華閱文章網1. 簡答柳永,蘇軾,李清照對宋詞發展的影響
柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，沉溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個專心作詞的詞人，柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。他擴大了詞境，佳作極多，他不僅開拓了詞的題材內容，而且寫作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。生了較大的影響。
李清照（約1084--1155），號易安居士，是詩、詞、散文皆有成就的宋代女作家，但她最擅長的成就還是詞。她被尊為“蜿約之宗”，其詞被譽為“易安體”。清代文學家王士禎之評：“蜿約以易安為宗，豪放唯幼安稱首”。不同的社會生活與不同的個性心理歷程，使李清照的詞前期有清新、明快、活潑的率真美和蜿媚真摯纏綿的柔情美；后期的詞具有亂世孤獨寂寞、感實傷懷的凄冷美
蘇軾詞風可分三類 豪放風格 曠達風格 婉約風格。曠達詞風最能表現蘇軾的的思想和性格特點，
婉約詞在蘇軾的詞中占了絕對多的比例 豪放詞風是蘇軾刻意追求的理想風格，蘇軾以充沛、激昂，甚至略帶悲涼的感情融入詞中，寫人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場面取勝
2. 請講述柳永和蘇軾在宋詞發展史中起到的作用
宋代，通過柳永和蘇軾在創作上的重大突破，詞在形式上和內容上得到了巨大的發展
柳永在文學史上的名聲并不好，被稱之為“膩柳”，就素“唧唧歪歪柳三變”的意思，這個雅號算的上狼藉，但柳永對詞的發展產生過很重大的作用。柳永最明顯的貢獻是發揚了慢詞長調這種詞的形式。柳永填了大量的慢詞長調，在市井歌坊間傳唱一時，但卻不被社會上流所看重，或者是被暗黜黜地賞玩，明里又作鄙薄不屑狀。蓋因柳永詞“狎邪流俗”，雖自成一體，卻不上品。王灼評柳詞，說：“不知書者尤好之，予嘗以比都下富兒，雖脫村野，而聲態可憎”。這個批評是相當刻薄的，說你柳七充其量一個小資產階級也敢來混跡上流社會？光鮮雖然光鮮，但底子里依舊不過一個市儈暴發戶。永詞相較于前人的詞有一個明顯的敘述角度的改變，這也是柳永對詞發展的開拓和改進。葉先生評柳詞的這種變遷為從“春婦善懷”變而為“秋士易感”。因為柳以前的詞人狀寫男女情意的詞曲時，多從思婦的口吻寫，情境不出閨閣園亭之中。而柳詞則多從游子的角度入手。因為寫的多是羈旅行役的游子，所以柳詞所呈現的意境，便結合了高遠的景物和個人追求功業的志意，因此柳詞的興象是比較高遠壯闊的，這也是柳詞的一個顯著的特色，非香園小徑，非亭臺西樓，而是關河冷落，殘陽西照，是斷鴻聲遠長天暮。
豪放詞作是從蘇軾開始的。他把詞從娛賓遺興的天地里解助出來，發展成獨立的抒情藝術。山川勝跡、農舍風光、優游放懷、報國壯志，在他手里都成為詞的題材，使詞從花間月下走向了廣闊的社會生活。從我們今天讀者的情趣來看，象“大江東去”之類的豪放派的作品更易于接受。
3. 比較柳永,蘇軾詞作在詞學史上的意義和影響
柳永在詞學史上的意義和影響 柳永在詞學史上是一個有突出貢獻的作家。
他對詞的發展所作的貢獻是：把婉約派詞發展到一個新的高峰，他的詞有較大的獨創性和較高的藝術造詣。他擴大了詞的題材，反映了都市繁榮景象，描寫了被侮辱被損害的女性，表達了封建社會下層知識分子和藝人們的某些共同感情。
這對詞的傳統題材范圍是有所突破的。同時，他又是第一個大量創作慢詞的詞人。
為了適應詞的題材擴大的需要，他吸取了前人經驗，并向民間樂曲學習，或者依新調填新詞，或自創新調寫了大量慢詞。慢詞是他全部詞作的十之七八，成了與小令并駕齊驅的一種成熟的文學形式。
這使詞能容納更多的內容，表現更復雜的感情。過去的詞只有上下兩片，雙迭，而柳永始創三迭，如《戚氏》、《夜半樂》、《十二時》等，《戚氏》長達二百一十二字。
