華閱文章網1. 詩詞賞析,簡潔的
1、四海之內有知己朋友，即使遠在天邊，也感覺象鄰居一樣近.既表現了詩人樂觀寬廣的胸襟和對友人的真摯情誼，也道出了誠摯的友誼可以超越時空界限的哲理，給人以莫大的安慰和鼓舞.2、落花并沒有忘記樹根的哺育，帶著無限的眷戀深情地告別樹根，寧化作春泥而護樹根，以回報樹的養育之恩.表現詩人雖然脫離官場，但依然關心著國家的命運，不忘報國之志.3、我一定要登上泰山的頂峰，俯瞰那眾山，而眾山就會顯得極為渺小.這兩句不僅寫出了泰山的雄偉，也表現出詩人的心胸氣魄.眾山的小和高大的泰山進行對比，表現出詩人不怕困難，敢于攀絕頂.。
2. 20首古詩加簡短的賞析
1
小池
（宋）楊萬里
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
這首詩抒發了作者熱愛生活之情，通過對小池中的泉水、樹蔭、小荷、蜻蜓的描寫，給我們描繪出一種具有無限生命力的樸素、自然，而又充滿生活情趣的生動畫面：泉眼默默地滲出涓涓細流，仿佛十分珍惜那晶瑩的泉水；綠樹喜愛在晴天柔和的氣氛里把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷葉剛剛將尖尖的葉角伸出水面，早就有調皮的蜻蜓輕盈地站立在上面了。全詩從“小”處著眼，生動、細致地描摹出初夏小池中生動的富于生命和動態感的新景象，現在用來形容初露頭角的新人，因為荷花的小花苞在整個池塘中顯得那么的渺小 ，卻已經有蜻蜓在上面停留， 尖尖角可以看做是新生事物更可以看做是初生的年輕人， 而蜻蜓就是賞識它們的角色。
2
詠柳
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
此詩借柳樹歌詠春風，把春風比作剪刀，說她是美的創造者，贊美她裁出了春天。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情。比擬和比喻新奇貼切是此詩的成功之處。因此《唐詩箋注》云：“賦物入妙，語意溫柔。”
3
春曉（唐）孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
這首詩是詩人隱居在鹿門山時所做，意境十分優美。詩人抓住春天的早晨剛剛醒來時的一瞬間展開描寫和聯想，生動地表達了詩人對春天的熱愛和憐惜之情。此詩沒有采用直接敘寫眼前春景的一般手法，而是通過“春曉”（春天早晨）自己一覺醒來后瞬間的聽覺感受和聯想，捕捉典型的春天氣息，表達自己喜愛春天和憐惜春光的情感。
4
靜夜思
李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
短短四句詩，寫得清新樸素，明白如話。它的內容是單純的，但同時卻又是豐富的。它是容易理解的，卻又是體味不盡的。詩人所沒有說的比他已經說出來的要多得多。它的構思是細致而深曲的，但卻又是脫口吟成、渾然無跡的。從這里，讀者不難領會到李白絕句的“自然”、“無意于工而無不工”的妙境。
3. 誰能給我找十首宋詞并給我做賞析 賞析要簡潔明了
愛情必備宋詞十首 作者：騰訊博客 文章來源：騰訊博客 點擊數：92 更新時間：2008-5-30 1、江城子 乙卯正月二十日夜記夢（蘇軾） 十年生死兩茫茫。
不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉。
小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 此詞也許是這十首中最缺乏文采，最樸實無華的。
