華閱文章網1. 唐詩宋詞寫景佳句
、范仲淹的《漁家傲》中那句：“四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。”該句足以與《敕勒歌》中“天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊”句媲美，在寫景上，壯闊雄渾。
2、晏殊的《浣溪沙》中“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，惋惜與欣慰之情交織，流暢含蓄，工巧渾成，可謂千古名句。
3、歐陽修《浪淘沙》中“今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同？”該句將三年的花季加以比較，融別情于賞花，借喻人生的短促和聚散無常，是絕妙之筆。
4、柳永的代表作，也是婉約詞的名篇《雨霖鈴》，我覺得全篇都是名句，最膾炙人口的是那句“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！”“楊柳岸、曉風殘月。”更是妙筆構語，成為千古名句。寫離情寫到這種程度的詞作不多啊！
5、柳永《蝶戀花》中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”感情真摯而執著，沉痛而柔厚，不愧為千古名句。
6、蘇軾的《水調歌頭·明月幾時有》全詞都好，該詞風格雄健，內容清新，富于想象，所以有人說，中秋詞自從有了蘇軾的《水調歌頭》以后，其他人的詞就全每人讀了。
7、蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》在此就不多講了。
8、秦觀《望海潮》中“柳下桃蹊，亂分春色到人家”文字精密，一個“亂”字，點出了春天的勃勃生機，思路幽絕，令人激賞。
9、晁沖之《臨江仙》“情知春去后，管得落花無”，詞人是蘇門四學士之一晁補之的弟弟，因與蘇軾交往，受到新黨政治迫害，該詞追憶昔日歡娛和友情，這兩句寫得情深語重，但又給人灑脫、開朗的感覺，余味無窮。
10、李之儀《卜算子》“我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休？此恨何時已？只愿君心似我心，定不負相思意。”這首詞語言明白如話，富于民歌風味，情深意切，情景妙合，十分別致。
2. 求適合小學生的宋詞,寫景的,最好是名句
當前位置： 主頁 > 好句子大全 > 經典句子 >宋詞名句精選1、雁南飛，游子魂寄故鄉月。
故鄉月，澄澈如水，空明如雪。 秋風蕭瑟紅葉歸，陌路異鄉無處回。
無處回，渺渺天地， 腸斷心碎。2、水調歌頭《贈友人》 不見君已久，茫然送中秋。
知君近有微恙，莫非仍煩愁？ 音書妙句難尋，無處可覓芳影。 教人憑高樓。
徒對明月嘆，不能解君憂。 神閑定，花自開，水長流。
要君瀟灑，萬事皆空唯自由。 且舞九霄彩練， 再寫千章雅曲， 夙夜盼重頭！ 愿君好珍重，安度夏變秋。
3、鷓鴣天。再賀郭德剛登臺春晚 今宵一醉解千愁，喜見綱謙上層樓。
語驚四座滿堂彩，不愧笑壇數頭籌。 噫聲起，江郎羞， 是真英雄自風流。
炎黃若有君一半， 神州自是好春秋。4、揮羽扇，整綸巾，少年鞍馬塵。
——辛棄疾 《阮郎歸· 耒陽》5、傘陰曾伴落霞 往生徐圖，漫漫羅浮 浮生若畔，愛生而逝 風著相思，地著相誤 念青山，水迢迢 君非，妾飛 徘徊煙雨樓，獨忘南山愁 沉淪眉中骨，慈悲欲中怖 江山秋水爭惶惶，花燈繡閣以凄凄 旖旎涼景是以悟，仙骨佛心終難渡。 ——我們班的一個同學寫的6、《招魂·招遠》：魂兮夢兮，所招遠兮。
暴兮戾兮，流毒千里。斯是陋世，牽于俗而蕪穢；惟民悲兮，長罹殃而愁苦。
蝮蛇蓁蓁，噬民以命。雄虺九首，吞人以心。
大荒以寂，大城以虛。魂兮歸來，歸去來矣！ ——酈波7、道是梨花不是。
道是杏花不是。白白與紅紅，別是東風情味。
曾記，曾記，人在武陵微醉。 ——嚴蕊 《如夢令·道是梨花不是》8、枝上渾無一點春，半隨流水半隨塵。
柔桑欲椹吳蠶老，稚筍成竿彩鳳馴。 荷嫩愛風欹蓋翠，榴花宜日皺裙新。
待封一罨傷心淚，寄與南樓薄幸人。 ——朱淑真 《初夏》9、花落春無語，春歸鳥自啼。
多情是蜂蝶，飛過粉墻西。 ——朱淑真 《書窗即事》10、土花能白又能紅，晚節猶能愛此工。
寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風。 ——朱淑真 《黃花》11、歸自謠 月蒙蒙， 湖畔清風云探看 玉芝籠紗隱嬌柔。
香魂婆娑還昨夢。 瑤琴冷， 更露濕弦藕花聲。
12、夢入梨園，嫣紅姹紫為何意？青衣云鬢，眉黛誰留筆？半卷珠簾，誰和陳年戲？空省記，看朱成碧，滿座無相憶。— 《點絳唇》13、楓葉千枝復萬枝， 江橋掩映暮帆遲。
憶君心似西江水， 日夜東流無歇時。 ——魚玄機 《江陵愁望有寄》14、羞日遮羅袖，愁春懶起妝； 易求無價寶，難得有情郎。
枕上潛垂淚，花間暗斷腸； 自能窺宋玉，何必恨王昌。 ——魚玄機 《贈鄰女》15、謝了荼蘼春事休。
無多花片子，綴枝頭。 庭槐影碎被風揉，鶯雖老，聲尚帶嬌羞。
獨自倚妝樓。一川煙草浪，襯云福。
不如歸去下簾鉤。 心兒小，難著許多愁。
——吳淑姬 《小重山》16、煙霏霏，雪霏霏。 雪向梅花枝上堆，春從何處回？ 醉眼開，睡眼開，疏影橫斜安在哉？ 從教塞管催。
