華閱文章網1. 浪淘沙押什么韻
《浪淘沙》調出于樂府（《樂府詩集》收入近代曲中），原為二十八字，即七言絕句一首。
唐白居易、劉禹錫演有此詞，且詞句即詠江浪淘沙，為唐時教坊曲名。迨至李煜，因舊調另制新聲，乃變作雙調，每段僅存七言二句，而所詠亦泛而不必切題矣。
如皇甫松詞云：“蠻歌豆寇北人愁，浦雨杉風野艇秋，浪起鵁鶄眠不得，寒沙細細入江流。”詞牌格律以二十八字為正格，而以本調為變體，又名[曲入冥]、[過龍門]、[賣花聲]，而[謝池春]亦名[賣花聲]，不容稍混也。
中仄仄平平（韻）， 中仄平平（韻）。 中平中仄仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄， 中仄平平（韻）。 中仄仄平平（韻）， 中仄平平（韻）。
中平中仄仄平平（韻）。 中仄中平平仄仄， 中仄平平（韻）。
2. 閱讀下面一首宋詞,完成1—3題
1.“歷遍窮通”的意思是，伊、呂二人的經歷并不是一帆風順的，他們都是先窮而后通，度過了窮窘之后才遇到施展抱負的機會的。“一為釣叟一耕傭”表明伊尹和呂尚兩人出身低微。
2.“湯武偶相逢”說的是商湯與伊尹、武王和呂尚相逢。“興王只在笑談中”，是說伊、呂二人才能出眾，在談笑之間就輕而易舉地完成了興王道、建國家的大事業。
3.這首詠史詞作，寄托著作者自己的感慨和希冀。作者對伊尹和呂尚“歷遍窮通”的遭際和名垂千古的功業，感慨頗深，通過回憶商湯、周武重用伊呂的史事，希望趙宋君王能知人善任，重用自己，支持變法。所以，這首詞不同于一般古代詩人那種籠統空泛的詠史作品，而是一個政治家鑒古論今的真實思想感情的流露。
無
3. 閱讀王安石詞《浪淘沙令》,完成試題
文中的伊尹和呂尚之所以建功立業，除自身的才干外，更重要的是遭逢明主。
王安石當時正在推行自己的變法主張，當然首先要取得宋朝皇帝的支持。因而該詞正表現出王安石的這一希冀以及他推行表法的決心和勇氣。
此題的置疑角度是鑒賞古代詩詞的思想感情。感情對于詩而言，猶如人之血液，花之水分。
它是詩歌的生命。古人云：詩言志。
詩人寫詩無論采取何種方式，均為抒發自己的感情。因而要鑒賞詩歌，就應該準確地把握作者的思想感情。
而要想準確地把握作者的思想感情，就必須要知人論世，了解相關的時代背景，把握詩歌的意象，以人為本，仔細品味詩人的情感。在試題的設置中，準確地把握作者的思想感情往往為置疑點。
4. 寫宋詞該怎么注意韻腳啊
押韻方式詞的押韻方式比詩復雜，而且變化很多。
大約可分下列十一類。 （1）一首一韻的：和近體詩的押韻方式相同，一韻到底，這在詞中居大多數。
如《漁家傲》： “塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。
千嶂里，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。”
（范仲淹） （2）一首多韻的：如《菩薩蠻》： “平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭更短亭。”
（李白） 用兩仄韻兩平韻，這在詞中也是比較常見的。一首詞用韻最多的要算《離別難》： “寶馬曉鞴雕鞍，羅帷乍別情難。
那堪春景媚，送君千萬里。半妝珠翠落，露華察。
紅蠟燭，青絲曲，偏能勾引淚闌干。 良夜捉，香塵綠，魂欲迷，檀眉半斂愁低。
未別，心先咽，欲語情難說。出芳草，路東西。
搖袖立，春風急，櫻花楊柳雨凄凄。”（薛昭蘊） “鞍”、“難”、“寒”、“干”為一韻；“媚”、“里”為一韻；“燭”、“曲”為一韻，“促”、“綠”為一韻；“迷”、“低”、“西”、“凄”為一韻；“別”、“咽”、“說”為一韻；“立”、“急”為一韻，共七部韻，交互錯雜，最為復雜少見。
（3）以一韻為主，間押他韻的：如《相見歡》： “無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂。是離愁。
別是一般滋味在心頭。”（李煜） 此詞即以平韻“樓”、“鉤”、“秋”、“愁”、“頭”五韻為主，間入仄韻“斷”、“亂”二韻為賓。
又如《定風波》： “莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。”
（蘇軾） 此詞即以平韻“聲”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韻為主，間入“馬”、“怕”二仄韻，“醒”、“冷”二仄韻，“處”、“去”二仄韻為賓。 （4）同一韻部平韻仄韻通押的：同部平仄韻，如“東”協“董”、“送”。
