【閱讀下面的宋詞,完成后面小題
18.亂，此指黃鶯鳥叫聲繁雜；亂字寫出了暮春時節熱鬧的春景，同時又融情于景另（暗）寄寓了作者不寧的心緒。
19.①詩人的精神狀態、曾經的容顏在鏡中不知不覺地衰老了，寫出了老之已至的無可奈何的傷感。②昔日多病厭酒，如今只能借酒澆愁，唯恐美酒不夠，抒發了詩人宦海沉浮的惆悵，仕途失意的絕望。
【解析】 18. 試題分析：題干中問的是“‘城上風光鶯語亂’句中‘亂’有什么妙處”，這是考查詩歌的煉字技巧。“城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸”，城頭上鶯語唧唧，風光無限；城腳下煙波浩淼，春水拍岸，是一派春景。
作者在這里是借景抒情，而不是因景生情，因此用粗線條勾勒春景，對于后面胡遣懷抒情反而有好處，因為它避免了可能造成的喧賓奪主在毛病。另外，作者對景物描寫這樣處理，仍有一番匠心在。
首先，這兩句是從城上和城下兩處著墨描繪春景，這就給人以動的感覺。其次，又斟酌字句，使兩句中的聽覺與視覺形成對比，看的是風光、煙波之類，顯得抽象朦朧；聽的是鶯語、濤聲，顯得具體真切。
這樣的描寫，正能體現出作者此時此刻的心情：并非著意賞春，而是一片春聲在侵擾著他，使他無計避春，從而更觸發了滿懷愁緒。 【考點定位】鑒賞文學作品的語言。
能力層級為鑒賞評價D。 【技巧點撥】煉字類題目的提問方式：這一聯中最生動傳神的是什么字？為什么？提問變體：某字歷來為人稱道，你認為它好在哪里？有什麼作用？或與其它某字比較提出優劣問題。
解答分析：古人作詩講究煉字，這種題型是要求品味這些經錘煉的字的妙處。答題時不能把該字孤立起來談，得放在句中，并結合全詩的意境情感來分析。
答題步驟：（1）解釋該字在句中的含義。（2）展開聯想把該字放入原句中描述景象。
（3）點出該字烘托了怎樣的意境，或表達了怎樣的感情。比如本題中的“亂”是形容黃鶯鳥的叫聲，本是熱鬧的情景，但到了詩人的耳中卻擾亂了詩人的心緒。
19. 試題分析：題干問的是“詞下片抒發了作者怎樣的凄婉之情”，這是針對詩歌情感設題。“情懷漸覺成衰晚”，并不是虛寫，而是有著充實的內容。
錢惟演宦海沉浮幾十年，能夠“官兼將相，階、勛、品皆第一”，靠的就是劉太后，因此，劉太后的死，對錢惟演確實是致命的一擊。一貶漢東，永無出頭之日，這對于一生“雅意柄用”的錢惟演來說，是一種無法忍受的痛苦，當時的情懷可想而知。
“鸞鏡朱顏驚暗換”，亦徐干《室思》詩“郁結令人老”之意，承上句而來。人不能自見其面，說是鏡里面而始驚，亦頗入情。
這兩句從精神與形體兩方面來感嘆老之已至，充滿了無可奈何的傷感之情。最后兩句是全詞的精粹，收得極有分量，使整首詞境界全出。
用酒澆愁是一個用濫了的主題，但這是運用得卻頗出新意，原因正在于作者捕捉到對“芳尊”態度的前后變化，形成強烈對照，寫得直率。以全篇結構來看，這也是最精彩的一筆，使得整首詞由景入情，由粗及細，層層推進，最后“點睛”，形成所謂“警策句”，使整首詞表達了一個完整的意境。
【考點定位】評價文學作品的思想內容和作者的觀點態度。能力層級為鑒賞評價D。
【技巧點撥】對于此類題目，應按照如下思路進行1.審題：主要審兩點：一是所給語言片段的位置和內部的層次（前面說的“句”“聯”“片”等）；二是所給語言材料是整首詩還是詩中的片段，弄清這一點至關重要，因為這涉及分析情感題的整體與局部的關系。如材料是局部的，則要聯系全詩甚至標題來分析；如是整體，則要分成幾個局部來看。
比如本題，“詞下片抒發了作者怎樣的凄婉之情”，這是針對詩歌的局部設題，考生除了關注下片，找出其中的情感詞、景物和詩人的情態，還要關注詩歌的注釋。
3. 錢惟演的木蘭花“指什么
錢惟演的詞曲作品傳世不多，以這首詞最令人稱道。
詞的前兩句天然精致，可謂絕世。稍后“紅杏尚書”宋祁，也曾寫過一首《玉樓春》，開頭便道： “東城漸覺風光好，毅皺波紋迎客棹。”
