華閱文章網1. 【在宋詞中“韻”“部”各指什么（虛心求教,最近胡亂的看書看到關
韻律 亦作“韻律”. 1.聲韻和節律.指詩詞中的平仄格式和押韻規則.引申為音響的節奏規律.《舊唐書·元稹傳》：“思深語近，韻律調新，屬對無差，而風情宛然.” 葉圣陶 《游了三個湖》：“聽湖波拍岸，挺單調，可是有韻律.” 2.指某些物體運動的均勻的節律. 葉圣陶 《倪煥之》十五：“她的肩背有韻律地波動著.” 詩詞創作要重視藝術性，并重幾個方面，其中之一就是“韻律”，要講究字詞的搭配、音調的和諧，在這些方面，古人有許多精辟的論述，詳見有《詩品》、《詞品》、《曲品》等. 談到詩詞的韻律，大致包括三個方面的內容：一是平仄，由南北朝時期的沈約等首先提出，在盛唐以后的格律詩中得到廣泛應用，主要是講究平聲和仄聲的協調.二是對偶，在韻文特別是格律詩中，對對偶的工巧是要求比較嚴的，詩詞中一般是句對，在賦和八股文中還有多句對和段對.三是押韻，指同韻的字在適當的地方（一般是停頓的地方），有規律地重復出現.這三個方面都來自于漢語語音的特點，就是單音節語素占優勢，有聲調.在詩詞寫作特別是格律詩寫作時平仄、對偶和押韻運用的好，運用的自然，可以使詩作增強音樂感，呈現韻律美；運用的不好，用得過多過濫，就會給人以生拼硬湊之感，甚至以文害義，六朝到初唐的駢體就是一個明顯的例證.這是每一個詩詞愛好者必須掌握的基本功. 古韻學家把古代韻文押韻的字分成類，每類叫一個韻部.例如，宋代吳棫（約1100~1154）把古韻分為9部，鄭庠把古韻分為6部.后來也推廣到先秦典籍中沒有用來押韻的字上去，如段玉裁把古韻分為17部.清初古韻學興盛，這個詞也有人用來指《切韻》系統韻書的“韻”.如《廣韻》有206韻，段玉裁說：“是書依陸氏法言二百六部之舊.”這里說的“部”就等于平常說的韻，“二百六部”就是206韻 記得采納啊。
2. 詩詞中用什么韻的多
平水三十韻是最常用的，嚴格的話就要按照韻部來用韻，也可以通押，比如一東和二冬。一般的格律詩要押平聲韻，古體詩和歌行也能押仄聲韻，而且可以換韻。詞的韻則有平有仄，這要看你選用什么詞牌了。大體說來詞韻比詩韻要寬松，詩韻中十三元十四寒十五刪是分開的，詞韻中可以合并。
個人覺得最好用的是 ong, an/ian, ao, iu, ei/i,
仄聲是 u, an/ian, iu
入聲韻要注意，很多入聲字的讀音與現代普通話不一樣了，所以這要看韻書。大體說來，格律詩與詞中不合格律的地方一般都要讀作入聲，比如“黃河遠上白云間”，此句平仄應該是 平平仄仄仄平平，絕句忌三平，因此 “白” 應讀為入聲。或者岳飛的 “憑欄處瀟瀟雨歇”，“歇”一定要讀為入聲，不然的話就完全不合格律了。《白香詞譜》后面附有詞韻，可以參看。
3. 宋詞里面的句和韻是什么意思
指句中音調和諧，句末韻腳相葉。
韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍. 押韻叫合轍. 一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。至于要說明甚么是韻，那卻不太簡單。但是。今天我們有了漢語拼音字母，對于韻的概念還是容易說明的。
詩詞中所謂韻，大致等于漢語拼音中所謂韻母。大家知道，一個漢字用拼音字母拼起來，一般都有聲母，有韻母。例如"公"字拼成g ōng，其中g 是聲母，ōng是韻母。聲母總是在前面的，韻母總是在后面的。我們再看"東"d ōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聰"c ōng等，它們的韻母都是ong ，所以它們是同韻字。
凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫"韻腳"。
