解釋宋詞中填詞的含義

1. 【宋詞的詞牌名寓意是什么.】

所謂詞牌，就是指唐宋時代經常用以填詞的大致固定的一部分樂曲的原名.詞牌數目，大約有八百七十多個（包括少數金、元詞調）.詞的內容多數已與詞牌的意義無關.事實上，從北宋開始，詞人在詞牌之外，往往另加題名或序言以說明詞意.至于各詞牌的出處，只有少數是可以考證的，絕大部分已無法弄清其來歷了.但一般而言，詞牌的產生大約有以下幾種情況：⑴原來的樂府詩題（如"烏夜啼"，"長相思"等）⑵唐代教坊樂曲的名稱（如"浪淘沙"，"西江月"等）⑶根據詞的內容而定（如"臨江仙"----原寫水仙，"雙雙燕"----原詠燕子等）⑷取別人詩句中幾字（如"醉春風"----李白"絲管醉春風"，"看花回"----劉禹錫"無人不道看花回"等）⑸取某些歷史故事（如"解連環"----出《莊子》"連環可解也"，"塞翁吟"----出《淮南子》塞翁失馬等）⑹取本詞幾字（如"憶秦娥"，"占春芳"等）⑺詞人自制，如柳永，姜夔等本身就是作曲家，他們作的曲自己填上詞，再根據詞意自定；⑻用原有詞牌，增字數后改稱（如"甘州令"，"浪淘沙慢"等）⑼根據詞的字數定（如"三字令"，"十六字令"等）⑽有綜合兩個詞牌定的（如"江城梅花引"等）⑾用人名（如"西施"，"虞美人"等）⑿用地名（如"南浦"，"伊川令"等）⒀用樂調（如"角招"，"四犯令"等）當然，還應該注意到詞牌名的四種情況：⑴調同名異，也就是一調數名（其中一個是本名，其余皆為別名）.如"念奴嬌"是本名，"百字令"、"大江東去"、"酹江月"等皆為別名；⑵調異名同，也就是幾個調同名.如"菩薩蠻"又名"子夜歌"，而另外還有"子夜歌"的正調，完全與之不同；⑶調異句同，即有些詞調字句全同，但譜入音樂時的腔調并不相同，不容混淆也.如"解紅"、"赤棗子"、"搗練子"三調，均為五句，兩句三字，三句七字，排列全同，而且都是平聲韻.但每句的平仄安排卻不盡相同，不能把它們視為同調；⑷調同句異，也就是一調數體.一個詞牌之下，有數種不同的詞體，當然，其中有正格和別格（異體）之分.如"念奴嬌"，辛稼軒的"書東流村壁"為正格，蘇東波"大江東去"則為別格.以下流行詞譜，足資參考：⑴《白香詞譜》[清]舒白香 收100調⑵《唐宋詞格律》龍榆生 收150調⑶《漢語詩律學·詞譜舉要》王力 收206調⑷《詞律》[清]萬樹 收825調，1670體⑸《詞譜》[清]王奕清等 收826調，2306體。

2. 關于宋詞中的詞牌名涵義,請高手指點

詞產生于唐代，最初稱"曲子詞"是民間創作，到中唐時期一些文人也開始創作詞，經過五代到宋，詞發展到了極盛時期.

有的詞牌原來就是詞的題目.但大多詞牌與詞的聲情無關，及內容無關，所表示的就僅僅是伺的句式，平仄和用韻了.起初是以某一代表作品為模式，按照它的句式，平仄和韻律來創作詞，后來，就有人把各種詞牌的句，平仄，韻律標出來，供他人照著填寫，所以創作詞就叫填詞.

因為最初的詞是為"曲子"填寫的歌詞，由于詞的樂譜早已失傳，在今天已無法確知了，但根據某一詞牌的平仄，押韻以及這一詞牌的多數作品所表達的感情， 大至可以推知某些詞調原來的聲情，例如滿江紅，賀新郎，念奴嬌等大致是慷慨激昂的，木蘭花慢，滿庭芳等大致是和婉豫悅的.

