華閱文章網1. 【應怎樣朗誦蘇軾的詞《永遇樂》朗誦比賽】
原文： 永遇樂 蘇軾 彭城夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞. 明月如霜，好風如水，清景無限. 曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見. 如三鼓⑷，鏗然一葉，黯黯夢云驚斷. 夜茫茫，重尋無處，覺來⑺小園行遍. 天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼. 燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕. 古今如夢，何曾夢覺，但有舊歡新怨. 異時對、黃樓夜景，為余浩嘆. 仿寫： 風暖鶯嬌，露濃花重，天氣和煦.院落煙收，垂楊舞困，無奈堆金縷. 賞析： 蘇軾這首詞作于元豐元年（1078）十月，自熙寧四年（1071）以來，蘇軾已相繼接任杭州通判，密州知州，其時正改知徐州.由于仕途上的波折和遠離政治中心，加以頻繁遷調，孤寂落寞之感不時襲上心來，以致使他十分向往探尋心靈上的超脫和自由.這首詞以“夜宿燕子樓，夢盼盼”為題，可能是托為此言，但他不從紅粉艷情著筆，只用“夢云驚斷”稍作點染，便一筆宕開，由燕子樓生發出對人生宇宙的思考和感慨. 詞的開端以景生發，融情入景，鋪寫燕子樓小園之夜.月色明亮，皎潔如霜；秋風和暢，清涼如水.詞人提筆就把人引入了一個無限清幽的境地.“清景無限”既是對暮秋夜景的描繪，也是詞人的心靈得到清景撫慰后的情感抒發.結著景由大入小，由靜變動：曲港跳魚，潑剌有聲；圓荷瀉露，晶瑩可愛.港之曲，荷之圓，足見畫面的線條與圖案美.魚之上跳，露之下瀉，呈現了一上一下的動態美.詞人以動襯靜，使本來就十分寂靜的深夜，顯得越發安謐了.魚跳暗點人靜，露瀉可見夜深；“寂寞無人”之意，先已逗出，“見”字也于句外知之，蓋得見然后才能寫也.但“跳”之倏忽，“瀉”之細微，又非胸次無塵，心中有會，何能見而寫之？“寂寞無人見”一句，含義頗深.園池中跳魚瀉露之景，夜夜可有，終是無人見的時候多；自已偶來，若是無心，雖在眼前，亦不得見，所以就此景而論，逕說“寂寞無人見”，亦無不可.《記承天夜游》云：“何夜無月，何處無竹柏，很少閑人如吾兩人耳.”東坡往往有此妙語，二例可互參. 以下轉從聽覺寫出：三更鼓響，秋夜深沉；一片落葉，鏗然作聲.夢被鼓聲葉聲驚醒，更覺黯然心傷.“？如”和“鏗然”寫出了聲之清晰，以聲點靜，更加重加濃了夜之清絕和幽絕.好夢難圓，悵然若失，自有尋夢之舉.詞人于半睡半醒中尋繹斷夢，然夜色茫茫，尋夢無處，惆悵滿懷，低徊欲絕，便踏遍小園以自遣.“茫茫”既描繪了無邊的夜色，也寫出了猛醒后的茫然之情.詞先寫夜景，后述驚夢游園，故夢與夜景，相互輝映，似真似幻，惝恍迷離.又因這一布局之巧，前六句小園之景既是尋夢時所知所見，也成了詞人著意要表現的一種悟境；世人被名利所擾，營營終日，猶如自已睡里夢里，眼前身畔有多少良辰美景交臂失之.這真是“清景無限”可嘆“寂寞無人見”！詞人心與境會，借景抒懷，于上片已透出消息. 下片直抒感慨，議論紛陳，觸處生輝.詞人登高望遠，油然而起身世之感.“倦”字道出了他內心的無限悵惘和煩惱.七載外任，久別京城，怎不牽動去國懷鄉的愁思！山隱隱，路茫茫，望不到迢迢故鄉，欲歸無期，徒存此愿，何處可訴心曲？面對燕子小樓，幽情難已，不免發出“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕”的喟嘆.發生在樓中悲歡交織的愛情故事，有道不完的要眇情，寫不完的凄迷境，但蘇軾只十三個字便說盡了，由人亡樓空悟得萬物本體的瞬息生滅，然后以空靈超宕出之，直抒感慨：人生之夢未醒，只因歡怨之情未斷.其感慨超越了自我，推及了人生和宇宙.