但確是感情最真摯的，千百年里，不知有多少人為此感動得流淚。的確，作者把對亡妻的思念之情淋漓盡致地表現出來，成為了千年悼亡詞之首，堪稱千古絕唱。
2、青玉案 元夕（辛棄疾） 東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾里尋他千百度。 驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
此詞是愛國詞人辛棄疾的名作，上片都是場景烘托，最后一句才是關鍵，手法上頗象《破陣子》。此詞表面寫的是作者尋意中人，寫出了她的憂愁，孤獨。
實際上此人就暗指作者自己，表達了自己孤獨，壯志難酬的苦悶心理。全詞含而不露，極富哲理，讀來令人深思，是不可多得的好詞。
3、一剪梅（李清照） 紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 此詞是宋詞婉約派的名作，寫的細膩深情，在寫作手法上頗為人稱道。
該詞表達了作者對丈夫的思念之情，尤其是最后一句，既是對偶句，又淺白易懂，讀之瑯瑯上口，聲韻和諧。極盡了相思之苦。
歷來為人所稱道。詞中所表現的愛情是旖旎的、純潔的、心心相印的；它和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣。
將其排到第八應該沒有爭議。 4、破陣子 為陳同甫賦壯詞以寄（辛棄疾） 醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。
可憐白發生！ 這是辛棄疾豪放詞的代表作，全詞寫的慷慨激昂，最后筆鋒陡轉，使感情從最高點一跌千丈，吐盡壯志難酬的無限感慨，揭示了理想與現實的尖銳對立，抒發了報國有心，請纓無路的悲憤，使全詞籠上了濃郁的悲涼色彩。寫出了作者壯志難酬的苦悶。
5、虞美人（李煜） 春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有多少愁？恰似一江春水向東流。 這是作者的絕命詞，全詞抒寫亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結構精妙，語言清新。
尤其是最后一句歷來為人所稱道，恰當運用比喻，極形象地寫出了作者的國破家忘的愁苦之情，遂成為了千古名句。 6、雨霖鈴（柳永） 寒蟬凄切。
對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說？ 此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。
末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。但是此詞在當代流傳并不廣泛，應不及同為婉約名作的《鵲橋仙》。
7、鵲橋仙（秦觀） 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。
其實此詞在歷史上的地位應低于《雨霖鈴》，也許是該詞寫于《雨霖鈴》之后的原因，不如其有開創性。但是該詞在歷史和當代的耳熟能詳程度應遠超過《雨霖鈴》，全詞明白如話，表達了高尚的愛情觀。
是千古傳誦的愛情詞和婉約詞，其經典性毋庸置疑。 8、念奴嬌 赤壁懷古（蘇軾） 大江東去，浪淘盡。
