華閱文章網1. 宋詞婉約派秦觀,李澋的作品（全文）
還有，是“李璟”吧
中主詞留下的不多
攤破浣溪沙（一名山花子）
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。
攤破浣溪沙（一名山花子）
手卷珠簾上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落花誰是主？思悠悠。
青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。回首綠波春色暮，接天流。
浣溪紗（一作浣紗溪、小庭花）
風壓輕云貼水飛，乍晴池館燕爭泥，沈郎多病不勝衣
沙上未聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼，此情惟有落花知。
應天長
一鉤初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整。重簾靜，層樓回，惆悵落花風不定。
柳堤芳草徑，夢斷轆轤金井。昨夜更闌酒醒，春愁過卻病。
望遠行
玉砌花光錦繡明，朱扉長日鎮長扃。夜寒不去寢難成，爐香煙冷自亭亭。
殘月秣陵砧，不傳消息但傳情。黃金窗下忽然驚，征人歸日二毛生。
2. 求宋代詞作家秦觀的資料,還有幾首好的詩詞~
秦觀（1049-1100）字少游，一字太虛，號淮海居士。
揚州高郵（今江蘇高郵縣）人。北宋詞人，與黃庭堅、張耒、晁補之合稱“蘇門四學士”。
元豐八年（1085年）進士，初為定海主簿、蔡州教授，元佑初蘇軾薦為秘書省正字，兼國史院編修官。哲宗時“新黨”執政，被貶為監處州酒稅，徏郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。
其散文長于議論，《宋史》評為“文麗而思深”。其詩長于抒情，敖陶孫《詩評》說：“秦少游如時女游春，終傷婉弱。”
他是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝。代表作為《鵲橋仙》（纖云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《滿庭芳》（山抹微云）等。
《鵲橋仙》中“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！”被譽為“化臭腐為神奇”的名句（見《蓼園詞選》）。《滿庭芳》中的“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”被稱做“天生的好言語”（《能改齋漫錄》引晁補之語）。
張炎《詞源》說：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”生平詳見《宋史》卷四四四。
有《淮海集》。 易安居士說，秦觀的詞像貧家的美女，“雖極妍麗豐儀，而終乏富貴態”。
即所謂缺乏高貴的氣質。如果這個評價，也包括秦觀那些纖麗清新，情詞并美的雅詞，似欠公允；如僅指秦觀的俚詞，則很精當。
秦觀被譽為宋朝婉約派詞宗.縱觀秦觀的全部詩作，不難看出，秦觀的詩歌風格并不是單一的，“女郎詩”的評價不能代表它的全貌。評價秦觀詩歌的風格，應顧及詩人的全部詩作及其創作背景。
秦觀現存詩歌共400余首，其中真正有“女郎詩”味的，也不過占作品總數的四分之一。呂本中《紫微詩話》云：“少游過嶺后詩嚴重高古，自成一家，與舊作不同。”
在《淮海集》中，《泊吳興西觀音院》（卷二）、《答朱廣微》（卷二）、《蓬萊閣》（卷八）、《寄少儀弟》（卷九）等詩作，就表現出“嚴重高古”的一面。如“人生迕意十八九，月得解顏能幾度。
著書準易空自疲，服藥求仙良自誤”（《寄朱廣微》）。如“所遇信悠然，此生如寄耳。
志士恥溝瀆，征夫念桑梓。攬衣軒楹間，嘯歌何窮已”（《泊吳興西觀音院》）。
這些詩歌或用典，或自抒，寄托著深沉的人生感慨，頗有曠達疏放之氣，豈能以“女郎詩”一語以蔽之。（寒砧：“渠”也可以是指《春日》這首詩，不一定就是指秦觀這個人啊！說《春日》是首女郎詩是沒錯的） 馮煦《宋六十一家詞選·序例》說：“淮海小山，古之傷心人也。
其淡語皆有味，淺語皆有致。”在這位“傷心人”的詩集里，貫串著一種深廣莫名的悲哀和抑郁。
