華閱文章網1. 只恐夜深花睡去只恐流年驚暗換只恐孤心獨處時憐君君不知是誰的詞
只恐夜深花睡去，只恐流年驚暗換，只恐孤心獨處時，憐君君不知.詩句完全正確，海棠 蘇軾 東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊.只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝.這首絕句寫于元豐三年（公元1080年），蘇軾被貶黃州（今湖北黃岡）期間.詩人首先刻畫微風中的海棠，著意表現海棠的色彩.“東風”就是春風，“裊裊”，微風輕輕吹拂的樣子，“崇光”指高貴華美的光澤.這句詩的意思是：微風輕拂著海棠，海棠泛出華美的光澤.一個“泛”字，寫出了在月光的照耀下，在微風的吹拂中，海棠花朵閃爍不定的情景.第二句描寫月下的海棠的清香.“香霧空蒙”，寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾.“月轉廊”的意思是說，明月轉過了回廊，照不到海棠花.既然這樣，海棠花就只能在孤寂黑暗的夜幕里，散發幽香了.顯然，此時的海棠花就如同詩人本人，有才能，有理想，卻得不到重用，真是處江湖之僻遠，不遇君王恩寵啊！所以，這里的空蒙幽寂的夜景描寫，暗示的是詩人幽寂孤獨的心理.最妙的是三四兩句.句中“恐”是擔心的意思，它形象地寫出了詩人愛花的心理活動和依依不舍賞玩的情態；“故”照應上文的“只恐”二字，含有特意而為的意思，表現了詩人對海棠的情有獨鐘.這兩句詩被后人譽為“造語之奇，構思之巧”.“奇”在古人常常以人喻花，而作者卻以花喻人且兼用移情手法.在詩人的想象里，海棠花也和人一樣，會在深夜睡去，因此，特地點燃高燭，使海棠打起精神，真是癡語，淋漓盡致地表現出詩人愛花更惜花的感情.“巧”在詩人又以花喻己，海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨自棲身于昏昧幽暗之中呢？這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無人欣賞，豈不讓她太傷心失望了嗎？顯然，海棠其實就是詩人本人，得不到月光照射而只能屈身于黑暗中的海棠的遭遇就是詩人自己的遭遇的寫照.“只恐夜深花睡去”隱含顧影自憐的意思.但詩人并不因此而頹唐萎靡，從“東風”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中，我們分明可以感觸到詩人豁觀、灑脫的胸襟.綜觀全詩，前兩句點出詩人賞花的時間是春天的月夜，并描繪了海棠在東風月色中的光彩和芬芳，是實寫，后兩句詩寫海棠的神態，是虛寫.虛實結合，既表現了海棠優雅脫俗的美，也抒發了詩人愛花惜花的感情，更書寫了懷才不遇的人生感慨.全詩語言淺近，含而不露，感而不傷，情意深永，耐人尋味.出自一人之手..。
2. 誰把流年暗偷換 出自哪一首詩
蘇軾寫的是 又不道流年暗中偷換，和你說那個有點不一樣，完美世界有句誰把流年暗偷換。
這是完美對武器的注解：
出自網絡了
千年嘆，萬古愁。
誰把流年暗偷換，老了英雄，白了美人頭。
肝膽照，夢未老。
笑語共話來時路，羽扇少年，風姿不曾少。
接近的就是這個：
洞仙歌蘇軾 冰肌玉骨， 自清涼無汗。 水殿風來暗香滿。 繡簾開， 一點明月窺人， 人未寢， 欹枕釵橫鬢亂。 起來攜素手， 庭戶無聲， 時見疏星渡河漢。 試問夜如何？ 夜已三更， 金波淡，玉繩低轉。 但屈指西風幾時來， 又不道流年暗中偷換。
3. 【形容流年的唐詩宋詞】
