華閱文章網1. 急宋詞少年游柳永意思
這首小詞以深秋的長安為背景，觸目傷懷，抒發了詞人“秋士易感”的失志之悲和離愁別恨.全詞不事雕琢，采用白描手法，營造出一種低沉蕭瑟而又沖淡清麗的意境. 開端的“長安”可以有寫實與托喻兩重含義.就寫實而言，柳永確曾到過陜西的長安，另一首《少年游》中，他寫過“參差煙樹灞陵橋”之類的句子. 再就托喻言，“長安”原為中國歷史上著名古都，詩人往往以“長安”借指為首都所之地，而長安道上來往的車馬，便也往往被借指為對于名利祿位的爭逐.柳永此詞“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前面的“長安道”所可能引起的爭逐的聯想，形成了一種強烈的反襯.至于“道”字上著以一“古”字，則又可以使人聯想及此長安道上的車馬之奔馳，原是自古而然，因而遂又可產生無限滄桑之感.總之，“長安古道馬遲遲”一句意蘊深遠，既表現了詞人對爭逐之事早已心灰意冷，也表現了一種對今古滄桑的深沉感慨. “高柳亂蟬嘶”一句，寫秋蟬之嘶鳴更獨具有一種凄涼之致，也表現有一種時節變易、蕭瑟驚秋的哀感.柳永“蟬嘶”之上，還加了一個“亂”字，如此便不僅表現了蟬聲的繚亂眾多，也表現了被蟬嘶而引起哀感的詞人之心情的繚亂紛紜.至于“高柳”二字，則一則表示了蟬嘶所之地，再則又以“高”字表現了“柳”之零落蕭疏，是其低垂的濃枝密葉已凋零，所以乃彌見樹之“高”也.這一句給人的總體感受是凄涼蕭索. “夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂”三句，寫詞人秋日效野所見之蕭瑟凄涼的景象，“夕陽鳥外”一句足可以表現郊原之寥闊無垠.飛鳥隱沒長空之外，而夕陽隱沒則更飛鳥之外，所以說“夕陽鳥外”.值此日暮之時，郊原上寒風四起，故又曰“秋風原上”，此景此情之中，一失志落拓之詞人，又將何所歸何處呢？“目斷四天垂”，只見天蒼蒼，野茫茫，雙目望斷而終無一歸處.上闋是詞人自寫今日之飄零落拓，望斷念絕，自外界之景象著筆，感慨極深. 下闋，開始寫對于過去的追思，感慨一切希望與歡樂已復得.“歸云一去無蹤跡”一句，是對一切消逝不可復返之事物的一種象喻.柳詞此句之喻托，則其口氣實與下句之“何處是前期”直接貫注.所謂“前期”者，指的是舊日之志意心期和舊日的歡愛約期.對于柳永而言，這兩種期待和愿望，都已經同樣落空了.下面三句乃直寫自己今日的寂寥落寞，“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時”.早年失意之時的“幸有意中人，堪尋訪”的狎玩之意興，既已經冷落荒疏，而當日與他一起歌酒流連的“狂朋怪侶”也都已老大凋零.志意無成，年華一往，于是便只剩下了“不似少年時”的悲哀和嘆息.這一句“少年時”氣脈貫注，富于傷今感昔的慨嘆，嘆的是所追懷眷念的往事已無跡可循.以“歸云”為喻象，寫一切期望之落空，最后三句以悲嘆自己之落拓無成作結.全詞情景相生，虛實互應，是一首藝術造詣極高的好詞，也是柳永悲劇性人生的縮影.作為一個稟賦有浪漫之天性及譜寫俗曲之才能的青年人，命中注定了是一個充滿矛盾不被接納的悲劇人物.這首詞不僅形象地描繪出高柳亂蟬、夕陽秋原的凄涼之景，而且更寄寓著作者濃重的離愁別恨和沉痛的身世之感.通篇采用白描手法，語言樸素，意境淡遠.不論從思想上還是從藝術上，此詞都對宋詞的發展具有開拓性的意義. 少年游 柳永 長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶. 夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂. 歸去一云無蹤跡，何處是前期？ 狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時.。