這種風格特征與他一生中的不幸遭遇分不開。秦觀生長在江蘇高郵的一個寒士之家，少年喪父，借書苦讀，“強志盛氣，好大而見奇”。
神宗熙寧十年（1077），初見蘇軾，作《黃樓賦》，蘇軾譽為“有屈宋之才”。元豐七年（1084），蘇軾特薦其詩與王安石，安石以為“清新似鮑謝”。
青年時期的秦觀已是聞名于世的才子，黃庭堅稱贊他“國士無雙”。元豐八年（1085）登進士第后，歷仕太學博士，國史院編修。
但不久（紹圣六年，1094），即因與蘇軾的關系牽連黨籍，列名《元佑黨人碑》“余官”第一，一再遭貶，遠謫南荒，身心受到雙重折磨。1100年，徽宗即位后，始得復職北還；不幸中途逝世于藤州。
仕途上的坎坷遭遇，理想抱負的一再受挫，使秦觀的詩歌染上了濃重的感傷色彩和凄涼哀怨的情調，透露出對整個人生的絕望與究詰。 秦觀學識淵博，“善為樂府，語工而入律，知樂者謂之作家歌，元豐間盛行于淮楚”（葉夢得《避暑錄話》）。
其詞“專主情致”，辭情并茂，尤以寫情細膩、音韻和美著稱，堪稱宋代詞壇婉約派的一流作家。秦觀的詩歌也自有他的特色。
據說，蘇軾曾向門生晁補之、張耒問及自己的詞作比之秦觀如何，“二人皆對云：少游詩似小詞，先生小詞似詩”（《苕溪漁隱叢話前集》卷四十二引《王直方詩話》）。《后山詩話》也記載時人的話說：“蘇子瞻詞如詩，秦少游詩如詞。”
上述評價表明了同時代人對于蘇秦作品的藝術感覺，也從側面反映出秦觀的詩歌在某些方面有別于宋詩的一般風貌。 秦觀的“詩如詞”主要表現在，他的詩作與詞作一樣，無論是早年那些惜春賞景、懷才不遇之作，還是貶謫以后抒寫飄泊潦倒、困頓窮愁的篇什，主旋律都是以一個“情”字貫穿始終，并且辭情相稱，內容與形式高度統一。
秦觀早期詩歌每多惜春賞景之作，具有較高的藝術性。不過，他筆下的春日景象，不是浩瀚澎湃的春潮，百花爭妍的春光，萬紫千紅的春景，卻多為敗絮殘花，弱柳輕風，水光樹影，夕陽暮藹等缺乏力度的小巧纖弱的景色。
其佳句如：“雨砌墮晚芳，風軒納飛絮。”（《春日雜興十首其四》）“亂絮迷春闊，嫣花困日長。”
（《輦下春晴》）“清渭日長游女困，武陵春去落花遲。”（《燕觴亭》）連最著名的《春日》一詩：“一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。
有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝。”詩。
3. 秦少游的著名詩詞及資料
秦觀（1049-1100）字少游，一字太虛，號淮海居士。揚州高郵（今江蘇高郵縣）人。北宋詞人，與黃庭堅、張耒、晁補之合稱“蘇門四學士”。
元豐八年（1085年）進士，初為定海主簿、蔡州教授，元佑初蘇軾薦為秘書省正字，兼國史院編修官。哲宗時“新黨”執政，被貶為監處州酒稅，徏郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。
其散文長于議論，《宋史》評為“文麗而思深”。其詩長于抒情，敖陶孫《詩評》說：“秦少游如時女游春，終傷婉弱。”
他是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝。代表作為《鵲橋仙》（纖云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《滿庭芳》（山抹微云）等。《鵲橋仙》中“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！”被譽為“化臭腐為神奇”的名句（見《蓼園詞選》）。《滿庭芳》中的“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”被稱做“天生的好言語”（《能改齋漫錄》引晁補之語）。張炎《詞源》說：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”生平詳見《宋史》卷四四四。有《淮海集》。
易安居士說，秦觀的詞像貧家的美女，“雖極妍麗豐儀，而終乏富貴態”。即所謂缺乏高貴的氣質。如果這個評價，也包括秦觀那些纖麗清新，情詞并美的雅詞，似欠公允；如僅指秦觀的俚詞，則很精當。