這種新腔婉轉曲折，為在詞中進行抒情，寫景、敘事、說理，開辟了廣闊的領域。柳永豐富了詞的表現手法。
柳永善于鋪敘，周濟在《介存齋論詞雜著》中說：“其鋪敘委婉，言近意遠，森秀幽淡之趣在骨”如《夜半樂》前一迭：“凍云黯淡天氣，扁舟一葉，黍興離江渚，渡萬壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風乍起，更聞商旅相呼。
片帆高舉。泛畫鷁翩翩過南浦”作者鋪敘旅途所見所聞，以表達一種孤寂之感。
柳永除了吸收前人語言運用的技巧外，還能大膽地向民間學習俚語俗言，創造出一種新穎樸質而又俊俏的文學語言，擺脫了濃艷和迂腐之氣。如《憶帝京》：“薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。
展轉數寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜如長歲。
也擬把卻回征，又爭索以成行計。萬重思量，多方開鮮，只恁寂寞懨懨地。
系我一生心，負你千行淚”全用話的口語寫成，明白如談家常但并不影響真情的表達。相反，更有利于表達人物內心情緒的起伏變化。
柳永還善于把寫景和抒情密切結合起來，創造出情景交融的優美境界，使這一傳統藝術手段在慢詞創作中發揮了極大的感染效力。《雨霖鈴》和《八聲甘州》等，都是把蕭瑟的秋景和纏綿的離情交織在一起，有時好似景中含情，有時是情中有景，引人進入詩情畫意中，留戀往返。
象“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”這樣的句子，形象鮮明，王國維曾借此來表示古今名人成就事業的第二種境界。柳永對詞發展的貢獻：1、柳永大量創作慢詞，發展了詞的長調體制，豐富了詞的表現力，為蘇軾對詞體的解放作了準備。
2、他把詞從小庭深院引向市井都會，進而擴大了到水驛山程，開拓了詞的表現領域和境界。3、大量使用賦的手法，層層鋪敘，注重渲染，豐富了詞的表現力。
四、柳永在詞史上的地位 柳詞在文學史上影響極為深淵。不僅婉約詞人秦觀、周邦彥、李清照、姜夔、吳文英、納蘭性德等深受他的影響，就是豪放派詞人蘇東坡、辛棄疾等，也學習了他的一些藝術手法，東坡對柳永的《八聲甘州》就十分欣賞。
說：“人皆言耆卿詞俗，然如‘霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓’唐人佳處，不過如此。”至于后世的院本、話本、戲文、雜劇中，也直接繼承了柳詞的淺顯平易、明白如話等特色，甚至還以柳永的事跡作為題材進行創作。
蘇軾在詞學史上的意義和影響； 蘇軾繼柳永之后，對詞體進行了全面的改革，從根本上改變了詞史的發展方向。 （一）蘇軾對詞的變革，基于他詩詞一體的詞學觀念和“自成一家”的創作主張。
蘇軾首先在理論上破除了詩尊詞卑的觀念。他認為詩詞同源，本屬一體，詞“為詩之苗裔”。
他稱贊柳永《八聲甘州》詞中的“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”句“于詩句不減唐人高處”，將當時難登大雅之堂的詞體與言志抒懷的唐詩相提并論，對柳詞的高雅之處予以充分肯定，而對李后主的名作《破陣子》（四十年來家國）他也發出不滿。蘇軾主張詞應像詩一樣表現莊重而嚴肅的內容。
詞與詩應該有同樣的職能地位和作用，這可以說是蘇軾詞學觀念的核心。 為了使詞的美學品位真正能與詩幷駕齊驅，蘇軾提出了詞須“自是一家”的創作主張，其內涵包括：追求壯美的風格和闊大的意境，詞品應與人品相一致，作詞應像寫詩一樣，抒發自我的真實性情和獨特的人生感受。
蘇軾對柳詞浮艷軟媚的風格十分不滿，他期望以詩之陽剛雄健給詞注人活力，使詞不再柔媚纖弱。他以“自是一家”的詞作與“柳七郎風味”爭強斗勝，提倡壯觀的豪放之詞，堅決摒棄柳永的艷媚詞風。
蘇軾更是以自身的實踐支持他的“自是一家”之說。 （二）擴大詞的表現功能，開拓詞境，是蘇軾改革詞體的主要方向。
