華閱文章網1. 蘇軾詞在宋詞發展變革中的地位和貢獻
一.簡述蘇軾詞對詞境的開拓 1.蘇軾以前的詞為應歌之曲子詞，多寫 男女相思，寫花間酒下的傷別。蘇軾詞抒 發磊落縱橫豪放之襟懷，擺脫花間詞婉轉 之態，為激越、豪放充分表現作者的人格 個性。如《赤壁懷古》“大江東去，浪淘 盡，千古風流人物。” 2.蘇軾把詞的題材取向從應歌回歸到表 現自我，并從現實生活中擷取創作題材， 故蘇詞多為感事之作，有的還采用詞題小 序的形式確定表現的內容，交代創作動機 。如《水調歌頭·明月幾時有》《定風波 》。用記實手法寫自己的人生感受，使詞 的抒情貼近現實生活，詞中的抒情人物形 象與創作主題也由分離走向統一對應。使 詞的創作走向正視現實、面向社會和真實 人生的大道，極大地拓寬了詞的取材范圍 。 3.蘇軾用詞展示自己的政治抱負、人生 感慨、生活情趣、感受、山川景色擴大了 詞境，把詞家“緣情”與詩人“言志”結合起 來，詞品與人品得到了高度的統一和融合 。
二.簡述蘇軾的“以詩為詞” 1.首先指的是詞所反映的生活內容的擴 大，突破了“詞為艷科”的傳統體制，向“ 士大夫化”發展。 2.在蘇軾之前的“曲子詞”的曲子，基本 上是“輕音樂”“軟性文學”。到蘇軾將詞題 小序發展起來，做詞寓以詩人句法、引議 論入詞、大量用經、子典故，突破音樂對 詞體的約束，如《臨江仙》。蘇詞充分體 現了文人的審美情趣，是典型的士大夫詞 。 蘇軾以詩為詞的積極意義，在于改變了詞 的舊傳統，增加了詞的內容，豐富了詞的 體式，促使詞發展成為獨立的抒情詩樣式 。
三.簡述蘇軾詞的風格 蘇詞的風格是豪放，蘇軾乃宋詞中豪放派 的代表，但也有許多極清空幽秀的作品， 風格是多樣化的。 1.豪放，如《赤壁懷古》“大江東去，浪 淘盡，千古風流人物。” 2.婉約，如《江城子》“十年生死兩茫茫 ！不思量，自難忘。”此詞為悼亡之作， 對亡妻的思念之情，置于生死兩茫茫的人 生空漠的嘆喟中。 3.清曠，如《水調歌頭·明月幾時有》“ 明月幾時有，把酒問青天。”
2. 蘇軾對宋詞發展的貢獻
試敘蘇軾詞在宋詞發展變革中的重要地位和貢獻
一.簡述蘇軾詞對詞境的開拓
1.蘇軾以前的詞為應歌之曲子詞，多寫男女相思，寫花間酒下的傷別。蘇軾詞抒發磊落縱橫豪放之襟懷，擺脫花間詞婉轉之態，為激越、豪放充分表現作者的人格個性。如《赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”
2.蘇軾把詞的題材取向從應歌回歸到表現自我，并從現實生活中擷取創作題材，故蘇詞多為感事之作，有的還采用詞題小序的形式確定表現的內容，交代創作動機。如《水調歌頭·明月幾時有》《定風波》。用記實手法寫自己的人生感受，使詞的抒情貼近現實生活，詞中的抒情人物形象與創作主題也由分離走向統一對應。使詞的創作走向正視現實、面向社會和真實人生的大道，極大地拓寬了詞的取材范圍。
3.蘇軾用詞展示自己的政治抱負、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色擴大了詞境，把詞家“緣情”與詩人“言志”結合起來，詞品與人品得到了高度的統一和融合。
二.簡述蘇軾的“以詩為詞”
1.首先指的是詞所反映的生活內容的擴大，突破了“詞為艷科”的傳統體制，向“士大夫化”發展。
2.在蘇軾之前的“曲子詞”的曲子，基本上是“輕音樂”“軟性文學”。到蘇軾將詞題小序發展起來，做詞寓以詩人句法、引議論入詞、大量用經、子典故，突破音樂對詞體的約束，如《臨江仙》。蘇詞充分體現了文人的審美情趣，是典型的士大夫詞。
蘇軾以詩為詞的積極意義，在于改變了詞的舊傳統，增加了詞的內容，豐富了詞的體式，促使詞發展成為獨立的抒情詩樣式。
三.簡述蘇軾詞的風格