千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰！ 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發，羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應笑我，早生華發。人生如夢，一樽還酹江月。
該詞是蘇軾的代表作，豪放派的代表作，乃至是宋詞的代表作。該詞最大的貢獻是突破了當時婉約的詞風，徹底開啟了豪放派，具有巨大的歷史意義。
全詞也寫的豪放異常，尤其是首句，已成為了名句中的名句。但是全詞并不完美，末尾有消極思想呈現，同為豪放詞名作，在思想性上我覺得不如《滿江紅》。
9、滿江紅（岳飛） 怒發沖冠，憑欄處瀟瀟雨歇。 抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土， 八千里路云和月。莫等閑白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪； 臣子恨，何時滅！ 駕長車踏破賀蘭山缺。 壯志饑餐胡虜肉， 笑談渴飲匈奴血。
待從頭收拾舊山河，朝天闕。 雖然陸游，辛棄疾和陳亮等都寫過不少抗戰詞，但是他們都遠不如該詞。
這首詞，代表了岳飛“精忠報國”的英雄之志，表現出一種浩然正氣、英雄。
4. 求宋詞及其簡短賞析,越多越好啊
《聲聲慢》鑒賞解析尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損。如今有誰堪摘？守著窗兒獨自，怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得？解釋：我若有所思，四顧張望，卻愈感肅殺冷清。凄慘憂傷，深秋時的天氣時而暖和，時而寒冷，是最難調養生息的。
兩三杯淡淡的清酒，根本無法抵御傍晚的寒意。抬頭望向天空，看見一行大燕飛過，正感到傷心的時候，卻發現是曾經見到過的景象。
凋零的菊花堆積起來，覆蓋了地面，盡顯枯萎。現在又有誰樂意和我一起摘花？我守在窗旁，兀自感嘆，獨自一個人要怎樣才能挨到天黑？一點一滴細密的秋雨打在梧桐樹葉上直到黃昏，這樣令人憂傷的光景，一個“愁”子怎能概括得了呢？賞析： 黃昏時分，黯淡的光暈將世界籠罩在麾下，耳畔充溢著一點一滴的細密雨絲打在梧桐樹葉上的“叭嗒”省，而眼前是被秋風漂白了的菊花瓣掉落在染有夕陽余暉的廣袤大地上，激起一層若有若無的漣漪。
頭頂上方的蒼穹，南歸的大雁嗚咽地一閃而過，天光瑣碎，空留詩人獨自迎著晚風的習習涼意，坐在窗口，睹物思人，愈發落寞，愈發哀婉。 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，”十四疊字，七疊詞，凸顯了是人寂寞的心境，并點明詩人這一時期，國家的動蕩不安，并寫出了詩人感情變化的多變性與梯度。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？”點明秋季傍晚的寒涼，所以描寫酒有兩重含義，表明是防寒暖胃，與前文“最難將息”照應，強調季節特點；實質上市“酒消愁”的一種表達，但無奈卻“戒酒消愁愁更愁”，越來越蒼涼凄苦。 “雁過也，正傷心，卻是舊時相識”此句包含一個意象“雁”表明是人的亡國之痛，“傷心”二字即為心境，點名情感。