他將傳統的表現女性化的柔情之詞擴展為表現男性化的豪情之詞，將傳統上只表現愛情之詞變革為表現性情之詞，使詞像詩一樣可以充分表現作者的性情懷抱和人格個性。蘇軾以主體精神注人詞體，大大擴展了詞境。
晏殊的富貴閑雅，歐陽修的平和，晏幾道的傷心，柳永的失意，但就其主體精神而言，遠不是其全部和整體，至多只是冰山一角。只有蘇軾才真正將自己的主體精神全面地宣泄在詞體之中，毫無保留地奉獻在讀者面前。
蘇軾的詞中我們可以感受到他的遠大抱負：有筆頭千字，胸中萬卷；致君堯舜，此事何難。（《沁園春·孤館青燈》）品。
4. 蘇軾和柳永對詞史的貢獻
柳永、蘇軾對詞的貢獻
柳永為后人所重視的，是他在宋詞方面的貢獻。其在詞史上的貢獻主要有四個方面：其一，他是長調（慢詞）的倡導者，并且是創作詞調最多的詞人。宋初詞宗《花間》，多唱小令。由柳永大力開拓新局面。試看北宋初年直到徽宗時代，幾個大名家的詞集幾乎全是小令：例如晏殊的〔珠玉洞〕，全部130多首中，除了卷末5首應酬的壽詞〔拂霓裳〕、〔連理枝〕是中調外，幾乎全部是小令。歐陽修的《六一詞》，也絕大部分是小令，而且有些調子用得特別多，如〔漁家傲〕30調，〔玉樓春〕29調，〔蝶戀花〕17調，〔采桑子〕13調。柳永大力創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。在宋代所用八百八十多個詞調中，有一百多調是劉永首創或首次使用。因而才有“詞至柳永，體制始備”的說法。 其二，柳永不僅從音樂體制上改變和發展了詞的聲腔體式，而且從創作方向上改變了詞的審美內涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，用通俗化的語言表現世俗化的市民生活情調。柳永的詞面向市民大眾，迎合、滿足市民大眾的審美需求，并用他們容易理解的語言、易于接受的表現方式，著力表現他們所熟悉的人物、所關注的情事。柳永一改往日文人在描寫深閨女性的自怨自艾，逆來順受的情節，表現世俗女性大膽而潑辣的愛情意識。并且第一次將筆端伸向平民婦女的內心世界，表現被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。柳永的詞也真切地反映了下層妓女的不幸和她們從良的愿望，貼近市民大眾的日常生活和欣賞趣味。在表達方式上，柳永也進行了大膽的革新，他充分運用現實生活中的日常口語和俚語來表現。 其三，柳永為適應慢詞長調體式的需要和市民大眾欣賞趣味的需求，創造性地運用了鋪敘和白描的手法，使得柳永大部分的詞都有即事言情，情由事生，抒情中含有敘事性和隱約情節性的特點。在敘述中，柳永善于巧妙利用時空的轉換來敘事、布景、言情，并且創出其獨特的結構方式，即從現在回想過去而念及現在，又設想將來再回到現在的回環往復式時間結構，一改往常過去和現在或加上將來的二重或三重時空構成的單線結構。柳永還大量使用白描手法，寫景狀物，不用假借替代；言情敘事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。 其四，柳永的詞注意表現自我獨特的人生體驗和心態，即抒情自我化。柳永一生宦游沉浮、浪跡江湖，正如南宋陳振孫所說的柳永“尤工于羈旅行役”，由于“未名未祿”，必須去“奔名競利”，于是“游宦成羈旅”，“諳盡宦游滋味”，柳永的詞全面展現出柳永一生的追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失意等復雜心態，讀詞如讀其人。其后，大多名人志士都效仿這一風格。