詞人的詞思還在馳聘，他從燕子樓想到黃樓，從今日又思及未來.黃樓為蘇軾所改建，是黃河決堤洪水退去后的紀念，也是蘇軾守徐州政績的象征.但詞人設想后人見黃樓憑吊自已，亦同今日自已見燕子樓思盼盼一樣，抒發出“后之視今亦猶今之視昔”（王羲之《蘭亭集序》）的無窮感慨.這是詞人思考人生的結晶.詞人把對歷史的詠嘆，對現實以致未來的思考，巧妙地結合在一起，終于掙脫了由政治波折而帶來的感情鐐銬，精神獲得了解放.尺幅中竟蘊含了如此深廣的喟嘆，沉摯之思，浩瀚之氣，令人玩索不盡. 此詞在《東坡樂府》中極有藝術特色.首先是章法的獨到之處.上片前六句正寫燕子樓小園夜景，后六句則追述夢醒之由和尋夢之行，用的是倒裝逆挽手法，因其倒裝逆挽，凸出了小園清幽的夜景，使其成為上片的主體.其次詞人將景、情、理熔于一爐，圍繞燕子樓情事而發.景是燕子樓小園的清幽之景，情為詞人于燕子樓驚夢后縈繞于懷的黯黯之情，理即由燕子樓關盼盼事而悟得的“人生如夢似幻”之理.然景中有情，情景交融；情中有理，以理化情.燕子樓小園之無限清景和深夜尋幽的詞人之澄澈心境可謂合而為一，心不為名利所絆，所見之景則淡遠清空.而寂寞無人見之美景與“寂寞而莫我知”之詞人又何其相似.物我一境，情與境諧.夢斷盼盼之情黯黯，望斷故園之情惘惘，詞人悟得古今同夢，使情為理化，從情之纏繞中獲得解放，變得超曠放達，喜怒哀樂乃至榮辱毀譽，全然無意留存于心間，見出格高韻勝.故此詞雖和婉淡麗而不失其高曠清雄，議論灑脫而不流于枯燥寡味. 詞中論及的人生哲理，無疑是受了佛老思想的影響.詞人在對外部世界的追求中接連失敗，于是便。
2. 蘇軾詩詞中有關月光吟詠的句子
有月嗎？卜算子 黃州定惠院寓居作 缺月掛疏桐，漏斷人初靜. 時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影. 驚起卻回頭，有恨無人省. 揀盡寒枝不肯棲，楓落吳江冷. 南鄉子 自述 涼簟碧紗廚，一枕清風晝睡馀. 睡聽晚衙無一事，徐徐，讀盡床頭幾卷書. 搔首賦歸歟，自覺功名懶更疏. 若問使君才與術，何如？占得人間一味愚. 南鄉子 重九涵輝樓呈徐君猷 霜降水痕收，淺碧鱗鱗露遠洲. 酒力漸消風力軟，颼颼，破帽多情卻戀頭. 佳節若為酬，但把清尊斷送秋. 萬事到頭都是夢，休休，明日黃花蝶也愁. 蝶戀花 花褪殘紅青杏小.燕子飛時，綠水人家繞. 枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！ 墻里秋千墻外道.墻外行人，墻里佳人笑. 笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱. 江城子 乙卯正月二十日夜記夢 十年生死兩茫茫.不思量，自難忘. 千里孤墳，無處話凄涼. 縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜. 夜來幽夢忽還鄉. 小軒窗，正梳妝. 相顧無言，惟有淚千行. 料得年年腸斷處，明月夜，短松岡. 水調歌頭 丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由. 明月幾時有？把酒問青天. 不知天上宮闕，今夕是何年. 我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒. 起舞弄清影，何似在人間？ 轉朱閣，低綺戶，照無眠. 不應有恨，何事長向別時圓？ 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全. 但愿人長久，千里共嬋娟. 水調歌頭 快哉亭作 落日繡簾卷，亭下水連空. 知君為我，新作窗戶濕青紅. 長記平山堂上，欹枕江南煙雨，渺渺沒孤鴻. 認得醉翁語，山色有無中. 一千頃，都鏡凈，倒碧峰. 