“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”此句包含另一個意象“黃花”漸次凋零的菊花喚醒了詩人漸次消融的記憶，詩人睹物思人，想起已逝去的亡夫，以及與他在一起時的浪漫往事，但一切只是份深沉的幾點祭奠與不的懷念，一經觸碰，灰飛湮滅，突顯了詩人分外感傷的情懷。 “梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，”此句包含了兩個意象，“梧桐”與“細雨”以及表明時間的詞“黃昏”。
首先“細雨”中的“細”一字仿佛是詩人的秋思，綿長細膩，永無止境，再次強調了詩人的孤獨落莫，悲涼愁苦之情。黃昏一詞表明了一天的結束，是一個相對盡頭的概念，尤顯蒼涼與凄美，而最后一句“點點滴滴”為兩疊詞，四疊字，在反復間，承接上文的平和哀婉，卻又不乏心情的細微波動。
是無奈的一種體現。“這次第，怎一個愁字了得？”在結構上總結上文，在內容上強調“愁”，使之貫穿全文。
夕陽重重砸落在山巔，轟然一響，卻在轉瞬間粉碎得子虛烏有，那些曾經最美的歡笑，那些曾經最溫暖的懷抱，那些曾經最不可一世的驕傲，都已經模糊在了云外九霄，我依然記得你對我的好，你依然是我最不舍得依靠！==================================================================這個在班上還被表揚過呢，文筆應該沒的說..。
5. 給我10宋詞和他們的賞析,賞析要簡短
1、昭君怨 鄭域 道是花來春未，道是雪來香異。
竹外一枝斜，野人家。冷落竹籬茅舍，富貴玉堂瓊榭。
兩地不同栽，一般開。 這是一篇不同凡響的詠梅佳作。
上片詠梅、惜梅。前兩句詠嘆梅花的出類拔俗。
它不同凡花，雖春未到卻獨自沖寒而開；它潔白似雪，但冰雪卻不具備它那醉人的幽香。后兩句婉惜梅花的孤獨寂寞。
它雖傲姿凌霜，暗香襲人，卻獨處僻鄉，無人欣賞。 下片贊梅。
把梅栽在“竹籬茅舍”也罷，把梅栽在“玉堂瓊榭”也罷，它都不改初衷：“兩地不同栽，一般開。”此詞不僅描繪了梅花的外貌，而且揭示了梅花的品格，并以此暗示了作者本人雖懷才不遇卻不肯放棄操守而隨波逐流的情懷。
在寫法上，盡管通篇無一“梅”字，卻使人感到筆筆都在寫梅；盡管筆筆都在寫梅，卻又使人處處都聯想到作者。構思巧妙，富于比興，堪稱詠梅佳作。
2、解連環 姜夔 玉鞭重倚，卻沉吟未上，又縈離思。為大喬、能撥春風，小喬妙移箏，雁啼秋水。
柳怯云松，更何必、十分梳洗。道郎攜羽扇，那日隔簾，半面曾記。
西窗夜涼雨霽，嘆幽歡未足，何事輕棄？問后約、空指薔薇，算如此溪山，甚時重至。水驛燈昏，又見在、曲屏近底。
念唯有、夜來皓月，照伊自睡。 合肥舊事白石銘記一世。
合肥多柳，與女子別在梅花時節，故白石詩詞寫梅柳每與此別的感傷回憶有關。白石未與合肥女子結為夫婦，遺憾終生。
蕭德藻把侄女嫁白石，他在去結婚時所懷念卻仍是合肥女子。此女因何有這么大的魔力？僅從白石的氣質與深情似難完滿解釋，有些神秘。
此詞編年在紹熙二年（1191），時白石三十七歲，是年春夏曾兩度赴合肥，然此時女子似已人去樓空，以后白石遂無合肥蹤跡。因之此詞算告別合肥詞。
“玉鞭重倚”，“鞭”或作“鞍”，是“騎馬倚斜橋”（韋莊）句意。韋騎馬倚橋，姜倚馬于橋，都有所望，韋見“滿樓紅袖招”，姜見人去樓空。
舊地重游，當年景象能不揪心而來？“大喬小喬”或說指意中人姊妹行。張奕樞刻本“喬”作“橋”，與隱括韋詞語意并下文“雁啼秋水”關合，說附近環境都受女子音樂感染。
白石初識合肥女子時，其人似在橋邊樓上彈唱，江淮水鄉，附近橋梁也許不止一座。橋意通連，暗示遇合。
若說意中人為二人，似有些不近情理，于白石尤不合。大概從歇拍“羽扇”周郎聯想而來。