2. 古詩 《少年游〉〉
【少年游】 【宋詞-《少年游》-楊億】 年代：【宋】 作者：【楊億】 體裁：【詞】 江南節物，水昏云淡，飛雪滿前村。
千尋翠嶺，一枝芳艷，迢遞寄歸人。 壽陽妝罷，冰姿玉態，的的寫天真。
等閑風雨又紛紛，更忍向、笛中聞。 楊億詞作鑒賞 此為詠梅之作。
全詞以寫景始，以抒情終，通過風雪交加之際不畏風刀霜劍的梅花這一物象，抒寫了作者別有懷抱的人生感慨。詞中借景言情，即景發感，營造出一個深婉蘊藉、若即若離、空朦柔美的意境。
上片起首三句，點明地點江南，時令為嚴冬，刻劃出風雪肅殺中的景象，為寫迎冰雪而開的早梅作鋪墊。此處既沒有點破梅，又沒有刻畫梅，卻從“水昏云淡”中、前村飛雪中，烘托出梅的“冰姿玉態”來，把梅的傲雪精神表現得淋漓盡致。
后面三句，開始直接寫梅花。“翠嶺”，指位于粵、贛交界處的梅嶺，據傳張九齡為相，令人開鑿新路，沿途植梅，故有是稱。
“迢遞寄歸人”，暗用南朝宋人陸凱贈范曄的詩：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春”。
下片具體描繪梅的“芳艷”，并風雨摧殘的物象中寄托詞人的惆悵和傷感，達到托物抒懷、借景言情的目的。“壽陽妝罷”，用壽陽公主梅落額上的典故。
據唐韓鄂《歲華紀麗。人日梅花妝》云：南朝宋武帝女壽陽公主曾經睡含章殿的檐下，梅花落到她的額上，成五出之花，怎么拂拭也留著花的印痕，宮中爭相摹仿，于是有所謂梅花妝。
“冰姿”二句，是作者對不懼風雪、冰肌玉骨的梅花的高度贊美。“等閑”一句寫梅花遭到風雨的摧殘，寄托了詞人的升沉之感，芳菲纏綿之中，具沉郁頓挫之致。
詞人這里用一個“又”字表示自己同樣人生旅途上歷經風波；又用了“等閑”兩字來表達其遭到摧殘的“平白無故”。“更忍向、笛中聞”，是以情語作結，辭鋸遠，真味無窮，化用了李白“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”（《與史郎中聽黃鶴樓上吹笛》）的詩意。
李白借笛中有《梅花落》的曲調，運用“雙關”的修辭手段，寫出當時冷落的心境，蒼涼的景色中透露內心的悲涼。而詞人則是風雨紛紛的現實中，感到名花零落的悲哀，悠揚的笛聲中，不忍聽到《梅花落》的曲調，表明自己為梅花受風雨摧殘而傷感，情致極為凄婉。
總之，全詞借物言情，營造出若即若離、美不勝收的藝術境界，給人留下了美好的回味。 【宋詞-《少年游》-蔣捷】 少年游 蔣捷 楓林紅透晚煙青，客思滿鷗汀。
二十年來，無家種竹，猶借竹為名。 春風未了秋風到，老去萬緣輕。
只把平生，閑吟閑詠，譜作棹歌聲。 蔣捷詞作鑒賞 蔣捷的這首詞是和其《虞美人。
聽雨》一樣，是其對己身世和生平的自敘性文字。這首詞在表達了更為婉約些。
它用一種閑適、淡漠的表面，以瀟灑而輕逸的筆調寫出內心的隱痛。 全詞以寫景起調。
“楓林紅透晚煙青”，楓葉深紅，是經霜長久，“透”了即要落地。“煙青”在“晚”：這恰如一個飽經折磨身乏神疲，凄惻遲暮的老人。
接著抒發愁思：“客思滿鷗汀”，“客思”是客居江湖的亡國飄泊之愁：“鷗汀”，表示水鄉，愁對閑暇棲息的鷗鳥和平靜空闊的沙汀，一“思”便即景見情。 “二十年來，無家種竹，猶借竹為名。”
“二十年”，應是亡國后的二十多年。他想“種竹”，因為竹節是被當作保持高節與虛心的象征的。
種竹，實為寄托亡國遺民的心事。“種竹”而“無家”，是因國破家亡。
如果還不想改變自己的好尚，而只能“借竹為名”。在詞人故鄉宜興有竹山，在縣東北六十里的太湖之濱，作者曾隱居于此，故號竹山。
轉筆寫時間之易逝。“春風未了秋風到”，季節迅速地變換，其余是一片空虛。
