華閱文章網1. 關于宋詞的所有格式
生查子 〔唐〕白居易 昨 宵 醉 里 行， ◎ ○ ◎ ● ○， 山 吐 三 更 月。
◎ ● ○ ○ ▲。 不 見 可 憐 人， ◎ ● ● ○ ○， 一 夜 頭 如 雪。
◎ ● ○ ○ ▲。 今 宵 醉 里 歸， ◎ ○ ◎ ● ○， 明 月 關 山 笛。
◎ ● ○ ○ ▲。 收 拾 錦 囊 詩， ◎ ● ● ○ ○， 要 寄 揚 雄 宅。
◎ ● ○ ○ ▲。 說明：又名《楚云深》， 雙調四十字，前后闋格 式相同，各兩仄韻，上 去通押。
浣溪沙 詞例：〔清〕納蘭容若 誰 道 飄 零 不 可憐？ ◎ ● ○ ○ ● ● △。 舊 游 時 節 好 花 天， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
斷 腸 人 去 自 今 年！ ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 一 片 暈 紅 才 著 雨， ◎ ● ○ ○ ○ ● ●。
幾 絲 柔 柳 乍 和 煙， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 倩 魂 銷 盡 夕 陽 前， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
說明：雙調四十二字，前闋 三平韻，后闋兩平韻，一韻 到底。后闋開始兩句一般要 求對仗。
玉樓春 詞例：〔宋〕宋祈 東 城 漸 覺 風 光 好， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 轂 皺 波 紋 迎 客。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
綠 楊 煙 外 曉 寒 輕， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， 紅 杏 枝 頭 春 意 鬧。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
浮 生 長 恨 歡 娛 少， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 肯 愛 千 金 輕 一 笑。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
為 君 持 酒 勸 斜 陽， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， 且 向 花 間 留 晚 照。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
說明：又名《木蘭花》、 《春曉曲》，雙調五十 六字，前后闋格式相同， 各三仄韻，一韻到底。 如上，詞調中有長短不一的，也有全首齊言的，如《生查子》上、下片實為兩首五言絕句，《玉樓春》上、下片實為兩首七言絕句。
詞體并不完全丟掉整齊之美。 去聲 就是第四聲 其他的，給的不是很詳細，就不太清楚了 至于說明嘛，我還可以翻譯一下： 這一曲調由宋代姜夔創作，共一百零一字。
上闕的第五句，也就是“（平）平仄、（平）平平仄”這一句，上半句三個字，下半句五個字，葉仄（還沒想明白），第四個字，可以是平聲，也就是一、二聲； 第七句【仄（仄）仄平平】有五個字，句式是，上句一個字、下句四個字，第七句的下半句【（仄）仄平平】可以和第八句【平平（平）仄】對仗；第九句【仄平平仄】和第十句【（仄）平平仄】也可以對仗。 下闕的第一句【仄仄】可以和之后的【（平）仄平平】這一句合為一句，連成六字句；第三句【（仄）仄平平仄】和第四句【（仄）平平仄】也可以合為一句——上句五個字、下句四個字的九字句。
這首詞都是按照姜夔的詞而來，幾乎沒有任何改動，其他作者也是一樣。 PS：其實你可以多找些這個詞牌的詞對照一下。
你也可以看一下“翠樓吟”的百科。剛想起來的，鏈接給你吧。
你還真是······ 剛找到了， 仄仄仄平平，平平平仄（韻） 仄仄仄平平，平平平仄（韻） 這是上下兩闕的第七句，領格的作用是領起下文，這首詞中，是一字領兩句 例如：嘆年來蹤跡，何事苦淹留（柳永 八聲甘州） “嘆” 正思婦無眠，起尋機杼（姜夔 齊天樂） “正” 領格，應即領字；在單字作用上最為明確，因為單字不成一個概念，作用只是領起下文。 一字領兩句，是說這一個字在句首，引出之后的兩句。
上下闋，不要求相同！ PS：不只有一字領兩句；還有一字領一句、領三句、領四句。只是一字領兩句最多！ 所謂上一下四句，指的應該是下闕【（仄）仄平平仄】這一句！應該是說這一句如果要斷句的話，應該這樣劃分，#/####。
