華閱文章網1. 求宋詞素描,最好是初二的宋詞,最好原創
李清照的聲聲慢 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。
宋詞素描： 獨處陋室若有所失地東尋西覓，眼前只剩下冷冷清清，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來。深秋驟然又驟冷的時候，最難以調養靜息。
喝幾杯清淡的薄酒，怎能抵擋晚上大而急的寒風。正在傷心之時，傳書的大雁飛過去了，卻原來是以前就相識的。
地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，沒有人有摘花的興致。守在窗子邊，孤孤單單的，怎樣捱到天黑啊！細雨打在梧桐上，一直下到黃昏時分，綿綿細雨還是發出點點滴滴的聲音。
這種情形，一個愁字怎么能包容得了。
2. 求一篇宋詞素描,450字左右
辛棄疾——《破陣子》為陳同甫賦壯詞以寄之 醉里挑燈看劍②，夢回吹角連營③。
八百里分麾下炙④，五十弦翻塞外聲⑤。沙場秋點兵。
馬作的盧飛快⑥，弓如霹靂弦驚⑦。了卻君王天下事⑧，贏得生前身后名。
可憐白發生！ 注釋 陳同甫：陳亮12世紀，字同甫，辛棄疾的好友。富有才華，堅持抗金，終生未仕。
為南宋豪放詞派的重要詞人 ①破陣子：詞牌名。題目是《為陳同甫賦壯詞以寄之》。
②挑（tiǎo）燈：把油燈的芯挑一下，使它明亮。 ③夢回：夢醒。
吹角：軍隊中吹號角。連營：連接成片的軍營。
④八百里：指牛。古代有一頭駿牛，名叫“八百里駁（bò）”。
麾（huī）下：指部下將士。麾，古代指軍隊的旗幟。
炙（zhì）：烤熟的肉。 ⑤五十弦：古代有一種瑟有五十根弦。
詞中泛指軍樂合奏的各種樂器。翻：演奏。
塞外聲，反映邊塞征戰的樂曲。 ⑥的（di）[二聲]盧：一種烈性快馬。
相傳三國時劉備被人追趕，騎“的盧馬”一躍三丈過河，脫離險境。 ⑦霹靂（pī lì）：響聲巨大的強烈雷電。
⑧了（liǎo）卻：完成。天下事：指收復中原。
⑨可憐白發生：可惜我已老了。 譯文 醉夢里挑亮油燈觀看寶劍，夢醒時聽見軍營的號角聲響成一片。
把熟牛肉分給部下享用，讓樂器奏起雄壯的軍樂鼓舞士氣。這是秋天在戰場上閱兵。
戰馬像的盧一樣，跑得飛快，弓箭像驚雷一樣，震耳離弦。完成君王統一國家的大業，博得天下身前死后的美名。
可惜已成了白發人！ 背景 這首詞約作于淳熙十五年（1188）。當時辛棄疾被免官閑居江西上饒帶湖。
布衣陳亮「為人才氣超邁，喜談兵，議論風生，下筆數千言立就。」辛、陳兩人才氣相若，抱負相同，都是力主抗金復國的志士，慷慨悲歌的詞人。
1188年，辛、陳鵝湖之會議論抗金大事，一時傳為詞壇佳話。這首詞寫于鵝湖之會分手之后。
辛棄疾不只是詞人，還是一名愛國武將，他積極主張抗金北伐，任職期間堅持練兵備戰，因而不斷受到主和派的排斥、誣陷。淳熙八年（1181），辛棄疾在兩浙西路提點刑獄公事任上，被人彈劾罷官。
他不得不已在上饒帶湖賦閑家居。陳同甫，名亮，也是主張北伐的愛國志士。
與辛棄疾是志同道合的朋友，二人經常書信往來，詩詞唱和。 賞析 辛棄疾20歲時，就在家鄉歷夸（今山東濟南）參加了抗金起義。