韻是韻詩的簡稱。其規則由林方亮于2009年提出，2015年定稿。韻的主要特點是"句內格律、句子押韻、詩句對稱、詩長不限"。具體規則見林方亮《韻及其規范》。
韻的規范
（一）名詞含義
在闡述韻的規范以前，先約定一下規范中名詞的含義。
1，字音
字音：指一個漢字的讀音。韻創作中注重字音所含的字韻和字調。字音以現代漢語拼音為準。
字韻：指一個漢字的漢語拼音韻母。
字調：指一個漢字的漢語拼音聲調。四聲調加上輕聲，共5聲，對應5個字調。字讀第幾聲，字調為幾；讀輕聲，字調為0。所以，字調分為1、2、3、4、0。如"林"，拼音為"lin"第2聲，那么"林"字字調為2。
字調具有高低相對性。如字調3，較1、2為高；較4為低。因此，字調2、3具有高低兩重性。
字調調向：指一個漢字字調的方向。字調1、2向上；字調3具有雙向性，可向上或向下；字調4、0向下。
2，句步
句步：指詩句中不超過3個字的基本語節。分為一字步、二字步、三字步。如句子"莫負嬋娟再登高。"（林方亮《相約登赤城》），句步為：莫負/嬋娟/再/登高，分別為二字步、二字步、一字步、二字步。
句步的含義與通常語法中語節的含義有所區別。超過3個字的單純詞，語法上，不許破詞，算1個語節；韻中，為反映閱讀的真實性，控制句長，實現建筑美，允許破詞，將其繼續劃分為3字以內的句步。如"愛新覺羅"，是4字，超過3字，語法上是1個語節，但句步劃分為2個：愛新/覺羅。
輔步：輔助句步的簡稱，指與對稱（見下）共同表達語義并與其組成語法意義上的句子的句步。如"也知道/你的清白不能使潭水清白，你的清白只可能使你淘汰。"（林方亮《荷露》）中，"也知道"是輔步，"你的清白不能使潭水清白，你的清白只可能使你淘汰"是對稱的二個詩句。
步音：指一個句步末字的字音。
步韻：指一個句步末字的字韻。
步調：指一個句步末字的字調。根據字調，步調對應為1、2、3、4、0，共5調。與字調一樣，步調也有高低相對性，步調2、3具有高低兩重性。
4. 宋詞里的韻有哪些
平聲韻——《詩韻》中的平聲一共有30個韻，創作格律詩一般都要求押平聲韻，即只能在30個平聲韻中選取某一個韻的字來構成一首格律詩的韻腳。
如果同一首詩的韻腳字不在同一韻中，就叫“出韻”，這是詩家之大忌，是絕對不允許的。不但在古代，即使是現代人，出現這種錯誤也要被人嘲笑的。
第二部 平聲：三江七陽通用 【三江】江缸窗邦降雙瀧龐撞豇扛杠腔梆樁幢蛩 【七陽】陽揚楊洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望忙茫芒妝莊裝奘香鄉湘廂箱鑲薌相襄驤光昌堂唐糖棠塘章張王常長裳涼糧量梁粱良霜藏腸場嘗償床央鴦秧殃郎廊狼榔踉浪漿將疆僵姜韁觴娘黃皇遑惶徨煌倉蒼艙滄傷殤商幫湯創瘡強墻檣嬙薔康慷囊狂糠岡剛鋼綱匡筐荒慌行杭航桁翔詳祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧贓昂喪閶羌槍鏘搶蜣蹌篁簧璜潢攘瓤亢吭旁傍孀骦當襠珰鐺泱煬蝗隍怏肓汪鞅滂螂愴緗瑯頏悵螳 如果我們具體看一看各個韻部里面的字，又會發現一個相反的情況：古人認 為屬于同一韻的，在今天讀來完全不押韻。比如杜甫《三絕句》第一首（以下引 詩均以杜詩為例，不再注明）： 楸樹馨香倚釣磯， 斬新花蕊未應飛。
不如醉里風吹盡， 可忍醒時雨打稀。 “飛”和“稀”在平水韻中同屬五微，但在普通話讀來并不押韻。
又如第二首： 門外鸕鶿去不來， 沙頭忽見眼相猜。 自今以后知人意， 一日須來一百回。
“猜”和“回”在《平水韻》中同屬十灰，但在現在普通話中也不押韻。 古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在 一起通用，稱為通韻。
但是近體詩的押韻，必須嚴格地只用同一韻部的字，即使 這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻， 是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。