3. 宋詞中的小令詞是什么概念啊,介紹一下,宋詞中有什么

詞中的小令：詞中按各詞調的字數多少分別稱之為“小令”、“中調”或“長調”.有的以58字以內為小令，59字到90字為中調，91字以上為長調；有的主張62字以內為小令，以外稱“慢詞”，都未成定論.詩是沒有小令的吧？只有詞、曲才有小令.

詞是一種詩歌藝術形式，是中國古代詩體的一種，亦稱宋詞、曲子詞、詩余、長短句.始于中國南北朝時期的南朝梁代，形成于唐代，在宋代達到其頂峰.一開始伴曲而唱，所以寫詞又稱作填詞、倚聲.后來逐漸獨立出來，成為一門專門的詩歌藝術.

詞牌，也稱為詞格，是填詞用的曲調名.詞最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、節奏.這些旋律、節奏的總和就是詞調.詞與調之間，或按詞制調，或依調填詞，曲調即稱為詞牌，其通常根據詞的內容而定.宋后，詞經過不斷的發展產生變化，主要是根據曲調來填詞，詞牌與詞的內容并不相關.當詞完全脫離曲之后，詞牌便僅作為文字、音韻結構的一種定式.

4. 詩詞中詞的含義及詞的分類

詩詞中的詞是一種詩歌藝術形式，是中國古代詩體的一種，亦稱宋詞、曲子詞、詩余、長短句，此外還有樂章、歌詞、歌曲、琴趣、笛譜、倚聲等等稱謂。

一開始伴曲而唱，所以寫詞又稱作填詞、倚聲。是一種文體名，由五言詩、七言詩或民間歌謠發展而成，起于唐代，盛于宋代。

原是配樂歌唱的一種詩體，句的長短隨歌調而改變，因此又叫長短句。有小令和慢詞兩種，一般分上下兩闋。

詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂的。從配音樂這一點上說，它和樂府是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。

后來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩余”。文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。

后來詞逐漸獨立出來，成為一門專門的詩歌藝術。因為詞本來就是來自民間的曲子詞，所以在題材方面較為自由，在格式方面更易于表現，加上能配樂歌唱，在韻律方面更利于流傳。

正因為此，在兩宋時代，詞才類似于現代的流行歌曲一樣得到了廣泛的流傳。詞是長短句，但是全篇的字數、句數是一定的，每句的字數、平仄也是一定的！詞與詩比較，更集中于抒情，極少敘事的內容，也很少揭示哲理。

其格律限制比詩更嚴格。 詞有詞牌（什么是詞牌），例如；《西江月》、《破陣子》、《沁園春》等，詞牌一定了，每首詞就有固定的字數、固定的句數、固定的平仄用韻。

一種詞牌有一種詞牌的“三固定”，它是絲毫不可隨意的。每首詞都有一個表示音樂的曲調名（曲牌），它規定了可供演唱的詞的音樂，也規定了作為歌詞的"詞"的字數、句數、韻數、韻位等。