2. 宋詞都有哪些格式
詞牌名有好幾百呢
現列舉一些：望江南、長相思、菩薩蠻、鵲踏枝 （蝶戀花）
浪淘沙、生查子、搗練子、南鄉子、訴衷情、
臨江仙、巫山一段云、河傳、春光好、浣溪沙、
漁歌子、謁金門、風流子、采桑子、長命女、
清平樂、攤破浣溪沙、虞美人、子夜歌、烏夜啼（相見歡）、
搗練子令、望江梅、破陣子、點絳唇、踏莎行、
山亭柳、玉樓春、南歌子、阮郎歸、浪淘沙令、
鷓鴣天、思遠人 、卜算子、賣花聲、醉落魄、
少年游、江城子、水調歌頭、西江月、滿江紅、
定風波、洞仙歌、念奴嬌、滿庭芳、水龍吟、
青門引、望海潮、八六子、鵲橋仙、如夢令、
青玉案、六州歌頭、石州引、摸魚兒、瑞龍吟、
解連環、瑞鶴仙、蘇幕遮、花犯、六丑、蘭陵王、
西河、夜飛鵲、關河令、惜分飛、賀新郎、好事近、
減字木蘭花、燕山亭、喜遷鶯、漁家傲、鳳凰臺上憶吹簫、
蘇武令、一剪梅、永遇樂、武陵春、聲聲慢、
滿江紅、秦樓月、蒼梧謠、憶王孫、小重山、
霜天曉角、安公子、釵頭鳳、漢宮春、夜游宮、
謝池春、昭君怨、太常引、祝英臺近、木蘭花慢、
減字浣溪沙、沁園春、唐多令、齊天樂、八歸、
揚州慢、淡黃柳、長亭怨慢、暗香、疏影、
風入松、柳梢青、綺羅香、雙雙燕、憶秦娥、
湘春夜月、后庭花、鶯啼序、八聲甘州、金縷歌、
漁父詞、寶鼎現、曲游春、一萼紅、高陽臺、
眉嫵、長亭怨、一剪梅、女冠子、甘州、月下笛、御街行。
以上全是我打出來的，希望對你有幫助。
3. 【關于宋詞的所有格式】
生查子 〔唐〕白居易 昨 宵 醉 里 行， ◎ ○ ◎ ● ○， 山 吐 三 更 月. ◎ ● ○ ○ ▲. 不 見 可 憐 人， ◎ ● ● ○ ○， 一 夜 頭 如 雪. ◎ ● ○ ○ ▲. 今 宵 醉 里 歸， ◎ ○ ◎ ● ○， 明 月 關 山 笛. ◎ ● ○ ○ ▲. 收 拾 錦 囊 詩， ◎ ● ● ○ ○， 要 寄 揚 雄 宅. ◎ ● ○ ○ ▲. 說明：又名《楚云深》， 雙調四十字，前后闋格 式相同，各兩仄韻，上 去通押. 浣溪沙 詞例：〔清〕納蘭容若 誰 道 飄 零 不 可憐？ ◎ ● ○ ○ ● ● △. 舊 游 時 節 好 花 天， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 斷 腸 人 去 自 今 年！ ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 一 片 暈 紅 才 著 雨， ◎ ● ○ ○ ○ ● ●. 幾 絲 柔 柳 乍 和 煙， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 倩 魂 銷 盡 夕 陽 前， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 說明：雙調四十二字，前闋 三平韻，后闋兩平韻，一韻 到底.后闋開始兩句一般要 求對仗. 玉樓春 詞例：〔宋〕宋祈 東 城 漸 覺 風 光 好， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 轂 皺 波 紋 迎 客. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 綠 楊 煙 外 曉 寒 輕， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， 紅 杏 枝 頭 春 意 鬧. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 浮 生 長 恨 歡 娛 少， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 肯 愛 千 金 輕 一 笑. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 為 君 持 酒 勸 斜 陽， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， 且 向 花 間 留 晚 照. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 說明：又名《木蘭花》、《春曉曲》，雙調五十 六字，前后闋格式相同， 各三仄韻，一韻到底. 如上，詞調中有長短不一的，也有全首齊言的，如《生查子》上、下片實為兩首五言絕句，《玉樓春》上、下片實為兩首七言絕句.詞體并不完全丟掉整齊之美. 去聲 就是第四聲 其他的，給的不是很詳細，就不太清楚了 至于說明嘛，我還可以翻譯一下： 這一曲調由宋代姜夔創作，共一百零一字. 