——吳淑姬 《長相思令》17、相思欲寄無從寄，畫個圈兒替。話在圈兒外，心在圈兒里。
單圈兒是我，雙圈兒是你。你心中有我，我心中有你。
月缺了會圓，月圓了會缺。整圓兒是團圓，半圈兒是別離。
我密密加圈，你須密密知我意。還有數不盡的相思情，我一路圈兒圈到底。
——朱淑真18、長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。 夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。
歸去一云無蹤跡，何處是前期？ 狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。 ——柳永 《少年游》19、滿江紅 愁腸百轉， 傷心處，淚熱雙眼。
幾十年， 朝思暮盼，望眼欲穿！ 回首民心彰向背， 紅旗漫卷遍長安。 聽吶喊， 看殘陽如血， 魂歸天。
弊未除，民仍怨，磨長刀，挑燈看。 待王師， 尋個地覆天翻。
昭昭前仆勵后人， 苦心要將日月換。 愿明朝， 變了舊河山， 撫膺嘆。
——— 2012 ,10,2 620、金縷曲 好戲將開場， 鼓噪罷，生旦凈丑，粉墨濃妝。 一路獨行三十年， 人肥妾多財旺，安兒孫迦南異邦。
國富民窮有意為， 四海內，休得有妄想！ 任爾譏，能怎樣？ 如此厚顏心悲涼。 盼神仙， 點化病鳥，涅盤重翔。
防川怠惰防民忙， 累煞錦衣東廠， 引來悠悠論興亡。 瓜豆自有瓜豆 報， 教善果 之花民共享。
觀天地，好蒼茫 ———2012,10,25.21、釵頭鳳 黃泉路，多凄涼， 一踏不歸好憂傷。 閻羅殿，小橋長， 香消玉殞，斯人斷腸。
亡，亡，亡。 癡情郎，心欲狂， 物在人去握香囊。
曉鏡中，有紅妝， 軟語在耳，雙淚成行。 傷，傷，傷。
————2012,10,23.22、《六州歌頭》 怒火滿腔，膺如彈上膛。爾狗猖，倚勢狂。
侍君王，為虎倀，無恥喪天良。千夫指，奴性揚，已自宮，不彷徨，毒穿腸。
四出狂吠，瘋癲難阻擋。兀自神傷。
看上竄下跳，狺狺不絕忙，終日惶惶，羞煞娘。-----似中山狼，蛇將亡，農夫救，。
3. 寫景詞的名句摘抄大全（宋）
1、山重水復疑無路，柳暗花明又一村。（陸游《游山西村》）
2、橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。（蘇軾《題西林壁》）
3、誰道人生無再少？門前流水尚能西，休將白發唱黃雞。（蘇軾）
4、青山遮不住，畢竟東流去。（辛棄疾：《菩薩蠻？書江西造口壁》）
5、不識廬山真面目，只緣身在此山中。（蘇軾：《題西林壁》）
6、山重水復疑無路，柳暗花明又一村。（陸游：《游山西村》）
7、泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。（楊萬里：《小池》）
8、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾：《題惠崇春江晚景）》）
4. 關于寫景的詩句古詩
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關《涼州詞》爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇《元日》春風不相識，何事入羅幃《春思》野火燒不盡，春風吹又生《賦得古原草送別》春風又綠江南岸，明月何時照我還《泊船瓜洲》等閑識得東風面，萬紫千紅總是春《春日》沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風《絕句》春雨斷橋人不渡，小船撐出綠蔭來《春游湖》好雨知時節，當春乃發生《春夜喜雨》小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花《臨安春雨》春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫《滁州西澗》春色惱人眠不得，月移花影上欄桿《春夜》春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來《游園不值》錦江春色來天地，玉壘浮云變古今《登樓》蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家《春晴》國破山河在，城春草木深《春望》紅豆生南國，春來發幾枝《相思》夜雨剪春韭，新炊間黃粱《贈衛八處士》律回歲晚冰霜少，春到人間草木知《立春偶成》暫伴月將影，行樂須及春《月下獨酌》春眠不覺曉，處處聞啼鳥《春曉》長江一帆遠，落日五湖春《餞別王十一南游》朝來入庭樹，孤客最先聞《秋風引》秋風吹不盡，總是玉關情《子夜吳歌秋歌》秋風生渭水，落葉滿長安《憶江上吳處士》秋風起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸《秋風辭》十分秋色無人管，半屬蘆花半蓼花《江村即事》不覺碧山暮，秋云暗幾重《聽蜀僧浚彈琴》枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家《天凈沙》濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