華閱文章網1. 求有疊詞的宋詞十首
宮詞 白居易 淚盡羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。
紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明！【詩文解釋】 淚水濕透了羅巾無法入睡好夢難成，深夜時分聽到前殿傳來按著節拍唱歌的聲音。紅顏尚未老去已經失去了君王的恩寵，斜靠著熏籠一直坐到天明。
【詞語解釋】 按歌：擊拍而歌。【詩文賞析】 這首詩又名《后宮詞》，是一首宮怨詞，以他人的歌舞歡笑反襯自己的枯寂哀怨，色未衰而愛已弛，指斥統治者的薄幸寡恩。
詩人描寫了一個紅顏未老就失去寵幸的宮女不幸的遭遇，表現了宮女復雜的內心世界。這首詩語言淺近，明快舒暢，情感深沉細膩，真切感人 黃鶴樓 崔顥 昔人已乘黃鶴去e79fa5e98193e78988e69d8331333363386133，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁！【詩文解釋】 前人早已乘著黃鶴飛去，這里留下的只是那空蕩蕩的黃鶴樓。黃鶴飛去后就不再回還，千百年來只有白云悠悠飄拂。
晴朗的漢江平原上，是一片片蔥郁的樹木和茂密的芳草，它們覆蓋著鸚鵡洲。天色漸暗，放眼遠望，何處是我的故鄉？江上的煙波迷茫，使人生出無限的哀愁。
【詞語解釋】 昔人：指傳說中的仙人。黃鶴樓：舊址在今武漢長江大橋橋頭處。
歷歷：清楚分明。漢陽：指今武漢市漢陽縣一帶。
萋萋：草茂盛的樣子。鸚鵡洲：在今武漢西南長江中。
【詩文賞析】 登上今天的黃鶴樓想起昔日的傳說，歲月流逝，人去樓空；惟一還像昨天的，只有那悠悠的白云。世事茫茫，真令人有無限的感慨！詩人觸景抒懷，一發不可收，一氣呵成，氣貫長虹。
剛剛抒發了對古人的感慨，又看到了漢陽城、鸚鵡洲的芳草綠樹，于是又勾起了一懷鄉愁。這正是先放后收，完全合乎格律上「起、承、轉、合」的要求，文勢波瀾起伏，而末句煙波江上日暮懷歸之情又重回開篇的渺茫境界，全詩渾然一體，意境天成。
賦得古原草送別 白居易 離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
【詩文解釋】 原野上的草長得很茂盛，每一年都要由枯到榮。野火焚燒也燒不盡，春風吹過來又滋生起來。
遠處的芳草蔓生到古道上，陽光照射下草色青翠連接著荒涼的城堡。又要送你遠去，繁盛的草似乎也充滿了別情。
【創作背景】 《賦得古原草送別》作于787年（貞元三年），作者當時未滿16歲。詩是應考習作，按科考規矩，凡指定、限定的詩題，題目前必須加“賦得”二字作法，與詠物詩相類似。
《賦得古原草送別》即是通過對古原上野草的描繪，抒發送別友人時的依依惜別之情。據宋人尤袤《全唐詩話》記載：白居易從江南到長安，帶了詩文謁見當時的大名士顧況，想求他在公眾場合幫著揚揚名。
“居易”這個名字，根據詞義可以解釋為住下很方便。顧況看到白居易年紀輕輕，就開玩笑說：“長安米貴居不易。”
（京城里糧價高得很，住下很不方便吧。）等讀到“野火燒不盡，春風吹又生”這一聯時，顧況大為驚奇，連聲贊賞說：“有才如此，居亦何難！”（能寫出這樣的詩句來，走到哪兒住下都方便得很！）連詩壇老前輩也被折服了，可見此詩藝術造詣之高。
【詞語解釋】 （1）賦得：凡是指定、限定的詩題例在題目上加“賦得”二字。（2）離離：形容野草茂盛，長長下垂的葉子隨風搖擺的樣子。
枯：枯萎。榮：繁榮茂盛。
（3）遠芳：蔓延到遠方的野草。侵：侵占，覆蓋。
晴翠：晴朗的陽光下一片野草。荒城：荒涼、破損的城鎮。
（4）王孫：貴族子孫、公子，這里指作者的朋友。萋萋：野草盛的樣子，形容野草連綿、茂密。
【詩文賞析】 這是公元七八七年早春時節，唐朝詩人白居易十六歲時赴長安應考的習作。詩人描寫了古原上長勢繁茂的野草，突出了草頑強的生命力，枯而又榮，不怕任何摧殘，充滿生機。
全詩借景寫情，刻畫形象生動感人，蘊含深刻，不愧為千古絕照。命題“古原草送別”頗有意思。
“古原草”看來平常，卻抓住“春草”生命力旺盛的特征。詩的首句“離離原上草”，緊緊扣住題目“古原草”三字，并用疊字“離離”描寫春草的茂盛。
第二句“一歲一枯榮”，進而寫出原上野草秋枯春榮，歲歲循環，生生不已的規律。“枯榮”與“榮枯”大不相同，前者是“春草”，后者就成為秋草了。
古原草的特性就是具有頑強的生命力，它是斬不盡鋤不絕的，只要殘存一點根須，來年就能重新發芽，很快蔓延原野。那“離離原上草”正是勝利的旗幟，烈火再猛，也無奈那深藏地底的根須，不管烈火怎樣無情地焚燒，一旦春風化雨，又是遍地青青的野草，極為形象生動地表現了野草頑強的生命力。
“春風吹又生”，語言樸實有力，“又生”二字，下語三分而含意十分。如果說三、四句是承“古原草”而重在寫草，那么五、六句則繼續寫“古原草”，但把重點落在“古原”，以引出來“送別”題意。