秦觀被譽為宋朝婉約派詞宗.縱觀秦觀的全部詩作，不難看出，秦觀的詩歌風格并不是單一的，“女郎詩”的評價不能代表它的全貌。評價秦觀詩歌的風格，應顧及詩人的全部詩作及其創作背景。秦觀現存詩歌共400余首，其中真正有“女郎詩”味的，也不過占作品總數的四分之一。呂本中《紫微詩話》云：“少游過嶺后詩嚴重高古，自成一家，與舊作不同。”在《淮海集》中，《泊吳興西觀音院》（卷二）、《答朱廣微》（卷二）、《蓬萊閣》（卷八）、《寄少儀弟》（卷九）等詩作，就表現出“嚴重高古”的一面。如“人生迕意十八九，月得解顏能幾度。著書準易空自疲，服藥求仙良自誤”（《寄朱廣微》）。如“所遇信悠然，此生如寄耳。志士恥溝瀆，征夫念桑梓。攬衣軒楹間，嘯歌何窮已”（《泊吳興西觀音院》）。這些詩歌或用典，或自抒，寄托著深沉的人生感慨，頗有曠達疏放之氣，豈能以“女郎詩”一語以蔽之。（寒砧：“渠”也可以是指《春日》這首詩，不一定就是指秦觀這個人啊！說《春日》是首女郎詩是沒錯的）
馮煦《宋六十一家詞選·序例》說：“淮海小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致。”在這位“傷心人”的詩集里，貫串著一種深廣莫名的悲哀和抑郁。這種風格特征與他一生中的不幸遭遇分不開。秦觀生長在江蘇高郵的一個寒士之家，少年喪父，借書苦讀，“強志盛氣，好大而見奇”。神宗熙寧十年（1077），初見蘇軾，作《黃樓賦》，蘇軾譽為“有屈宋之才”。元豐七年（1084），蘇軾特薦其詩與王安石，安石以為“清新似鮑謝”。青年時期的秦觀已是聞名于世的才子，黃庭堅稱贊他“國士無雙”。元豐八年（1085）登進士第后，歷仕太學博士，國史院編修。但不久（紹圣六年，1094），即因與蘇軾的關系牽連黨籍，列名《元佑黨人碑》“余官”第一，一再遭貶，遠謫南荒，身心受到雙重折磨。1100年，徽宗即位后，始得復職北還；不幸中途逝世于藤州。仕途上的坎坷遭遇，理想抱負的一再受挫，使秦觀的詩歌染上了濃重的感傷色彩和凄涼哀怨的情調，透露出對整個人生的絕望與究詰。
4. 提供 秦觀 周邦彥的詩詞
秦觀 1. 鵲橋仙 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！ 【賞析】 這是一曲純情的愛歌。亦抒情，亦議論，哀樂交織，天上人間融為一體。
尤其是末二句，使詞的思想境界升華到一個嶄新的高度，成為詞中警句。無怪乎沈際飛評曰："七夕以雙星會少別多為恨，獨謂情長不在朝暮，化臭腐為神奇。
" 2.滿庭芳 山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。
銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。 【賞析】 三十歲時，少游書劍飄零，浪跡江湖，一日往赴會稽太守程公辟宴時得遇一美艷且具才藝的歌姬，情緣心生。
曲終人散，不能自已的少游乃作《滿庭芳》詞，以述與之難分難舍的別離之情。 有情之人，臨歧分袂，想來那心情定是哀怨絕倫，無比黯淡的。
又何況在那蕭瑟清冷的無邊暮色中呢？！慘淡秋色、傷別之情化融無隙，是此詞的一大特色。遠山蒼茫，浮云掩抑；天連衰草，綿延無際。
晚風中，城邊號角漸行漸杳，悲涼莫名。詞人若丹青妙手，巧加點染，化靜為動，聲色互現，為別離奠定令人心傷的基調。
畫船將發，分手在即，萬千心事，紛亂如煙。此刻，極目前程，迷離煙靄中，只見斜陽寒鴉，流水孤村，一派蕭索。
這凄美的畫面，仿佛將人置于荒寒不仁的洪荒年月，無法抑制的孤獨和驚悚撲面而來。 換頭處述解囊相贈，由淚染襟袖到征棹遠逝，燈火朦朧處，高城不見，況復城中人！真是滿紙凄涼色，一片傷別情！此詞雖有惻艷露骨之筆，然綜觀全詞，卻覺一種沉摯的感動。
3.減字木蘭花 天涯舊恨。獨自凄涼人不問。
欲見回腸。斷盡金爐小篆香。
黛蛾長斂。任是春風吹不展。
困依危樓。過盡飛鴻字字愁。
【賞析】 4.浣溪沙 漠漠輕寒上小樓。曉陰無賴似窮秋。
淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。
寶簾閑掛小銀鉤。 【賞析】 暮春三月，人在小樓。
一早起來，陰霾不開，輕寒惻惻。"節過清明冷似秋"，對這種天氣，畏寒不出的詞人十分厭惡，不禁咀咒了一聲"無賴"。
