華閱文章網1. 有關詩詞韻律格式
詩詞韻律的基本常識——抓住格律詩的三要素：平仄、押韻、對仗 抓住格律詩的三要素：平仄、押韻、對仗 要能使學生真正掌握詩詞格律知識，作為教師要能教好這一部分內容，其實關鍵只有兩個：首先要熟記平仄格式，其次要會辨別具體字的平仄。
（一）律詩的平仄格式可分三點來對學生進行講授。即 1、五言律詩（和七言律詩）的四種平仄格式及其來歷： 五言律詩 七言律詩 ①仄仄平平仄 a ①（平平）仄仄平平仄 a（實際上都等于是在五言句式前面加上 ②平平仄仄平 B ②（仄仄）平平仄仄平B 兩個平仄相反的字，就構成七言格式。）
③平平平仄仄 b ③（仄仄）平平平仄仄 b ④仄仄仄平平 A ④（平平）仄仄仄平平 A 五言的四種句式又可以看作是先由四言構成： 平平仄仄 仄仄平平 這兩種四言式增加一字就構成了五言，構成的辦法是“前加相同后相反”。即 平+平平仄仄 仄+仄仄平平 前面加一個平仄相同的字 平平仄仄+平 仄仄平平+仄 后面加一個平仄相反的字，不能出現三平調，所以加在后面的要相反。
2、必須符合“對”和“粘”的要求，以達到平仄有規律的交替變化。 “對”的要求體現了一句詩中平仄的交替變化，而“粘”的要求又使上下聯之間有了一定的聯系。
寫出了第一聯也就不難按照“粘”的規則寫出第二聯、第三聯和尾聯。 3、在不“犯孤平”和出現“三平調”前提下，可以按照所謂“一、三（五）不論，二、四（六）分明”的口訣，在每句一、三或五字的位置上靈活變通，可平可仄。
但二、四、六字則不能通融，該平就必平，該仄就要仄。因此，“一三五不論，二四六分明”的口訣是不完全正確的。
它固然指出了格律詩的一三五字位置允許平仄靈活，但未強調不得出現三平調和不許犯孤平。可從分析教材中的五言格律詩、七言律詩中的平仄格式以及一、三、五字上有的加圈有的不加圈，來進一步講清這問題。
---------------------------------------------------------- 對具體字所屬平仄的辨識，這是最重要也困難的地方。也就是一個字在中古時期所屬平仄的識別——一定要突破這個難點，否則詩詞格律部分將永遠無法掌握！有多種識別方法： 1、利用方言識別中古平聲字。
因為粵方言中的幾種次方言（廣州話、客家話、潮汕話等）都還保留著入聲字，同時也保留著陰平和陽平兩種調類。由于這些方言中的入聲字并未與平聲相混，因此只要認識了陰平和陽平兩個聲調的代表字，則與它們同調的就都是中古的平聲字了。
例如，凡是與廣州方言中讀“詩、時”“花、華”二字同聲調的，就都是古代平聲字。 2、利用方言識別古入聲字。
有的學生可能識別方言調類的能力差些，一時不易掌握以平聲代表字類推的辦法。則可教他們利用識別入聲字來檢驗現代漢語中讀平聲的字是否是真正的中古平聲字。
因為現代普通話中的陰平、陽平字，除了從中古的平聲演變而外，還混入了古代的入聲字。而這些字是不能視為平聲的。
如果能把這些字從現代的陰平、陽平字中識別出來，則其余的自然就都是真正的中古平聲字了。學生們的現代漢語語音都較好，識別現代漢語中的陰平、陽平聲調較容易，又由于粵方言中無論是廣州方言，還是客家方言、潮州方言都保留著中古的入聲調類，依調類推，用方言識別入聲字是不困難的。
例如： 廣州方言的6個（實際是9個）調類： 名 稱和調 值 陰平55陰入15 陰上35 陰去33中入33 陽平21 陽上13 陽去22陽入22 調 號 1 2 3 4 5 6 例字 詩色 史 試錫 時 市 事食 從表中可看出：凡是與“詩”、“時”同調類的字就都是中古的平聲字，否則就都應歸到中古的仄聲字中。 -------------------------------------------------------- 還可以用一中所謂“八聲調法”來類推某字所屬調類。