“老去萬緣輕”，意同《虞美人。聽雨》的“悲歡離合總無情”，詞人表示這種淡漠、麻木的感情，是包含了失去少年歡樂和豪情壯志的悲哀。
實際上他是用冷漠、麻木來表示對黑暗現實的蔑視的。 “只把平生，閑吟閑詠，譜作棹歌聲。”
以頹唐、閑散、放浪的形態自污，以山水、漁樵為知音，作逍遙游，“閑吟閑詠”，讓舟子、漁人，去作“棹歌”歌唱了。“閑淡”是被迫養成的：“無悶”、“無愁”恰是愁悶大到無可收拾的地步。
蔣捷世屬宜興望族，加上少年即中科第，使他從骨子養成一種名士風流的氣概。但朝代的更換，使這一切都發生了變化。
詞只好在吟花賞月表示出對往昔盛事的眷念之情。 【宋詞-《少年游》-柳永】 少年游 柳永 長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。
夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。 歸去一云無蹤跡，何處是前期？ 狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。
柳永詞作鑒賞 這首小詞以深秋的長安為背景，觸目傷懷，抒發了詞人“秋士易感”的失志之悲和離愁別恨。全詞不事雕琢，采用白描手法，營造出一種低沉蕭瑟而又沖淡清麗的意境。
開端的“長安”可以有寫實與托喻兩重含義。就寫實而言，柳永確曾到過陜西的長安，另一首《少年游》中，他寫過“參差煙樹灞陵橋”之類的句子。
再就托喻言，“長安”原為中國歷史上著名古都，詩人往往以“長安”借指為首都所之地，而長安道上來往的車馬，便也往往被借指為對于名利祿位的爭逐。柳永此詞“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前面的“長安道”所可能引起的爭。
3. 宋詞
少年游 柳永 長安古道馬遲遲，高柳亂蟬棲。
夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。 歸云一去無蹤跡，何處是前期。
狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時。 【譯文】： 揚鞭打馬行至長安古道，馬兒遲遲不前。
路邊高高的柳樹上，幾只鳴蟬叫得人心煩意亂。夕陽西下，飛鳥隱沒在長空之中，而夕陽隱沒則更在飛鳥之外，郊原上寒風四起，只見天蒼蒼，野茫茫，雙目望斷而終無一歸處。
往事如云，一去不返，消散得沒有一點蹤跡。舊日的歡愛約期，哪里可以去追尋啊？早年失意之時的狎玩之意興，既已經冷落荒疏，而當日在一起歌酒流連的“狂朋怪侶”也都已老大凋零。
已經沒有了當年的情景。 【注釋】： ①少年游：欽定詞譜。
又名《玉蠟梅枝》、《小闌干》。 ②馬遲遲：馬行緩慢的樣子。
③歸云：飄逝的云彩。這里比喻作者所思念的人。
④狎興：冶游之興。 ⑤酒徒：酒友。
蕭索：零散，稀少。 這首小詞以深秋的長安為背景，觸目傷懷，抒發了詞人“秋士易感”的失志之悲和離愁別恨。
全詞不事雕琢，采用白描手法，營造出一種低沉蕭瑟而又沖淡清麗的意境。 開端的“長安”可以有寫實與托喻兩重含義。
就寫實而言，柳永確曾到過陜西的長安，在另一首《少年游 》中，他寫過“參差煙樹灞陵橋”之類的句子。 再就托喻言，“長安”原為中國歷史上著名古都，詩人往往以“ 長安 ”借指為首都所在之地，而長安道上來往的車馬，便也往往被借指為對于名利祿位的爭逐。
柳永此詞在“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前面的“長安道”所可能引起的爭逐的聯想，形成了一種強烈的反襯。至于在“道”字上著以一“古”字，則又可以使人聯想及在此長安道上的車馬之奔馳，原是自古而然 ，因而遂又可產生無限滄桑之感 。