白石是位音樂家，也許有“顧曲周郎”意，但“鶴氅如煙羽扇風”，（《自題畫象》）白石喜此仙家相。合肥女子妙解音樂，通翰墨有文采（“舊情唯有絳都詞”——《鷓鴣天》），長得當然很美（“閱人多矣，誰得似、長亭樹”——《長亭怨慢》），才、藝、色都是“知音”的條件，但怕還不是“妙體本心次骨”（陳亮）的條件。
“柳怯云松”以下兩韻，追憶初遇情事，有聲有色，形象逼人，可見深情。 姜詞高潮，往往在歇拍、換頭處，此詞歇拍引用女子以身相許定情時語言，說隔簾初次見面時就產生不平常的好感。
初讀平平，癡情語其實正是高潮部分。上片追憶遇合。
下片用一系列冷色調形象，調動幻覺、想象來描寫慘別。“西窗夜涼雨霽，嘆幽歡未足，何事輕棄？”這是人去樓空時孤館深夜不寐的悵惘。
“問后約、空指薔薇”，回憶最后一次會面時情景，女方似已知道無緣再見——將適富人？遠遷？或其它種種不利于布衣白石的變故？但她很克制，不愿說出真相刺激白石。白石問何時再見，她已傷心得不能回答，“空指薔薇”，一個清空的無意識動作。
與女子訣別在梅花時節，薔薇尚未蘇生，“空指薔薇”，“指空薔薇——枯枝”也，預告戀情將萎如此花。“算如此溪山，甚時重至。”
眼前薔薇復蘇繁盛，指空薔薇之人卻已杳不可尋。“算如此溪山”五字奇，路遠耶？女子去北方淪陷區耶？總之再見之難與“如此溪山”密切關連。
“水驛燈昏，又見在、曲屏近底。”水驛不寐，輾轉反側，神思恍惚，出現幻象：曲屏近處又見在、伊人倩影。
一個“又”字，可見精神恍惚已是常事。白石瘦弱，氣貌若不勝衣，刻骨相思使其身心幾乎分崩離析。
“念唯有、夜來皓月，照伊自睡。”伊人似憂郁獨居狀況。
出于估計也出于想象。整個回憶明明為一人。
全詞處處形象思維，感情真摯細膩，凈化非常，風格哀感頑艷。靈感十分活躍。
3、點絳唇 姜夔 丁未冬過吳松作（吳松即蘇州河） 燕雁無心，太湖西畔隨云去。數峰清苦，商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞。
這首揉合情景、自抒胸臆的懷古小詞是淳熙十四年（1187）雁南飛的殘秋道經吳松至蘇州時所作。“燕雁”即北雁，象詞人一樣“太湖西畔隨云去。”
上片第二韻為傳唱千古體現白石獨特風格的名句，其貌其神清苦的數峰聚首商量黃昏降雨，物擬人，人擬物，活畫窮愁而頗自得，是詞人——自我完成者形象，內蘊極豐富。自然與詩人渾然為一，動態寥闊的自然景觀體現了詩人的風骨和精神。
下片點懷古，家住蘇州甫里的唐代高士詩人陸龜蒙（天隨子），思想與一生浪跡天涯的鴻爪頗似白石，姜一世甚推崇之，今臨其地，能不念及？云霧繚繞“商略黃昏雨”的數峰中，陸、姜當各占其一。 “自然”、“道”、“清空”、“清虛”并非子虛烏有的虛無。
6. 要簡短的宋詞,還要譯文和賞析
蒼梧謠
蔡伸
天！
休 使 圓 蟾 照 客 眠。
人 何 在？
桂 影 自 嬋 娟。
【釋義】
蔡伸，南北宋之交時人。這首詞表現旅居外地，因為思念親人而失眠的煩惱。作者不說自己心情煩亂，卻把責任f刁罪于月光的照射于是高喊：天啊！不要讓圓月照著我這客居的人睡眠吧。“圓蟾”，傳說月中有蟾蜍（ch0），這里代指圓月。他呼天無效，于是感嘆：“我現在是在哪兒呀？月影空自美好，豈不增加我孤獨的痛苦嗎？”“桂影”，傳說月中有一株五百丈的桂樹，這里代指月影。全詞僅十六字，含意盡在言外。感情強烈，手法別致。（盡甄）
7. 簡短古詩的賞析
《春曉》賞析這首詩描繪了一幅春天早晨絢麗的圖景，抒發了詩人熱愛春天、珍惜春光的美好心情。
首句“春眠不覺曉”，第一字就點明季節，寫春眠的香甜。“不覺”是朦朦朧朧不知不覺。
在這溫暖的春夜中，詩人睡得真香，以至旭日臨窗，才甜夢初醒。此句流露出詩人愛春的喜悅心情。