即 陰 平 陰 上 陰 去 陰 入 陽 平 陽 上 陽 去 陽 入 詩 史 試 色 時 市 事 食 升 醒 性 ○ 成 ○ 盛 蝕 淹 掩 厭 馌 嚴 染 艷 業 央 鞅 怏 約 陽 養 讓 若 煙 演 宴 噎 言 峴 現 熱 英 影 應 益 仍 ○ 認 翼 空 孔 控 哭 紅 ○ 哄 酷 崧 聳 送 叔 崇 ○ ○ 熟 風 俸 諷 福 馮 ○ 奉 服 安 ○ 漢 渴 寒 旱 汗 曷 淵 苑 怨 ○ 元 遠 愿 月 堪 坎 勘 洽 含 頷 撼 合 心 審 沁 濕 岑 ○ 甚 拾 音 飲 蔭 邑 人 荏 任 入 所謂“類推”，指的是熟悉上表以后，遇到表外的字，也按照這種音調讀去，以判斷出它的聲調。如“器”，可以念出“嬉、喜、器、悉”，則知“器”為“陰去”即去聲字，如“谷”，則念出“工、拱、貢、谷”則知其為入聲字了。
當然，這是用廣州音為準，熟悉以后也可幫助自己判斷廣州話的發音是否準確了。 有人說，廣州話實際是九個聲調，還有中入字，為什么沒列出呢？這是因為中入字不多，常見的僅“客、炙、赤、撇、潑、抹、闊、括、茁、撮、雪、決、鴿、壁、臂、劈、踢、錫、吃、跖、八、法、刮”這二十來個，死記住它們也就可以了。
八聲調法主要強調陰陽相配，四聲各分陰陽而形成八個音，更加便于誦讀。 客家話也有6個聲調，見下表： 梅 縣 話 聲 調 普 通 話 聲 調 例 字 陰平44 陰 平 花家多張 上 聲 馬買領語 陽平11 陽 平 華爬狂常 上聲31 上 聲 擺斗比米 去聲52 去 聲 教帝罵浪 陰入21 陰 平 八托七 陽 平 橘覺足 上 聲 百曲脊 去 聲 澀率魄 陽入4 陽 平 拔石協讀 去 聲 獵業玉獲 注意，從上表可以看出：客家話讀陰平的，不一。
2. 詞牌的格式韻律平仄
1、在現代漢語四聲中，第一聲、第二聲是平聲；第三聲、第四聲是仄聲。
2、格式韻律：作為一個術語而言，一般指詩律、詞律和曲律，包括字句、用韻和平仄三個方面。 （1）字句，就是一共有多少句，每一句有多少字。
以近體詩律來說：八句的就叫律詩，四句的就叫絕句，超過八句的叫排律。每句五個字的，叫五言詩；每句七個字的，叫七言詩。
當然，還有四言詩、六言詩等。 （2）用韻，就是押什么韻，怎么押韻，在什么地方押韻。
譬如近體詩一般要求只能押平聲韻，而且必須從頭到尾只押一種韻。詞可以押仄聲韻，可以換韻，還可以平仄通葉。
詩韻、詞韻和曲韻是有差別的。詩韻我們一般以《平水韻》為參照，詞韻可以參考《詞林正韻》，曲韻用《中原音韻》 （3）平仄，就是每個字應該用哪種聲調。
近體詩律只管平仄，詞律、曲律要分四聲。近體詩律很簡單，無非平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平和仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平兩個格式輪換，外加一些限制和變通。
詞律就必須按照此牌的要求來填寫，曲律也要按曲牌。 擴展資料 詩歌常見格律 1、對于五言來說，它的基本句型是： 平平仄仄平 仄仄平平仄 這兩種句型，首尾的平仄相同，即所謂平起平收，仄起仄收。
我們若要制造點變化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，變成了： 平平平仄仄 仄仄仄平平 2、七言詩只是在五言詩的前面再加一個節奏單位，它的四種首句的句型就是： 第一種首句：仄仄平平仄仄平 （押韻） 第二種首句：平平仄仄仄平平 （押韻） 第三種首句：平平仄仄平平仄 （不押韻） 第四種首句：仄仄平平平仄仄 （不押韻） 七言近體詩無論怎么變化，也都不出這四種首句句型。 參考資料 百度百科-格律。
3. 詞牌的格式韻律平仄
1：簡單說，在現代漢語四聲中，第一聲、第二聲是平聲；第三聲、第四聲是仄聲。
2：古代的詞牌的種類以及平仄： 詞，詩歌的一種。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。
始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。隋唐之際，從西域傳入的各民族的音樂與中原舊樂漸次融合，并以胡樂為主產生了燕樂。
原來整齊的五、七言詩已不適應，于是產生了字句不等、形式更為活潑的詞。 詞最早起源于民間，后來，文人依照樂譜聲律節拍而寫新詞，叫做“填詞”或“依聲”。