上闕的第五句，也就是“（平）平仄、（平）平平仄”這一句，上半句三個字，下半句五個字，葉仄（還沒想明白），第四個字，可以是平聲，也就是一、二聲； 第七句【仄（仄）仄平平】有五個字，句式是，上句一個字、下句四個字，第七句的下半句【（仄）仄平平】可以和第八句【平平（平）仄】對仗；第九句【仄平平仄】和第十句【（仄）平平仄】也可以對仗. 下闕的第一句【仄仄】可以和之后的【（平）仄平平】這一句合為一句，連成六字句；第三句【（仄）仄平平仄】和第四句【（仄）平平仄】也可以合為一句——上句五個字、下句四個字的九字句. 這首詞都是按照姜夔的詞而來，幾乎沒有任何改動，其他作者也是一樣. PS：其實你可以多找些這個詞牌的詞對照一下.你也可以看一下“翠樓吟”的百科.剛想起來的，鏈接給你吧. 你還真是······ 剛找到了， 仄仄仄平平，平平平仄（韻） 仄仄仄平平，平平平仄（韻） 這是上下兩闕的第七句，領格的作用是領起下文，這首詞中，是一字領兩句 例如：嘆年來蹤跡，何事苦淹留（柳永 八聲甘州） “嘆” 正思婦無眠，起尋機杼（姜夔 齊天樂） “正” 領格，應即領字；在單字作用上最為明確，因為單字不成一個概念，作用只是領起下文. 一字領兩句，是說這一個字在句首，引出之后的兩句.上下闋，不要求相同！ PS：不只有一字領兩句；還有一字領一句、領三句、領四句.只是一字領兩句最多！ 所謂上一下四句，指的應該是下闕【（仄）仄平平仄】這一句！應該是說這一句如果要斷句的話，應該這樣劃分，#/####.。
4. 宋詞有什么格式嗎
詞最初稱為"曲詞"或"曲子詞"，是配音樂的。
從配音樂這一點上說，它和樂府是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。后來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為"詩余"。
文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。 詞是長短句，但是全篇的字數是有一定的。
每句的平仄也是有一定的。詞大致可分為三類：⑴小令；⑵中調；⑶長調。
有人認為：五十八字以內為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以外為長調①。這種分法雖然未免太絕對了，但是，大概的情況還是這樣的。
敦煌曲子詞中，已經有一些中調和長調。宋初柳永寫了一些長調。
蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調就盛行起來了。長調的特點，除了字數較多以外，就是一般用韻較疏。
一詞牌 詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式②（這些格式稱為詞譜）。
人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。
有時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候，同一個格式而有幾個名稱，那只因為各家叫名不同罷了。 關于詞牌的來源，大約有下面的三種情況： ⑴本來是樂曲的名稱。
例如《菩薩蠻》，據說是由于唐代大中初年③，女蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），象菩薩。當時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。
據說唐宜宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當時風行一時的曲子。《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬于這一類的。
這些都是來自民間的曲調。 ⑵摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。
例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是 "簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月" ，所以詞牌就叫《憶秦娥》④，又叫《秦樓月》。《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》但因白居易有一首詠"江南好"的詞，最后一句是"能不憶江南"，所以詞牌又叫《憶江南》。