次句“處處聞啼鳥”寫春景，春天早晨的鳥語。“處處”是四面八方的意思。
鳥噪枝頭，一派生機勃勃的景象。“聞啼鳥”即“聞鳥啼”，古詩為了押韻，詞序作了適當的調整。
這兩句是說：春天來了，我睡得真甜，不知不覺天已大亮。一覺醒來，只聽見處處有鳥兒在歌唱。
第三、四句“夜來風雨聲，花落知多少”，詩人追憶昨晚的瀟瀟春雨，然后聯想到春花被風吹雨打、落紅遍地的景象。詩人把愛春和惜春的情感寄托在對落花的嘆息上。
惜春也是愛春，喜悅是全詩的基調。 本詩寫春景，不是寫所見，而是寫所聞及所想。
詩人把自己的聽覺感受寫出來，然后由讀者體味、再現詩人描繪的意境。構思巧妙，很有情趣。
8. 古詩詞鑒賞求大神簡潔點
《采桑子》（十年前是尊前客）是歐陽修在宋神宗熙寧四年退居潁州時所作。
在詞中，詞人以慷慨悲壯的感情抒發了身世之感，并對人生進行了思考。全詞如下：十年前是尊前客，月白風清。
憂患凋零，老去光陰速可驚。 鬢華雖改心無改，試把金觥。
舊曲重聽，猶似當年醉里聲。 此詞開頭是回憶。
詞人寫道：“十年前是尊前客，月白風清。”“十年”是約數，表示時間較長。
“尊前”即在酒樽之前，指酒筵上。如，唐代馬戴《贈友人邊游回》：“尊前語盡北風起，秋色蕭條胡雁來。”
南唐李煜《虞美人》詞：“笙歌未散尊前在，池面冰初解。”這一句的意思是說，十年前，酒席宴上我是客。
也就是指詞人五十三歲以前的一段生活。那一時期，歐陽修曾出守滁州，平時喜歡寄情山水。
我們都知道的《醉翁亭記》就是詞人游山玩水而寫下了名作之一。據熊依洪《宋元文學大觀》（北京燕山出版社）上相關章節記載，歐陽修守滁州之后，移守楊州，又時常到竹西、昆岡、大明寺、無雙亭等處嘲風詠月、品泉賞花，游山玩水，寄情于中。
特別是在仁宗嘉祐年，很順利地由禮部侍郎拜樞密副使，遷參知政事，最后又加了上柱國的榮譽稱號。可以說，詞人這段人生經歷，或者說仕途升遷，在曲折中也是很順利的。
所以，詞人接著寫道：“月白風清。”“月白風清”即指色調明朗。
雖是夜晚，但也是一種月白清風之景。可以說，詞人所要表現的就是——（我）春風得意前途光亮。
這里，詞人以景寫情，用美景表樂情，不但暗示了自己的前途是美好，道路也是順暢，而且也反映了自己心情的愉悅。接著三四句寫道：“憂患凋零，老去光陰速可驚。”
也許人在順境中，也會產生憂患意識的。這里，時空一下跨度到十年以后的生活，情感下低沉，一種憂患感油然而生。
面對眼前境況，時間回到現在，卻憂慮（擔憂）不幸衰敗，或者死傷離散，（想到這些）倍覺時光過得很速。我們知道，在這一時期，歐陽修的好友梅堯臣、蘇舜欽相繼辭世。
友朋凋零，引起他的哀痛。英宗治平二年，歐陽修又患了消渴疾（以多飲、多食、多尿、身體消瘦或尿有甜味為特征的疾病）。
這樣，老病羸弱，更增添他的悲傷。特別是后來英宗去世，神宗即位，他被蔣之奇誣陷為“帷薄不修”（“帷薄”帳幔和簾子，古代用以障隔內外。
“修”整飭。也就是說，男女不分，內外雜沓，往往用來指家庭生活**），“盜甥”和“私從子婦”（“盜甥”事件是誣陷歐陽修與外甥女通奸。
歐陽修妹妹嫁張氏不久便守寡，張氏前妻有一女，歐陽修可憐她們，將她們接到家里撫養。其外甥女長大成人后，嫁與歐陽氏遠房侄子歐陽晟，但她不守婦道，與家仆私通，被人告發。
后受人利用，屈打成招，竟然說歐陽修和她有**），又因對新法持有異議，受到王安石的彈劾。這對歐陽修個人來說，可謂種種不幸，接踵而來。
詞人把自己的種種不幸，用了“憂患凋零”來概括。可以說，以虛代實，不但提高詞作的含蓄性，而且也給讀者以無盡的想象空間。
