華閱文章網1. 如何寫好粉筆字之三——古詩書寫的章法
按照銀杏工作室的活動安排，針對大家粉筆字展示的情況，今天我們來交流一下古詩書寫的章法。
書法章法，即篇章布局之法，是對整幅e799bee5baa6e997aee7ad94e4b893e5b19e31333332633039作品全盤安排布局的方法，古人稱為“經營位置”，又稱“布白”。書寫者如果不懂得章法，即使單個筆畫、單個字寫得再好，作品也依然會散亂無章，缺乏構圖上的美感。
先來看幾幅作品（出示幾幅展示作品）25號：這幅作品筆畫遒勁有力，結構勻稱大方，單個筆畫、單個字寫得很好，但整體偏于小黑板右方，并將25寫得很大，有喧賓奪主之感。10號：這幅作品雖然只書寫了古詩的四句詩句，但上有天頭，下有地腳，左右有空檔，每句字距相等，行距相當，看上去勻稱清楚。由于每句都是居中書寫，導致首字不能對齊，這不符合詩歌這種文體的排版要求。8號：這幅作品詩題稍偏左，行距是一行比一行緊，字距也不相等，“人”的一捺與“蹤”的短豎靠在了一起，第三、四行越寫越往右下斜。如何避免這些毛病呢？可以先打好格子，限定每個字的位置。19號：這幅作品詩題稍偏向左方，字距相等，且字距大于行距，上下沒有間距，縱向上來看太滿了。15號：這幅作品在寫之前先畫好了橫向的直線，每個字底部靠線書寫，所以看起來很齊整。章法上還不錯，但有些點畫不正確、不規范。如“山”最后一豎應寫成垂露豎；“蹤”第二點是由輕到重，不能寫成撇點；“笠”的最后一橫寫得過長。21號：這幅作品運筆流暢到位，結構穩中有變，每個字的大小相當，雖然沒有畫直線或格子，但章法布局大致合理。有一個缺憾就是每句首字沒能對得齊。
改變行距和大小后的25號：這幅作品大家看看是不是似曾相識？這是剛才出示的25號作品改變行距和大小后重新安排在同樣的小黑板上的效果。效果截然不同，前者擁擠氣塞，后者疏朗勻稱，這就說明了書寫時章法的重要。嚴格說，一幅完整的書法作品，應該包括正文、落款、印章的三個部分。但我們在小黑板上書寫的古詩只需要書寫正文，無須落款，更不要鈐印。因此下面我就只從作品正文方面說說古詩在小黑板上的書寫要求。
（出示示范作品）：一、根據古詩的字數、內容、字體在小黑板上統籌安排。整首古詩完成后，應上有天頭，下有地腳，左右兩邊空檔相當，不能太滿，太滿則氣促神拘，也不能留白過疏，太疏則氣懈神散。
二、橫寫，從左往右，逐行排列。
三、楷體書寫；詩題居中；詩作者字體略小，可以居中也可以偏右；詩句前空格書寫，空幾格根據小黑板的寬度和詩句字數適當安排，每句首字對齊，字距均勻，字字齊平，行列整齊。
四、行距比字距稍大。這樣符合當下欣賞者的閱讀習慣。
五、建議畫好方格子或橫向直線，便于掌控全局，每字寫在方格正中，字字中心相對。
2. 哪首詩寫粉筆字感覺寫的好呢
唐伯虎的 《桃花庵歌》
桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙；
桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢。
酒醒只在花前坐，酒醉還來花下眠；
半醒半醉日復日，花落花開年復年。
但愿老死花酒間，不愿鞠躬車馬前；
車塵馬足富者趣，酒盞花枝貧者緣。
若將富貴比貧者，一在平地一在天；
若將貧賤比車馬，你得驅馳我得閑。
別（他）人笑我忒（太）瘋癲，我笑他人看不穿；
不見五陵豪杰墓，無花無酒鋤作田。
3. 粉筆字考試要考得詩句是哪些
粉筆字展示內容
惠崇春江晚景
【宋】蘇軾
竹外桃花三兩枝
春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，
正是河豚欲上時。
早春
【唐】韓愈
天街小雨潤如酥，
草色遙看近卻無。
最是一年春好處，
絕勝煙柳滿皇都。
詠柳
【唐】賀知章
碧玉妝成一樹高，
萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，
二月春風似剪刀。
泊船瓜洲
【宋】王安石
京口瓜洲一水間，
鐘山只隔數重山。
春風又到江南岸，
明月何時照我還？
4. 怎樣練好粉筆字,寫粉筆字用什么字體好看
粉筆字書寫的持筆方法和用筆要求正確的方法是：粉筆筆身既不垂直，也不斜靠在虎口里，而是握在手心中，全靠手指捏筆。