忽然浪起，掀舞一葉白頭翁. 堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄. 一點浩然氣，千里快哉風. 念奴嬌 赤壁懷古 大江東去，浪淘盡，千古風流人物. 故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁. 亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪. 江山如畫，一時多少豪杰. 遙想公謹當年，小喬初嫁了，雄姿英發. 羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅. 故國神游，多情應笑我，早生華發. 人間如夢，一尊還酹江月. 水龍吟 次韻章質夫楊花詞 似花還似非花，也無人惜從教墜. 拋家傍路，思量卻是，無情有思. 縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉. 夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起. 不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴. 曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎. 春色三分，二分塵土，一分流水. 細看來，不是楊花，點點是、離人淚.。
3. 蘇軾詩詞如何推動宋詞的發展
蘇軾的文學觀點和歐陽修一脈相承，但更強調文學的獨創性、表現力和藝術價值.他的文學思想強調“有為而作”，崇尚自然，擺脫束縛，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”.他認為作文應達到“如行云流水，初無定質，但常行于所當行，常止于所不可不止.文理自然，姿態橫生”（《答謝民師書》）的藝術境界.蘇軾散文著述宏富，與韓愈、柳宗元和歐陽修三家并稱.文章風格平易流暢，豪放自如.蘇軾與歐陽修并稱“歐蘇”，是“唐宋八大家”之一.蘇軾是繼歐陽修之后主持北宋文壇的領袖人物，在當時的作家中間享有巨大的聲譽，一時與之交游或接受他的指導者甚多，北宋文學家黃庭堅、秦觀、晁補之和張耒都曾得到他的培養、獎掖和薦拔，故稱蘇門四學士. 蘇詩現存約四千首，其詩內容廣闊，風格多樣，而以豪放為主，筆力縱橫，窮極變幻，具有浪漫主義色彩，為宋詩發展開辟了新的道路.其詩清新豪健，善用夸張比喻，在藝術表現方面獨具風格.少數詩篇也能反映民間疾苦，指責統治者的奢侈驕縱.詞開豪放一派，對后代很有影響 蘇軾的詞現存三百四十多首，沖破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材，具有廣闊的社會內容.蘇軾在我國詞史上占有特殊的地位.他將北宋詩**新運動的精神，擴大到詞的領域，掃除了晚唐五代以來的傳統詞風，開創了與婉約派并立的豪放詞派，擴大了詞的題材，豐富了詞的意境，沖破了詩莊詞媚的界限，對詞的革新和發展做出了重大貢獻.開豪放詞派的先河，與辛棄疾并稱“蘇辛”. 傳世名作 1.但愿人長久，千里共嬋娟.【水調歌頭】 2.欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻.【水調歌頭】 3.笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱【蝶戀花】 4.枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草？【同上】 5.十年生死兩茫茫，不思量，自難忘.【江城子】 詩篇 1.欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜. 【飲湖上初晴后雨】 2.春宵一刻值千金，花有清香月有陰.【春夜】 3.陌上花開蝴蝶飛，江山猶是昔人非.【陌上花】 4.生前富貴草頭露，身后風流陌上花.【陌上花】 5.人老簪花不自羞，花應羞上老人頭. 【吉祥寺賞牡丹】 文篇 1.古之成大事者，不惟有超世之才，亦必有堅韌不拔之志 【晁錯論】。
