華閱文章網1. 【高觀國《祝英臺近》宋詞鑒賞擁紅妝,翻翠蓋,花影暗南浦.波面澄
本詞副標題為“荷花”，上片先寫荷花，再寫人.首三句描繪荷花、荷葉，以紅妝、翠蓋來形容它們，以“擁”字襯托荷花之艷麗，以“翻”字刻畫風吹荷葉的狀態.時當盛夏，放眼眺望，但見水面上“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅.”（楊萬里《曉出凈慈送林子方》）這里用一“暗”字說明其投影蔭蔽了水邊之地. “波面”兩句，以澄霞比喻荷花，陳與義《虞美人》詞小序中描寫荷花云：“行舟之前后如朝霞相映，望之不斷也.”伊人亦結伴登上小舟，泛游于荷花中.采香，見范成大《吳郡志》卷八：“吳王種香于香山，使美人泛舟于溪以采香.”這里就指采摘荷花. “有人”四句，寫飲酒游樂.歐陽修有《漁家傲》一首，是用民歌方式渲染出歡樂的情調，可以作為對比：“花底忽聞敲兩槳，逡巡女伴來尋訪.酒盞旋將荷葉當.蓮舟蕩，時時盞里生紅浪. 花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向.醉倚綠陰眠一餉.驚起望，船頭擱在沙灘上.”寫民間少女以荷葉當酒盞，歡飲至臉龐和荷花一樣，醉眠于船中而不知船已擱淺.在本詞則僅以“水濺紅裙”和“晚醉”來概括這游樂的場面，他們在舟中潑水相戲，濺濕了色如荷花的紅裙，歡飲至于都有了醉意.不知不覺，已是夜幕降臨，月兒初上，風清露涼，歡樂已隨白晝消逝，分別的時刻終于來到了. 下片連接上文寫分別以后，思念同舟賞荷的伊人.“兩凝佇”，點出雙方黯然難舍之情.伊人去后，唯余寂聊憂悶，耳中不聞遏云歌聲，“嬌姿”是指懷想中伊人默默無語的姿容，同時也關連到眼前“欲斂嬌紅向人語”的荷花. “魂夢”兩句，寫西風乍起，想伊人別情無限，魂牽夢縈，心中良苦.這里亦暗指荷花紅，蓮心苦，“朝來又覺西風起.”“蓮子與人長廝類.無好意.年年苦在中心里.”（歐陽修《漁家傲》） 結末四句.以“遙想”兩字，設想伊人此時亦正為相思所苦，她漫步水濱，雙眉微蹙，宛如凌波仙子，縱然相隔云山萬疊，自己亦能領會她的柔情.但她那優雅的儀態和輕盈的步履，猶如四周嫣然搖動的荷花，“日暮青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去.只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦.”（姜夔《念奴嬌》）兩者如今都無由得見，這種清幽的境界，亦只好讓水際沙邊的鷗鷺去領略了.。
2. 古詩《花影》作者是誰
花影年代：【宋】
作者：【蘇軾】
體裁：【七絕】重重疊疊上瑤臺，幾度呼童掃不開。
剛被太陽收拾去，又教明月送將來。譯文：亭臺上的花影一層又一層，幾次叫童兒去打掃，可是花影怎么掃走呢？傍晚太陽下山時，花影剛剛隱退，可是月亮又升起來了，花影又重重疊疊出現了。作者簡介：蘇軾（1037~1101），字子瞻，號東坡居士，北宋眉山人。是著名的文學家，唐宋散文八大家之一。他學識淵博，多才多藝，在書法、繪畫、詩詞、散文各方面都有很高造詣。他的書法與蔡襄、黃庭堅、米芾合稱“宋四家”；善畫竹木怪石，其畫論，書論也有卓見。是北宋繼歐陽修之后的文壇領袖，散文與歐陽修齊名；詩歌與黃庭堅齊名；他的詞氣勢磅礴，風格豪放，一改詞的婉約，與南宋辛棄疾并稱“蘇辛”，共為豪放派詞人。
嘉祐二年（1057）進士，任福昌縣主簿、大理評事、簽書鳳翔府節度判官，召直史館。神宗元豐二年（1079）知湖州時，以訕謗系御史臺獄，三年貶黃州團練使，筑室于東坡，自號東坡居士。后量移諸州。哲宗元祐元年（1086）還朝，為中書舍人，翰林學士。知制誥。九年，又被劾奏譏斥先朝，遠貶惠州、儋州，元符三年（1100），始被召北歸，卒于常州。著有《東坡全集》一百十五卷，今存。
3. 重重疊疊上瑤臺是宋詞嗎
花影
蘇軾
重重疊疊上瑤臺，幾度呼童掃不開。
剛被太陽收拾去，卻教明月送將來。
注釋
重重疊疊：形容地上的花影一層又一層，很濃厚。瑤臺：華貴的亭臺。
幾度：幾次。童：男仆。這兩句說，亭臺上的花影太厚了，幾次叫仆人掃都掃不掉。
收拾去：指日落時花影消失，好像被太陽收拾走了。
教：讓。送將來：指花影重新在月光下出現，好像是月亮送來的。將，語氣助詞，用于動詞之后。這兩句說，太陽落了，花影剛剛消失，明月升起，它又隨著月光出現了。
【賞析】
花影本來很美，為什么詩人這樣厭惡它呢？原來詩人是用諷喻的手法，將重重疊疊的花影比作朝廷中盤踞高位的小人，正直的朝臣無論怎樣努力，也把他們清除不掉，去了一批，又上來一批。詩篇反映了詩人嫉惡如仇的態度，而又流露出一種無可奈何的情緒。全詩構思巧妙含蓄，比喻新穎貼切，語言也通俗易懂。
應該不算宋詞