從此，詞與音樂分離，形成一種句子長短不齊的格律詩。五、七言詩句勻稱對偶，表現出整齊美；而詞以長短句為主，呈現出參差美。
詞有詞牌，即曲調。有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。
比較常用的詞牌約100個。詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。
按音樂又有令、引、近、慢之別。“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。
如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。“引”和“近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。
而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行于北宋中葉以后，有柳永“始衍慢詞”的說法。詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。
依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令，59—90字為中調，90字以外為長調。
最長的詞牌《鶯啼序》，240字。 一定的詞牌反映著一定的聲情。
詞牌名稱的由來，多數已不可考。只有《菩薩蠻》、《憶秦娥》等少數有本事詞。
詞的韻腳，是音樂上停頓的地方。一般不換韻。
有的句句押，有的隔句押，還有的幾句押。象五、七言詩一樣，詞講究平仄。
而仄聲又要分上、去、入。可以疊字。
由于詞在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娛賓遣興之作，故有“詞為小道、艷科”、“詩莊詞媚”之說。隨著詞的發展，經柳永、蘇軾，逐漸擴大了詞的題材，至辛棄疾達到高峰，成為和詩歌同等地位的文學體裁。
暗香 暗香與《硫影》調，都是姜夔同時創作以詠梅花的，是取“疏影橫斜水清淺，暗香浮動近黃昏”兩句的首二字作為調名。以后張炎用此二調詠荷花荷葉，改名《紅情》、《綠意》。
九十七字。前片四十九字，九句，五仄韻；后片四十八字，十句，七仄韻。
八六子 八六子，此調初見《尊前集》收杜牧詞。有多種體式，《詞譜》以顯補之詞為正體。
九十一宇，前段六句三平韻，后段十一句六平韻。前段第四句是以一字領以下兩個六言句。
后段四至七句是扇面對句法。秦觀詞有“黃鵬又啼數聲”句，故又名《感黃鸝》。
八聲甘州 八聲甘州，唐教坊大曲有《甘州》，雜曲有《甘州子》，是唐邊塞曲，因以邊塞地甘州為名。《八聲甘州》是從大曲《甘州》截取一段改制的。
因全詞前后片共八韻，故名八聲，慢詞。與《甘州遍》之曲破，《甘州子》之令詞不同。
《詞語》以柳永詞為正體。九十七字，前片四十六字，后片五十一宇，前后片各九句四平韻。
亦有在起句增一韻的。前片起句、第三句，后片第二句、第四句，多用領句字。
另有九十五字、九十六字、九十八字體，是變格。又名：《甘州》、《瀟瀟雨》、《宴瑤池》。
卜算子 卜算子，《詞譜》以為此詞取義于“賣卜算命之人”。《詞譜》以蘇軾詞為正體。
雙調，仄韻，四十四字，上下片各四句，在偶數句用仄韻，奇數末字須用平聲。兩結句有增襯字為六字句的。
另有《卜算子慢》，八十九字，是別格，與本調無關。 又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《缺月掛疏桐》、《黃鶴洞中仙》、《楚天遙》。
采桑子 采桑子，唐教坊大曲有《楊下采桑》，《采桑子》可能是從大曲截取一遍而成獨立的一個詞牌。又名《丑奴兒令》、《羅敷媚歌》、《羅效媚》。
《詞譜》以五代和凝詞為正體。雙調，四十四字，八句。
上下片都是起句反收，以下三句用平韻。另有在兩結句各添二字，變為前四字后五字的兩句。
另有雙調五十四字體，前段五句四平韻，后段五句三平韻。 長相思 長相思，本為唐教坊曲。
調名出古樂府“上吉長相思，下言久離別”句。一名《雙紅豆》、《相思令》、《山漸青》、《山漸青》、《長相思令》、《長思仙》、《青山相送迎》、《億多嬌》等，前人多用以寫男女相思之情。