4. 應怎樣朗誦蘇軾的詞《永遇樂》朗誦比賽
原文： 永遇樂 蘇軾 彭城夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞。
明月如霜，好風如水，清景無限。 曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。
如三鼓⑷，鏗然一葉，黯黯夢云驚斷。 夜茫茫，重尋無處，覺來⑺小園行遍。
天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。 燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。
古今如夢，何曾夢覺，但有舊歡新怨。 異時對、黃樓夜景，為余浩嘆。
仿寫： 風暖鶯嬌，露濃花重，天氣和煦。院落煙收，垂楊舞困，無奈堆金縷。
賞析： 蘇軾這首詞作于元豐元年（1078）十月，自熙寧四年（1071）以來，蘇軾已相繼接任杭州通判，密州知州，其時正改知徐州。 由于仕途上的波折和遠離政治中心，加以頻繁遷調，孤寂落寞之感不時襲上心來，以致使他十分向往探尋心靈上的超脫和自由。
這首詞以“夜宿燕子樓，夢盼盼”為題，可能是托為此言，但他不從紅粉艷情著筆，只用“夢云驚斷”稍作點染，便一筆宕開，由燕子樓生發出對人生宇宙的思考和感慨。 詞的開端以景生發，融情入景，鋪寫燕子樓小園之夜。
月色明亮，皎潔如霜；秋風和暢，清涼如水。詞人提筆就把人引入了一個無限清幽的境地。
“清景無限”既是對暮秋夜景的描繪，也是詞人的心靈得到清景撫慰后的情感抒發。結著景由大入小，由靜變動：曲港跳魚，潑剌有聲；圓荷瀉露，晶瑩可愛。
港之曲，荷之圓，足見畫面的線條與圖案美。魚之上跳，露之下瀉，呈現了一上一下的動態美。
詞人以動襯靜，使本來就十分寂靜的深夜，顯得越發安謐了。魚跳暗點人靜，露瀉可見夜深；“寂寞無人”之意，先已逗出，“見”字也于句外知之，蓋得見然后才能寫也。
但“跳”之倏忽，“瀉”之細微，又非胸次無塵，心中有會，何能見而寫之？“寂寞無人見”一句，含義頗深。 園池中跳魚瀉露之景，夜夜可有，終是無人見的時候多；自已偶來，若是無心，雖在眼前，亦不得見，所以就此景而論，逕說“寂寞無人見”，亦無不可。
《記承天夜游》云：“何夜無月，何處無竹柏，很少閑人如吾兩人耳。”東坡往往有此妙語，二例可互參。
以下轉從聽覺寫出：三更鼓響，秋夜深沉；一片落葉，鏗然作聲。 夢被鼓聲葉聲驚醒，更覺黯然心傷。
“?如”和“鏗然”寫出了聲之清晰，以聲點靜，更加重加濃了夜之清絕和幽絕。好夢難圓，悵然若失，自有尋夢之舉。
詞人于半睡半醒中尋繹斷夢，然夜色茫茫，尋夢無處，惆悵滿懷，低徊欲絕，便踏遍小園以自遣。“茫茫”既描繪了無邊的夜色，也寫出了猛醒后的茫然之情。
詞先寫夜景，后述驚夢游園，故夢與夜景，相互輝映，似真似幻，惝恍迷離。又因這一布局之巧，前六句小園之景既是尋夢時所知所見，也成了詞人著意要表現的一種悟境；世人被名利所擾，營營終日，猶如自已睡里夢里，眼前身畔有多少良辰美景交臂失之。
這真是“清景無限”可嘆“寂寞無人見”！詞人心與境會，借景抒懷，于上片已透出消息。 下片直抒感慨，議論紛陳，觸處生輝。
詞人登高望遠，油然而起身世之感。“倦”字道出了他內心的無限悵惘和煩惱。