多《詠石榴花》寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中《寒菊》前村深雪里，昨夜一枝開《早梅》不要人夸好顏色，要留清氣滿乾坤《墨梅》梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香《雪梅》正是江南好風景，落花時節又逢君《江南逢李》接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅《曉出凈慈寺》曉看紅濕處，花重錦官城《春夜喜雨》西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥《漁歌子》花近高樓傷客心，萬方多難此登臨《登樓》亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄《錢塘湖春行》簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車《浣溪沙》曲徑通幽處，禪房花木深《題破山寺后禪院》閑鷺棲常早，秋花落更遲《谷口書齋寄楊補闕》落紅不是無情物，化作春泥更護花《己亥雜詩》醉月頻中圣，迷花不事君《贈孟浩然》天人寧許巧，剪水作花飛《驚雪》花開堪折直須折，莫待無花空折枝《金縷衣》云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃《清白調》春宵一刻值千金，花有清香月有陰《春霄》不知近水花先發，疑是經冬雪未銷《早梅》人閑桂花落，夜靜春山空《鳥鳴澗》 桃花流水窅然去，別有天地非人間《山中答問》 留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼《獨步江畔》 雙飛燕子幾時回，夾岸桃花蘸水開《春游湖》 獨憐幽草岸邊生，上有黃鸝深樹鳴《滁州西澗》 花開紅樹亂鶯啼，草長平湖白鷺飛《湖上》 三月殘花落更開，小檐日日燕飛來《送春》 飄飄何所似？天地一沙鷗《旅夜書懷》 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來《浣溪沙》 幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥《錢塘湖春行》 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬《西江月》 半壁見海日，空中聞天雞《夢游天姥吟留別》 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天《絕句四首》 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕《觀獵》 草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙《村居》 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥《漁歌子》 驅雞上樹木，始聞叩柴荊《羌村三首·其三》 吊影分為千里雁，辭跟散作九秋蓬《望月有感》 孤云將野鶴，豈向人間住《送上人》 月出驚山鳥，時鳴春澗中《鳥鳴澗》 春眠不覺曉，處處聞啼鳥《春曉》 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅《江雪》 鳥宿池邊樹，僧敲月下門《題李凝幽居》 胡馬依北風，越鳥巢南枝《行行重行行》 蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽《入若耶溪》 江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼《臺城》 芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼《春行即興》 山光悅鳥性，潭影空人心《題破山寺后禪院》 蕩胸生層云，決眥入歸鳥《望岳》 白發悲花落，青云羨鳥飛《寄左省杜拾遺》 風暖鳥聲碎，日高花影重《春宮怨》 一路稻花誰是主？紅蜻蛉伴綠螳螂《秋日行村路》 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭《小池》 今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗《月夜》 穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛《曲江對酒》 銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢《秋夕》 蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽《鳥鳴澗》 日出江花紅勝火，春來江水綠如藍《憶江南》。
5. 關于描寫景物的宋詞有名點