柳永作為第一位對宋詞進行全面革新的大詞人，對后來詞人影響甚大，其在詞調的創用、章法的鋪敘、景物的描寫、意向的組合和題材的開拓上都給蘇軾以其實，故蘇軾作詞，一方面力求在“柳七郎風味”之外，自成一家；另一方面，又充分吸取了柳詞的表現方法和革新精神。從而開創出詞的一代新風。但也不能否認蘇軾在詞的創作上取得的非凡的成就：其一，蘇軾首先在理論上破除了詩尊詞卑的觀念。他認為詩詞同源，本屬一體，詞“為詩之苗裔”，他在文體觀念上將詞提高到與詩同等的地位，為詞向詩風靠攏、實現詞與詩的相互溝通滲透提供了理論依據。并且蘇軾主張詞須“自成一家”，即“其文我如其為人”，追求壯美的風格和闊達的意境，詞品應與人品相一致，作詞應向寫詩一樣抒發自我的真實性情和獨特的人生感受。 其二，擴大詞的表現功能，開拓詞境，是蘇軾改革詞體的主要方面。蘇軾讓充滿進取精神、胸懷遠大理想、富有激情和生命力的仁人志士昂首走入詞的世界，改變了詞作原有的柔軟情調，開啟了南宋辛派詞人的先河。蘇詞中常常表現對人生的思考，此類人生命運的理性思考，增強了詞境的哲理意蘊。蘇軾在他的詞中不僅想內心世界開拓，也朝外在的世界拓展。蘇軾在詞中不僅大力描繪了作者日常交際、現居讀書及躬耕、涉獵、游覽等生活場景，而且進一步展現了大自然的壯麗景色。
蘇軾用自己的創作實踐表明：詞是無事不可寫，無意不可入的。詞與詩一樣，具有充分表現社會生活和現實人生的功能。由于蘇軾闊達了詞的表現功能，豐富了詞的情感內涵，拓展了詞的時空場景，從而提高了詞的藝術品位，把詞堂堂正正地引入文學中心的殿堂。 其三，“以詩為詞”的手法是蘇軾變革詞風的主要武器。蘇軾把詞變為緣事而發、因情而作的抒情言志之體，并在詞中大量使事用典，增強詞的歷史感和現實感。從本質上，突破音樂對詞體的制約和束縛，把詞從音樂的附屬品變為一種獨立的抒情詩體。
5. 柳永在宋詞史上的地位和影響
柳永詞在宋詞史上的開創性意義 這主要可以從三個方面來說： 1 慢詞的發展與詞調的豐富 整個唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首。
到了宋初，詞人擅長和習用的仍是小令。與柳永同時而略晚的張先、晏殊和歐陽修，僅分別嘗試寫了17首、3首和13首慢詞，慢詞占其詞作總數的比例很小，而柳永一人就創作了慢詞87首調125首。
柳永大力創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。 小令的體制短小，一首多則五六十字，少則二三十字，容量有限。
而慢詞的篇幅較大，一調少則八九十字，多則一二百字。柳永最長的慢詞《戚氏》長達212字。
慢詞篇幅體制的擴大，相應地擴充了詞的內容涵量，也提高了詞的表現能力。 在兩宋詞壇上，柳永是創用詞調最多的詞人。
他現存213首詞，用了133種詞調。而在宋代所用八百八十多個詞調中，有一百多調是柳永首創或首次使用。
詞至柳永，體制始備。令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長調短令，日益豐富。
形式體制的完備，為宋詞的發展和后繼者在內容上的開拓提供了前提條件。如果沒有柳永對慢詞的探索創造，后來許多詞人或許只能在小令世界里左沖右突，而難以創造出像《水調歌頭·明月幾時有》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》那樣輝煌的慢詞篇章。
2 市民情調的表現與俚俗語言的運用 羈旅行役之感與抒情的自我化 柳永不僅從音樂體制上改變和發展了詞的聲腔體式，而且從創作方向上改變了詞的審美內涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運用通俗化的語言表現世俗化的市民生活情調。北宋陳師道說柳詞“骫骳從俗，天下詠之”（《后山詩話》），王灼也認為柳詞“淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之”（《碧雞漫志》卷二），都揭示出柳詞面向市民大眾的特點。
唐五代敦煌民間詞，原本是歌唱普通民眾的心聲，表現他們的喜怒哀樂的。到了文人手中，詞的內容日益離開市俗大眾的生活，而集中表現文人士大夫的審美情趣。