下筆就是風光，且都以春水點睛，何其相似也！所不同者，乃 是錢公此處又有“鶯語亂”三字，鶯簧自囀，本來沒有什么出彩之處，其下忽著一“亂”字，則妙處方 顯，如大珠小珠落玉盤般在耳邊回響。 兩句之后，繼以“綠楊芳草”，又不為奇。
蓋寫彼春光，有誰想不到去寫綠楊、芳草？然句尾有 “幾時休”三字，便又不同一般。“幾時休”，如果解釋成漫無邊際、綿延無盡，便失詞意。
其意蓋謂， 方且無休，正是方興未艾，未到春殘景暮，眾芳蕪穢也。由此三字，方才引出整首詞中最奇的一 句話：“淚眼愁腸先已斷”。
得“幾時休”之原意，即得“先已斷”之語味。詞人是面對春光，其時尚且 明媚，然而已為之肝腸寸斷。
從章法來講，上來三句連寫“正面”，接下來的一句忽然峰回路轉，如回戈挽日，其力何止千鈞！ 謂之奇筆，豈虛譽哉。 下闋之中，詞人之情感如泉水般而出，以情懷衰晚為眼目。
“芳尊”二句，筆又曲折。過去尚且 慮及身體多病不宜傷身，如今則不必有如此顧慮。
沉痛之心竟出于雍容閑適之語，倍增其情癡一往 之致。評家以為詩詞有決絕語作為特勝者，芳尊恐淺，既決絕，也柔婉，竟然難以述說。
4. 詩句求證 錢惟演 《木蘭花》：情懷漸變成衰晚還是情懷漸覺成衰晚
1，實際上這沒什么好求證的，你覺得漸變與漸覺哪個更適合這里的意境就用哪個。
2，古代的詩詞，大多流傳至今已經殘缺，某些可能是后人修改或增添。
3，比如“無為在歧路，兒女共沾巾”這一句，教科書上用的是“歧路”，而某些資料書上原文是“岐路”，實際上“歧路”與“岐路“所表達的意思差不多，但是前者偏向于分叉多，后者偏向于山多崎嶇。再比如”驚濤拍岸，卷起千堆雪“此句，某些文獻中存在”驚濤列岸，卷起千堆雪“這一說，但前者用”拍“偏向于擬人化，把浪花形容得比較驚慌無規律的拍打海岸，而后者用”列“偏向于自然現象，浪花有規律的排列到岸邊。諸如此類，還有”亂石穿空“改為”亂石奔云“的爭議。
4，樓主所說的，我個人覺得用漸覺更好，漸變是一種表象，偏向于外在表現，而漸覺是一種心理活動，偏向于內心感受變化。
5. 閱讀下面的宋詞,然后回答問題
(1)上片起首兩句寫暮春之景，詞人從城上和城下兩處著墨，勾勒了一幅城頭鶯語陣陣、風光無限；城腳煙波浩淼、春水拍岸的圖畫。“鶯語”、“煙波”、“綠楊”、“芳草”均是春天明麗的景色，在這里，作者用它來抒寫自已青春不再、生命無多的感傷心情。上片即景生情，情景相生。（3分）
(2)年輕時，因身體有病，不敢舉杯痛飲；而今到了垂暮之年，卻顧不了那么多，有時惟恐酒杯斟不滿。詞人運用對比手法，寫出自己對“芳樽” 的不同態度，表現他政治失意，黯然神傷的絕望心情。
無
6. 錢惟演“木蘭花”如何翻譯
? 《木蘭花·城上風光鶯語亂》- 錢惟演 - 宋代
? 《木蘭花·晚妝初了明肌雪》- 李煜 - 五代
? 《木蘭花·燕鴻過后鶯歸去》- 晏殊 - 宋代
? 《木蘭花·池塘水綠風微暖》- 晏殊 - 宋代
? 《木蘭花·立春日作》- 陸游 - 宋代
? 《木蘭花·乙卯吳興寒食》- 張先 - 宋代
? 《木蘭花·秋千院落重簾暮》- 晏幾道 - 宋代
? 《木蘭花·小芙蓉》- 魏承班 - 唐代
? 《木蘭花·清琴再鼓求凰弄》- 賀鑄 - 宋代
? 《木蘭花·獨上小樓春欲暮》- 韋莊 - 五代
? 《木蘭花·風簾向e799bee5baa6e79fa5e98193e59b9ee7ad9431333363363365曉寒成陣》- 晏幾道 - 宋代
? 《木蘭花》- 晏幾道 - 宋代
? 《木蘭花》- 李商隱 - 唐代
? 《木蘭花·秋容老盡芙蓉院》- 秦觀 - 宋代
? 《木蘭花》- 孟昶 - 唐代
? 《木蘭花》- 晏殊 - 宋代
? 《木蘭花·玉樓朱閣橫金鎖》- 晏殊 - 宋代
? 《木蘭花》- 賀鑄 - 宋代