用“侵”、“接”二字繼“又生”，更寫出一種蔓延擴展之勢，再一次突出那生存競爭之強者“野草”的形象。雖然道古城荒，青草的滋生卻使古原恢復了青春。
大地回春，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送別友人是在這樣的背景下發生，這樣的場景，令作者惆悵。
2. 有重疊詞的詩詞
蝶戀花·庭院深深深幾許 歐陽修 庭院深深深幾許， 楊柳堆煙， 簾幕無重數。
玉勒雕鞍游冶處， 樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮， 門掩黃昏， 無計留春住。
淚眼問花花不語， 亂紅飛過秋千去。 聲聲慢 文/冷面雪月 清秋雨后，極目蕭荒，人蹤滅鳥飛絕。
亂緒昏煙，無奈將是鄉別。 長亭夜空悵望，蕩寥寥，彎月殘缺。
涼風過，點滴平生事，如落臺階。 悵恨人生往過，就此中遠去，踏上東車。
千里煙波，商途坎坷空得。 誰知世道此惡，苦淚多，無語凝噎。
不戀世，問蒼天，生為是何？ 聲聲慢 朝朝暮暮，點點滴滴，悲悲慘慘年年。 最是寥寥，千里飄落無邊。
樓亭點煙欲醉，卻不昏，無緒接連。 去日苦，憶舊時，相伴孤淚商間。
不料人生后路，厭此長，未樂有恨綿綿。 煙雨紅塵，誰可與我情牽？ 生無望死不懼，夜闌珊，唯愿長眠。
孤床臥，睡中朦，幽夢一簾。 李清照《聲聲慢》 尋尋覓覓，冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒， 怎敵他、晚來風急！ 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積， 憔悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒，獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨， 到黃昏，點點滴滴。 這次第，怎一個愁字了得？ 悲回風 悲回風之搖蕙兮，心冤結而內傷。
物有微而隕性兮，聲有隱而先倡。 夫何彭咸之造思兮，暨志介而不忘！ 萬變其情豈可蓋兮，孰虛偽之可長！ 鳥獸鳴以號群兮，草苴比而不芳。
魚葺鱗以自別兮，蛟龍隱其文章。 故荼薺不同畝兮，蘭茝幽而獨芳。
惟佳人之永都兮，更統世而自貺。 眇遠志之所及兮，憐浮云之相羊。
介眇志之所惑兮，竊賦詩之所明。 惟佳人之獨懷兮，折若椒以自處。
曾歔欷之嗟嗟兮，獨隱伏而思慮。 涕泣交而凄凄兮，思不眠以至曙。
終長夜之曼曼兮，掩此哀而不去。 寤從容以周流兮，聊逍遙以自恃。
傷太息之愍憐兮，氣於邑而不可止。 糺思心以為纕兮，編愁苦以為膺。
折若木以蔽光兮，隨飄風之所仍。 存仿佛而不見兮，心踴躍其若湯。
撫佩衽以案志兮，超惘惘而遂行。 歲曶曶其若頹兮，時亦冉冉而將至。
薠蘅槁而節離兮，芳以歇而不比。 憐思心之不可懲兮，證此言之不可聊。
寧溘死而流亡兮，不忍此心之常愁。 孤子吟而抆淚兮，放子出而不還。
孰能思而不隱兮，照彭咸之所聞。 登石巒以遠望兮，路眇眇之默默。
入景響之無應兮，聞省想而不可得。 愁郁郁之無快兮，居戚戚而不可解。
心鞿羈而不開兮，氣繚轉而自締。 穆眇眇之無垠兮，莽芒芒之無儀。
聲有隱而相感兮，物有純而不可為。 邈蔓蔓之不可量兮，縹綿綿之不可紆。
愁悄悄之常悲兮，翩冥冥之不可娛。 凌大波而流風兮，讬彭咸之所居。
上高巖之峭岸兮，處雌霓之標顛。 據青冥而攄虹兮，遂儵忽而捫天。
吸湛露之浮涼兮，漱凝霜之雰雰。 依風穴以自息兮，忽傾寤以嬋媛。
馮昆侖以瞰霧兮，隱岷山以清江。 憚涌湍之□蓋蓋兮，聽波聲之洶洶。
紛容容之無經兮，罔芒芒之無紀。 軋洋洋之無從兮，馳委移之焉止。
漂翻翻其上下兮，翼遙遙其左右。 泛潏潏其前后兮，伴張馳之信期。
觀炎氣之相仍兮，窺煙液之所積。 悲霜雪之俱下兮，聽潮水之相擊。
借光景以往來兮，施黃棘之枉策。 求介子之所存兮，見伯夷之放跡。
心調度而弗去兮，刻著志之無適。 曰：吾怨往昔之所冀兮，悼來者之悐悐。
浮江、淮而入海兮，從子胥而自適。 望大河之洲渚兮，悲申徒之抗跡。
驟諫君而不聽兮，重任石之何益！ 心絓結而不解兮，思蹇產而不釋。
3. 含有疊詞的詩句
聲聲慢 李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞殘淡酒，怎敵他、晚來風急。
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。 守著窗兒，獨自怎生得黑。
梧桐更兼細雨，到黃昏 點點滴滴。
這次第，怎一個 愁字了得！
念天地之悠悠
鱗鱗居大廈
風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。