回頭看看室內，畫屏上一幅《淡煙流水圖》，迷蒙淡遠，撩人意緒，于是一絲春愁油然而生。他定睛望了望窗外：落花隨著微風，自在飄舞，宛如夢幻；廉纖細雨，無邊無際，好似愁絲。
"飛花"和"夢"、"絲雨"和"愁"，一具體、一抽象，原本邈不相涉，但詞人卻發現它們之間有"輕"與"細"的特點，便構成兩個新鮮的比喻，空靈縹緲，妙不可言。無怪乎梁啟超稱之為"奇語"。
最后一句是作收、融情入景，化動為靜，意境悠閑，使人玩味不盡。 5.八六子 倚危亭。
恨如芳草，萋萋劃盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。
無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風十里柔情。
怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝。
黃鸝又啼數聲。 【賞析】 宋神宗元豐年間，秦觀在楊州意外地遇上一位多情的女子。
一簾幽夢，十里柔情，時時縈繞在他的心頭。歸來途中，獨倚危亭，回頭一望，芳草邊天，好似無邊的離恨。
以芳草喻愁，是詩詞中常用的手法，這里秦觀卻用"刬盡還生"四字把它強化到極點，因此前人稱之為"神來之筆"。戀人分別了。
往日的歡娛，變成了流水；斷了琴弦，何時能續上？面對片片飛花，蒙蒙殘雨，他幾乎失魂落魄。正在此時，惱人的黃鶯兒又在耳邊叫了起來。
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。他的心真是煩極了！這首詞寫得情景交融，意余言外，因此前人推為寫離情的典范。
周邦彥 1. 蘇幕遮 燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。
葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。 故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。
五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。 【賞析】 這首詞的內容很簡單，全篇六十二字，寫的不外是荷花以及與荷花有關的情事。
但是，作者善于把荷花的形象以及與之有關的情事集中起來，從不同的側面、不同的角度來加以烘托，于是，作者的美感便層次清晰地展現在讀者面前，使讀者有身臨其境的感受。這一點集中體現于詞的上片。
上片七句，雖然構成的側面有所不同，但，可貴的是，其中每一句都帶有動作性或視覺性，幾乎句句都可構成一個或幾個畫面，構成角度不同的鏡頭。鏡頭與鏡頭之間的連結媒介幾乎被作者壓縮到絕無僅有的微小程度。
作者的情思，作者的美感是靠畫面、靠鏡頭的組接，靠蒙太奇表現出來的。 本詞以荷花為焦點，并從這一點上散射開來，最后又集中在這一點上加以收束。
全詞可分四層，上片前四句是一層，烘托五月雨后清晨的氣氛。后三句多側面刻畫荷花的風神。
下片前四句是一層，分別疊印出“吳門”與“長安”兩個不同的地點。后三句又以“夢入芙蓉浦”把前幾層散射出的側面加以歸結、收束。
周邦彥是善于使用藝術語言的大師，他往往運用優美的語詞來創造生動的形象，有時精雕細刻，富艷精工；有時用。
5. 提供 秦觀 周邦彥的詩詞
秦觀 1. 鵲橋仙 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！ 【賞析】 這是一曲純情的愛歌。亦抒情，亦議論，哀樂交織，天上人間融為一體。
尤其是末二句，使詞的思想境界升華到一個嶄新的高度，成為詞中警句。無怪乎沈際飛評曰："七夕以雙星會少別多為恨，獨謂情長不在朝暮，化臭腐為神奇。
" 2.滿庭芳 山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。
銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。 【賞析】 三十歲時，少游書劍飄零，浪跡江湖，一日往赴會稽太守程公辟宴時得遇一美艷且具才藝的歌姬，情緣心生。
曲終人散，不能自已的少游乃作《滿庭芳》詞，以述與之難分難舍的別離之情。 有情之人，臨歧分袂，想來那心情定是哀怨絕倫，無比黯淡的。
