華閱文章網1. 經典宋詞解釋并賞析
李之儀 卜算子
我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。
此水幾時休，此恨何時已。只愿君心似我心，定不負相思意。
【賞析】
這首小令僅四十五字，卻言短意長。全詞圍繞著長江水，表達男女相愛的思念和分離的怨愁。上片寫相離之遠與相思之切。用江水寫出雙方的空間阻隔和情思聯系，樸實中見深刻。下片寫女主人公對愛情的執著追求與熱切的期望。用江水之悠悠不斷，喻相思之綿綿不已，末以己之鐘情期望對方，摯著戀情，傾口而出。全詞處處是情，層層遞進又回環往復，短短數句卻感情起伏，語言明白如話，感情熱烈而直露，很具樂府民歌風味。
2. 什么是十大經典宋詞
先列出篇目和評論，內容可以到下面聯接搜索
10江城子 乙卯正月二十日夜記夢（蘇軾）
此詞也許是這十首中最缺乏文采，最樸實無華的。但確是感情最真摯的，千百年里，不知有多少人為此感動得流淚。的確，作者把對亡妻的思念之情淋漓盡致地表現出來，成為了千年悼亡詞之首，堪稱千古絕唱。
9青玉案 元夕（辛棄疾）
此詞是愛國詞人辛棄疾的名作，上片都是場景烘托，最后一句才是關鍵，手法上頗象《破陣子》。此詞表面寫的是作者尋意中人，寫出了她的憂愁，孤獨。實際上此人就暗指作者自己，表達了自己孤獨，壯志難酬的苦悶心理。全詞含而不露，極富哲理，讀來令人深思，是不可多得的好詞。
8一剪梅（李清照）
此詞是宋詞婉約派的名作，寫的細膩深情，在寫作手法上頗為人稱道。該詞表達了作者對丈夫的思念之情，尤其是最后一句，既是對偶句，又淺白易懂，讀之瑯瑯上口，聲韻和諧。極盡了相思之苦。歷來為人所稱道。詞中所表現的愛情是旖旎的、純潔的、心心相印的；它和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣。將其排到第八應該沒有爭議。
7破陣子 為陳同甫賦壯詞以寄（辛棄疾）
這是辛棄疾豪放詞的代表作，全詞寫的慷慨激昂，最后筆鋒陡轉，使感情從最高點一跌千丈，吐盡壯志難酬的無限感慨，揭示了理想與現實的尖銳對立，抒發了報國有心，請纓無路的悲憤，使全詞籠上了濃郁的悲涼色彩。寫出了作者壯志難酬的苦悶。
6虞美人（李煜）
這是作者的絕命詞，全詞抒寫亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結構精妙，語言清新。尤其是最后一句歷來為人所稱道，恰當運用比喻，極形象地寫出了作者的國破家忘的愁苦之情，遂成為了千古名句。
5雨霖鈴（柳永）
此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。但是此詞在當代流傳并不廣泛，應不及同為婉約名作的《鵲橋仙》。
4鵲橋仙（秦觀）
其實此詞在歷史上的地位應低于《雨霖鈴》，也許是該詞寫于《雨霖鈴》之后的原因，不如其有開創性。但是該詞在歷史和當代的耳熟能詳程度應遠超過《雨霖鈴》，全詞明白如話，表達了高尚的愛情觀。是千古傳誦的愛情詞和婉約詞，其經典性毋庸置疑。
3念奴嬌 赤壁懷古（蘇軾）
該詞是蘇軾的代表作，豪放派的代表作，乃至是宋詞的代表作。該詞最大的貢獻是突破了當時婉約的詞風，徹底開啟了豪放派，具有巨大的歷史意義。全詞也寫的豪放異常，尤其是首句，已成為了名句中的名句。但是全詞并不完美，末尾有消極思想呈現，同為豪放詞名作，在思想性上我覺得不如《滿江紅》。
2滿江紅（岳飛）
雖然陸游，辛棄疾和陳亮等都寫過不少抗戰詞，但是他們都遠不如該詞。這首詞，代表了岳飛“精忠報國”的英雄之志，表現出一種浩然正氣、英雄氣質，表現了報國立功的信心和樂觀主義精神。這首詞寫出了偉大的中華民族的不屈的精神，它早已成為了偉大民族精神的代名詞。其在宋詞中的地位我認為至少應進入前3。
1水調歌頭 中秋（蘇軾）
對這首詞我也不想再介紹，堪稱是宋詞中經典中的經典，也是中國歷史上的經典篇章。全詞無論文采，思想和哲理等都堪稱完美。更重要的是這首詞的知名度絕對在這10首詞中名列第一，人們也許不會背其它詞中的句子，但對于這首詞中的名句就一點就通，可見其耳熟能詳程度高到了什么程度。象這么一首在詞采，詞境和知名度到那么高的詞，名列第一應該實質名歸。
3. 【名詞解釋——南戲、元曲、明清傳奇、晚清譴責小說分別的名詞解