柳永由于仕途失意，一度流落為都市中的浪子，經常混跡于歌樓妓館，對生活在社會底層的歌妓和市民大眾的生活、心態相當了解，他又經常應歌妓的約請作詞，供歌妓在茶坊酒館、勾欄瓦肆里為市民大眾演唱。因此，他一改文人詞的創作路數，而迎合、滿足市民大眾的審美需求，用他們容易理解的語言、易于接受的表現方式，著力表現他們所熟悉的人物、所關注的情事。
首先是表現了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識。在其他文人詞的同類題材作品中，愛情缺失的深閨女性一般只是自怨自艾，逆來順受，內心的愿望含而不露。
而柳永詞中的世俗女子，則是大膽而主動地追求愛情，無所顧忌地坦陳心中對平等自的愛情的渴望。試比較： 檻菊愁煙蘭泣露。
羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。
斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹。
獨上高樓望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。
山水長闊知何處。（晏殊《鵲踏枝》） 自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。
日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸。
無那。恨薄情一去，音書無個。
早知恁么。悔當初、不把雕鞍鎖。
向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲。
針線閑拈伴伊坐。和我。
免使年少，光陰虛過。（柳永《定風波》） 這兩首詞都是寫女主人公因愛人外出未歸而憂愁苦悶。
然而晏詞含蓄，柳詞坦率。柳永此詞因直接表現世俗女子的生活愿望，與傳統的禮教不相容，而受到宰相晏殊的責難。
柳永另一首《錦堂春》（墜髻慵梳）所寫的市民女子，更是對負約不歸的郎君既埋怨，又數落，并且設想等他回來時該如何軟硬兼施地懲治他，以使他今后，不敢再造次。這種潑辣爽直的性格，直抒其情的寫法，正符合市民大眾的審美趣味。
其次是表現了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在詞史上，柳永也許是第一次筆端伸向平民婦女的內心世界，為她們訴說心中的苦悶憂怨。
且看其《滿江紅》： 萬恨千愁，將年少、衷腸牽系。殘夢斷、酒醒孤館，夜長無味。
可惜許枕前多少意，到如今兩總無始終。獨自個、贏得不成眠，成憔悴。
添傷感，將何計。 空只恁，厭厭地。
無人處思量，幾度垂淚。不會得都來些子事，甚恁底死難拼棄。
待到頭、終久問伊看，如何是。 詞以女主人公自敘的口吻，訴說失戀的痛苦和難以割舍的思念。
另一首《慢卷?》（閑窗燭暗）寫女主人公與情人分離后的追悔和對歡樂往事的追憶，也同樣傳神生動。這類表現普通女性心聲的詞作，配合著哀婉動人的新聲曲調演唱，自然容易引起大眾情感的共鳴，故“流俗人尤喜道之”（徐度《卻掃編》）。
再次是表現下層妓女的不幸和她們從良的愿望。柳永長期流連坊曲，與歌妓交往頻繁。
他雖然有時也不免狎戲玩弄歌妓，但更多的是平等的身份和相知的態度對等她們，認為她們“心性溫柔，品流詳雅，不稱在風塵”（《少年游》）；欣賞她們“豐肌清骨，容態盡天真”（《少年游》）的天然風韻；贊美她們“自小能歌舞”、“唱出新聲群艷伏”（《木蘭花》）的高超技藝；關心同情她們的不幸和痛苦；“一生贏得是凄涼。追前事、暗心傷。”
6. 柳永蘇軾周邦彥,誰對宋詞的開拓發展起的作用更大一些
看你這題就想起你關于周邦彥詞是否雅詞的那題，有些類似，只是側重點有不同。
要想弄清這三人對宋詞開拓發展所作的貢獻，就必須弄清詞的嬗變過程。這個題目很大，說實在話，我答起來有些力不從心。
但還是試著把一些想法說出來，大家一起參詳。（樓上icedmartini的回答有見地，但欠全面，有些地方也值得商榷） 自中晚唐至宋初，“花間”的內容和風格占據詞壇的絕對主流，思婦怨女，花前月下，綺靡香艷，詞被深鎖在閏閣重樓之中。
