華閱文章網1. 家里客廳掛什么詩詞最好 五大經典客廳詩詞
客廳懸掛詩詞書法作品，如果是懸掛在沙發后墻上的主要位置，因地制宜，只能選擇橫幅中堂這一版式。
同時，因書法作品僅黑白兩色，如果是篆、隸、楷這類比較規整的字體，則會使客廳顯得較沉悶，宜選擇狂草書、大行草類書法作品。同時，考慮到觀看距離在兩米以上，所以書法作品結字宜大，這樣，才能使整個客廳空間靈動、暢達，從風水上來說，這樣也才適宜。
綜合以上，所以客廳可選擇的詩詞書法作品，從內容方面說，就只適合挑選七言絕句、五言律詩，或篇幅較短的五言古詩，或者選篇幅短的詞，象《如夢令》一類小令，書法作品篇幅的上限為七律56字左右。同時，懸掛在客廳的詩詞內容也很重要，宜情境平和，寓意悠遠，以山水詩為首選。
另外，詩詞作者宜選擇高壽、達觀之詩人的作品，這樣的人自帶福運呵！說完客廳詩詞書法作品的形制、字體、體裁、內容選擇，那請讓我來推薦幾首詩詞：山居秋暝[唐] 王維空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
終南山[唐] 王維太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無。
分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。
漢江臨眺[唐] 王維楚塞三湘接，荊門九派通。江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦，波瀾動遠空。襄陽好風日，留醉與山翁。
定風波·與客攜壺上翠微[宋] 蘇軾與客攜壺上翠微。江涵秋影雁初飛。
塵世難逢開口笑。年少。
菊花須插滿頭歸。酩酊但酬佳節了。
云嶠。登臨不用怨斜暉。
古往今來誰不老。多少。
牛山何必更沾衣。江樓夕望招客[唐] 白居易海天東望夕茫茫，山勢川形闊復長。
燈火萬家城四畔，星河一道水中央。風吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。
能就江樓消暑否？比君茅舍較清涼。湖口望廬山瀑布泉[唐] 張九齡萬丈洪泉落，迢迢半紫氛。
奔飛流雜樹，灑落出重云。日照虹蜺似，天清風雨聞。
靈山多秀色，空水共氤氳。飲酒 其五[魏晉] 陶淵明結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾？心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。
2. 古詩四帖的書法賞析
《古詩四帖》是否為張旭所作，尚有爭議，但它是張旭筆法系統中一件重要的作品。
它大部分線條不強調提按，而重視粗細均勻的線條中使轉與速度的變化。中側鋒并用，筆鋒常落在線條端部的一側，但立即轉為中鋒；同時流暢中又往往生出圭角，如“年”、“別”等字，有不可端倪之感。
左右部分銜接時，有時用粗重的線條。這一點在顏真卿《劉中使帖》中“期”、“將”的筆觸也可看到，通過此點能看到顏、張的關系。
狂草中的點畫與其他書體中的點畫不同。其一，狂草點畫在連續運動中完成，而且較為快速，對控制用筆的敏捷、準確有很高要求；其二，其他書體字體中留駐、按頓等常用的方法在狂草中無法使用，只能更多地依靠手腕及其他關節的控制，因此在臨習中一定要找到與點畫形狀相配合的運動方式。
一種點畫，書家可以用不同的筆法臨寫出大體相似的形狀，但對狂草來說，只有自然而流暢地書寫出這一形狀才是可取的，其它操作方法不是把學習者和欣賞者引向另一種風格，而是引人離開草書。 《古詩四帖》中有少量弱筆，但無損于整個作品的流動、敦厚，就大部分線條而言，已達到得心應手、落筆成趣的境界。
草書中不離法則而隨意驅運法則，這是高閑等人從來不曾夢想過的境地。“四帖”中真正使人感到意外的還是字結構。
由于閱讀與欣賞習慣的影響，“單字結構”總是欣賞者感覺中甩不掉的一個層面。與張旭其他作品相比，這件作品不符合他慣常的構字規則。