又何況在那蕭瑟清冷的無邊暮色中呢？！慘淡秋色、傷別之情化融無隙，是此詞的一大特色。遠山蒼茫，浮云掩抑；天連衰草，綿延無際。
晚風中，城邊號角漸行漸杳，悲涼莫名。詞人若丹青妙手，巧加點染，化靜為動，聲色互現，為別離奠定令人心傷的基調。
畫船將發，分手在即，萬千心事，紛亂如煙。此刻，極目前程，迷離煙靄中，只見斜陽寒鴉，流水孤村，一派蕭索。
這凄美的畫面，仿佛將人置于荒寒不仁的洪荒年月，無法抑制的孤獨和驚悚撲面而來。 換頭處述解囊相贈，由淚染襟袖到征棹遠逝，燈火朦朧處，高城不見，況復城中人！真是滿紙凄涼色，一片傷別情！此詞雖有惻艷露骨之筆，然綜觀全詞，卻覺一種沉摯的感動。
3.減字木蘭花 天涯舊恨。獨自凄涼人不問。
欲見回腸。斷盡金爐小篆香。
黛蛾長斂。任是春風吹不展。
困依危樓。過盡飛鴻字字愁。
【賞析】 4.浣溪沙 漠漠輕寒上小樓。曉陰無賴似窮秋。
淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。
寶簾閑掛小銀鉤。 【賞析】 暮春三月，人在小樓。
一早起來，陰霾不開，輕寒惻惻。"節過清明冷似秋"，對這種天氣，畏寒不出的詞人十分厭惡，不禁咀咒了一聲"無賴"。
回頭看看室內，畫屏上一幅《淡煙流水圖》，迷蒙淡遠，撩人意緒，于是一絲春愁油然而生。他定睛望了望窗外：落花隨著微風，自在飄舞，宛如夢幻；廉纖細雨，無邊無際，好似愁絲。
"飛花"和"夢"、"絲雨"和"愁"，一具體、一抽象，原本邈不相涉，但詞人卻發現它們之間有"輕"與"細"的特點，便構成兩個新鮮的比喻，空靈縹緲，妙不可言。無怪乎梁啟超稱之為"奇語"。
最后一句是作收、融情入景，化動為靜，意境悠閑，使人玩味不盡。 5.八六子 倚危亭。
恨如芳草，萋萋劃盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。
無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風十里柔情。
怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝。
黃鸝又啼數聲。 【賞析】 宋神宗元豐年間，秦觀在楊州意外地遇上一位多情的女子。
一簾幽夢，十里柔情，時時縈繞在他的心頭。歸來途中，獨倚危亭，回頭一望，芳草邊天，好似無邊的離恨。
以芳草喻愁，是詩詞中常用的手法，這里秦觀卻用"刬盡還生"四字把它強化到極點，因此前人稱之為"神來之筆"。戀人分別了。
往日的歡娛，變成了流水；斷了琴弦，何時能續上？面對片片飛花，蒙蒙殘雨，他幾乎失魂落魄。正在此時，惱人的黃鶯兒又在耳邊叫了起來。
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。他的心真是煩極了！這首詞寫得情景交融，意余言外，因此前人推為寫離情的典范。
周邦彥 1. 蘇幕遮 燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。
葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。 故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。
五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。 【賞析】 這首詞的內容很簡單，全篇六十二字，寫的不外是荷花以及與荷花有關的情事。
但是，作者善于把荷花的形象以及與之有關的情事集中起來，從不同的側面、不同的角度來加以烘托，于是，作者的美感便層次清晰地展現在讀者面前，使讀者有身臨其境的感受。這一點集中體現于詞的上片。
上片七句，雖然構成的側面有所不同，但，可貴的是，其中每一句都帶有動作性或視覺性，幾乎句句都可構成一個或幾個畫面，構成角度不同的鏡頭。鏡頭與鏡頭之間的連結媒介幾乎被作者壓縮到絕無僅有的微小程度。
作者的情思，作者的美感是靠畫面、靠鏡頭的組接，靠蒙太奇表現出來的。 本詞以荷花為焦點，并從這一點上散射開來，最后又集中在這一點上加以收束。
全詞可分四層，上片前四句是一層，烘托五月雨后清晨的氣氛。后三句多側面刻畫荷花的風神。