因為首句本來可押可不 押，所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》： 酒渴愛江清， 余甘漱晚汀。
軟沙倚坐穩， 冷石醉眠醒。 野膳隨行帳， 華音發從伶。
數杯君不見， 都已遣沈冥。 這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。
這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風氣。 現代人寫近體詩，當然完全可以用今韻。
如果要按傳統用《平水韻》，則不 能不注意古、今音的不同，讀古詩更是如此。這些不同，有時可以借助方言加以 區分，但不一定可靠，只有多讀多背了。
5. 宋詞的韻腳
相同的詞牌格律是 一定的，但用韻不限，只是每一首詞的里須用相同的韻腳字，詞韻由詩韻合并而成，共十九部 比如蝶戀花[花褪殘紅青杏小]韻為小，繞，少，草，道，笑。
悄，惱。而蝶戀花[欄菊愁煙蘭泣露]韻為露，去，苦，戶，樹，路，素，處。
押韻方式 詞的押韻方式比詩復雜，而且變化很多。大約可分下列十一類。
（1）一首一韻的：和近體詩的押韻方式相同，一韻到底，這在詞中居大多數。如《漁家傲》： “塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發征夫淚。”（范仲淹） （2）一首多韻的：如《菩薩蠻》： “平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓，有人樓上愁。 玉階空佇立，宿鳥歸飛急。
何處是歸程？長亭更短亭。”（李白） 用兩仄韻兩平韻，這在詞中也是比較常見的。
一首詞用韻最多的要算《離別難》： “寶馬曉鞴雕鞍，羅帷乍別情難。那堪春景媚，送君千萬里。
半妝珠翠落，露華察。紅蠟燭，青絲曲，偏能勾引淚闌干。
良夜捉，香塵綠，魂欲迷，檀眉半斂愁低。未別，心先咽，欲語情難說。
出芳草，路東西。搖袖立，春風急，櫻花楊柳雨凄凄。”
（薛昭蘊） “鞍”、“難”、“寒”、“干”為一韻；“媚”、“里”為一韻；“燭”、“曲”為一韻，“促”、“綠”為一韻；“迷”、“低”、“西”、“凄”為一韻；“別”、“咽”、“說”為一韻；“立”、“急”為一韻，共七部韻，交互錯雜，最為復雜少見。 （3）以一韻為主，間押他韻的：如《相見歡》： “無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂。
是離愁。別是一般滋味在心頭。”
（李煜） 此詞即以平韻“樓”、“鉤”、“秋”、“愁”、“頭”五韻為主，間入仄韻“斷”、“亂”二韻為賓。又如《定風波》： “莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。”（蘇軾） 此詞即以平韻“聲”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韻為主，間入“馬”、“怕”二仄韻，“醒”、“冷”二仄韻，“處”、“去”二仄韻為賓。
（4）同一韻部平韻仄韻通押的：同部平仄韻，如“東”協“董”、“送”。“支”協“紙”、“寘”，“麻”協“馬”、“祃”等都。
稱作“同部三聲葉”在詞中最常見的，有《西江月》、《哨遍》、《換巢鸞鳳》等調。如《西江月》： “照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。
障泥來解玉驄驕，我欲醉眠芳草。 可惜一溪風月；莫教踏碎瓊瑤。
解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。”（蘇軾） “霄”、“驕”、“瑤”、“橋”四平韻，與“草”、“曉”二仄韻，都同在第八部。
