華閱文章網1. 什么是慢詞、什么是豪放詞、什么是曲子詞、什么是花間詞、什么是賀
慢詞；是宋詞的主要體式之一，它與小令一起成為宋代詞人最為常用的曲調樣式.慢詞的名稱從“慢曲子”而來，指依慢曲所填寫的調長拍緩的詞.《詞譜》卷十慢詞“蓋調長拍緩，即古曼聲之意也.”“慢曲子”是相對于“急曲子”而言的，慢與急是按照樂曲的節奏來區別的豪放詞；以蘇軾、辛棄疾為代表，表現出充沛的激情，豐富的想象力和變化自如、多姿多彩的語言風格，作詞豪放、大氣.現在已逐漸淡化分為豪放派和婉約派的分發.花間詞；詞風香軟，落筆多在閨房，以堆砌華艷的詞藻來形容婦女的服飾體態，開歷代詞作之先河，其中也不乏一些好詞句.《花間集》得名于花間詞人張泌的《蝴蝶兒》詞“還似花間見，雙雙對對飛.”。
2. 什么是慢詞,什么是豪放詞,什么是曲子詞
慢詞是宋詞的主要體式之一，它與小令一起成為宋代詞人最為常用的曲調樣式。慢詞的名稱從"慢曲子"而來，指依慢曲所填寫的調長拍緩的詞。《詞譜》卷十慢詞"蓋調長拍緩，即古曼聲之意也。""慢曲子"是相對于"急曲子"而言的，慢與急是按照樂曲的節奏來區別的
豪放派，是形成于中國宋代的詞學流派之一。北宋詩**新派作家如王安石、蘇軾、蘇轍都曾用“豪放”一詞衡文評詩。第一個用“豪放”評詞的是蘇軾。
豪放詞特點大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時失之平直，甚至涉于狂怪叫囂。據南宋俞文豹《吹劍續錄》載：“東坡在玉堂，有幕士善歌，因問：‘我詞何如柳七？’對曰：‘柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌楊柳岸曉風殘月。學士詞，須關西大漢，執銅琵琶，鐵綽板，唱大江東去。’公為之絕倒。”這則故事，表明兩種不同詞風的對比。南宋人已明確地把蘇軾、辛棄疾作為豪放派的代表，以后遂相沿用。
曲子詞是詞的早期名稱之一。在隋、唐至五代時期，漢族民間有一種廣為流傳的曲調，被稱作曲子。這種曲子可以填詞歌唱，所填的歌詞就被稱作曲子詞。
曲子詞的特點，是因曲填詞，先有曲調、再按其曲拍調譜來填制歌詞。所以作詞也被稱為"填詞"、"倚聲"。"曲子詞"源自漢族民間，《敦煌曲子詞》記錄的作品取材寬泛、格律隨意。經劉禹錫、白居易等詩人的引用和規范，到宋朝初期，曲子詞形成了相對固定的格律，演變為宋詞。再經蘇軾、辛棄疾等人大力拓寬其題材范圍，宋詞進入輝煌時期。
3. 什么是慢詞
慢詞
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基本解釋
1. 依曲調舒緩的慢曲填寫的詞。 一般都比較長。最短的是《卜算子慢》，八十九字，最長的是《鶯啼序》，二百四十字。
2. 見“慢辭”。
詳細解釋
1. 依曲調舒緩的慢曲填寫的詞。一般都比較長。最短的是《卜算子慢》，八十九字，最長的是《鶯啼序》，二百四十字。
清 譚獻 《序》：“ 唐 人樂府，多采七五言絕句。自 李太白 創詞調，比至 宋 初，慢詞尚少。”
2. 見“ 慢辭 ”。
4. 什么是長調
長調：詞調體式之一，指詞調中的長曲，一般詞字數在91字以上；唐代也有人認為“長調即七言詩，短調乃五言詩”。
慢詞：宋詞的主要體式之一，也是宋代詞人常用的曲調樣式之一。“慢詞”這個名稱來自于“慢曲子”，指在慢曲子中的語調緩慢、節奏舒緩的詞。
小令：詞調體式之一，詞的篇幅短小，通常是指在五十八字以內的詞。需要注意的是，詞中稱“令”的，并不都是小令，如《百字令》，字數有一百多字，不符合小令的標準。
擴展資料：
長調詩詞：
《念奴嬌·赤壁懷古》——蘇軾
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發。人生如夢，一尊還酹江月。
譯文：
長江朝東滾滾流去，波浪淘盡了那些才華橫溢的英雄豪杰。在那舊營壘的西邊，人們說：那是三國時周瑜大破曹兵的赤壁。陡峭不平的石壁插入天空，驚人的巨浪拍打著江岸，卷起千堆雪似的層層浪花。秀麗的江山像圖畫般的美麗，那一時期該有多少英雄豪杰。
