華閱文章網1. 【唐詩宋詞元曲的相同點和不同點
唐詩、宋詞、元曲特點 （一）唐詩：中國是一個詩的國度.詩大體可分為兩類：一類是非格律詩或古體詩，如《詩經》、《楚詞》等；另一類是格律詩，在一首詩中，每句用字的平仄和韻腳，三、四兩句和五、六兩句應該分別對仗.唐帝國的經濟的發展必然導致文化的繁榮.國內各民族的融合，日趨頻繁的國際文化交流，各階級各階層的生活變得豐富復雜，為詩詞創作提供了多種多機關報養料和素材.唐帝國制定和執行的科舉選拔人才的制度以詩賦主要內容，這種機制也直接促進了詩歌的創作.唐詩的特點：唐詩從形式上講究調聲、隸事和內容上沿襲宮體，不同時期有著不同的旋律，或慷慨激昂、或纏綿婉轉、或英雄氣概或兒女情長.（二）宋詞：是詩經及魏樂府之蛻變和唐代近體詩不斷發展的結果.詞和詩的最大區別就是，詩為整齊的五、七言（齊言），而詞則長短句（雜言），依照樂曲的節拍而填制長短句的“詞”.“詞”就這樣產生的.宋詞的成熟繁榮時期，則是詞創作的最高峰，數量質量都達到了巔峰時期.宋詞得到整個社會各階層人士的普遍認同和喜愛.詞已深深植根于廣大人民群眾的文化沃土之中，得到空前的發展，成為一個歷史時期文學樣式的代表.宋詞的特點：它是一種既能合樂而唱又能講求格律的新體詩.它包括有燕樂、民歌、近體詩格律三要素，具有高度音樂性、韻律美和濃郁的生活撥氣息的文學新形式.詞與詩有著密切的聯系，詞分豪放、婉約兩大流派.（三）元曲：清李調元《雨村曲話》引《弦索辨訛》稱：“三百篇而為詩，詩變而為詞，詞變而為曲”，明王世貞《曲藻》又稱：“詞不快北耳而后有北曲，北曲不諧南耳而后有南曲”，說明了曲的起源.曲與詞的主要區別是，詞的字數有一定限制，曲的字數不定，詞韻大致依照詩韻.前期主要是文人和戲曲家創作后期產生專業的散曲作家，起了重要作用，使曲壇更為絢麗多彩.元散曲分為豪放、清麗兩大派別.元曲的特點：元曲韻密，有時每保句韻，甚至句中的韻，同時元曲是平仄.元曲可加襯字，尤其是套曲，襯字較多 ，如不分正字襯字，作品的句式、平仄等就分不清.- 檢舉。
2. 宋詞和元散曲的體制有何異同呢
1.詞每句的字數是固定的，而散曲每句字數不固定，可以加襯字.區別很多，但這是最大的區別.2.曲包括雜劇和散曲，散曲包括小令和套曲兩種形式，小令一般只有一支曲子，而套曲則由多支同一宮調的曲子組成。
散曲中的套曲有兩個特點，一是必須由同一宮調的幾支曲子連貫而成，二是無論有多少支曲子，都必須是一韻到底。從語言風格上看，元散曲的語言以通俗為本色，一般的說法是詩莊、詞媚、曲俗。
明人王驥德在《曲律》中說：“詩之限于律與絕也，即不盡于意，欲為一字之益不可得也。詞之限于調也，即不盡于韻，欲為一語之益，不可得也。
若曲，則調可累用，字可襯增。詩與詞，不得以諧語方言入，而曲則惟吾意之欲至，口之欲宣，縱橫出入，無之而無不可也。”
曲之所以要求通俗，原因是“須奏之場上，不論士人閨婦，以及村童野老無不通曉”。這是從總的方面說的，至于不同的作者又有不同的風格，“莊”、“媚”、“俗”也不可一概而論。
宮調名，“哨遍”為曲牌名，“高祖還鄉”為套曲的題目。“宮調”，是樂調調式的統稱。
樂音有宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮七聲。以“宮”聲為主的樂調調式稱為“宮”，以其他六聲為主的調式稱為“調”，統稱“宮調”。
“曲牌”，曲調的名稱，有一定的調子和唱法。按曲調填的曲詞，字數、句法、用韻和平仄都有固定的格式。