誰知盤中餐， 粒粒皆辛苦。——李坤《鋤禾》
離離原上草，一歲一枯榮。——白居易《賦得古草原送別》
又送王孫去，萋萋滿別情。——白居易《賦得古草原送別》
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。——孟浩然《春曉》
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。——白居易《暮江吟》
籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。——楊萬里《宿新市徐公店》
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——楊萬里《小池》
唧唧復唧唧，木蘭當戶織。——《木蘭詩》
軍書十二卷，卷卷有爺名。——《木蘭詩》
不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。——《木蘭詩》
不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾。——《木蘭詩》
故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。——岑參《逢入京使》
蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。——劉長卿《送靈澈上人》
迷津欲有問，平海夕漫漫。——孟浩然《早寒江上有懷》
青青園中葵，朝露待日晞。——漢樂府《長歌行》
黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。——崔顥《黃鶴樓》
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。——崔顥《黃鶴樓》
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。——李白《送友人》
樹樹皆秋色，山山唯落暉。——王績《野望》
水何澹澹，山島竦峙。——曹操《觀滄海》
無邊落木蕭蕭下
4. 找含有疊詞的古詩詞~~
登高
（唐）杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋長作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
蝶戀花
（宋）歐陽修
庭院深深深幾許？
楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，
門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
5. 含疊詞的古詩句
1、庭院深深深幾許
2、晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲
3、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
4、梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
5、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風
6、細看來，不是楊花，點點是離人淚
7、閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
8、蘭若生春夏，芊蔚何青青！幽獨空林色，朱蕤冒紫莖。遲遲白日晚，裊裊秋風生。歲華盡搖落，芳意竟何成？
9、寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成
10、流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
11、繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開
12、念天地之悠悠，獨愴然而涕下。
13、大弦噪噪如急雨，小弦切切如私雨。噪噪切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
14、一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅
15、清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。
16、人生代代無窮已，江月年年只相似
……
6. 在古詩中使用疊詞有什么作用效果