這類平仄通協的詞調，以平韻與上、去韻通協者為多，平韻與入韻通協者甚少。這是因為在宋詞中入聲韻往往獨用，不與他韻通用。
（5）數部韻交協的：如《釵頭鳳》： “紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索？錯！錯！錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。
山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！”（陸游） 此詞即以上片的“手”、“酒”、“柳”與下片的“舊”、“瘦”、“透”相協，又以上片的“惡”、“薄”、“索”、“錯”與下片的“落”、“閣”、“托”、“莫”相協。
（6）疊韻：如《長相思》： “汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。”
（白居易） 疊二“流”字、二“悠”字。 （7）句中韻：宋詞在句中押韻的例子很多。
如柳永《木蘭花慢》上下片的第六七句：“云衢見新雁過，奈佳人自別阻音書”，“歸途縱凝望處，但斜陽暮靄滿平蕪”；又如《惜分飛》的上下片結句，毛滂作“更無言語空相覷”，“斷魂分付潮回去”；汪元量作“淚珠成縷眉峰聚”，“斷腸解賦江南句”等等都是。 句中押韻有兩三字一韻的，如蘇軾《醉翁操》：“瑯然清圓誰彈，響空山無言。”
吳文英《三姝媚》過變：“春夢人間須斷，但怪得當年，夢緣能短”：又《高陽臺》：“孤山無限春寒”。 （8）四聲通協：上舉各例平仄通協，只是舉上、去協平的，此外還有入協上、去之例。
王國維《人間詞話》說：“稼軒《賀新郎》詞：‘柳暗凌波路，送春歸、猛風暴雨，一番新綠。’又《定風波》詞：‘從此酒酣明月夜，耳熱。
’‘綠’、‘熱’二字皆作上、去用，與韓玉《賀新郎·詠水仙》以‘玉’、‘曲’協‘注’、‘女’，《卜算子》以‘夜’、‘謝’協‘節’、‘月’，已開北曲四聲通押之祖。”詞中四聲通押，敦煌曲中已有。
《云謠集》中有《漁歌子》（“洞房深”）一首，全首都是上、去韻，只有第三句“寞”字入聲；又《喜秋天》（“芳林玉露催”）一首，全部是入聲韻，只有末句“土”字上聲。這二首可說是詞中四聲通押最早之例。
但詞中四聲通押最多見的，是金、元人的詞。 （9）平仄韻互改的： （甲）平韻與入韻 平、入兩韻，本可相通，所以又可以互改。
如李清照《詞論》說：“近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》，既押平聲，又押入聲。《玉樓春。
6. 宋詞押韻有什么要求
首先，詩詞中所謂的韻，大致等于漢語拼音中所謂的韻母，比如“公”的拼音是gong（第一聲），g是聲母，ong（第一聲）就是韻母，聲母總在前，韻母總在后。然后在看冬dong，宗zong，聰cong，就可以發現它們與公的韻母都是ong，它們就是同韻字，也就是可以拿來押韻的字，一般韻都放在句尾，所以通稱“韻腳”。
了解韻的基礎知識后，再具體從宋詞來講：
宋詞大致分小令（58字以內）、中調（59到90字）、長調（91字以外），又有單調、雙調、三疊、四疊的區別。單調一般是小令，比如《如夢令》《漁歌子》等。雙調就是雙闕，前后兩闕字數相等或基本相等，平仄相同，比如《踏莎行》《江城子》，當然也有前后兩闕字數與平仄不同的，這個在后面具體舉例。一般都是單調跟雙調，三疊四疊很少見，就不講了。
至于格律，小令的格律最嚴格，中調相對寬松，長調就更為寬松。下面我從小令、中調、長調、這三個類型（其中包括單雙調）各舉1個詞牌的例子來簡略講解宋詞的格律，其中【】表示這個字是要押韻的，（）表示這個字可平可仄。[ 親問押韻，所以平仄我不在這里具體講了，最簡單來講，第一二聲為平，第三四聲為仄，例：天（第一聲），娘（第二聲）是平；我（第三聲），去（第四聲）是仄 ]
1、十六字令 十六字，小令，單調