詞大致可以分為三類：（1）小令；（2）中調；（3）長調。有人認為：58字以內為小令，59~90字為中調，91字以上為長調。

這種分法未免太絕對化了，但是，大概情況還是如此的。在敦煌曲子詞中，已經有了一些中調和長調。

宋初柳永創造了一些長調。蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調就盛行起來的。

長調的特點，除了字數較多外，就是一般用韻較疏。單調、雙調、三疊、四疊詞有單調、雙調、三疊、四疊的分別。

單調的詞往往就是一首小令。它很象一首詩，只不過是長短句罷了。

雙調的詞有的是小令，有的是中調或長調。雙調就是把一首詞分為前后兩闋。

兩闋的字數相等或基本上相等，平仄也同。這樣，字數相等的就象一首曲譜配著兩首歌詞。

不相等的，一般是開頭的兩三句字數不同或平仄不同，叫做“換頭”。雙調詞中最常見的形式。

三疊就是三闋，四疊就是四疊。三疊、四疊的詞很少見。

詞的分類⑴ 宋詞傳統上分為兩類，就是婉約派和豪放派，這主要是以詞的內容和風格來分的。 ① 婉約派婉約派是我國詞壇上歷史最久、數量最多、影響最大的一派。

其代表人物有：秦觀、李清照等。婉約，是宛轉含蓄之意。

婉約詞派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。

內容比較窄狹。 ② 豪放派豪放派與婉約派相比，從內容到形式、題材到風格都大不同，它突破了詞為“艷科”的藩籬，為詞壇開辟了一個嶄新天地。

其代表人物為蘇軾、辛棄疾等。豪放派詞作題材廣闊。

它不僅描寫花間月下、兒女情長，而且更喜攝取軍情國事那樣的重大題材入詞，使詞能象詩文一樣地反映生活，所謂“無言不可入，無事不可入”。它境界宏大，氣勢恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率。

⑵ 如果按體裁分，宋詞可以分為：令、引、近、慢 。唐五代至北宋前期，詞的字句不多，稱為令詞。

大概唐代人宴樂時，以唱歌勸客飲酒，歌一曲為一令，于是就以令字代曲字。宋人取唐及五代小令，曼衍其聲，別成新腔，名之曰“引”。

如王安石作《千秋歲引》，即取《千秋歲》舊曲展引之。曹組有《婆羅門引》，即從《婆羅門》舊曲延長而成。

近，是近拍的省文。周美成有隔浦蓮近拍，方千里和詞題作隔浦蓮，吳文英有《隔浦蓮近》，此三家詞句式音節完全相同。

可知近即是近拍。以舊有的隔浦蓮曲調，另翻新腔，故稱為近拍。

慢，古書上寫作曼，亦是延長引伸的意思，歌聲延長，就唱得遲緩了，因此由“曼”字孳生出“慢”字。⑶ 如果按字數的多少來分，詞又可分為小調、中調、長調三類。

整首詞不分片，58個字以下的稱為小調，又叫小令；全詞分上下兩片，59-91個字的為中調，又稱短調；兩片以上，92個字以上的則為長調，又稱慢詞（注：“片”又稱“闋”，類似于我們今天文章的分段，一首詞或可分成上下半闋。）小令精巧輕盈，空靈蘊藉，韻味悠長；中調與七言近體詩規模相近，分為上下兩闕，但講究變化，曉暢中見蘊藉，分隔中見整體；長調因其歌唱時一般節拍舒緩、篇幅較長，故又稱慢詞。

詞與詩的區別與聯系詞，就它的內容來說就是抒情詩，是詩的一種；詞人也就是詩人。但就體制說，詞比詩要復雜。

詞原來本是曲子詞、歌詞，是為樂曲配唱的，寫詞都是就譜填詞，后來才發展為—種獨立的文體，不一定為歌唱所用了。。

5. 宋詞里面的句和韻是什么意思

指句中音調和諧，句末韻腳相葉。

韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍. 押韻叫合轍. 一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。至于要說明甚么是韻，那卻不太簡單。但是。今天我們有了漢語拼音字母，對于韻的概念還是容易說明的。

詩詞中所謂韻，大致等于漢語拼音中所謂韻母。大家知道，一個漢字用拼音字母拼起來，一般都有聲母，有韻母。例如"公"字拼成g ōng，其中g 是聲母，ōng是韻母。聲母總是在前面的，韻母總是在后面的。我們再看"東"d ōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聰"c ōng等，它們的韻母都是ong ，所以它們是同韻字。

凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫"韻腳"。

韻是韻詩的簡稱。其規則由林方亮于2009年提出，2015年定稿。韻的主要特點是"句內格律、句子押韻、詩句對稱、詩長不限"。具體規則見林方亮《韻及其規范》。

韻的規范

（一）名詞含義

在闡述韻的規范以前，先約定一下規范中名詞的含義。

1，字音

字音：指一個漢字的讀音。韻創作中注重字音所含的字韻和字調。字音以現代漢語拼音為準。

字韻：指一個漢字的漢語拼音韻母。

字調：指一個漢字的漢語拼音聲調。四聲調加上輕聲，共5聲，對應5個字調。字讀第幾聲，字調為幾；讀輕聲，字調為0。所以，字調分為1、2、3、4、0。如"林"，拼音為"lin"第2聲，那么"林"字字調為2。