始見白居易詞。雙調，平韻，三十六字。
前片各四句，句句用韻.亦有后片起句不用韻的。 楚辭 楚辭體，又稱“騷體”。
為辭賦的一類。起源于戰國時楚國，以屈原的《離騷》為代表作。
特點為富于浪漫氣息，較多抒情成分，突破了四言定格，形式自由，字句較長，傾向散文化，多用“兮”、“些”助語勢。后世多以《離騷》為楷模，故名騷體。
翠樓怨 翠樓怨，此調為姜夔自度曲。宋孝宗淳熙年間，武昌安遠樓建成，姜夔與友人同登此樓，寫此詞志感。
詞中有“層樓高峙，看檻曲縈紅，□牙飛翠”句，故名《翠樓怨》。此調一百零一字。
上片五十字，十一句六仄韻；后片五十一字，十二句七仄韻。上下片第七句及下片第二句，都是一字豆句法。
搗練子 搗練子，宋人黃大輿編《梅苑》中收入無名氏詞八首，其一首起句為“搗練子”，即以。
4. 求宋詞所有韻律表,也就是所有詞牌的平仄變化表
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5. 宋詞的寫法和格律是怎樣的
下面是部分詞牌的格律。大家最好找來相應的宋詞，結合起來一起學，效果比較好。有的詞牌格律沒列出來，如果想寫這些詞牌的話，找來兩首同樣詞牌的詞，自己分解一下，就可以得出來了。
附：常見詞牌格律
說明：- 表平聲，| 表仄聲，+ 表可平可仄。摘自《唐宋詞格律》。
十六字令
又名《蒼梧謠》、《歸字謠》。十六字，三平韻。
定格： -（韻） + | - - | | -（韻） - - |（句） + | | - -（韻）
漁歌子
又名《漁父》，二十七字，四平韻。中間三言兩句，以對偶為宜。
定格： + | - - | | -（韻） + - - | | - -（韻） - | |（句） | - -（韻） - - | | | - -（韻）
憶江南
又名《望江南》、《夢江南》、《江南好》。二十七字，三平韻。中間七言兩句，以對偶為宜。宋人多用雙調。
定格： - + |（句） + | | - -（韻） + | + - - | |（句） + - + | |- -（韻） + | | - -（韻）
長相思
又名《雙紅豆》，三十六字，前后片各三平韻，一疊韻。
定格： + + -（韻） + + -（疊） + | - - + | -（韻） + - + | -（韻）
+ + -（韻） + + -（疊） + | - - + | -（韻） + - + | -（韻）
浣溪沙
四十二字，上片三平韻，下片兩平韻，過片二句多用對偶。
格一： + | + - + | -（韻） + - + | | - -（韻） + - + | | - -（韻）
+ | + - - | |（句） + - + | | - -（韻） + - + | | - -（韻）
格二（攤破浣溪沙）：
| | - - | | -（韻） - - - | | - -（韻） - | - - | - |（句）| - -（韻）
+ | + - - | |（句） + - - | | - -（韻） - | | - - | |（句）| - -（韻）
采桑子
又名《丑奴兒令》、《羅敷媚》。四十四字，前后片各三平韻。添字格兩平韻，一疊韻。
格一： + - + | - - |（句） + | - -（韻） + | - -（韻） + | - - +| -（韻）
+ - + | - - |（句） + | - -（韻） + | - -（韻） + | - - +| -（韻）
格二（添字）： + - + | - - |（句） + | - -（韻） + | - -（疊） + | - -（句）+ | | - -（韻）
+ - + | - - |（句） + | - -（韻） + | - -（疊） + | - -（句）+ | | - -（韻）
眼兒媚
又名《秋波媚》。四十八字，前片三平韻，后片兩平韻。
定格： - | - - | - -（韻） + | | - -（韻） + - + |（句） + - + |（句） + | - -（韻）
+ - + | - - |（句） + | | - -（韻） + - + |（句） + - + |（句） + | - -（韻）