總之，“長安古道馬遲遲”一句意蘊深遠，既表現了詞人對爭逐之事早已心灰意冷，也表現了一種對今古滄桑的深沉感慨。 “高柳亂蟬嘶”一句，寫秋蟬之嘶鳴更獨具有一種凄涼之致，也表現有一種時節變易、蕭瑟驚秋的哀感。
柳永在“蟬嘶”之上，還加了一個“亂”字，如此便不僅表現了蟬聲的繚亂眾多，也表現了被蟬嘶而引起哀感的詞人之心情的繚亂紛紜。至于“高柳”二字，則一則表示了蟬嘶所在之地，再則又以“高”字表現了“柳”之零落蕭疏，是其低垂的濃枝密葉已凋零，所以乃彌見樹之“高”也。
這一句給人的總體感受是凄涼蕭索。 “夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂”三句，寫詞人在秋日效野所見之蕭瑟凄涼的景象 ，“ 夕陽鳥外”一句足可以表現郊原之寥闊無垠。
飛鳥隱沒在長空之外，而夕陽隱沒則更在飛鳥之外，所以說“夕陽鳥外 ”。值此日暮之時 ，郊原上寒風四起，故又曰“秋風原上 ”，此景此情之中，一失志落拓之詞人，又將何所歸何處呢 ？“目斷四天垂”，只見天蒼蒼，野茫茫，雙目望斷而終無一歸處。
上闋是詞人自寫今日之飄零落拓，望斷念絕，自外界之景象著筆，感慨極深。 下闋，開始寫對于過去的追思，感慨一切希望與歡樂已復得。
“歸云一去無蹤跡”一句，是對一切消逝不可復返之事物的一種象喻。柳詞此句之喻托，則其口氣實與下句之“ 何處是前期”直接貫注。
所謂“前期”者，指的是舊日之志意心期和舊日的歡愛約期。對于柳永而言，這兩種期待和愿望，都已經同樣落空了。
下面三句乃直寫自己今日的寂寥落寞，“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時”。早年失意之時的“幸有意中人，堪尋訪”的狎玩之意興，既已經冷落荒疏，而當日與他在一起歌酒流連的“狂朋怪侶”也都已老大凋零。
志意無成，年華一往，于是便只剩下了“不似少年時”的悲哀和嘆息。這一句“少年時”氣脈貫注，富于傷今感昔的慨嘆，嘆的是所追懷眷念的往事已無跡可循。
以“歸云”為喻象，寫一切期望之落空，最后三句以悲嘆自己之落拓無成作結。 全詞情景相生 ，虛實互應，是一首藝術造詣極高的好詞，也是柳永悲劇性人生的縮影。
作為一個稟賦有浪漫之天性及譜寫俗曲之才能的青年人，命中注定了是一個充滿矛盾不被接納的悲劇人物。這首詞不僅形象地描繪出高柳亂蟬、夕陽秋原的凄涼之景，而且更寄寓著作者濃重的離愁別恨和沉痛的身世之感。
通篇采用白描手法，語言樸素，意境淡遠。不論從思想上還是從藝術上，此詞都對宋詞的發展具有開拓性的意義。
4. 《少年游》詩詞有幾個版本
【少年游】
青衫磊落險峰行，玉壁月華明。馬疾香幽，崖高人遠，微步轂紋生。
誰家子弟誰家院，無計悔多情。虎嘯龍吟，換巢鸞鳳，劍氣碧煙橫。
【宋詞-《少年游》-楊億】
年代：【宋】 作者：【楊億】 體裁：【詞】
江南節物，水昏云淡，飛雪滿前村。
千尋翠嶺，一枝芳艷，迢遞寄歸人。
壽陽妝罷，冰姿玉態，的的寫天真。
等閑風雨又紛紛，更忍向、笛中聞。
【宋詞-《少年游》-蔣捷】
少年游
蔣捷
楓林紅透晚煙青，客思滿鷗汀。
二十年來，無家種竹，猶借竹為名。
春風未了秋風到，老去萬緣輕。
只把平生，閑吟閑詠，譜作棹歌聲。
【宋詞-《少年游》-柳永】
少年游
柳永
長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。
夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。
歸云一去無蹤跡，何處是前期？
狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。
少年游
柳永
參差煙樹灞陵橋，風物盡前朝。
衰楊古柳，幾經攀折，憔悴楚宮腰。