在那一段時期，作家們似乎有意無意地遵循著“詩言志，詞抒情”的規條。這里的“情”是什么？是不大好啟齒的“私情”，上不了士大夫的桌面，登不了大雅之堂。
所以，家國之思，功業之志，人生之慨，都在“詩”里寫，而詞就只好躲在自家小院里低吟淺唱了。 詞是怎樣從那狹小的天地拉出來的？這是一個艱難的過程，非一人之力所能完成。
很多當時的杰出之士都在這個過程中盡過自己的一份力量，我們甚至可以為他們開出一個不算短的名單。在這里，我們僅討論幾個關鍵人物。
宋初，歐陽修、大小宴等人在“花間”內容范圍內盡力脫去香艷之風，這不是我們要說的正題；李煜后期、宋初的范仲淹、王安石等人已開始突破“詞抒情”的苑囿，但這些人作詞極少，力量分散有限，不足以對“花間”形成沖擊，這也不去說了。 下面說這個過程中第一個關鍵人物：柳永 柳永對詞的發展的貢獻主要有兩方面。
第一，在形式上開創了漫詞長調。漫詞的出現不僅是篇幅拉長的問題，它使詞比起過去的小令來容量加大了，更能表現廣闊的生活內容；第二，也是最主要的，柳永把詞從深閏重樓里拉出來，詞的抒情主人公不再是深閏里的思婦怨女，而是市井兒女，有專家說，柳永詞是專為市井的少男少女們歌唱。
雖未脫綺靡香艷，但天地寬廣多了。而且，由于柳永長年浪跡漂泊，羈旅愁思，旅途風光，都入詞中，大大拓寬了詞的表現范圍。
因為柳永詞語言柔美清新，內容又迎合當時的“大眾口味”，使得當時“有井水處皆歌柳詞”，對當時和后世產生深遠的影響。 再說這個過程的第二個關鍵人物：蘇軾。
詞在蘇軾這里，徹底擺脫了深閏重樓的狹小圈子，突破了“詞抒情”的束縛，變得無所不能。親情，友情，兒女私情，人生慨嘆，功業之志，無一不可以自由抒寫。
在表現手法上，蘇軾更以議論入詞。這些，在他之前的詞人們（當然也包括柳永）那里，是完全不可想象的。
這是蘇軾對詞的第一個巨大貢獻。 蘇軾對詞的第二大貢獻，是詞的徹底“雅化”，即使詞的內容“充分士大夫化”。
無論是語言，還是情趣，都徹底去除了自中晚唐以來香艷之氣。 由于以上兩點，使蘇軾詞在當時的士大夫中間廣泛傳播，再加上“蘇門”文人的推波助瀾，張孝祥等人起而效仿，“雅詞”在北宋詞壇蔚然成風，對后世詞也產生了深遠而巨大的影響。
蘇軾對詞的第三大貢獻，是他開啟了豪放詞之先河。確實，豪放詞只有到了辛派詞人那里才蔚然成風，堪稱一派。
但說蘇軾開豪放詞的先河卻毫不為過，試問，在蘇軾之前，還有誰在詞中涉足過“豪放”一路？沒有！豪放詞自蘇軾始，是蘇軾影響了辛派詞人！ 至于周邦彥，他并未在詞的內容上有開拓之功，只是在詞的音律形式上作了考訂規范的工作。 綜觀詞的演化嬗變過程，柳永有承先啟后之功，而蘇軾徹底完成了使詞與其它文學樣式“身價”等同的構建。
如一定要比出個貢獻上的“最”來，蘇軾當之無愧。
7. 分析柳永詞對宋詞的發展有何作用
柳永是宋代第一個專力寫詞并對宋詞的詞體、內容、語言、風格進行了全面開拓的大詞人.柳詞在當時曾廣泛流傳.
1.柳永在創制新詞調方面為宋詞的發展作出了重要貢獻.詞至柳永，形式體制更為完備，為宋詞的發展和后繼者在形式、內容上進一步開拓奠定了前提條件.
2.柳永對詞體文學的開拓，還表現在拓展了詞的表現范圍、改變了詞的審美內涵和風格意趣.抒情重心、抒情方式和抒情風格的改變，對宋詞的發展也有深刻的影響.
3.柳詞的語言發揚了民間詞的傳統，面向市民大眾，通俗、生動，自成一體.他還創造性地發展了詞中的鋪敘和白描的手法；并自創出獨特的結構方式.
柳永掀開了詞史新的一頁，對詞的內容和形式都有開拓之功，這表現在三個方面：
一，發展了慢詞.柳永常縱游於歌樓妓館，與歌妓樂工的交往，因而認識了慢詞的生命力，成為第一個大量創作慢詞的作家，引起文人的重視，促使慢詞創作繁榮，出現了蘇軾、辛棄疾等大批優秀作家.
二、豐富了詞的表現手法.柳永認為委婉含蓄的小令寫作手法和風格，不適應慢詞的需要，因而改用鋪敘和白描的手法，把所寫內容先點示明白，再層層鋪展開來描寫，既淋漓盡致，又層次分明.感情的表達用白描手法，直來直去，不曲折隱晦，使柳詞具有感情強烈、一瀉無余的特點.