1.碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠--范仲淹《蘇幕遮》2.紅藕香殘玉簟秋.輕解羅裳，獨上蘭舟.云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓.--李清照《一剪梅》3.明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬.稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片.七八個星天外，兩三點雨山前.舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見.——辛棄疾《西江月》4.春路雨添花，花動一山春色.---秦觀《好事近》 5.風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓.--周邦彥《滿庭芳·夏景》6.沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影.--張先《天仙子》7.綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧.--宋祁《玉樓春》8.滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？”（李清照《聲聲慢》）9.千里江山寒色暮，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓--李煜《望江南》宋詞中幾乎沒有單純描寫景色的，一般都是借景生情，我把景物含有描寫的句子單獨羅列出來了，這些都是很有名的句子.作者名聲也大.。
6. 宋詞里面寫景抒情的詞
定風波
作者： 蘇軾
三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺，已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
詞的上片寫冒雨徐行時的心境。首句寫雨點打在樹葉上，發出聲響，這是客觀存在；而冠以“莫聽”二字，便有了外物不足縈懷之意，作者的性格就顯現出來了。“何妨”句是上一句的延伸。吟嘯，吟詩長嘯，表示意態安閑，在這里也就是吟詩的意思。詞人不在意風雨，具體的反應又怎樣呢？他在雨中吟哦著詩句，甚至腳步比從前還慢了些哩！瀟灑鎮靜之中多少又帶些倔強。“竹杖芒鞋”三句并非實景，而是作者當時的心中事，或者也可看作是他的人生哲學和政治宣言。芒鞋，即草鞋。誰怕，有什么可怕的。平生，指平日、平素。作者當時是否真的是“竹杖芒鞋”，并不重要；而小序中已言“雨具先去”，則此際必無披蓑衣的可能。所應玩味的是，拄著竹杖，穿著草鞋，本是閑人或隱者的裝束，而馬則是官員和忙人用的，所謂的“行人路上馬蹄忙”。都是行具，故可拿來作比。但竹杖芒鞋雖然輕便，在雨中行路用它，難免不拖泥帶水，焉能與騎馬之快捷相比？玩味詞意，這個“輕”字并非指行走之輕快，分明指心情的輕松，大有“無官一身輕”之意，與“眼邊無俗物，多病也身輕”（杜甫《漫成二首》之一）中的“輕”字亦同。詞人想，只要懷著輕松曠達的心情去面對，自然界的風雨也好，政治上的風雨（指貶謫生活）也好，又都算得了什么，有什么可怕的呢？況且，我這么多年，不就是這樣風風雨雨過來的嗎？此際我且吟詩，風雨隨它去吧！
下片寫雨晴后的景色和感受。“料峭春風”三句，由心中事折回到眼前景。剛才是帶酒冒雨而行，雖衣裳盡濕而并不覺冷。現在雨停風起，始感微涼，而山頭夕陽又給詞人送來些許暖意，好象特意迎接他似的。“相迎”二字見性情。作者常常能在逆境中看到曙光，不讓這暫時的逆境左右自己的心情，這也就是他的曠達之處了。“回首”三句復道心中事，含蘊深邃。向來，即方才的意思。“回首向來蕭瑟處”，即是指回望方才的遇雨之處，也是對自己平生經歷過的宦海風波的感悟和反思。詞人反思的結果是：“歸去”。陶淵明的退隱躬耕，是詞人所仰慕的，但終其一生，詞人從未有過真正意義上的退隱。“未成小隱聊中隱”（《六月二十七日望湖樓醉書》其五）。質言之，他所追求的并非外在的“身”的退隱，而是內在的“心”的退隱；所欲歸之處，也并非家鄉眉州，而是一個能使他敏感復雜的靈魂得以安放的精神家園。“此心安處，即是吾鄉”。也正因如此，詞人以“也無風雨也無晴”收束全篇，精警深刻，耐人尋味。方才遇雨時，詞人沒有盼晴，也不認為風雨有什么不好；現在天雖晴了，喜悅之情也淡得近乎沒有。因為自然界和仕途上有晴有雨，有順境有逆境，但在詞人心中卻無晴雨，因為“凡所有象，皆是虛妄。應無所住，而生其心”（《金剛經》）。詞人始終是泰然自若的。結句透過一層來寫，是篇中的主旨，也是蘇軾詩歌的典型風格——“坡仙化境”的很好體現。所謂的“坡仙化境”，就是在深摯、迫切、執著之后，忽然能夠回轉、放開，有類釋家的先“執”后“破”。在此詞中，“一蓑煙雨任平生”，瀟灑鎮靜中不免帶些抗爭之心，也仍是另一種形式的“執”；“也無風雨也無晴”，則是對之的升華。如果將上片的結句比喻作禪宗里神秀和尚的偈語“時時勤拂拭，勿使惹塵埃”，則蘇軾此時“回頭自笑風波地，閉眼聊觀夢幻身”（《次韻王延老退居見寄二首》其一），似乎頓悟到了方才的冒雨徐行也多少有些作態。現在雨過天晴，一切都象什么也沒有發生似的，有如六祖慧能的“本來無一物，何處惹塵埃？”詞人這才回到真我，體悟到生命的真諦，這也才是真正的徹底的“破”。