1、不嘆流年惜眾芳（唐·劉禹錫·《竇朗州見示與澧州元郎中早秋贈答命同作》）2、流年惝恍不饒我（唐·白居易·《和酬鄭侍御東陽春悶放懷追越游見寄》）3、流年舊復新（唐·杜牧·《書事》）4、只恐流年暗中換（唐·孟昶·《避暑摩訶池上作》）5、流年此夕除（唐·張子容·《除日》）6、復嘆流年促（唐·武元衡·《安邑里中秋懷寄高員外》）7、相伴過流年（唐·盧仝·《自詠三首》）8、惆悵流年速（唐·章孝標·《道者與金丹開合已失，因為二首，再有投擲》）9、流年一何駛（唐·王維·《贈從弟司庫員外絿》）10、常是惜流年（唐·宋之問·《玩郡齋海榴》）11、流年復幾何（唐·劉長卿·《奉寄婺州李使君舍人》）12、流年未肯付東流（宋·蘇軾·《浣溪沙》）13、急景流年都一瞬（宋·晏殊·《蝶戀花》）14、鏡里流年兩鬢殘（宋·陸游·《書憤》）15、紅顏暗與流年換（宋·晏幾道·《蝶戀花》）16、可惜流年（宋·辛棄疾·《水龍吟 登建康賞心亭》）17、急景流年真一箭（近代·王國維·《蝶戀花》）18、咚咚儺鼓餞流年（宋·陸游·《朝中措》）19、半鏡流年春欲破（宋·晏幾道·《減字木蘭花》）20、流年又見一春過（宋·陸游·《暮春龜堂即事》）21、吾知流年暗中換（宋·白玉蟾·《悲秋辭》）22、流年回首付東流（宋·蘇軾·《南歌子》）23、可度流年（元·無名氏·《沁園春》）24、可恨流年凋綠鬢（宋·晏幾道·《清平樂》）25、可恨流年凋綠鬢（宋·晏幾道·《清平樂》）26、行歌不記流年（宋·朱敦儒·《臨江仙》）27、又不道流年暗中偷換（宋·蘇軾·《洞仙歌》）28、飄蕩嘆流年（宋·葉夢得·《水調歌頭》）29、坐看流年輕度（宋·葉夢得·《水調歌頭》）30、流年捷飛梭（宋·陸游·《晨鏡》）31、風霜十月流年感（宋·陸游·《初冬有感》）32、一窗昏曉送流年（宋·陸游·《題老學庵壁》）33、流年冉冉入霜髭（宋·蘇軾·《病中聞子由得告不赴商州三首》）34、流年倏忽成陳事（宋·徐鉉·《正初答鐘郎中見招》）35、冉冉流年付斷蓬（宋·陸游·《書嘆》）36、行歌閑送流年（宋·陸游·《漢宮春》）37、每感流年成絕嘆（宋·陸游·《初夏》）38、流年不記鬢成絲（宋·陸游·《記夢》）39、冉冉流年嗟暗度（宋·趙長卿·《清平樂》）40、忽忽流年恨（宋·陸游·《冬夜》）41、只將閑事占流年（宋·陸游·《病中遣懷》）42、流年去似海濤翻（宋·陸游·《晚春》）43、流年更著暮笳催（宋·陸游·《再次前韻》）44、風凋木葉流年晚（宋·陸游·《秋思》）45、鏡里流年兩鬢秋（宋·陸游·《無題》）46、試憑絲管餞流年（宋·陸游·《秋思》）47、流年羈恨兩相催（宋·陸游·《定風波》）48、蟬聲滿院送流年（宋·陸游·《新秋》）49、流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉.（宋·蔣捷·《一剪梅-舟過吳江》）50、聊將錦瑟記流年（清·黃景仁·《感舊》）。
4. 【閱讀下面這首宋詞,回答下面的問題
(1) 這句用情景交融的手法來描寫離愁，詞人設想“春色”總體為“三分”，而其中的“二分”是“愁”，“一分”是“風雨”。
這樣，此時此刻的“春色”就成了“愁”與“風雨”的集合體。這里寫“風雨”，用的就是這種以景寫情的筆法。
所謂三分春色實際上都是愁。詞人用全部的春色來寫與摯友分手時的離愁別緒，確實是情景交融、情深意長。
（2）這首詞先寫離愁，繼而排解寬慰，終寫悵惘之情，曲折細致，語短情長。（“花開”兩句，緊承上片的離愁別緒，并進一步預寫別后的相思。
“都來幾許”，由摯友不得長聚而引起的時序更迭、流年暗換的慨嘆與迷惘，亦暗寓其中。但作者用“且高歌休訴”句一變而為高亢曠達。
這是對友人的勸慰，也是作者的自我排遣。可是一想到明年此際不知能否重逢，心里不免又泛起悵惘之情，使全詞再見波折。）
十四、無。
5. 閱讀下面這首宋詞,回答下面的問題
(1) 這句用情景交融的手法來描寫離愁，詞人設想“春色”總體為“三分”，而其中的“二分”是“愁”，“一分”是“風雨”。這樣，此時此刻的“春色”就成了“愁”與“風雨”的集合體。這里寫“風雨”，用的就是這種以景寫情的筆法。所謂三分春色實際上都是愁。詞人用全部的春色來寫與摯友分手時的離愁別緒，確實是情景交融、情深意長。
(2)這首詞先寫離愁，繼而排解寬慰，終寫悵惘之情，曲折細致，語短情長。
（“花開”兩句，緊承上片的離愁別緒，并進一步預寫別后的相思。 “都來幾許”，由摯友不得長聚而引起的時序更迭、流年暗換的慨嘆與迷惘，亦暗寓其中。但作者用“且高歌休訴”句一變而為高亢曠達。這是對友人的勸慰，也是作者的自我排遣。可是一想到明年此際不知能否重逢，心里不免又泛起悵惘之情，使全詞再見波折。）
十四、無