在這樣的情形之下，詞人接著寫道：“老去光陰速可驚。”是的，十年就這樣飛速過去，什么都“凋零”（散落）了，光陰似箭，日月如梭，自己也將老去。
這里，詞人不但表現出人生短暫，而且也表現出對人生坎坷曲折的憂愁與傷感。此詞下片承前片而來，在感情上驟然轉折。
上片詞人嘆息時光的流逝，不幸的降臨，使得詞人容顏漸老。而下片卻轉折過來，表現出即使這樣歸心似箭，日月如梭，但自己那顆心還是充滿活力的。
所以，詞人寫道：“鬢華雖改心無改。”意思是說，即使我久經人世滄桑、歷盡宦海浮沉而鬢發斑白，但我的一顆壯志心并沒有改變。
這真有南宋詞人辛棄疾在《永遇樂·京口北固亭懷古》中所表現出的“廉頗老矣。尚能飯否”的豪情壯志。
怎樣來表現這樣的壯心？你看，詞人說：“試把金觥。”“金觥”即大酒杯。
《詩?周南?卷耳》中說：“我姑酌彼兕觥，維以不永傷。”這里，詞人運用了借代的修辭手法，接“觥”表 “銷愁”。
這在古代詩詞中是常見的手法，比如，歐陽修《醉翁亭記》中寫道：“射者中，弈者勝，觥籌交錯，起坐而喧嘩者，眾賓歡也。”宋代的楊萬里 《次日醉歸》詩：“我非不能飲，老病怯觥籌。”
這里，詞人在“觥”前加一個“金”，表現出一種豪放的情感。就像李白在失意時所描寫的“金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢” （《行路難三首（其一）》）一樣的豪邁。
當然，這里的“把酒”不但顯出豪邁的氣概，也暗示了心中的憂愁之感。結尾“舊曲重聽，猶似當年醉里聲”。
意思是說，過去聽過的曲詞，現在重聽是那么的熟悉，好似當年醉里聽到的曲詞一樣。這里，從意義來說，緊承前句“試把金觥”。
詞人手把酒杯，耳聽舊曲，似乎自己仍陶醉往日的豪情盛慨里。從結構和意義上說，這里與首句“十年前是尊前客起”相互呼應，也是相互補充。
其中一個“舊”字，一個“重”字，不但表現了詞人以縱酒尋歡來慰藉余年，也暗示了詞人所具有的人生無常、及時行樂的思想。可以說，這樣結尾很有力度的，不但前后照應，首尾圓合，而且表現出詞人的對人生的感嘆，表現出自己的人生觀念。
同時，也給讀者以審美想象的空間。
9. 古詩簡略賞析
《春思》· 李白 燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當君懷歸日，是妾斷腸時。 春風不相識，何事入羅幃。
這一首描寫思婦心緒的詩。開頭兩句以相隔遙遠的燕秦春天景物起興，寫獨處秦地的思婦觸景生情，終日思念遠在燕地衛戍的夫君，盼望他早日歸來。
三、四句由開頭兩句生發而來，繼續寫燕草方碧，夫君必定思歸懷己，此時秦桑已低，妾已斷腸，進一層表達了思婦之情。五、六兩句，以春風掀動羅幃時，思婦的心理活動，來表現她對愛情堅貞不二的高尚情操。
全詩以景寄情，委婉動人。 清平調三首之三 名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看。
解釋春風無限恨，沈香亭北倚闌干。 _____________________________________________ [注釋] 1.傾國：喻美色驚人。
典出漢李延年《佳人歌》："一顧傾人城，再顧傾人國。" 2.解釋：消散。
沉香：亭名，沉香木所筑。 _____________________- 詠貴妃和牡丹。
從仙境古人返回到現實。起首二句“名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看”，“傾國”美人，當然指楊妃，詩到此處才正面點出，并用“兩相歡”把牡丹和“傾國”合為一提，“帶笑看”三字再來一統，使牡丹、楊妃、玄宗三位一體，融合在一起了。