起義失敗后，他回到南宋，當過許多地方的長官。他安定民生，訓練軍隊，極力主張收復中原，卻遭到排斥打擊。
后來，他長期不得任用，閑居近二十年。這首詞，抒寫了他夢寐以求、終生不變的抗敵救國的理想，抒寫了壯志不酬的悲憤心情。
該詞是作者失意閑居信州時所作，無前人沙場征戰之苦，而有沙場征戰的熱烈。詞中通過創造雄奇的意境，抒發了殺敵報國、恢復祖國山河、建立功名的壯懷。
結句抒發壯志不酬的悲憤心情。 詞的上片，寫作者閑居家中心情苦悶，只能借酒澆愁；然而，就是在深夜酒醉之時，還一次又一次地撥亮燈火，久久地端詳著曾伴隨自己征戰殺敵的寶劍，渴望著重上前線，揮師北伐。
作者帶著這樣的思念和渴望進入夢中。他恍惚覺得天已拂曉，連綿不斷的軍營里響起了一片嘹亮雄壯的號角聲。
他把大塊的烤牛肉犒勞將士們，讓他們分享；軍樂隊奏著高亢激越的邊塞戰歌，以助興壯威。在秋風獵獵的戰場上，他檢閱著各路兵馬，準備出征。
詞的下片，緊接著描寫了壯烈的戰斗和勝利的結局：將士們騎駿馬飛奔，快如“的盧”，風馳電掣；拉開強弓萬箭齊發，響如“霹靂”，驚心動魄。敵人崩潰了，徹底失敗了。
他率領將士們終于完成了收復中原、統一祖國的偉業，贏得了生前死后不朽的英名。到這里，我們看到了一個意氣昂揚、抱負宏大的忠勇將軍的形象，他“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”！然而，在詞的最后，作者卻發出一聲長嘆：“可憐白發生！”從感情的高峰猛的跌落下來。
原來，那壯闊盛大的軍容，橫戈躍馬的戰斗，以及輝煌勝利，千秋功名，不過全是夢境。實際上，在茍安賣國的統治集團的壓制下，作者報國無門，歲月虛度。
“可憐白發生”，包含著多少難以訴說的郁悶、焦慮、痛苦和憤怒啊！ 這首詞基調雄壯高昂，真不愧為「壯詞」。而結句的悲壯低徊，卻與此形成鮮明對比。
更令人感慨與尋思。詞的結構上也不同于一般詞作，上下片語義連貫，過片不分，直到最后一句突然一個頓挫，讀來波瀾起伏，跌宕有致，實為辛棄疾「沉郁頓挫」的典型之作。
從全詞看，壯烈和悲涼、理想和現實，形成了強烈的對照。作者只能在醉里挑燈看劍，在夢中馳騁殺敵，在醒時發出悲嘆。
這是個人的悲劇，更是民族的悲劇。而作者的一腔忠憤，無論在醒時還是在醉里、夢中都不能忘懷，是他高昂而深沉的愛國之情、獻身之志的生動體現。
（另一種評析） 李白有首叫《越中覽古》的詩。詩中寫道：“越王勾踐破吳歸，戰士還家盡錦衣 。
宮女好花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛 ！”這首七言詩中，有三句寫到越王勾踐的強盛，最后一句才點出越國的衰敗景象，雖然表達的感情顯然不同，但在謀篇布局方面又有相似之處。詞以兩個二、二、二的對句開頭，通過具體、生動的描述，表現了多層情意。
第一句，只六個字，卻用三個連續的、富。
3. 詩詞素描范文
望江百南