【平】。（仄）仄平平仄仄【平】。平平仄，（仄）仄仄平【平】。
詳解：通過這個，親可以發現，韻都是押在句尾的。而這個詞牌的第二與第十二個字，也就是括號中的字，是可平可仄，不受平仄限制的，其他的字都要嚴格遵守規定的平仄。
例：十六字令 宋 蔡伸
【天】。休使圓蟾照客【眠】。人何在？桂影自嬋【娟】。
【】內的字為押韻，該詞具體押的是[下平聲]的一先韻。
2、破陣子 六十二字，中調，雙闕相同
（仄）仄（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄平【平】。（仄）仄（平）平平仄仄，（仄）仄平平（仄）仄【平】。（仄）平（平）仄【平】。
<；第一闕終， 第二闕的格律跟字數都與第一闕相同>
詳解：韻依舊押在句尾，括號內的字可平可仄，其余的字嚴格遵守規定的平仄。
例：破陣子 宋 辛棄疾
醉里挑燈看劍，夢回吹角連【營】。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外【聲】。沙場秋點【兵】。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦【驚】。了卻君王天下事，贏得生前身后【名】。可憐白發【生】。
【】內的字為押韻，該詞具體押[下平聲]的九青韻
3、永遇樂 一百零四字，長調，雙闕，兩闕不同
（仄）仄平平，（仄）平（平）仄，（平）（仄）平【仄】。（仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平【仄】。（平）平（平）仄，（平）平（平）仄，（仄）仄仄平平【仄】。（仄）平（平），平平（仄）仄，（仄）（平）仄（仄）平【仄】。
（平）平（仄）仄，（平）平平仄，仄仄（平）平（仄）【仄】。（仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平【仄】。（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄，仄仄（平）平（仄）【仄】。（平）平仄，平平仄仄，仄平仄【仄】。
詳解：同以上兩首，句尾押韻，括號內的字可平仄，其余字嚴格按照規定的平仄。
例：永遇樂 宋 辛棄疾
千古江山，英雄無覓，孫仲謀【處】。舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹【去】。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾【住】。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如【虎】。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北【顧】。四十三年，望中猶記，烽火揚州【路】。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社【鼓】。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯【否】？
【】內的字為押韻，該詞具體押[入聲]的一屋韻。
宋詞格律是很復雜的，要掌握那么多紛繁復雜的詞牌格律是很難的。親若是想填詞，可以熟悉幾個自己中意的詞牌，專門填這幾個，填得多了，對于平仄押韻就熟悉了，不必每個詞牌都很精通。
親要是想學習詩詞的格律呢，我推薦王力先生的《詩詞格律》，中華書局出版的，這書對于格律的學習是很有好處的。
7. 宋詞的韻是怎么回事
很高興為樓主作答、我這么和你說吧
詞和詩有很多的差別
詞的話有詞的規格，我給你發一首詞的格律
格律對照詞：蘇軾《減字木蘭花·空床響琢》
中平中仄（韻），
空床響琢，
中仄中平平仄仄（韻）。
花上春禽冰上雹。
中仄平平（韻），