三、使詞由雅轉俗.柳永擅長描寫青樓妓女和飄泊失意的文人等下層人物的生活和心理，詞里的主人公基本上都是市井平民，對他們的遭遇表示了同情.柳永使詞離開了達官貴人的歌筵閨房而走向社會的中下層，反映的生活面更寬廣了.這是柳永對詞的傳統題材的突破.他又把從生活中汲取來的通俗化、口語化的俚語俗語運用到詞里，表情達意生動真切，開了元代散曲的先聲，使柳詞從內容到形式，都具有了「俗」的特點.
評價：
我們可暫不評價俚俗直露與典雅含蓄之間的優劣，而單論寫 艷情：既然同樣是寫艷情，柳永敢于在文人雅詞方興未艾、民間 俗詞瀕于斷絕之時，大膽地背棄時尚而直承源頭，這有什么可非 議的呢？有記載說，柳永在少年讀書時，偶然得到一首民間流行 的俗詞《眉峰碧》："蹙破眉峰碧，纖手還重執.鎮日相看末足時， 忍便使，鴛鴦只. 薄暮投村驛，風雨愁通夕.窗外芭蕉窗里 人，分明葉上心頭滴."柳永非常喜歡它，便把它題在墻上反復 吟詠，終于悟出了作詞之法.從這條記載中我們可以看出柳永是 有意地以俗為美的，柳永的這種做法在當時不但無可厚非，而且 相當大膽；不但有膽，而且有識；不但不俗，而且反俗.因為在 當時含蓄典雅地寫艷情正是"時俗"風氣，柳永能反時俗而行之， 未嘗沒有一些反潮流的氣魄.如果再用"史"的宏觀角度加以反 思，柳永能跨越支派，直探本源，使艷詞的本色得以保留并發 揚，這種做法是應予以肯定的.
8. 請分析柳永詞對宋詞的發展有何作用
柳永對詞體制、藝術的貢獻
1、大量制作長調慢詞.
柳永大力創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進.慢詞篇幅體制的擴大，相應地擴充了詞的內容涵量，也提高了詞的表現能力.
詞至柳永，體制始備.形式體制的完備，為宋詞的發展和后繼者在內容上的開拓提供了前提條件.
2、增加了詞中“賦”的比重，大量鋪敘
柳永多用賦體，開拓了詞的內容.柳永多用“賦”體，進行鋪敘，開拓了詞的內容.這樣使詞具有了一定的情節性和邏輯性，能表現很豐富、復雜的內容.如《望海潮》、《雨霖鈴》.
3、確立了詞的體段配置模式.
他善于巧妙利用時空的轉換來敘事、布景、言情，而自創出獨特的結構方式.詞的一般結構方式，是由過去和現在或加上將來的二重或三重時空構成的單線結構；柳永則擴展為從現在回想過去而念及現在，又設想將來再回到現在，即體現為回環往復式的多重時間結構. 如《雨霖鈴》、《八聲甘州》都是如此.
4、俗中有雅，以市井語入詞，雅俗并陳.
柳永不僅從音樂體制上改變和發展了詞的聲腔體式，而且從創作方向上改變了詞的審美內涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運用通俗化的語言表現世俗化的市民生活情調.