由于第二句的“笑”，逗起了第三句的“解釋春風無限恨”，春風兩字即君王之代詞，這一句，把牡丹美人動人的姿色寫得情趣盎然，君王既帶笑，當然無恨，恨都為之消釋了。末句點明玄宗楊妃賞花地點——“沉香亭北”。
花在闌外，人倚闌干，多么優雅風流。 賈島的《題李凝幽居》“閑居少鄰并，草徑入荒園。
/鳥宿池邊樹，僧敲月下門。/過橋分野色，移石動云根。
/暫去還來此，幽期不負言。”題目中“幽”字就是“題眼”，這是理解全詩的鑰匙。
全詩每聯緊扣“幽”字展開，首聯寫居處的“幽”：閑居一隅，闃寂無人，草徑清幽，荒園寥落。頷聯與頸聯寫環境的“幽”：頷聯以響襯靜，鳥兒在池邊的樹上啾啾啼叫，老僧在皎潔的月光下輕輕敲門，這一切更顯出環境的清幽；頸聯從黑夜寫到白天，還是從環境上著眼，不過視野闊多了，過小橋，繞巨石，一路走來，處處清幽，滿眼野趣，詩人內心的欣悅之情油然而生。
尾聯透露詩人對隱逸生活的向往之情。 可見，要品讀詩詞，抓住“詩眼”，“題眼”是關鍵。
飲湖上初晴后雨 這是一首贊美西湖美景的詩。首句“水光瀲滟晴方好”描寫了西湖晴天的水光：在陽光的照耀下，西湖水色十分美麗。
次句“山色空蒙雨亦奇”描寫雨天的山色：雨幕籠罩下，西湖群山奇妙朦朧。在詩人眼中，西湖的晴姿雨態都是美好的。
“晴方好”“雨亦奇”是詩人對西湖的贊譽。 “欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜”兩句，詩人用一個貼切的比喻寫出了西湖的神韻。
詩人拿西施比西湖，是因為二者同在越地，同有一個“西”字，同樣具有陰柔之美，同樣都具有天然美的姿質，隨時都能展現美的風致。體現西湖不管晴姿雨態還是花朝月夕，都美妙無比，令人神往。
乙亥雜詩 浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。 落紅不是無情物，化作春泥更護花。
黃昏離別的愁緒浩蕩滿胸，揮鞭吟詩奔向遙遠的東方。這兩句一方面表達了離別是憂傷的，畢竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如煙。
另一方面，又表達了離別是輕松愉快的，畢竟自己跳出了令人愁苦的樊籠，可以回到外面的世界里另有一番作為。 落花并不是沒有情感的東西，化作了春泥還滋養著芳花。
用鮮花作比，花瓣雖然謝落，但它絕不是無情的隨風飄灑，而是立志將自身化做肥料，用來滋養新花。詩人借此來比喻自己雖然辭官不得重用，但仍會關心國家的前途命運，愿意為國效力。
打水仗》 乘興揮槍學少年，小舟沖散半江煙。 銀花隨手凌空綻，笑把童心灑滿天。
詠物詠事七絕，每能從尋常處造出不尋常意蘊。尤以詠物七絕開拓得心應手。
這首詠事七絕，以描寫入筆，綴以想象妙思，造出一幅生動的畫里畫外境。 首句入題簡潔，前四字尚平平，“學少年”三字蘊機鋒，點明人物年齡。
承接句即入味，“小舟”和“半江煙”用“沖散”連接，情景頓出！轉句仍用描寫文字，仍見情景生動。而結句一“笑”一“灑”，于情景中見心境矣。
為七絕，文字少，忌一味白描，忌要表達的東西太多。能景中寓情，便可觀也。
用清淺而雋永文字，寫人生一個鏡頭，而此瞬間畫面，卻寓有欣欣意，人生多少辛苦事，能放開時便須放開，從這里亦可讀到作者對待生活的態度。 樂而不淫，哀而不怨，庶可從此讀之。
可以自己刪減！！。
10. 古詩詞賞析大全200字15篇
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