醉夢尊前，
中仄平平中仄平（韻）。
驚起湖風入坐寒。
中平中仄（韻），
轉關濩索，
中仄中平平仄仄（韻）。
春水流弦霜入撥。
中仄平平（韻），
月墮更闌，
中仄平平中仄平（韻）。
更請宮高奏獨彈。
詞的韻也是有要求的，要求哪些必須要有韻
當然，通篇多韻也是可以的
你說那個平仄的問題么，因為有新韻舊韻之說
我個人也不多做解釋，百度了一個東西，你自己看下
舊韻也不等于是古音，歷代韻書只是個示范，是書面的標準用法，也可以說是個大雜燴，沒有任何一個地方的方言是和當時韻書是一樣的，道理很簡單，當時沒有普及的“普通話”，隋陸法言編《切韻》也是吾輩數人，定則定矣！
但使用起來有個習慣問題，普通話雖然是中華正音，但不是每個人都說的標準，也不是信手拈來就能合律，舊韻有許多處要比新韻寬，習慣了也不覺麻煩。比較起來，如果舊韻不拘韻部（但不突破平仄）的話，那么，新韻與舊韻的區別也就只在入聲字上，即舊韻中的入聲十七部中普通話讀成平聲的那些字，如“國”字，習慣了舊韻的人，無論如何是不會拿它當平聲用的。更主要是大部分地區還存在入聲字，本人是北方人，口語中也有大量的入聲字，并非象一些人說的只在南方方言區才有入聲字。最早編中華新韻時入聲字也是單列的。
現在新韻雖然用的人多，但好像還不能對抗舊韻，在“對聯協會”（記不準名稱了）征聯時，有一項規定，用新韻必須注明！看來新舊共存是長期的，誰也代替不了誰。現在也沒有科舉考試了，由著自己的習慣最好！說到底詩詞大部分不過是一種游戲、愛好，如果你是研究傳統文化的業內人士，它也是一種技能、標簽，象征！
8. 什么叫韻；在古詩中什么叫限韻、什么叫使用韻,古詩一般用哪些韻
“韻”，這個字你看可以分為“音”和“勻”，“音”嘛。就是音樂咯！“勻”就是平坦整齊的意思！（漢字很神奇你有些可以直接從字面上讀懂它！）所以從字面意義上來說就是一種很坦然的、寬裕的、柔和的音樂，但這個音樂是文字朗讀上、散發出來的、貼近自然的、音律。
我的限定詞很多，抱歉！只是這個“韻”是漢字里最抽象的一種感情載體！
就好像你聽到一聲悠揚的哼唱，你聽到的是歌聲，但感覺確實里面的音與空氣發生的震蕩所產生的共鳴（也就是說感覺是空氣自己發出的），什么叫“韻”，這個不是直接創造的，是自然的、有些過程的、產生的音律達到了與我們認知上美的感受，我們就稱為“韻”。很煩吧，舉個例子，我用“啊”字拖長音，改變音調，你到最后感受到的只有元音后面的那個韻腳eng（鼻音），這就是韻。
給你首現代版的新古詩，看我的標注！
《淑梅》【典韻】
欞臺小炊（ch"ui"）,
荒原雪堆（d"ui"）,
廬燕檐下榻花歸（g“ui“）,
（自己加的不是原文！韻不過三，不然會膩，歌也一樣！往下讀）
一雨白梅（m”ei“）,
冷素紛飛（f”ei“）,
胡琴馬嘯雛鴉已輪回（hu“i”）,
婉歌別了誰（she“i”）?
讀起來什么感覺，很有節奏吧！這就是押韻！韻是漢字讀音以外的東西，拖長了才會明顯，所以要慢讀！下面是剩下的全文！感興趣的話讀一下，這個更貼近現代人的主官感受。先說這么多！別關問題我下次來說“限韻”！慢慢來別急，古詩這個東西本來就是需要時間體會的，能體會才能創作它！
坐看青塵俯刻狼玨玉碎，
關下瀟瀟雪落城池一壘。
語出何續怎訴邀你推杯，
醉極一笑淑我一城凄美。
你浴柔花不知窗寒訪閨，
麻草枯榮譜章又是一歲。
而環扣指纖手密繡錦味，
琵琶過枕徒畫煙馬塞北。
凝香雪，
臺上有人醉，
伊人淚，
滴彈斷思睡，
莫憔悴，
為伊終不悔，
枝頭墜，
正待我喚誰。
城頭望月，
月語聽悲，
春來千里融冬水，
二月花碎，
幻境回味，
羌笛悵然舊調惹新蕊，
淑落一剪梅。
好了，我來回答“限韻”。這個詞是說讓你作詩，但限定某幾個字讓你作為韻，或者限定某些韻
讓你作詩。這個不難，比如上面那首詩，如果不準用ui做韻，那就用其他咯，古代社會用來考察文人的古詩詞能力的，為了拉開等級故意刁難而為之！也是科舉題目之一在那時！