下片前四句是一層，分別疊印出“吳門”與“長安”兩個不同的地點。后三句又以“夢入芙蓉浦”把前幾層散射出的側面加以歸結、收束。
周邦彥是善于使用藝術語言的大師，他往往運用優美的語詞來創造生動的形象，有時精雕細刻，富艷精工；有時用。
6. 求一些秦觀的經典詩詞
【代表詩作】納涼攜杖來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。
月明船笛參差起， 風定池蓮自在香。秋日霜落邗溝積水清，寒星無數傍船明。
菰蒲深處疑無地，忽有人家笑語聲。泗州東城晚望渺渺孤城白水環，舳艫人語夕霏間。
林梢一抹青如畫，應是淮流轉處山。春日一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧差差。
有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。【代表詞作】望海潮星分斗牛，疆連淮海，揚州萬井提封。
花發路香，鶯啼人起，珠簾十里東風。豪俊氣如虹。
曳照春金紫，飛蓋相從。巷入垂楊，畫橋南北翠煙中。
追思故國繁雄。有迷樓掛斗。
月觀橫空。紋錦制帆，明珠濺雨，寧論爵馬魚龍。
往事逐孤鴻。但亂云流水，縈帶離宮。
最好揮毫萬字，一飲拼千鐘。望海潮秦峰蒼翠，耶溪瀟灑，千巖萬壑爭流。
鴛瓦雉城，譙門畫戟，蓬萊燕閣三休。天際識歸舟。
泛五湖煙月，西子同游。茂草臺荒，苧蘿村冷起閑愁。
何人覽古凝眸。悵朱顏易失，翠被難留。
梅市舊書，蘭亭古墨，依稀風韻生秋。狂客鑒湖頭。
有百年臺沼，終日夷猶。最好金龜換酒，相與醉滄州。
望海潮梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細履平沙。
長憶誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。
柳下桃蹊，亂分春色到人家。西園夜飲鳴笳。
有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。
煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時見棲鴉。
無奈歸心，暗隨流水到天涯。水龍吟小樓連遠橫空，下窺繡轂雕鞍驟。
朱簾半卷，單衣初試，清明時候。破暖輕風，弄晴微雨，欲無還有。
賣花聲過盡，斜陽院落，紅成陣、飛鴛甃。玉佩丁東別后，悵佳期、參差難又。
名韁利鎖，天還知道，和天也瘦。花下重門，柳邊深巷，不堪回首。
念多情但有，當時皓月，向人依舊。八六子倚危亭。
恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。
無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風十里柔情。
怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝。
黃鸝又啼數聲。滿庭芳（之一）山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。
暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。
斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。銷魂。
當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。
此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
滿庭芳（之二）紅蓼花繁，黃蘆葉亂，夜深玉露初零。霽天空闊，云淡夢江清。
獨棹孤蓬小艇，悠悠過、煙渚沙汀。金鉤細，絲綸慢卷，牽動一潭星。
時時，橫短笛，清風皓月，相與忘形。任人笑生涯，泛梗飄萍。
飲罷不妨醉臥，塵勞事、有耳誰聽。江風靜，日高未起，枕上酒微醒。
滿庭芳（之三）碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階。洞房人靜，斜月照徘徊。