每一個曲牌部分屬一定的宮調。如“叨叨令”屬“正宮”，“醉花陰”屬“黃鐘宮”，“墻頭花”屬“般涉調”；也有分屬幾個宮調的，如“哨遍”屬“般涉調”，又可入“中呂宮”。
題目是作者根據所寫的內容或創作曲詞的目的動機自己加的。有的曲詞有題目，有的沒有題目。
3. 元曲跟宋詞的相似部分和不同部分
相同點：詞與散曲在本質上都屬于詩，它們都 既可唱可詠，又同樣要倚聲填詞，合轍押韻，講究形、音、意的俱現。詞和散曲產生后都走了一條由俗到雅，由民間而人文人的道路。不同點：一詞和曲在內容上的區別
詞與散曲，共主體并不屬于浴文學，它們反映的大都是文人士大夫的生活和思想情趣。只有少數表現人民痛苦的作品，這是值得注意的。
就內容而言，宋詞一般反映了：1.愛國的激情和抗敵的壯志。2.都市的繁榮和個人的享樂。3.世情的感傷和歸隱的清高；4.喪國的悲慟和人民的痛苦。
二，在語言風格上的不同：1詞貴雅，曲尚俗。 2詞貴含蓄，曲尚顯露
三，形式上：1詞分一段，兩段，三段，四段，曲只有兩段 2曲有襯字，詞無襯字
4. 元曲和宋詞的異同（各6條）
二、詞和曲在形式上的同異 曲和詞同屬長短句，但散曲的句子長短更為參差。
詞和曲（分散曲與劇曲——雜劇、傳奇中的唱詞部分）在當時都是合樂能唱的歌詞；其句式從一字到七字以至八、九、十、十一、十二字。但一字句到七字句是基本句式，八字句不是四加四成句，便是三加五成句，余可類推。
這是詞和曲在形式上相同的地方。但同為長短句式，也有相異之處： 1、詞分為一段（或稱片、遍、闋）二段、三段、四段，而以二段為最多。
曲通常只有二段。如曲牌同為[滿庭芳]如是二段的，即是詞，如是一段的，即是曲。
（此調詞、曲名同，實異） 2、曲有襯字，詞一般沒有襯字，故《詞律》等書，可以規定某調是多少字，如[十六字令]，即十六個字，[念奴嬌]亦稱[百字令），即一百個字。但曲有襯字，即正格（正字） 之外。
而加襯字可多可少，大抵散曲加襯較少，劇曲加襯較多，甚至有一支曲襯字多于正文的。襯字的大量使用，是散曲句式加長的根本原因。
例如關漢卿在[一枝花]《不伏老》套中將原有的兩句十四字，加襯字后增至五十三字之多：“我是個蒸不爛煮不熟捶不匾炒不爆響當當一粒銅豌豆。憑子弟每誰教你鉆入他鋤不斷斫不下解不開頓不脫慢騰騰千層錦套頭。”
（“個蒸不爛煮不熟捶不扁炒不爆響”、“恁子弟每誰教你”“他鋤不斷斫不下解不開頓不脫慢騰騰”均為襯字）襯字越多，音節便越急促，有助于增強感情抒發的力度。如果去掉這些襯字，曲中描寫的生動性、感情烘托的程度和所表達的內容，便會大大削弱。
加添襯字，一般不宜超過正字的字數，但王和卿的《百字知秋令》，曲字定數39，襯字卻多至61。全首的襯字大大超過曲字的定數，這種情況為詩詞所未見。
襯字一般不要求平仄，它可以是虛詞，也可以是實詞；既可以用在句首，亦可以用在句尾（或詞頭詞尾）。總之是以配調演唱適度，不妨礙調中正字的吐音清晰為原則。
3、詞韻通常可用清戈載的《詞林正韻》，它分十九部，平聲、上去、入聲各部分押。曲通常用元周德清的《中原音韻》，共分十九部，它陰平、陽平、上聲、去聲通押，入聲則分別歸入、平、上、去，像現在的普通話那樣。
還有，詞韻疏（小令亦較密），一般不大換韻；曲韻密，句末大都押韻。曲一支都押—個韻部，還可以重韻。
詞并非句句押韻，隔句或隔多句押韻較為常見，并且詞中還可換韻。散曲則用韻較密，幾乎要求句句用韻，一韻到底，中間不能換韻。