《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為后唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有"如夢，如夢，殘月落花煙重"等句。《念奴嬌》又叫《大江東去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是"大江東去"。
又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最后三個字是"酹江月"。 ⑶本來就是詞的題目。
《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。
凡是詞牌下面注明"本意"的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。但是，絕大多數的詞都不是用"本意"的，因此，詞牌之外還有詞題。
一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發生任何關系。
一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的何罷了。
二單調、雙調、三疊、四疊 詞有單調、雙調、三疊、四疊的分別。 單調的詞往往就是一首小令。
它很象一首詩，只不過是長短句罷了。例如： 漁歌子⑤[唐]張志和 西塞山前白鷺飛， 桃花流水鱖魚肥。
青箬笠， 綠蓑衣， 斜風細雨不須歸。 如夢令[宋]李清照 昨夜雨疏風驟， 濃睡不消殘酒。
試問卷簾人， 卻道海棠依舊。 知否？知否？ 應是綠肥紅瘦！ 雙調的詞有的是小令，有的是中調或長調。
雙調就是把一首詞分為前后兩闋⑥。兩闋的字數相等或基本上相等，平仄也同。
這樣，字數相等的就象一首曲譜配著兩首歌詞。不相等的，一般是開頭的兩三句字數不同或平仄不同，叫做"換頭"⑦。
雙調詞中最常見的形式。例如：踏莎行 郴州旅舍[宋]秦觀 霧失樓臺， 月迷津渡， 桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒； 杜鵑聲里斜陽暮。 驛寄梅花， 魚傳尺素， 砌成此恨無重數！ 郴江幸自繞郴山， 為誰流下瀟湘去？ 鷓鴣天（元溪不見梅）[宋]辛棄疾 千丈冰溪百步雷。
柴門都向水邊開。 亂云剩帶炊煙去， 野水閑將日影來。
穿窈窕， 過崔嵬， 東林試問幾時栽？ 動搖意態雖多竹， 點綴風流卻欠梅。 賀新郎（送胡邦衡待赴新州）[宋]張元干 夢繞神州路。
悵秋風連營畫角， 故宮離黍。 底事昆侖傾砥柱， 九地黃流亂注？ 聚萬落千村狐兔。
天意從來高難問， 況人情易老悲難訴。 更南浦， 送君去。
涼生岸柳催殘暑。 耿斜河疏星淡月， 斷云微度。
萬里江山知何處？ 回首對床夜語。 雁不到， 書成誰與？ 目盡青天懷今古， 肯兒曹恩怨相爾汝。
舉大白， 聽金縷。 （"雁不到書成誰與？"依詞律應作一句讀。）
象《踏莎行》、《漁家傲》，前后兩闋字數完全相等。其他各詞，前后各詞，前后闋字數基本上相同。
三疊就是三闋，四疊就是四疊。三疊、四疊的詞很少見，這里就不舉例了。
①這是根據《類編草堂詩余》所分小令、中調、長調而得出的結論。 ②萬樹《詞律》共收一千一百八十多個"體"。
徐本立《詞律拾遺》增加四百九十五個"體"。清代的《欽定詞譜》共有二千三百零六個"體"。
③大中，是唐宣宗年號（公元847-859年）。 ④這是依照一般的說法。
⑤原名《漁父》。
5. 幾首宋詞的格式
鵲橋仙 五十六字，上下片各兩仄韻，亦有上下片各四仄韻者。
定 格 + - + |（句） + - + |（句） + | + - + |（韻） + - + | | --（句） | + |（豆） - - + |（韻） + - + |（句） + - + |（句） + | + - + |（韻） + - + | | --（句） | + |（豆） - - + |（韻） 釵頭鳳 又名《折紅英》，六十字，上下片各七仄韻，兩疊韻，聲情凄緊。 定 格 - - |（韻） - - |（葉仄） | - - | - - |（葉仄） - - |（換仄）- - |（葉二仄） + - - |（句） | - - |（葉二仄） |（葉二仄） |（疊）|（疊） - - |（葉首仄） - - |（葉首仄） | - | - - |（葉首仄） - -|（葉二仄） - - |（葉二仄） + - - |（句） | - - |（葉二仄） |（葉二仄） |（疊） |（疊） 蝶戀花 又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》。