清晨，剛剛梳洗完畢，我便滿懷希望地去等候那點點帆影。拳拳此念，依依此情。孤單寂寞，斯人獨憔悴。“望江樓”，分明是我懷遠盼歸的度處所。有道是“獨自莫憑欄”，因為欄外景色往往觸發起心中愁思。而今，、我卻甘冒其“險”，正見出其懷想之深，希望之烈——盡管歸音杳然，我卻仍固執地認為自己期待中的帆影今天會從天邊飄來。但最終卻是徒騁遠目，希望成空。“那駛過樓前知的千片征帆，每一片道都有可能是我意中人的歸舟，因而我心中一次又一次地升騰起希望之火；然而，每一片都徑直駛去，絕不稍留，這又使我內心的希望之火一次次熄滅在無數次“是”與“不是”的版辯認過程中，我曾多少回憂而復喜，喜而復憂，又曾多少回由希望的峰巔向失望的深淵墜落？終于，連最后一點帆影也消失權在遙遠的天邊，只有夕陽的余暉映照著默默無語而又悄焉含情的一江春水——這脈脈斜暉和悠悠江水，豈不正象我的不盡情思，無窮怨望？
4. 求一篇宋詞素描
柳絲長，春雨細。
花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏。
畫屏金鷓鴣。 香霧薄，透簾幕。
惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂。
夢長君不知。 春夜靜寂，淡淡的晨曦已遙遙可見。
如煙的柳絲隨晨風輕擺。春雨仿佛水晶的珠簾被微風輕輕的掛起，斜斜細細的雨絲悄然投入大地的胸懷，她只是緩緩的滋潤春天，不露一點聲息。
那嘀噠的更漏聲從遠處傳來，打破了這拂曉的沉寂。驚醒了夢中的大雁，城門樓頂上棲息的烏鴉也被驚得飛了起來。
只有畫屏上的金鷓鴣還靜靜地睡在那里。 香爐里輕煙裊裊，薄如晨霧，絲絲縷縷地透簾而出。
寂寞的重門里溢滿凄凄的惆悵。伊人長夜難寐，對燭思人，終是解不開那心中的愁緒。
她輕起慵身，吹滅了紅燭，垂下了繡簾，和衣斜倚的香榻之上。恍惚中那心上人來到了身旁，陪她賞月吟花，伴她寫詞作賦。
那柳絲般的長發蕩起無盡的柔情，那點點的雨滴是她面龐上幸福的喜悅。花兒含羞，鳥兒輕唱，他們相依而行，有說不完的情話，訴不盡的相思。
突然那一滴一滴的更漏聲又傳入耳畔，伊人驚起，哦！原來只是一場春夢。清淚又濕春衫，抬起那雙迷惘的秀目，向著遠方遙望，心中在想：那心上的人兒也許不知道她的苦苦的相思、纏綿的情素和切切的期盼吧。
5. 誰知道《宋詞素描》的目錄,給我一份啊~~~~~~~
王禹俑
點絳唇·感興
寇準
江南春
踏莎行·春暮
柳永
雨霖鈴
蝶戀花
迷神引
夜半樂
范仲淹
蘇幕遮
漁家傲
張先
千秋歲
一叢花令
青門引
晏殊
浣溪沙
清平樂
踏莎行
踏莎行
杜安世
卜算子
宋祁
木蘭花
歐陽修
采桑子
蝶戀花
生查子·元夕
臨江仙
李師中
菩薩蠻
王安石
漁家傲
浣溪沙
章粢
水龍吟
王安國
清平樂·春晚
蘇軾
念奴嬌·赤壁懷古
水調歌頭
卜算子·黃州定慧院寓居作
蝶戀花·春景
浣溪沙
西江月
行香子·過七里瀨
阮郎歸·初夏
晏幾道
臨江仙
更漏子
王觀
卜算子·送鮑浩然之浙東
魏夫人
菩薩蠻
李之儀
卜算子
黃庭堅
水調歌頭·游覽
念奴嬌
秦觀
踏莎行
鵲橋仙
八六子
浣溪沙
趙令疇
菩薩蠻
蝶戀花
賀鑄
青玉案
石州引
……
以上是網上所有。書我沒有 所以請諒解~
6. 唐詩素描怎么樣
在唐詩里旅行 ——讀曾冬散文集《唐詩素描》 湯文培 我始終相信，經典，能改變一個人的氣質，能提拔一個人的人生。