七載外任，久別京城，怎不牽動去國懷鄉的愁思！山隱隱，路茫茫，望不到迢迢故鄉，欲歸無期，徒存此愿，何處可訴心曲？面對燕子小樓，幽情難已，不免發出“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕”的喟嘆。 發生在樓中悲歡交織的愛情故事，有道不完的要眇情，寫不完的凄迷境，但蘇軾只十三個字便說盡了，由人亡樓空悟得萬物本體的瞬息生滅，然后以空靈超宕出之，直抒感慨：人生之夢未醒，只因歡怨之情未斷。
其感慨超越了自我，推及了人生和宇宙。詞人的詞思還在馳聘，他從燕子樓想到黃樓，從今日又思及未來。
黃樓為蘇軾所改建，是黃河決堤洪水退去后的紀念，也是蘇軾守徐州政績的象征。但詞人設想后人見黃樓憑吊自已，亦同今日自已見燕子樓思盼盼一樣，抒發出“后之視今亦猶今之視昔”（王羲之《蘭亭集序》）的無窮感慨。
這是詞人思考人生的結晶。詞人把對歷史的詠嘆，對現實以致未來的思考，巧妙地結合在一起，終于掙脫了由政治波折而帶來的感情鐐銬，精神獲得了解放。
尺幅中竟蘊含了如此深廣的喟嘆，沉摯之思，浩瀚之氣，令人玩索不盡。 此詞在《東坡樂府》中極有藝術特色。
首先是章法的獨到之處。上片前六句正寫燕子樓小園夜景，后六句則追述夢醒之由和尋夢之行，用的是倒裝逆挽手法，因其倒裝逆挽，凸出了小園清幽的夜景，使其成為上片的主體。
其次詞人將景、情、理熔于一爐，圍繞燕子樓情事而發。景是燕子樓小園的清幽之景，情為詞人于燕子樓驚夢后縈繞于懷的黯黯之情，理即由燕子樓關盼盼事而悟得的“人生如夢似幻”之理。
然景中有情，情景交融；情中有理，以理化情。燕子樓小園之無限清景和深夜尋幽的詞人之澄澈心境可謂合而為一，心不為名利所絆，所見之景則淡遠清空。
而寂寞無人見之美景與“寂寞而莫我知”之詞人又何其相似。物我一境，情與境諧。
夢斷盼盼之情黯黯，望斷故園之情惘惘，詞人悟得古今同夢，使情為理化，從情之纏繞中獲得解放，變得超曠放達，喜怒哀樂乃至榮辱毀譽，全然無意留存于心間，見出格高韻勝。故此詞雖和婉淡麗而不失其高曠清雄，議論灑脫而不流于枯燥。
5. 幫我找一下經典的宋詞 適合于朗誦的
最短的元曲：
天凈沙·秋思
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
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1.如夢令
李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。
“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”
2.如夢令
李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
3.如夢令
秦觀
遙夜月明如水，風緊驛亭深閉。
夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。
無寐！無寐！門外馬嘶人起。
4.如夢令
李存勖
曾宴桃源深洞，一曲舞鸞歌鳳。
長記別伊時，和淚出門相送。
如夢，如夢，殘月落花煙重。
5.如夢令
秦觀
樓外殘陽紅滿，春入柳條將半。
桃李不禁風，回首落英無限。
腸斷，腸斷，人共楚天俱遠。
6.如夢令
秦觀
池上春歸何處，滿目落花飛絮。
孤館悄無人，夢斷月堤歸路。
無緒，無緒，簾外五更風雨。
7.如夢令
李之儀
回首蕪城舊苑，還是翠深紅淺。
春意已無多，斜日滿簾飛燕。
不見，不見，門掩落花庭院。
8.如夢令
蘇 軾
為向東坡傳語，人在玉堂深處。
別后有誰來？雪壓小橋無路。
歸去，歸去，江上一犁春雨。
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功蓋三分國，名高八陣圖。
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岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節又逢君。