宋代盛行的一種中國文學體裁，宋詞是一種相對于古體詩的新體詩歌之一，標志宋代文學的最高成就。宋詞句子有長有短，便于歌唱。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。
6. 詩詞的平仄韻律
一、詩詞的平仄與韻律
、詩詞的平仄：平仄是詩詞格律的一個術語：詩人們把四聲分為平仄兩大類。平仄分為平聲、去聲、上聲、入聲四種：
1、平聲：平聲又分為陰平和陽平，也就是我們現在發音中的一聲和二聲，就稱之為平。
2、仄聲包括：上聲、去聲（亦即三聲、四聲）。仄，按字義解釋，就是不平的意思。平聲是沒有升降的，較長的。而其他三聲是有升降的，（入聲也可能是微升或微降）較短的，這樣它們就形成了兩大類型。如果讓這兩類聲調在詩詞中交錯出現，那就能使聲調多樣化，而不至于單調。古人所謂“聲調鏗鏘”雖然有許多講究，但平仄諧和是其中一個很重要的因素。
3、入聲是指短音，在現代詩中基本沒有了，江浙粵一帶還有保留，如“屋”就是入聲。
4、值得特別注意的是：五言和六言的平仄對仗中間不能出現“孤平”或“孤仄”。何謂孤平和孤仄？指在五言或六言的句子，如果只有一個平聲，就犯“孤平”或只有一個仄聲字，即是孤仄。
、詩詞的韻律：大致包括三個方面的內容：一是平仄，要講究平聲和仄聲的協調。二是對偶，在韻文特別是格律詩中，對對偶的工巧是要求比較嚴的，詩詞中一般是句對，在賦和八股文
中還有多句對和段對。三是押韻，指同韻的字在適當的地方一般是停頓的地方），有規律地重復出現。
1、詩詞的平仄：是對初學者美感的強化訓練，是對詩意境界而選擇的一種修飾。是為了讓詩詞讀起來朗朗上口。
2、詩詞的對偶：就是把同類的概念或對立的概念并列起來，對偶緣自宇宙萬物的自然對稱與心理學上的聯想作用，以及美學上對比、平衡的原理，體現事物對立統一的辯證法：有方就有圓、有生就有死、有明就有暗。。，因此，以山對水、以風對雨、以天對地。。。詩詞中的對偶，叫對仗。對偶的一般規則是：名詞對名詞，動詞對動詞，副詞對副詞。
3、詩詞的押韻：韻是詩詞的基本要素之一，詩詞中的韻，大致等于漢字中的韻母。所謂押韻，是指把同韻部的兩個或更多的字放在詩句中同一位置上，一般都放到句尾，所以叫韻腳。
在韻文特別是格律詩中，就押韻的格律要求來說，韻字是關鍵字，關鍵字的讀音與中古音系統不合，就打亂了格律，也就破壞了音樂美。至于韻字以外，如果沒有其他規律拘束著，我認為就可任由作者自由發揮，只要達到讀起來不別扭，能朗朗上口也未嘗不可，至少是關系不大。好的韻腳，能夠對整首詩起到承前啟后的作用，能夠增強詩詞的節奏感及烘托出詩詞意境的美感。
7. 求詞牌名 格式 韻律
《十六字令》，詞牌名。
又被稱作《蒼梧謠》、《歸字謠》，單調，十六字，三平韻。 詞牌格式 平。
[仄]仄平平仄仄平。平平仄，[仄]仄仄平平。
《搗練子》，詞牌名。又被稱作《搗練子令》，單調，廿七字，三平韻。
詞牌格式 平仄仄，仄平平。[仄]仄平平[仄]仄平。
[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。 例詞 李煜 深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。
無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。 憶江南，詞牌名。
亦被稱為： 《江南好》《望江南》《夢江南》《望江南》《夢江口》 《謝秋娘》《春去也》《歸塞北》 單調二十七字，三平韻，北宋起開始有雙調，實際不過是將單片重復而已。 詞牌格式 平[平]仄，[仄]仄仄平平。
[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。[仄]仄仄平平。
例詞 白居易 江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南。
憶王孫，詞牌名。 單調三十一字，五平韻，句句用韻，亦有將單片重復做雙調者。