又是重陽近也，幾處處，砧杵聲催。西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。
傷懷。增悵望，新歡易失，往事難猜。
問籬邊**，知為誰開。謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。
憑闌久，金波漸轉，白露點蒼苔。夢揚州晚云收，正柳塘，煙雨初休。
燕子未歸，惻惻清寒如秋。小欄外，東風軟，透繡幃，花蜜香稠。
江南遠，人何處？鷓鴣啼破春愁。長記曾陪燕游。
酬妙舞清歌，麗錦纏頭。殢酒為花，十載因誰淹留？醉鞭拂面歸來晚，望翠樓，簾卷金鉤。
佳會阻，離情正亂，頻夢揚州。江城子西城楊柳弄春柔。
動離憂。淚難收。
猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。
韶華不為少年留。恨悠悠。
幾時休。飛絮落花時節一登樓。
便做春江都是淚，流不盡，許多愁。千秋歲水邊沙外，城郭春寒退。
花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。
人不見，碧云暮合空相對。憶昔西池會，鵷鷺同飛蓋。
攜手處，今誰在？日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。
如夢令樓外殘陽紅滿，春入柳條將半。桃李不禁風，回首落英無限。
腸斷，腸斷，人共楚天俱遠。如夢令鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺。
指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。
江城子 （注：秦觀與蘇軾最后一面贈詞）南來飛燕北歸鴻。偶相逢。
慘愁容。綠鬢朱顏，重見兩衰翁。
別后悠悠君莫問，無限事，不言中。小槽春酒滴珠紅。
莫匆匆。滿金鐘。
飲散落花流水、各西東。后會不知何處是，煙浪遠，暮云重。
如夢令 遙夜沈沈如水，風緊驛亭深閉.夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被.無寐，無寐，門外馬嘶人起. 如夢令 池上春歸何處，滿目落花飛絮.孤館悄無人，夢斷月堤歸路.無緒，無緒，簾外五更風雨.畫堂春東風吹柳日初長，雨馀芳草斜陽。杏花零落燕泥香，睡損紅妝。
寶篆煙消鸞鳳，畫屏云鎖瀟湘。暮寒微透薄羅裳，無限思量。
畫堂春落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸。
柳外畫樓獨上， 憑欄手捻花枝。放花無語對斜暉，此恨誰知。
念奴嬌畫橋東過，朱門下，一水閑縈花草，獨駕一舟千里去，心與長天共渺。乍暖扶春，輕寒弄曉，是處人蹤少。
黯然望極，酒旗茅屋斜裊。少年無限風流，有誰念我，此際情難表。
遙想藍橋何日到，暗把心期自禱。柳陌輕緦，沙汀殘雪，一路風煙好。
攜壺自飲，閑聽山畔啼鳥。木蘭花慢過秦淮曠望，迥瀟灑、絕纖塵。
愛清景風蛩，吟鞭醉。
7. 宋詞鑒賞秦觀《畫堂春》東風吹柳日初長,雨余芳草斜陽杏花零落燕泥
東風吹柳日初長，雨余芳草斜陽。
杏花零落燕泥香，睡損紅妝。 寶篆煙銷龍鳳，畫屏云鎖瀟湘。
夜寒微透薄羅裳，無限思量。 楊？？《古今詞話》云：“少游《畫堂春》‘雨余芳草斜陽，杏花零落燕泥香’善于狀景物。
至于‘香篆暗消鸞鳳，畫屏縈繞瀟湘’二句，便含蓄無限思量意思，此其有感而作也。 ”至于因何有感，從詞中所寫，美人生活規律顛倒，白天紅窗穩睡，夜里枕畔難安的情狀，顯然是描寫女子思人難眠、春情難耐的情思。
詞一開始“東風”二句，為春睡渲染氣氛，寫東風吹拂柳條，春日漸長，雨后斜陽映照芳草，正是人困春睡時光。接著“杏花”兩句，枝頭的杏花零落入泥，燕子銜沾花的泥土筑巢，猶自散發著微微的香氣。
由景而人，美人面對花落春去之景，青春難再，自然無心紅妝，不得不陷于春困矣。這兩句與李清照“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭”句頗有相似之處，但寫得更為雋永。
王國維《人間詞話附錄》說：“溫飛卿《菩薩蠻》‘雨后卻斜陽，杏花零落香’，少游之‘雨余芳草斜陽，杏花零落燕泥香’，雖自此脫胎，而實有出藍之妙”。 詞的下片寫女子枕畔難眠所見到的景象。