夕陽閑淡秋光老，離思滿蘅皋。
一曲《陽關》，斷腸聲盡，獨自憑蘭橈。
少年游
晏殊
重陽過后，西風漸緊，庭樹葉紛紛。
朱闌向曉，芙蓉妖艷，特地斗芳新。
霜前月下，斜紅淡蕊，明媚欲回春e799bee5baa6e78988e69d8331333238653961。
莫將瓊萼等閑分，留贈意中人。
少年游
晏幾道
離多最是，東西流水，終解兩相逢。
淺情終似，行云無定，猶到夢魂中。
可憐人意，薄于云水，佳會更難重。
細想從來，斷腸多處，不與今番同。
少年游
潤州作，代人寄遠
蘇軾
去年相送，余杭門外，飛雪似楊花。
今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。
對酒卷簾邀明月，風露透窗紗。
恰似笎姮娥憐雙燕，分明照、畫梁斜。
少年游
周邦彥
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。
錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙。
低聲問， 向誰行宿，城上已三更。
馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
5. 宋詞<少年游>格式
一字句的平仄 （1）多是虛字，如：“難”、“故”、“但”、“正”、“又”、“漸”、“更”、“甚”、“乍”、“尚”“況”、“且”、“方”、“縱”等。
動詞也有：“把”、“向”、“指”、“對”、“望”、“著”、“看”、“念”、“嘆”、“標”、“料”、“想”、“悵”、“恨”、“怕”、“問”等。 （2）多是仄聲，且多是去聲。
· 二字平仄 （1）平仄或（第一字平，第二字仄） 如：“知否？知否？應是綠肥紅瘦。” （2）平平式 如：“年年.如社燕，飄流泊翰海，來寄修椽。”
· 三字句平仄 （1）平平仄 如：“吹涼葉。”“人如削”、“憑閑久” （2）平仄仄 如：“佳麗地，南朝盛事準現？”“天且住”。
（3）仄平平 如：“鬢微霜”“玉川迷，路東西。” （4）仄仄仄 如“似夢里，淚淚滴” （5）仄平仄 如“漢江側，月弄仙人佩聲” · 四字句的平仄 （1）平平仄仄 如：云南歸雁、樓西飛雁 仄仄平平 如：樓鎖輕煙、木落霜州 （2）仄平平仄——最普遍、常見（第三字必平） 如：漢家陵闕、江山如畫、天南游客 （3）平仄平仄——也是常見的 如：遺蹤何在、人在何處？枝上同宿 （4）平平仄平——也是常見的 如：從今又添、云窗靜掩 · 五字句平仄 （1）五字律句平仄 即五言律詩平仄 仄仄平平仄 如：垂楊系馬，此地曾經別 平平仄仄平 如：塞外草先衰，江南雁到遲 平平平仄仄 如：玉階空佇立 仄仄仄平平 如：獨自莫憑闌 （2）五字拗句的常見現象 平仄仄平仄 如：明月幾時有……起舞弄清影 仄平平仄平 如：有人樓上愁 露華濃濕衣 仄平平平仄 如：有深深良愿 望秦關何處 · 六字句平仄 （1）仄仄平平仄仄 如：莫厭悲歌笑語 我欲乘風歸去 （2）平平仄仄平平 如：臨分敗筆題詩 傷心千里江南 （3）仄仄仄平平仄 如：晚雨未摧宮樹 轉使客情如醉 （4）六字句常見的兩種拗句 仄平平仄平仄 如：晚來無限蕭瑟 一時多少豪杰 平平仄仄平仄 如：西風萬里無限 關河夢斷何處 · 七字句平仄 （1）與七言律詩同 平平仄仄平平仄 如：平林默默煙如織，寒山一帶傷心碧 仄仄平平仄仄平 如：斷續寒飐斷續風，縱使古條似舊垂 仄仄平平平仄仄 如：楚客欲呵瑤瑟怨，那上少年今在否 平平仄仄仄平平 如：岸花零落鷓鴣啼，小窗和雨夢梨花 仄仄平平仄平仄（特殊格式）點點波間冷云照 （2）不合平仄常規的拗句 仄平仄仄仄仄仄 如：酒旗息鼓甚處市 仄平平仄仄平仄 如：露螢清夜照書卷 · 八字句平仄 （1）一字和七字句組合 仄|仄仄平平仄平仄 