可能每個人對經典作品的喜愛都有著屬于自己的方式，比如有的人愛好給經典作品寫讀后感，有的人喜歡把經典作品認真謄寫在自己的手抄本上，很顯然，曾冬對經典作品的愛好方式是與眾不同的，他首創了一種前所未有的嶄新的文本形式——唐詩素描，用散文寫意的形式詮釋著自己對唐詩的一往情深。 《唐詩素描》與傳統的關于唐詩的釋義迥然不同，它以原詩為載體，在準確理解詩歌內涵的基礎上，運用豐富的聯想和富有表現力的語言，營造優美的意境，把凝練的詩詞擴展成如畫的散文，在散文化的形式下再現了唐詩的意境。
《唐詩素描》精選作者十年來創作的120篇優秀作品，從某種程度上講，《唐詩素描》是對唐詩的再創作。曾冬是一位詩人，他對文字的巧妙運用以及對感情的把握之準，簡直讓人無可挑剔。
作品中的語言既形象生動、含蓄蘊藉，又質樸自然，體現出一種厚重感和音樂美感，讀來朗朗上口。在選擇詞匯上和詞匯的構成上作者也是別具匠心的，比如在選擇詞匯上，作者注重選擇“陽光”“靜謐”“遠方”“溫暖”等輕快且有深意的詞語；在詞匯構成上，作者擅長使用平實自然的疊詞和疊字來豐盈作品的藝術形象。
字里行間，我能感受到作者根據自己內心情緒的變化而變換著語言的節奏，看似隨意，其實飽含著作者充沛而復雜的感情，讀之給人以極大的感染力。 作者的想象是大膽而且前衛的。
在《送友人》里作者如此闡釋“揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴”：“終于要分手了。一個人望著另一個人，不說話，只把一顆心，裝在另一顆心的心里。
一匹馬望著另一匹馬，蕭蕭長鳴，眼里是無盡的哀傷。揮手的剎那，有雨，打濕了春天的背景。”
凝練的幾句話，將送別友人時留戀難舍的心情表達得淋漓盡致；在《馬》里：“詩人突發奇想：什么時候，我能擁有一匹屬于自己的駿馬，一匹裝束華麗的駿馬，在這清涼如水的秋夜，在這無邊無際的大漠，如鷹般飛快地馳騁，自由的奔跑，忘掉世間的一切束縛和煩惱。詩人抬起頭，望了望依然朦朧、依然空曠的遠方，忍不住為自己天真的想法笑了。”
這就是曾冬的想象，既有天馬行空般的不切實際，但內涵又如此貼近我們生活的本質、貼近我們的真切感受。 作者超常的想象和獨特的視角，使他能在別人司空見慣的景觀上悟出生命、文化和歷史來，唐詩里的景觀，他已熟知于心，他仿佛同唐詩里的山川景物、草木風情發生著強烈的共鳴：在《蜂》里，作者為蜜蜂打抱不平的同時，心里掛念著唐代勤苦的百姓：“蜜蜂啊，從你身上，我看到了唐代百姓的影子，勤心苦胝，豁達樂觀。
雖一輩子勞苦，而果實，卻總被那些不勞而獲的人榨取。”在《北青蘿》里，作者領悟到“大千世界，全在微塵”的佛家境界：“人只不過是大千世界里一粒微小的無色的塵土，一朵清晨綻放又在風中突然消失的無影的花，又何必再去在乎那些金錢名利、愛恨情仇？” 我常常在暗地里獨自慶幸，慶幸我們的祖先給我們留下了如此偉大而美麗的唐詩；讀完曾冬的《唐詩素描》后，我不得不再次慶幸，慶幸我們這個喧囂而浮躁的時代還有像曾冬這樣詩情俊逸而心懷悲憫的詩人。
讀《唐詩素描》，如同在唐詩里旅行。在這場旅行中，我仿佛在一步一步走近唐朝的詩人們，我仿佛看到一個個鮮活的靈魂，一個個獨具匠心的生命，縱然時空相隔，山遙水闊，卻仍與千載而下的我們共享喜怒哀樂。