蘇詞的風格是豪放，蘇軾乃宋詞中豪放派的代表，但也有許多極清空幽秀的作品，風格是多樣化的。
1.豪放，如《赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”
2.婉約，如《江城子》“十年生死兩茫茫！不思量，自難忘。”此詞為悼亡之作，對亡妻的思念之情，置于生死兩茫茫的人生空漠的嘆喟中。
3.清曠，如《水調歌頭·明月幾時有》“明月幾時有，把酒問青天。”
3. 蘇軾對宋詞發展有什么貢獻
試敘蘇軾詞在宋詞發展變革中的重要地位和貢獻一.簡述蘇軾詞對詞境的開拓1.蘇軾以前的詞為應歌之曲子詞，多寫男女相思，寫花間酒下的傷別。
蘇軾詞抒發磊落縱橫豪放之襟懷，擺脫花間詞婉轉之態，為激越、豪放充分表現作者的人格個性。如《赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”
2.蘇軾把詞的題材取向從應歌回歸到表現自我，并從現實生活中擷取創作題材，故蘇詞多為感事之作，有的還采用詞題小序的形式確定表現的內容，交代創作動機。如《水調歌頭·明月幾時有》《定風波》。
用記實手法寫自己的人生感受，使詞的抒情貼近現實生活，詞中的抒情人物形象與創作主題也由分離走向統一對應。使詞的創作走向正視現實、面向社會和真實人生的大道，極大地拓寬了詞的取材范圍。
3.蘇軾用詞展示自己的政治抱負、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色擴大了詞境，把詞家“緣情”與詩人“言志”結合起來，詞品與人品得到了高度的統一和融合。二.簡述蘇軾的“以詩為詞”1.首先指的是詞所反映的生活內容的擴大，突破了“詞為艷科”的傳統體制，向“士大夫化”發展。
2.在蘇軾之前的“曲子詞”的曲子，基本上是“輕音樂”“軟性文學”。到蘇軾將詞題小序發展起來，做詞寓以詩人句法、引議論入詞、大量用經、子典故，突破音樂對詞體的約束，如《臨江仙》。
蘇詞充分體現了文人的審美情趣，是典型的士大夫詞。蘇軾以詩為詞的積極意義，在于改變了詞的舊傳統，增加了詞的內容，豐富了詞的體式，促使詞發展成為獨立的抒情詩樣式。
三.簡述蘇軾詞的風格蘇詞的風格是豪放，蘇軾乃宋詞中豪放派的代表，但也有許多極清空幽秀的作品，風格是多樣化的。1.豪放，如《赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”
2.婉約，如《江城子》“十年生死兩茫茫！不思量，自難忘。”此詞為悼亡之作，對亡妻的思念之情，置于生死兩茫茫的人生空漠的嘆喟中。
3.清曠，如《水調歌頭·明月幾時有》“明月幾時有，把酒問青天。”。
4. 蘇軾對宋詞發展有什么貢獻
“唐宋八大家”之一。
其詩，詞，賦，散文，均成就極高，且善書法和繪畫，是中國文學藝術史上罕見的全才，也是中國數千年歷史上被公認文學藝術造詣最杰出的大家之一。蘇軾的詞沖破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材，具有廣闊的社會內容。
蘇軾在我國詞史上占有特殊的地位。他將北宋詩**新運動的精神，擴大到詞的領域，掃除了晚唐五代以來的傳統詞風，開創了與婉約派并立的豪放詞派，擴大了詞的題材，豐富了詞的意境，沖破了詩莊詞媚的界限，對詞的革新和發展做出了重大貢獻。
名作有《念奴嬌》、《水調歌頭》等，開豪放詞派的先河，與辛棄疾并稱“蘇辛”。劉辰翁《辛稼軒詞序》說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀。”
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