“支”協“紙”、“寘”，“麻”協“馬”、“祃”等都。稱作“同部三聲葉”在詞中最常見的，有《西江月》、《哨遍》、《換巢鸞鳳》等調。
如《西江月》： “照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥來解玉驄驕，我欲醉眠芳草。
可惜一溪風月；莫教踏碎瓊瑤。解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。”
（蘇軾） “霄”、“驕”、“瑤”、“橋”四平韻，與“草”、“曉”二仄韻，都同在第八部。 這類平仄通協的詞調，以平韻與上、去韻通協者為多，平韻與入韻通協者甚少。
這是因為在宋詞中入聲韻往往獨用，不與他韻通用。 （5）數部韻交協的：如《釵頭鳳》： “紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。
東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索？錯！錯！錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。
莫！莫！莫！”（陸游）此詞即以上片的“手”、“酒”、“柳”與下片的“舊”、“瘦”、“透”相協，又以上片的“惡”、“薄”、“索”、“錯”與下片的“落”、“閣”、“托”、“莫”相協。 （6）疊韻：如《長相思》： “汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。”（白居易） 疊二“流”字、二“悠”字。
（7）句中韻：宋詞在句中押韻的例子很多。如柳永《木蘭花慢》上下片的第六七句：“云衢見新雁過，奈佳人自別阻音書”，“歸途縱凝望處，但斜陽暮靄滿平蕪”；又如《惜分飛》的上下片結句，毛滂作“更無言語空相覷”，“斷魂分付潮回去”；汪元量作“淚珠成縷眉峰聚”，“斷腸解賦江南句”等等都是。
句中押韻有兩三字一韻的，如蘇軾《醉翁操》：“瑯然清圓誰彈，響空山無言。”吳文英《三姝媚》過變：“春夢人間須斷，但怪得當年，夢緣能短”：又《高陽臺》：“孤山無限春寒”。
（8）四聲通協：上舉各例平仄通協，只是舉上、去協平的，此外還有入協上、去之例。王國維《人間詞話》說：“稼軒《賀新郎》詞：‘柳暗凌波路，送春歸、猛風暴雨，一番新綠。
’又《定風波》詞：‘從此酒酣明月夜，耳熱。’‘綠’、‘熱’二字皆作上、去用，與韓玉《賀新郎·詠水仙》以‘玉’、‘曲’協‘注’、‘女’，《卜算子》以‘夜’、‘謝’協‘節’、‘月’，已開北曲四聲通押之祖。”
詞中四聲通押，敦煌曲中已有。《云謠集》中有《漁歌子》（“洞房深”）一首，全首都是上、去韻，只有第三句“寞”字入聲；又《喜秋天》（“芳林玉露催”）一首，全部是入聲韻，只有末句“土”字上聲。
這二首可說是詞中四聲通押最早之例。但詞中四聲通押最多見的，是金、元人的詞。
（9）平仄韻互改的： （甲）平韻與入韻 平、入兩韻，本可相通，所以又可以互改。如李清照《詞論》說：“近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》，既押平聲，又押入聲。
《玉樓春》平聲，又押上、去聲，又押入聲。”這些是平韻改入韻的。
此外又有入韻改平韻的，如《滿江紅》本押入韻，姜夔始改押平韻。他的《滿江紅》詞序說：“《滿江紅》舊調用仄韻，多不協律。
如末句云‘無心撲’三字（周邦彥《滿江紅》論）：“最。
5. 自創宋詞《浪淘沙》
浪淘沙·九曲黃河萬里沙九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。
如今直上銀河去，同到牽牛織女家。注釋 1.浪淘沙：唐代一種曲子的名稱。
2.浪淘風簸：黃河卷著泥沙，風浪滾動的樣子。天涯：天邊。
3.銀河：古人以為黃河和銀河相通。 4.牽牛：即傳說中的牛郎。
他和織女因觸怒天帝，被分隔在銀河兩岸，每年只 許他們在農歷七月初七相會一次。 今譯 萬里黃河彎彎曲曲挾帶著泥沙， 波濤滾滾如巨風掀簸來自天涯。
現在可以沿著黃河直上銀河去， 我們一起去尋訪牛郎織女的家。解說 這首絕句模仿淘金者的口吻，表明他們對淘金生涯的厭惡和對美好生活的向往。
同是在河邊生活，牛郎織女生活的天河恬靜而優美，黃河邊的淘金者卻整天在風浪泥沙中討生活。直上銀河，同訪牛女，寄托了他們心底對寧靜的田園牧歌生活的憧憬。
這種浪漫的理想，以豪邁的口語傾吐出來，有一種樸素無華的美。