用拇指和中指的第一節指肚對捏粉筆，食指指 尖在上方壓筆，力點在同一圓周上。無名指與小指自然卷曲與中指并列。
手掌空虛，指節外凸，虎口呈橢圓形，屈伸靈活。 捏近筆頭，避免折斷。
筆身與板面成30°夾角為宜。粉筆字練習的方法和步驟 （1）楷書入手。
粉筆字的練習要循序漸進，由慢到快，逐漸過渡到行書，以適應教學的需要。 （2）選擇字帖。
最好選用適合自己書寫特點的鋼筆字帖作為練粉筆字的參考范本。粉筆字練習中應解決的問題 筆畫練習：先學習楷書，首先要從練習筆畫開始，筆畫書寫好與壞，直接影響到字的結構效果。
筆畫練習要把握起筆、行筆、轉折和收筆的要領，粉筆字的起筆一般要求“欲橫先豎，欲豎先橫”有“藏筆”（按筆）之勢；行筆要穩健，用力要均勻，使線條有力、流暢。 寫轉折筆畫時，在轉折處要有頓挫用筆，寫曲線筆畫時，手應隨筆畫的彎曲而捻轉粉筆，收筆一般要有“回筆”之勢，勾、撇、提、懸針等收筆要順勢提筆而出，必須保持內力不變，力送到筆頭。
主筆優先空間大 主筆即字中的主題筆畫，一個字只有一個主題筆畫，其他筆畫皆為從屬筆畫。 主筆一定要搶占空間，突出形象，也就是說主筆占的空間要大一些，要寫得張揚放開。
1、下橫“三正土生”、上橫“丁下萬百”、中橫“女士丹七”、長豎“斗井牛半”等。 2、斜捺的上橫不能寫成很平的長橫，一般是寫成短橫。
如“大天夭夫”等。 3、撇短捺長。
如“義又父文”等。 4、撇、鉤、捺收筆應上下錯落，不能寫在同一水平線上。
如“禾術未本”等。 5、提鉤比較長。
如“長衣表良” 等。 6、一字不能有兩捺，捺畫以點代之。
如“栽”等。 7、豎彎鉤，上有橫時取斜勢。
如“已見電毛”等。右有撇時取斜撇。
如“元允光龍”等。 8、橫折鉤，內有撇筆比鉤高。
如“勾力辦勿”等。 9、橫折鉤，扁口框上寬下窄，如“四回”；長口框上下等寬，如“固圖”；封口橫末端架在鉤上，如四回；扁口框內當偏左，如“回而”；長口框內部首應適當偏上，如“圖國”；框內捺畫寫成點，如“囚圖”。
二、左右結構有上下 10、左右結構，主筆偏旁占空間比例要大一些。如“記找影部”等。
11、右偏旁有縱筆的，則上高下低。如“偉代持降”等。
12、右偏旁有橫筆的，則上低下高。 如“仁江陽和”等。
13、右偏旁上有縱下有橫筆的，則上高下高。如：“社值讓佳”等。
14、右偏旁上橫下縱的，則上低下低。如“何桿行燈”等。
15、對于左中右結構。右偏旁有橫向主筆時，其寬窄比例是1:1:2，如“謝微”；右偏旁中有縱向主筆時，其寬窄比例又變成1:1:1，如“澎倒”。
16、左中右結構中，中部上有縱筆的，中間高兩邊低，如“微湖”；中部上有橫筆的，中間低兩邊高，如“測例”；右耳旁一律低，如“腳綁”等。 三、上下結構要有形17、上下、上中下結構，中間有橫的寫成菱形。
如“茶答集梁”等。 18、上下、上中下結構，上有橫筆的寫成倒梯形。
如“室宣學需”等。 19、上下、上中下結構，下有斜捺、豎彎鉤或心字底、四點底、兒字底、衣字底、折文底的字，寫成梯形。
如“總充復哀”等。
5. 粉筆字怎么寫好,誰可以教我啊,尤其是筆畫的寫法,告訴我
1） 以楷書入手。循序漸進。由慢到快。逐漸過渡到行書。
2） 選擇字帖。最好選用適合自己書寫特點的鋼筆字帖作為練粉筆字的參考范本。毛筆書法是很講究筆畫形態的。故不宜作粉筆字的字帖。
3） 臨帖方法。全面反復臨寫。舉一反三。觸類旁通。做到練習為了運用。
4） 粉筆字要求橫寫成直列。切忌忽上忽下蚯蚓混沙。因而初學時最好在黑板上劃上通行格子。一絲不茍地認真練習。久而久之。形成一種技能。便隨手劃上亦成規矩了。
5） 初學時。寫會兒后。退立遠處。觀察對比。分析研究。揚長避短。不斷提高。
6） 經常看粉筆字寫得好的板書。相互研討練習時切勿急躁。持之以恒。自然會有長足進步。
7） 粉筆字書寫要優美靈動。有起有落。切忌“龍飛鳳舞”。雜亂無章。其連筆要求：筆連自然。無畫蛇添足之意。意連雖筆斷。卻不失其“本來面目”。總之。粉筆字是幫助教師向學生清楚地展示教學內容的。所以行書應寫得活潑而守規矩。不要讓人眼花繚亂。
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