詞牌格式 （平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平。（仄）仄平平（仄）仄平。
仄平平。（仄）仄平平（仄）仄平。
調笑令，詞牌名。 本調個別處有破格，但均不失吟詠和諧，可謂是有格而不拘泥的典范。
詞格本身是為了吟詠上的和諧，若有利于整體和諧，稍有破格，則也未嘗不可。 詞牌格式 平仄，平仄，仄仄平平平仄。
平平仄仄平平，仄仄平平仄平。平仄，平仄，仄仄平平仄仄。
《如夢令》，詞牌名。又被稱作《憶仙姿》、《宴桃園》、《無夢令》，其調為單調三十三字，五仄韻，一疊韻，上去通押。
詞牌格式 （仄）仄（仄）平平仄，（仄）仄（仄）平平仄。（仄）仄仄平平，（仄）仄（仄）平平仄。
平仄，平仄（疊句），（仄）仄（仄）平平仄。 烏夜啼，詞牌名。
亦稱《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》，雙調三十六字，前闋三平韻，后闋兩仄韻、兩平韻。 詞牌格式 [平]平[平]仄平平，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。 長相思，詞牌名。
亦稱《長相思令》《相思令》《吳山青》。 雙調三十六字，前后闋格式相同，各三平韻，一疊韻，一韻到底。
詞牌格式 仄（仄）平，仄（仄）平（疊后二字），（仄）仄平平（仄）仄平。（平）平（仄）仄平。
仄（仄）平，仄（仄）平（疊后二字），（仄）仄平平（仄）仄平。（平）平（仄）仄平。
生查子，詞牌名。 亦稱《楚云深》，雙調四十字，前后闋格式相同，各兩仄韻，上去通押。
詞牌格式 （平）平（仄）仄平，（仄）仄平平仄。（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。
（平）平（仄）仄平，（仄）仄平平仄。（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。
點絳唇，詞牌名。 亦稱《點櫻桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙頭雨》、《尋瑤草》。
雙調，上片四句，押三仄韻，二十字，下片五句，押四仄韻，二十一字，用仙呂調，共四十一字。 詞牌格式 （仄）仄平平，（仄）平（平）仄平平仄。
（仄）平（平）仄，（平）仄平平仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。
平平仄，（仄）平（平）仄，（平）仄平平仄。 浣溪沙，詞牌名。
雙調四十二字，前闋三平韻，后闋兩平韻，一韻到底。后闋開始兩句一般要求對仗。
詞牌格式 （仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄仄平平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄仄平平。
菩薩蠻，詞牌名。 四十四字，共享四個韻。
前闋后二句與后闋后二句字數平仄相同。前后闋末句都可改用律句平平仄仄平。
詞牌格式 （平）平（平）仄平平仄，（平）平（仄）仄平平仄。（平）仄仄平平，（仄）平平仄平。
（仄）平平仄仄，（仄）仄平平仄。（平）仄仄平平，（仄）平平仄平。
卜算子，詞牌名。 雙調，四十四字，前后闋各兩仄韻，上去通押。
也有一體單押入聲韻。 詞牌格式 （仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。
（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄。（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。
（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄。 采桑子，詞牌名。
亦稱《羅敷媚》、《丑奴兒》。 雙調四十四字，前后闋各兩平韻，一韻到底。
前后闋第三句也常用疊韻。 詞牌格式 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平。