如：度|綺燕流螢斗雙語 仄|平平仄仄仄平平 如：故|將軍飲罷夜歸來 （2）二字句和六字句組合 平仄|平平仄仄平仄 如：應是|良辰美景虛設 （3）三字句和五字句組合 平仄平|平平平平仄 如：芳草郊|燈明閑凌濘 · 九字句平仄 （1）三、六字句式平仄 仄平仄|平仄平平平仄 如：浪淘盡|千古風流人物 仄平平|仄仄平平平仄 如：又匆匆|過了清明時節 （2）六、三句式平仄 仄仄仄平平仄|仄平平 如：故國不堪回首|月明中 仄仄仄平平仄|仄平平 如：恰是一江春水|向東流 （3）四、五句式平仄 平仄平平|平仄仄平平 如：惟有林前|銀炷照啼痕 仄仄平平|平仄仄平平 如：野渡再橫|楊柳得蔭濃 · 十字句平仄 仄仄仄|平平仄仄平平仄 如：最好是|一川應月光流渚 平仄仄|平平仄仄平平仄 如：歌舞地|清天滿目成秋苑 仄仄仄|平平平仄平平仄 如：見說道|天涯芳草無歸路 · 十一字句平仄（最長的） （1）六、五句式平仄 仄平平仄平仄|平仄仄平平 如：何人為寫悲壯|吹角鼓城樓 （2）四、七句式平仄 仄平仄仄|平仄平仄仄平平 如：不應有恨|何事偏向別時圓。
6. 宋詞《少年游》第一句描寫了怎樣的景物,這樣寫有什么作用
如果是蘇軾在杭州所作的少年游的話，就是這樣：上片以思婦的口吻，訴說親人不當別而別，當歸而未歸。
前三句分別點明離別的時間——“去年相送”；離別的地點——“余杭門外”；分別時的氣候——“飛雪似楊花”。把分別的時間與地點說得如此之分明，說明她無時無刻不在惦念。
大雪紛飛本不是出門的日子，可是公務在身不得不送丈夫冒雪出發，這種凄涼氣氛自然又加深了平日的思念。后三句與前三句對舉，同樣點明時間——“今年春盡”，氣候——“楊花似雪”，可是去年送別的丈夫“猶不見還家”。
原以為此次行役的時間不長，當春即可還家，可是如今春天已盡，楊花飄絮，卻不見人歸來，怎能不叫人牽腸掛肚呢？這一段引入了《詩·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”的手法，而“雪似楊花、楊花似雪”兩句，比擬既工，語亦精巧，可謂推陳出新，絕妙好辭。
7. 宋詞
——柳永《少年游》賞析 少年游 宋?柳永 長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。
夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。 歸去一云無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。
這首詞描寫旅行途中所見到的蕭瑟悲涼的景象，反映了詞人晚年時期落魄潦倒煢煢獨處的愁苦心情。 上闋描寫旅途中清曠空闊的荒原景象，流露出詞人落拓飄零的悲涼心緒： “長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。”
行走在長安古道上，馬行緩緩，我心踟躇，眾多的秋蟬在高高的柳樹上嗚叫，聲音繚亂悲凄。 “夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。”
極目遠望，夕陽在飛鳥隱沒的遠方漸漸西沉，曠野荒原上秋風習習，遼闊蒼茫的天空如幕帳般低垂下來。 下闋寫對往昔的追思，感慨一切希望與歡樂已不可復得： “歸去一云無蹤跡，何處是前期？”所愛之人離去，一去后便杳無蹤跡，往昔的期待和愿望都已落空。
“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。”如今冶游玩樂的興致已經衰減，當年宴飲歡聚的舊友也寥寥無幾，一切都如夢如幻，不比少年時那樣狂放不羈，無所顧忌的光景了。