字調具有高低相對性。如字調3，較1、2為高；較4為低。因此，字調2、3具有高低兩重性。

字調調向：指一個漢字字調的方向。字調1、2向上；字調3具有雙向性，可向上或向下；字調4、0向下。

2，句步

句步：指詩句中不超過3個字的基本語節。分為一字步、二字步、三字步。如句子"莫負嬋娟再登高。"（林方亮《相約登赤城》），句步為：莫負/嬋娟/再/登高，分別為二字步、二字步、一字步、二字步。

句步的含義與通常語法中語節的含義有所區別。超過3個字的單純詞，語法上，不許破詞，算1個語節；韻中，為反映閱讀的真實性，控制句長，實現建筑美，允許破詞，將其繼續劃分為3字以內的句步。如"愛新覺羅"，是4字，超過3字，語法上是1個語節，但句步劃分為2個：愛新/覺羅。

輔步：輔助句步的簡稱，指與對稱（見下）共同表達語義并與其組成語法意義上的句子的句步。如"也知道/你的清白不能使潭水清白，你的清白只可能使你淘汰。"（林方亮《荷露》）中，"也知道"是輔步，"你的清白不能使潭水清白，你的清白只可能使你淘汰"是對稱的二個詩句。

步音：指一個句步末字的字音。

步韻：指一個句步末字的字韻。

步調：指一個句步末字的字調。根據字調，步調對應為1、2、3、4、0，共5調。與字調一樣，步調也有高低相對性，步調2、3具有高低兩重性。

6. 如何填詞

字的平仄，是指字的聲調。

最簡單的劃分，是按小學時學的發音，1、2聲為平聲，3、4聲為仄聲。一般不會出錯。

古詩詞中的字，許多與今韻大不相同，完全不是現在的念法了。知道就行。

最近我倒看了一些，至今仍是莫名其妙，一塌糊涂。所以，作詩填詞時，按今韻即可。

詞的難度比詩要大，建議您不妨從詩入手。可以像我這樣，先做一些順口溜嘗試一下。

常見的近體詩句式只有四句、八句兩種，字數也只有五字、七字兩種，比較好記。把握好了，起碼會有詩的樣子。

如果加上押韻，起碼可以成為“順口溜”，甚至可能成為一首不錯的“打油詩”。 當然，學習現代散文詩是比較好起步的。

大開大合無拘無束的散文詩好學。有位新浪網友，是比較著名的“八零后”，韓寒同志，他就比較知道現代詩的妙處，曾經有過評論，被收錄進“韓式語錄”。

詞的道道比較多。填詞必須按照原譜。

如果不按照原譜的各項規定要求來填，意境再好，用詞再華麗，詞名也不是原詞牌名了。 您的“釵頭鳳”似乎有很多不合原譜的地方，為免信口開河，在下得去找找原譜。

釵頭鳳通常以陸游《釵頭鳳》為定格。 陸 游 釵頭鳳 紅酥手，黃縢酒。

滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。

一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。

春如舊，人空瘦。 淚痕紅？碰掮浮L一洌諧馗蟆I矯慫湓冢跏檳淹小D?⒛?⒛?？ 此調歷來以陸游這首“釵頭鳳”最為出名，故作正體。

本譜雙調、六十字，上、下闕各十句、七仄韻，二疊韻。每闕后四韻轉韻。

下闕前三韻與上闕前三韻同韻，下闕后四韻與前闕后四韻同韻。 考其譜應為： （平）平【仄】，（平）平【仄】。

（平）平（仄）仄平平【仄】。 （平）平【仄】，（平）平【仄】。

（平）平（仄）仄， （平）平（仄）【仄】。 【仄】、【仄】、【仄】。

（平）平【仄】，（平）平【仄】。 （平）平（仄）仄平平【仄】。

（平）平【仄】，（平）平【仄】。 （平）平（仄）仄， （平）平（仄）【仄】。

【仄】、【仄】、【仄】。 根據詞譜可見，樓主大作似只完成了一半，如同名為七律，卻只做了四句。

另外，面對詞譜基本定格，竟不知如何評起。 冒犯之處，敬請海涵指正。

如果您的這。

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