華閱文章網1. 虞美人詩歌
李煜《虞美人|春花秋月何時了》 虞美人① 春花秋月何時了，② 往事知多少。
小樓昨夜又東風， 故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在，③ 只是朱顏改。
④ 問君能有幾多愁，⑤ 恰是一江春水向東流。 【作者】937-978， 初名從嘉，字重光，號鐘隱。
李璟第六子，901年嗣位，史稱南唐后主。即位后對宋稱臣納貢，以求偏安一方。
生活上則窮奢極欲。 975年，宋軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實已淪為階下囚。
太平興國三年七月卒。據宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。
他精于書畫，諳于音律，工于詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風格柔靡；后期詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語言清新，極富藝術感染力。
后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。 【注釋】 ①此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。
又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。
②了：了結，完結。 ③砌：臺階。
雕闌玉砌：指遠在金陵的南唐故宮。應猶：一作“依然”。
③朱顏改：指所懷念的人已衰老。 ④君：作者自稱。
能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。 【品評】此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。
詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。 誠然，李煜的故國之思離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。
但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。 結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。
可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春水向東流。 這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來抒發自已類似的情感。
因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。
2. 晏幾道的“虞美人”這首詞怎么鑒賞
這首詞寫的是懷人怨別，在刻畫女主人公的神態時可謂別具匠心。
上闋四句，描述她對月盼人 歸來之情。“曲闌干外天如水，昨夜還曾倚。”
這兩句主寫倚闌，而寫今夕倚闌，卻從“昨夜曾倚”見 出，同樣一句詞，蘊意卻更為豐富。既然整夜都倚闌而望，如“昨夜”者已不知有多少個了。
“天如 水”，比喻夜空如水般明澈、清涼，所寫的不止是天，而是由凈空寫到皓潔的明月。這與柳永《二郎 神》詠七夕的“天如水、玉鉤遙掛”，把“天如水”設置為月的背景，用意相同；但“明月”到隔句才出 現，讓人不易發覺。
倚闌望月，若止于直說思念，便有些平淡。 詞中就這樣來寫女主人公的對月懷 人：“初將明月比佳期，長向月圓時候望人歸。”
男子去后一直不回來，也沒有交代歸期，她結想成癡， 就相信了當時流行的觀念——月圓之時便是團圓之日，所以每遇月圓，就倚闌苦望。但此種觀念畢 竟是虛妄難憑。
詞中寫女主人公倚闌看月，從企盼到失望，構思獨特。 “初將”是說“本將”，這一語 匯，便已含有“后卻不然”的意味。
下文卻跳寫“長向”，其中自有一而再、再而三以至多次的希望和 失望的交替，自在不言之中。“初”字起，“長”字承轉，這兩個關鍵字，括盡了這一時期以來的所有望 月情事，傳達出女主人公的癡情和怨意。
下闋四句，抒寫不幸被棄之恨，與上闋的虔心企盼、癡心盼歸形成強烈的對照。“羅衣著破前香 在，舊意誰教改”，這是無望的等待女主人公，終于明白等待無果。
“羅衣著破”，是時長日久；“前香 在”，則以羅衣前香之猶存比喻往日歡情的溫馨難忘，委婉表達出女主人公對昔日情分的難忘之情。 然而舊日的情意，是誰使它變得這般快？“舊意誰教改”，問語怨意頗深。
人情易變，不如前香之尚 在；易散之香竟比人情還要持久，詞中女子倍感痛苦，最后結以“一春離恨懶調弦，猶有兩行閑淚寶 箏前”，此二句點出全詞“離恨”的主旨，以“一春”傳達出別愁之久，以“懶調弦” “兩行閑淚”形容離 恨的悲苦之深，用筆有回環往復之妙。
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