全詞情景交融，虛實相映，含蓄蘊藉，語淡情深，表露出情感無寄，世態炎涼，人情冷暖的哀傷。 注釋： ①長安古道：長安是中國歷史上著名古都，古詩文中，往往以長安借指為首都所在之地，而通往長安的路，便也往往被借指為追逐名利祿位的道路。
②馬遲遲：馬行緩慢的樣子。 ③歸云：飄逝的云彩。
這里比喻所思念的人。前期：前約，預約。
④狎興：冶游玩樂的興致。 ⑤蕭索：零散，稀少。
柳永詞作鑒賞 這首小詞以深秋的長安為背景，觸目傷懷，抒發了詞人“秋士易感”的失志之悲和離愁別恨。全詞不事雕琢，采用白描手法，營造出一種低沉蕭瑟而又沖淡清麗的意境。
開端的“長安”可以有寫實與托喻兩重含義。就寫實而言，柳永確曾到過陜西的長安，另一首《少年游》中，他寫過“參差煙樹灞陵橋”之類的句子。
再就托喻言，“長安”原為中國歷史上著名古都，詩人往往以“長安”借指為首都所之地，而長安道上來往的車馬，便也往往被借指為對于名利祿位的爭逐。柳永此詞“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前面的“長安道”所可能引起的爭逐的聯想，形成了一種強烈的反襯。
至于“道”字上著以一“古”字，則又可以使人聯想及此長安道上的車馬之奔馳，原是自古而然，因而遂又可產生無限滄桑之感。總之，“長安古道馬遲遲”一句意蘊深遠，既表現了詞人對爭逐之事早已心灰意冷，也表現了一種對今古滄桑的深沉感慨。
“高柳亂蟬嘶”一句，寫秋蟬之嘶鳴更獨具有一種凄涼之致，也表現有一種時節變易、蕭瑟驚秋的哀感。柳永“蟬嘶”之上，還加了一個“亂”字，如此便不僅表現了蟬聲的繚亂眾多，也表現了被蟬嘶而引起哀感的詞人之心情的繚亂紛紜。
至于“高柳”二字，則一則表示了蟬嘶所之地，再則又以“高”字表現了“柳”之零落蕭疏，是其低垂的濃枝密葉已凋零，所以乃彌見樹之“高”也。這一句給人的總體感受是凄涼蕭索。
“夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂”三句，寫詞人秋日效野所見之蕭瑟凄涼的景象，“夕陽鳥外”一句足可以表現郊原之寥闊無垠。飛鳥隱沒長空之外，而夕陽隱沒則更飛鳥之外，所以說“夕陽鳥外”。
值此日暮之時，郊原上寒風四起，故又曰“秋風原上”，此景此情之中，一失志落拓之詞人，又將何所歸何處呢？“目斷四天垂”，只見天蒼蒼，野茫茫，雙目望斷而終無一歸處。上闋是詞人自寫今日之飄零落拓，望斷念絕，自外界之景象著筆，感慨極深。
下闋，開始寫對于過去的追思，感慨一切希望與歡樂已復得。“歸云一去無蹤跡”一句，是對一切消逝不可復返之事物的一種象喻。
柳詞此句之喻托，則其口氣實與下句之“何處是前期”直接貫注。所謂“前期”者，指的是舊日之志意心期和舊日的歡愛約期。
對于柳永而言，這兩種期待和愿望，都已經同樣落空了。下面三句乃直寫自己今日的寂寥落寞，“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時”。
早年失意之時的“幸有意中人，堪尋訪”的狎玩之意興，既已經冷落荒疏，而當日與他一起歌酒流連的“狂朋怪侶”也都已老大凋零。志意無成，年華一往，于是便只剩下了“不似少年時”的悲哀和嘆息。
這一句“少年時”氣脈貫注，富于傷今感昔的慨嘆，嘆的是所追懷眷念的往事已無跡可循。以“歸云”為喻象，寫一切期望之落空，最后三句以悲嘆自己之落拓無成作結。
全詞情景相生，虛實互應，是一首藝術造詣極高的好詞，也是柳永悲劇性人生的縮影。作為一個稟賦有浪漫之天性及譜寫俗曲之才能的青年人，命中注定了是一個充滿矛盾不被接納的悲劇人物。
這首詞不僅形象地描繪出高柳亂蟬、夕陽秋原的凄涼之景，而且更寄寓著作者濃重的離愁別恨和沉痛的身世之感。通篇采用白描手法，語言樸素，意境淡遠。
不論從思想上還是從藝術上，此詞都對宋詞的發展具有開拓性的意義。