詩歌中疊詞的作用 李清照的《聲聲慢》的開頭連用了七組疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，向來受到人們的賞識。
徐說：“首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也。”梁紹王稱之“出奇制勝，真匪夷所思矣”。
這七組疊詞妙在何處呢？首先，在內容上恰如其分地表達了詞人自己遭受不幸后的精神狀態。“尋尋覓覓”，側重寫動作，心神不定，悵然若失；“冷冷清清”，側重寫感受，孤單寂寞，形影相吊；“凄凄慘慘戚戚”側重寫心境，悲慘凄涼，終日愁苦。
三者用“情”貫穿一起。其次在聲律上急促跳動，鏗鏘有韻，有節奏感。
此外，在結構上為整首詞定下基調，創造出悲傷的氛圍，使讀者屏息凝神，受其感染。 由此可見，疊字在詩詞創作中獨具魅力，其特殊功能主要表現在如下幾個方面。
一是形象性。詩中疊字運用得恰到好處，可使所描繪的自然景色或人物特征更加形象。
《古詩十九首》中《青青河畔草》開頭六句連用了六組疊詞：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。
娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”前兩句寫景，用“青青”、“郁郁”描繪出春天草木濃密的生機；后四句寫人，四組疊字將思婦的體態、儀容、裝扮等寫得十分逼真，簡直呼之欲出。
《古詩十九首》在疊字運用上堪稱典范。再如《迢迢牽牛星》，全詩僅十句，用了六組疊詞：“迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，札札弄機杼。……盈盈一水間，脈脈不得語。”
形象地表達了牛郎織女纏綿的感情。 有些詩句由于疊字用得精妙，使其更富于藝術魅力，贏得人們的交口稱贊，遂成千古名句。
如杜甫的“繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開”（《江畔獨步尋花七絕句》之長），用“紛紛”、“細細”，抒發自己惜花、愛花的心情，造語似癡，但情真意切。再如韋應物的“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲”（《賦得暮雨送李胄》），二組疊字使詩的意境更為深邃。
《后湖集》說，每讀此句“未嘗不茫然而思，喟然而嘆”，希望“圖蘇州”（韋應物）之句于壁，使余隱幾靜對，神游八極之表。 二是確切性。
疊字既可以摹聲，又可以摹色，達到摹狀的修辭效果，使表達的意象更加確切。如《古詩為焦仲卿妻作》中“府吏馬在前，新婦車在后，隱隱何甸甸，俱會大道口”，用“隱隱”、“甸甸”摹擬車馬聲，非常確切，渲染了蘭芝被遣歸家時的悲涼氣氛，給人一種沉重的感覺。
疊字還可以摹擬各種聲音；杜甫《登高》中“無邊落木蕭蕭下”，用“蕭蕭”摹擬落葉聲；黃巢的《題菊花》中“颯颯秋風滿院栽”，用“颯颯”摹擬風聲風聲；岳飛《滿江紅》中“憑欄處，瀟瀟雨歇”，用“瀟瀟”摹擬雨聲……疊字撮合婚姻時寫道：“媒人下床去，諾諾復爾爾。”這里“諾諾”、“爾爾”是答應聲，相當于現代漢語中“好，好”、“就這樣”之類的詞，兩組疊詞把說嘴媒婆的油滑、奉承的性格寫得活靈活現。
再如《木蘭辭》用“唧唧復唧唧”的疊詞，寫木蘭的嘆息聲，也十分精當。 用疊詞摹色的例子也不少。
如白居易的“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”（《暮江吟》），用“瑟瑟”形容江水的顏色好像碧玉一般。 三是音樂性。
疊字可使詩的音律和諧，讀起來，瑯瑯上口；聽起來，聲聲悅耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠樹，萬萬女貞林。
山山白鷺滿，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，猿聲碎客心。”
詩的前四句分別用疊字領起，節奏明快，富于音樂美。 還有用疊字來描繪音樂的。
如白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”，《五弦彈》中的“第一第二弦索索，秋風拂松疏韻落。第三第四弦泠泠，夜鶴憶子籠中鳴”等等，這些疊字將樂聲的強弱、快慢、輕重表達得十分具體、可感。
古典詩詞中疊字使用頻率很高。有人作過統計，《詩經》三百零五篇中使用疊字有二百篇，正如劉勰所說：“‘灼灼’狀桃花之鮮，‘依依’盡楊柳之貌，‘杲杲’為日出之容，‘漉漉’擬雨雪之狀，‘喈喈’逐黃鳥之聲，‘喓喓’學草蟲之韻。”
這些疊字在詩中有三百五十多句，運用疊字達二十六處之多，構成了這首敘事詩的一大藝術特色。因此，在鑒賞古典詩詞時，對疊字的特殊功能不容忽視。