“寶篆”二句寫她長時間失眠，直到篆香銷盡，不眠的原因，是因所思念的人在瀟湘所致。“寶篆”，蓋今之盤香。
秦觀《減字木蘭花》曾有“斷盡金爐小篆香”句。“云鎖”，指屏風上所畫的云霧瀟湘圖，云鎖，則迷不可見。
詞的歇拍“夜寒”二句，具體描寫夜深寒氣襲人，女子無法再進入甜蜜的夢鄉，只有思前想后，輾轉反側。 。
8. 秦觀宋詞 賞析
秦觀是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝。這首詞是他的代表作之一。誦讀此詞使人忍不住也心生一片愁情。 逐字解釋
丈夫遠游使得她遺憾萬分 獨自在高樓上遠眺 也無人來問詢她的愁苦 本已凄涼更添一份無人問詢的悲涼！想見到丈夫一訴情思可丈夫卻不知在何方，只能點燃篆字一樣的香憂愁度日，香也燒了，情郎也沒回來，那燒斷的香啊 多像她絲絲寸斷的柔腸！（上闕細膩的描寫了女主人公的心情） 如黛一般的眉頭緊蹙，就算是能吹綠萬物的春風也吹不盡她的愁思，因思至困 困倚危樓 看到飛鴻過盡，也沒有丈夫的消息，怎一個愁字了得！（下闕從大體上把我愁情！）
這首詞的詞眼是句末的愁字，愁景、愁情全到了一起，充分表現出了女主人公對丈夫的思念，真是聞者傷心，聽著落淚，問世間情為何物……
本人不才 奮斗了半個小時才寫出了這點東西 希望對你有所幫助，唉 愁 愁 愁
9. 《江城子》秦觀的宋詞賞析
江城子
西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。
猶記多情曾為系歸舟。
碧野朱橋當日事，人不見，水空流。
韶華不為少年留。
恨悠悠，幾時休？
飛絮落花時候一登樓。
便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
賞析：
此為少游前期的暮春別恨之作。詞之上片由“西城楊柳弄春柔”的描寫，引起對往事的回憶，抒發暮春傷別之情；下片由“韶華不為少年留”的感嘆，到“飛絮落花時候一登樓”的描寫，進一步抒發愁情別恨。
首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫景，實則有深意。因為這柳色，通常能使人聯想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別。“弄春柔”的“柔”字，便有百種柔情，“弄”字則有故作撩撥之意。賦予無情景物以有情，寓擬人之法于無意中。“楊柳弄春柔”的結果，便是惹得人“動離憂，淚難收”。以下寫因柳而有所感憶：“猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。”這里暗示，這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長亭之柳，所以當年曾系歸舟，曾有離別情事這地方發生。那時候，一對有情人，就踏過紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，這兒話別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風景不殊，人兒已天各一方了。“水空流”三字表達的惆悵是深長的。
過片“韶華不為少年留”是因為少年既是風華正茂，又特別善感的緣故，所謂說“恨悠悠，幾時休？”兩句無形中又與前文的“淚難收”、“水空留”唱和了一次。“飛絮落花時節一登樓”說不登則已，“一登”就這楊花似雪的暮春時候，真正是“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”這是一個極其巧妙的比喻，它妙就妙一下子將從篇首開始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸感情的洪流中。這比喻不是突如其來的，而是逐漸匯合，水到渠成的。
此詞寫柳，妙“弄春柔”一語，筆意入微，妥貼自然，把擬人手法于無意中出之，化無情之柳為多情之物；此詞寫愁，妙引而不發，語氣微婉，最后由景觸發一個巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成一股情感流，言盡而情不盡