如張養浩的[山坡羊]《潼關懷古》：“峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路。望西都，意躊躕。
傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦，亡，百姓苦。”
在這首曲中，我們除了可以看出須句句押韻（u韻）并一韻到底外，還能夠分析出散曲韻律上的兩個特點：其一，平上去三聲通押（曲無入聲），而不像詞那樣細分平仄。其二，不避重字重韻，如“苦”字在句尾出現兩次，這在詞里是非常忌諱的。
這種用韻的靈活性，使散曲更具有順口、動聽的聲韻之美。 4、曲不但有襯字，而且有些曲調本身可以增加句子，有些套數還可以增減調數，這是曲律的規定。
可增句的共有十四調：[正宮]的[端正好][貨郎兒]、[煞尾]；[仙呂]的[混江龍]、[后庭花]、[青哥幾]；[南呂]的[草池春]、[鵪鶉兒]、[黃鐘尾]；[中呂]的[道和]；[雙調]的[新水令]、[折桂令]、[梅花酒）、[川撥棹]等。增句多少，不大有限制，如[混江龍]，有增至數十句的，竟成為長達千字的長歌。
散曲在字數、句數和調數方面的上述特點，既增加了曲子的生動靈活，又可擴大曲體所表達的內容，體現出散曲比詞在體制方面的長足進步。 5、句式長短與音樂情調有關系。
詞的句子從一字句可至十字句（甚至有“十一字句”之說），九、十字句如辛棄疾《粉蝶兒》：“把春波都釀作一江春酎，約清愁楊柳岸邊相候。” 曲的句子則更長，特別表現在套曲中，最長可達三十字（僅見于關漢卿[一枝花]《不伏老》散套中一例），二十字左右的長句常可見到，如王廷秀的套曲[粉蝶兒]《怨別》：“愁的是雨聲兒淅零零落滴滴點點碧碧卜卜灑芭蕉。
則見那梧葉兒滴溜溜飄悠悠藹藹紛紛揚揚下溪橋。見一個宿鳥兒忒楞楞騰出出律律忽忽閃閃串過花梢。
不覺的淚珠兒浸淋淋漉漉撲撲簌簌媼濕鮫綃。”（短句例從略） 句式的或長或短，亦反映了詞和散曲在音樂上和情調上的特點：一般地說，短句連屬，韻位密集，則拍節急促，易表達激越的感情，長句相接，則調式沉緩，氣勢平和。
短句連屬的，如辛棄疾《水龍吟》：“遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會、登臨意。”
詞中，四字句相排，三字句隨后，一句兩頓，句句進逼，生動地體現出詞人那種孤憤嘆惋之情，千百年來，使無數文人讀后為之震憾！此外，賀鑄和張孝祥的《六州歌頭》詞和張養浩的[山坡羊]《潼關懷古》曲，也都借助音樂上高昂亢奮、拍節急促的調子反映出了崇高的愛國激情。長句相接的，如李煜的《虞美人》“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”
以及上文所舉王廷秀的套曲《怨別》，都使人感到一種哀怨沉緩的情調。如果將以上這兩種句式互相配合，即長短句相間，緩急相諧，則易包容豐富。
5. 散曲與詞有何異同
散曲：金元時期北方新興起的入樂歌唱的一種新詩體，當時稱之為樂府。
散曲的主要形式：小令和套數
u 小令：散曲的基本單位，相當于單調的詞，是獨立的只曲。每個曲調都有固定的句式和字數。帶過曲——小令的變體，指同一宮調里連唱的兩三支曲調，最套數多帶兩只。
u 套數：套曲，散套。兩支以上的宮調相同的只曲連綴而成的組曲。
散曲與詞的區別：
ü 散曲的句子長短更為不齊——是個發展的趨勢
ü 散曲可加襯字
ü 用韻較自由
ü 不避子句的重復和重韻