宋代出現的戲曲樣式.一稱戲文，又名溫州雜劇. 它的曲調由宋詞、唱賺和民間小曲綜合發展形成，在表 演藝術上以民間歌舞戲為基礎，間受宋雜劇的影響.流 行于中國東南沿海一帶.它的產生年代有二說.明代祝 允明《猥談》記“南戲出于宣和之后，南渡之際”，徐 渭《南詞敘錄》記“南戲始于宋光宗朝”，兩說所記年 代相差70年左右.到南宋末年大盛，元代繼續流行，但 那時的劇本保存下來的不多，完整流傳至今的只有20本 左右. 元曲：和唐詩宋詞鼎足并舉，j 我國文學史上三座重要的里程碑.元曲原本來自所謂的“蕃曲”、“胡樂”，首先在民間流傳，被稱為“街市小令”或“村坊小調”. 隨著元滅宋入主中原，它先后在大都（今北京）和臨安（今杭州）為中心的南北廣袤地區流傳開來.它有嚴密的格律定式，每一曲牌的句式、字數、平仄等都有固定的格式要求.但雖有定格，又并不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句. 明清傳奇：傳奇是南戲系統各劇種劇本的總稱.明清傳奇指當時活躍在舞臺上的海鹽、余姚、弋陽、昆山等聲腔及由它們流變的諸腔演出的劇本 .它的數量 ，據目前所知，約有2600種.同一劇本，往往可以通過“改調”的方法，用他種聲腔演唱，沒有嚴格的限制. 晚清譴責小說：是在1900年以后繁盛起來的.清政府鎮壓了戊戌變法，出賣了義和團，內政反動腐朽，外交軟弱無能，使國勢衰微到了極點.具有不同程度改良思想的作家紛紛通過創作小說來抨擊政府和時弊，提出挽救社會的主張.魯迅概括這類小說的特點是“揭發伏藏，顯其弊惡，而于時政，嚴加糾彈，或更擴充，并及風俗”（《中國小說史略》），故稱之為“譴責小說”.。
4. 【婉約派豪放派的名詞解釋請盡量簡潔不要大段大段的】
婉約派為中國宋詞流派.婉約，即婉轉含蓄.其特點主要是內容側重兒女風情，結構深細縝密，音律婉轉和諧，語言圓潤清麗，有一種柔婉之美.婉約派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、歐陽修、秦觀、周邦彥、李清照（宋代最著名的女詞人）等.豪放派，中國宋詞風格流派之一.特點大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時失之平直，甚至涉于狂怪叫囂.南渡之后，由于時代巨變，悲壯慷慨的高亢之調應運發展，陳與義、葉夢得、朱敦儒、張孝祥、張元傒、陳亮、劉過等人承流接響，蔚然成風.豪放詞派不但震爍宋代詞壇，而且廣泛地影響詞林后學，從宋、金直到清代，歷來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人.。
5. 【古詩詞中的"詞"的名詞解釋】
詞：中國詩歌的一種，又別稱長短句、詩余、琴趣等.約始唐朝，盛行于宋代.原指合樂歌唱的歌詞，故亦稱為曲或曲子詞.后依照樂譜聲律節拍而寫新詞，叫做“填詞”，或稱“倚聲”.再后，則依前人作品的字數、句數、聲律、韻律而填寫.自此，方與音樂分離，成為一種句長長短不齊的格律詩.詞有許多不同的詞調，每種詞調各有特定的名稱，叫做詞牌，如《西江月》、《如夢令》等.不同的詞調，其段數、句數、韻律，每句的字數、句式、聲律，均有各自不同的規格.填詞時要求嚴格遵守.按句數、字數的多少，詞又有小令、中調、長調之分.小令：一般指字數較少的詞.前人以五十八字以內為小令，雖無根據，亦多沿用.中調：一般指介于小令和長調之間的詞.前人以五十九字至九十字為中調，后多沿用.長調：一般指字數較多的詞.前人以九十一字以上為長調，后多沿用.。
6. 宋代文學里的名詞解釋
大晟詞派：以周邦彥為主帥，曾在大晟府供職的曹組，田為，徐坤，江漢等的詞人群
風雅詞派（清空詞派）：南宋后期與“辛派”相對的一個詞派。他們以姜
夔的“雅詞”為典范，注重煉字琢句，審音守律，追求高雅脫俗的藝術情趣；
詞的題材以詠物為主，講究寄托，但有些詞的意蘊隱晦難解。代表作家有姜
夔、史達祖、吳文英、周密、王沂孫、張炎等。
辛派詞人：指南宋詞壇上和辛棄疾同時或稍晚的一些詞人，他們深受辛
棄疾的影響，走上與辛棄疾大致相同的創作道路，其詞作的思想傾向、風格
和情調都與辛詞相近，從而形成南宋中、晚期聲勢浩大的愛國詞派。辛派詞
人不下數十人，其中較重要的有陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁等。陸游詞也
與此派風格接近。
7. 最經典的宋詞
蘇軾的定風波
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴
~這首詞完全把蘇大家的灑脫和放下執著 表現的淋漓盡致~
蘇軾《江城子·密州出獵》：
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
~這首詞太棒了，不用多解釋了
江城子 蘇軾
乙卯正月二十日夜記夢
十年生死兩茫茫，
不思量， 自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，
塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，
小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，
明月夜，短松岡
~人生最無奈的莫過于生死之間~