（仄）仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平。
（仄）仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平。 ---------------------------------------------------------------------------------------------------------- 減字木蘭花，詞牌名。
亦稱《減蘭》。 雙調四十四字，前后闋各兩仄韻，兩平韻，每句不同韻，換韻方式“甲乙丙丁”。
詞牌格式 平）平（仄）仄，（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平。
*（平）平（仄）仄，（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平。
謁金門，詞牌名。 上下闋共三十五字。
一韻到底。 詞牌格式 平仄仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。 訴衷情，詞牌名。
雙調四十五字，前后闋各三平韻，一韻到底。又一體四十四字，將前闋四五句變為“[平]仄仄平平”。
詞牌格式 1。
8. 求宋詞各種詞牌的句式格式
（一）概述
本文的目的，是為想要學習詩詞格律的人，提供一條準確而又簡捷快速的途徑。詩詞是中華文化中的一塊絢麗的瑰寶。世世代代的人們熱愛它，從中獲得藝術的享受、思想的熏陶和歷史的啟迪。可以說，它對中華民族文化的傳延和民族特性的形成，都起了重要作用的。
當代人也普遍喜歡詩詞，不少人想從事詩詞創作。但我們常常看到，有的詩貌似律詩，或五言或七言，內容、意境也不錯，卻不合格律。這是因為不少人對詩詞格律不太了解，甚至不知道律詩是要講平仄的。開國領袖、也是偉大詩人的毛丶澤東就說過：“律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩。”
講平仄、論格律，這對寫詩的人來說，當然是一種束縛。但如掌握了這方面的知識，它也會帶給你樂趣，一種創造性的樂趣。正如復雜的象棋規則，對喜歡下棋的人來說，既是約束也是樂趣。如果車、馬、炮任意走，那就不成其為象棋了。又如，喜歡踢足球的人，自然也都以遵守它的規則為樂。隨便踢就沒有意思了，沒有規則就沒有球藝。我們不妨從這個意義上來看待格律對詩詞創作的約束，掌握詩詞格律并不難，只要有興趣學，只要學習得法。本文試圖用簡單易懂的語言、盡可能少的文字、方便記憶的表達方式，來講清詩詞格律的全部主要內容。掌握詩詞格律，需要了解的東西固然很多，但應著重弄懂的主要是兩點：一是平仄，一是用韻。這兩點又是互相聯系著的。
（二）平仄
詩、詞都要講平仄，現在我們先講詩律的平仄。
(01)關于近體待
我們要講的詩律，指的是近體詩的格律，不涉及詩經、樂府中的那種古體詩。近體詩是唐以后逐漸形成的，它對平仄、對仗、字數有嚴格的要求。近體詩，從體例劃分，有三種：絕句（每首四句），律詩（一般每首八句），排律（每首十句以上）。基礎是絕句，明白了絕句，其他就好懂了。
(02)平仄的基本格式
平仄排列最基本的格式是：
仄仄平平仄（仄仄平平后加仄） 平平仄仄平（平平仄仄后加平）
平平平仄仄（平平仄仄前加平） 仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）
所以要說這是“基本格式”，是因為其他各種格式（包括五言和七言的，包括絕句和律詩，共16種），都可以從它推導出來。學習中，一定要先把這個“基本格式”背熟，記住。從基本格式推導其他格式，是學習的一個竅門。如果把全部16種格式都開列出來，機械硬背，那是不容易記住的。
這個“基本格式”中所說的“平”，大體上就是現在普通話中的“陰平”字和“陽平”字；“仄”，大體上就是現在普通話里的“上聲”字和“去聲”字。這里所以只能說“大體上”，是因為并不完全如此。對這個問題，后文還要專門講述。