雙調，六十字，上下片各四仄韻。 定 格 + | + - - | |（韻） + | - -（句） + | - - |（韻） + | + -- | |（韻） + - + | - - |（韻） + | + - - | |（韻） + | - -（句） + | - - |（韻） + | + -- | |（韻） + - + | - - |（韻） 漁家傲 雙調，六十二字，上下片各五仄韻。
定 格 + | + - - | |（韻） + - + | - - |（韻） + | + - - | |（韻）- + |（韻） + - + | - - |（韻） + | + - - | |（韻） + - + | - - |（韻） + | + - - | |（韻）- + |（韻） + - + | - - |（韻） 青玉案 六十七字，前后片各五仄韻，亦有第五句不用韻者。 定 格 + - + | - - |（韻） | + |（豆） - - |（韻） | | - - - | |（韻） + - - |（句） + - + |（韻） + | - - |（韻） + - + | - - |（韻） + | - - | - |（韻） | | - - - | |（韻）+ - - |（句） + - + |（韻） + | - - |（韻） 滿江紅 九十三字，前片四仄韻，后片五仄韻，一般用入聲韻。
聲情激越，宜抒豪壯情感。姜夔改作平韻，情調俱變。
定 格 + | - -（句） - + |（豆） + - + |（韻） - | |（豆） | - - |（句） | - + |（韻） + | + - - | |（句） + - + | - - |（韻） + ++（豆） + | | - -（句） - - |（韻） + + |（句） - | |（韻） - | |（句） - - |（韻） | - - + |（句）| - - |（韻） + | + - - | |（句） + - + | - - |（韻） + + +（豆）+ | | - -（句） - - |（韻） 格二（平韻格） - | - -（句） + | |（豆） - | | -（韻） - + |（豆） | - - |（句） + | - -（韻） + | - - - | |（句） + - - | | - -（韻） | +-（豆） + | | - -（句） - | -（韻） - + |（句） - | -（韻） + + |（句） | - -（韻） | | - - |（句）+ | - -（韻） + | + - - | |（句） + - - | | - -（韻） | + -（豆）+ | | - -（句） - | -（韻） 聲聲慢 九十七字，前后片各五仄韻，用入聲部韻。 定 格 - - | |（韻） | | - -（句） - - | | | |（韻） | | - - - |（句） | - - |（韻） - - | | | |（句） | | -（豆） | - - |（韻） || |（句） | - -（豆） | | | - - |（韻） | | - - - |（韻） - | |（豆） - - | - - |（韻） | | - -（句）| | | - | |（韻） - - | - | |（句） | - -（豆） | | | |（韻） || |（句） | | | - | | |（韻） 念奴嬌 又名《百字令》、《酹江月》、《大江東去》、《壺中天》、《湘月》。
一百字，前后片各四仄韻，用以抒發豪壯感情者宜用入聲韻部。 定 格 + - + |（句） | - + + |（句） + - - |（韻） + | + - - | |（句） + | + - - |（韻） + | - -（句） + - + |（句） + | - - |（韻）+ - + |（句） | - - | + |（韻） + | + | - -（句） + - + |（句） + | - - |（韻） + | + - -| |（句） + | + - - |（韻） + | - -（句） + - + |（句） + | - -|（韻） + - - |（句） | - - | - |（韻） 變格一 | - - |（句） | - |（豆） - | - - - |（韻） | | - -（句） -| |（豆） - | - - | |（韻） | | - -（句） - - | |（句） | | - -|（韻） - - - |（句） | - - | - |（韻） - | - | - -（句） | - - | |（句） - - - |（韻） | | - -（句）- | |（豆） - | - - - |（韻） | | - -（句） - - - | |（句） | -- |（韻） - - - |（句） | - - | - |（韻） 變格二（平韻格） | - - |（句） | - - - |（句） - | - -（韻） | | - - - | |（句） - | - | - -（韻） | | - -（句） - - - |（句） - | | - -（韻）| - - |（句） | - - | - -（韻） - | - | - -（句） - - - | |（句） - | - -（韻） | | - - -| |（句） | | - | - -（韻） | | - -（句） - - - |（句） - | | --（韻） | - - |（句） | - - | - -（韻） 水龍吟 又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。