9. 柳永、蘇軾對詞有何貢獻
柳永對詞的發展的貢獻 這主要可以從三個方面來說： 1 慢詞的發展與詞調的豐富 整個唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首。
到了宋初，詞人擅長和習用的仍是小令。與柳永同時而略晚的張先、晏殊和歐陽修，僅分別嘗試寫了17首、3首和13首慢詞，慢詞占其詞作總數的比例很小，而柳永一人就創作了慢詞87首調125首。
柳永大力創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。 小令的體制短小，一首多則五六十字，少則二三十字，容量有限。
而慢詞的篇幅較大，一調少則八九十字，多則一二百字。柳永最長的慢詞《戚氏》長達212字。
慢詞篇幅體制的擴大，相應地擴充了詞的內容涵量，也提高了詞的表現能力。 在兩宋詞壇上，柳永是創用詞調最多的詞人。
他現存213首詞，用了133種詞調。而在宋代所用八百八十多個詞調中，有一百多調是柳永首創或首次使用。
詞至柳永，體制始備。令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長調短令，日益豐富。
形式體制的完備，為宋詞的發展和后繼者在內容上的開拓提供了前提條件。如果沒有柳永對慢詞的探索創造，后來許多詞人或許只能在小令世界里左沖右突，而難以創造出像《水調歌頭》（明月幾時有）、《念奴嬌·赤壁懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》那樣輝煌的慢詞篇章。
2 市民情調的表現與俚俗語言的運用 羈旅行役之感與抒情的自我化 柳永不僅從音樂體制上改變和發展了詞的聲腔體式，而且從創作方向上改變了詞的審美內涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運用通俗化的語言表現世俗化的市民生活情調。北宋陳師道說柳詞“骫骳從俗，天下詠之”（《后山詩話》），王灼也認為柳詞“淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之”（《碧雞漫志》卷二），都揭示出柳詞面向市民大眾的特點。
唐五代敦煌民間詞，原本是歌唱普通民眾的心聲，表現他們的喜怒哀樂的。到了文人手中，詞的內容日益離開市俗大眾的生活，而集中表現文人士大夫的審美情趣。
柳永由于仕途失意，一度流落為都市中的浪子，經常混跡于歌樓妓館，對生活在社會底層的歌妓和市民大眾的生活、心態相當了解，他又經常應歌妓的約請作詞，供歌妓在茶坊酒館、勾欄瓦肆里為市民大眾演唱。因此，他一改文人詞的創作路數，而迎合、滿足市民大眾的審美需求，用他們容易理解的語言、易于接受的表現方式，著力表現他們所熟悉的人物、所關注的情事。
首先是表現了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識。在其他文人詞的同類題材作品中，愛情缺失的深閨女性一般只是自怨自艾，逆來順受，內心的愿望含而不露。
而柳永詞中的世俗女子，則是大膽而主動地追求愛情，無所顧忌地坦陳心中對平等自的愛情的渴望。試比較： 檻菊愁煙蘭泣露。
羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。
斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹。
獨上高樓望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。
山水長闊知何處。（晏殊《鵲踏枝》） 自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。
日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸。
無那。恨薄情一去，音書無個。
早知恁么。悔當初、不把雕鞍鎖。
向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲。
針線閑拈伴伊坐。和我。
免使年少，光陰虛過。（柳永《定風波》） 這兩首詞都是寫女主人公因愛人外出未歸而憂愁苦悶。
然而晏詞含蓄，柳詞坦率。柳永此詞因直接表現世俗女子的生活愿望，與傳統的禮教不相容，而受到宰相晏殊的責難。
柳永另一首《錦堂春》（墜髻慵梳）所寫的市民女子，更是對負約不歸的郎君既埋怨，又數落，并且設想等他回來時該如何軟硬兼施地懲治他，以使他今后，不敢再造次。這種潑辣爽直的性格，直抒其情的寫法，正符合市民大眾的審美趣味。
其次是表現了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在詞史上，柳永也許是第一次筆端伸向平民婦女的內心世界，為她們訴說心中的苦悶憂怨。
且看其《滿江紅》： 萬恨千愁，將年少、衷腸牽系。殘夢斷、酒醒孤館，夜長無味。
可惜許枕前多少意，到如今兩總無始終。獨自個、贏得不成眠，成憔悴。
添傷感，將何計。 空只恁，厭厭地。
無人處思量，幾度垂淚。不會得都來些子事，甚恁底死難拼棄。
待到頭、終久問伊看，如何是。 詞以女主人公自敘的口吻，訴說失戀的痛苦和難以割舍的思念。
另一首《慢卷》（閑窗燭暗）寫女主人公與情人分離后的追悔和對歡樂往事的追憶，也同樣傳神生動。這類表現普通女性心聲的詞作，配合著哀婉動人的新聲曲調演唱，自然容易引起大眾情感的共鳴，故“流俗人尤喜道之”（徐度《卻掃編》）。
再次是表現下層妓女的不幸和她們從良的愿望。柳永長期流連坊曲，與歌妓交往頻繁。
他雖然有時也不免狎戲玩弄歌妓，但更多的是平等的身份和相知的態度對等她們，認為她們“心性溫柔，品流詳雅，不稱在風塵”（《少年游》）；欣賞她們“豐肌清骨，容態盡天真”（《少年游》）的天然風韻；贊美她們“自小能歌舞”、“唱出新聲群艷伏”（《木蘭花》）的高超技藝；關心同情她們的不幸和痛苦；“一生贏得是凄涼。追前事、。
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