一百零二字，前后片各四仄韻。第九句第一字宜用去聲，結句宜用上一、下三句法。
定 格 | - + | - -（句） + - + | - - |（韻） + - | |（句） + - +|（句） + - + |（韻） + | - -（句） + - + |（句） + - - |（韻） |+ - + |（句） + - + |（句） + - |（句） - - |（韻） + | + - + |（句或韻） | - -（豆） + - - |（韻） + - + |（句）+ - - |（句） + - - |（韻） + | - -（句） + - + |（句） + - - |（韻） | - - | |（句） + - + |（句） | - - |（韻） 雨霖鈴 一百零三字，前后片各五仄韻，用入聲部韻。前片第二、五句是上一、下三，第八句是上一、下四句式，第一字宜用去聲。
定 格 - - - |（韻） | - - |（句） | | - |（韻） - - | | - |（句）- - | |（句） - - - |（韻） | | - - | |（句） | - | - |（韻） || |（豆） - | - -（句） | | - - | - |（韻） - - | | - - |（韻） | - -（豆） | | - - |（韻） - - | | -|（句） - | |（豆） | - - |（韻） | | - -（句） - |（豆） - - | |- |（韻） | | |（豆） - | - -（句） | | - - |（韻） 永遇樂 一百零四字，前后片各四仄韻。 定 格 - | - -（句） + - - |（句） - | - |（韻） | | - -（句） - -| |（句） | | - - |（韻） + - + |（句） - - | |（句） + | | - -|（韻） | - -（豆） - - + |（句） | - + + - |（韻） - - | |（句） - - - |（句） + | + - + |（韻） | | - -（句）+ - - |（句） - | - - |（韻） | - - |（句） + - + |（句） + | +- + |（韻） + - |（豆） - - | |（句） | - | |（韻） - - | |（句） - - - |（句） + | + - + |（韻） | | - -（句）+ - - |（句） - | - - |（韻） | - - |（句） + - + |（句） + | +- + |（韻） + - |（豆） - - | |（句） | - | |（韻） 南鄉子 格 一 | | - -（平韻） + - 。
6. 宋詞的格式是什么
1 宋詞的基本格式 · 一字句的平仄 （1）多是虛字，如：“難”、“故”、“但”、“正”、“又”、“漸”、“更”、“甚”、“乍”、“尚”“況”、“且”、“方”、“縱”等。 動詞也有：“把”、“向”、“指”、“對”、“望”、“著”、“看”、“念”、“嘆”、“標”、“料”、“想”、“悵”、“恨”、“怕”、“問”等。 （2）多是仄聲，且多是去聲。 · 二字平仄 （1）平仄或（第一字平，第二字仄） 如：“知否？知否？應是綠肥紅瘦。” （2）平平式 如：“年年.如社燕，飄流泊翰海，來寄修椽。” · 三字句平仄 （1）平平仄 如：“吹涼葉。”“人如削”、“憑閑久” （2）平仄仄 如：“佳麗地，南朝盛事準現？”“天且住”。 （3）仄平平 如：“鬢微霜”“玉川迷，路東西。” （4）仄仄仄 如“似夢里，淚淚滴” （5）仄平仄 如“漢江側，月弄仙人佩聲” · 四字句的平仄 （1）平平仄仄 如：云南歸雁、樓西飛雁 仄仄平平 如：樓鎖輕煙、木落霜州 （2）仄平平仄——最普遍、常見（第三字必平） 如：漢家陵闕、江山如畫、天南游客 （3）平仄平仄——也是常見的 如：遺蹤何在、人在何處？枝上同宿 （4）平平仄平——也是常見的 如：從今又添、云窗靜掩
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