遙想當年的周郎名瑜字公瑾，小喬剛剛嫁了過來，周公瑾姿態雄峻。手里拿著羽毛扇，頭上戴著青絲帛的頭巾，從容瀟灑，說笑閑談之間八十萬曹軍如灰飛煙滅一樣。如今我身臨古戰場神游往昔，可笑我太多愁善感了，以致過早地生出白發。人的一生就像做了一場大夢，舉起酒杯奠祭這萬古的明月。
參考資料來源：
百度百科——長調
百度百科——慢詞
百度百科——小令
5. 為什么說柳永慢詞開啟了宋詞的新天地
北宋社會的繁榮推進了詞體和詞風的發展，慢詞長調（九十一字以外） 應運而生。
慢詞拍緩調長，演唱一首曲子的時間要比小令的時間長。北宋社會經過將近六七十年的休養生息，社會比較安定繁榮，人們已有充足的閑暇時間和從容的心境進行慢詞的創作，聆聽慢詞的演唱，因此慢詞繼小令之后興起也就成為了必然。
比較早地接觸到慢詞創作的詞人有歐陽修、張先、柳永等，據統計，張先存慢詞十九首，約占其全部存世詞作的10%，而歐陽修只占2。5%。
在慢詞體制的發展過程中，影響最大的詞人便是柳永。他曾因“忍把浮名，換了淺斟低唱”（《鶴沖天》）詞句而被宋仁宗取消了考進士的資格，從此一生漂泊，社會地位不高，但較多地接近民眾。
其詞作多是描繪都市風光、歌妓生活以及抒發羈旅情懷，內容略豐富于晏、歐，他精通音律，長期混跡于青樓中，與民間樂工、歌妓密切合作，創制了很多新調，大多數是更易于表現繁復多變的都市生活的慢曲長調。正如李清照在《詞論》中評價柳永說：“變舊聲作新聲，大得聲稱于世。
”此外柳永還發展了詞的俚俗性特征，語言通俗易懂，使之符合市民階層的審美口味，開創了“俚俗詞派”。 慢詞其實早在敦煌曲子詞中就已有，但自唐以來至宋初的文人卻比較矜 持，他們大多選用那些類似五、七言近體詩的短調，柳永是扭轉此風的第一人。
詞的篇幅變長了，容量自然也就加大了，表現手段也出現了變化。 柳永把六朝、隋唐小陚的技法引進了詞的 領域中，采取層層鋪敘、講究韻味 的表現手法。
當時（主要是指仁宗時 期），詞壇上是貴族詞（晏歐的小令 詞）與市民詞，雅詞與俚詞，小令與 慢詞長調雙峰對峙、二水分流的局 面。如果沒有柳永的出現，詞的創作 還很難擺脫小令的影響。
正是由于柳 永大量填寫慢詞并取得很大成功，蘇 軾和秦觀也才開始大量創作慢詞。 雖然這次轉變只是翻新了詞的音 樂外殼，未能從內容上根本突破“艷科”的藩籬，但至此宋詞完成了第一次轉 變，柳永慢詞開啟了宋詞的新天地。
正是因為柳永的出現，才使宋詞的創作走 向更為廣闊的道路，他的創作為宋詞的發展展示出燦爛的前景。 。
6. 慢是什么意思
慢，古書上寫作曼，是延長引伸的意思，歌聲延長，唱得就遲緩了，因此孳生出"慢"字。
《宋史·樂志》常以遍曲與慢曲對稱。法曲、大曲都是以許多遍構成為一曲，如果取一遍來歌唱，就稱為遍曲。
慢曲只有單遍，可是它的歌唱節拍，反而比遍曲遲緩。張炎《詞源》云：“慢曲不過百余字，中間抑揚高下，丁抗掣拽，有大頓、小頓、大柱、小柱、打、？醯茸鄭嫠繳先緲梗氯繾梗繒郟谷玳履荊賈芯兀渲泄常劾酆醵巳綣嶂櫓錚刮?巖印！閉庖歡位埃渲杏行磯喑?枋跤錚頤且巡緩苣芰私猓?箍梢源喲肆私飴月 鴕蛭?兄種盅映ひ斕某?āL拼è寺謨幸皇住陡騁γ廊伺捏莞琛罰芯湓疲骸壩惺鼻崤?屠篩瑁ι僨楦唷！庇紗絲杉迫順?延新Α5攪慫未辛寺剩謔喬屑甭稹4笤劑睢⒁ ⒔謐嘟銜?貝伲首志涑ぃ仙伲謐嘟銜?婊骸5?諏盥校哺髯曰褂屑甭稹@绱倥牟繕W櫻橇釙械募鼻印Hㄊ槍攀牡拇僨褪鍬手械募鼻恿恕？ 詞調用慢字的，這個慢字往往可以省去。
如姜白石有長亭怨慢，周公謹、張玉田均作長亭怨。王元澤有倦尋芳，潘元質題作倦尋芳慢，其實都是同樣一首詞。
《詩余圖譜》把"倦尋芳"和"倦尋芳慢"分為兩調，極為錯誤。不知《捫風新語》引述王元質此詞，亦稱"倦尋芳慢"，可以證明這個慢字，在宋代是可有可無的。
此外如"西子妝"、"慶清朝"等詞，在宋人書中，有的加慢字，有的不加，都沒有區別。大概同名令曲還在流行的，那么慢詞的調名，就必須加一個慢字。
同名令曲已不流行，或根本沒有令曲的，就不必加慢字了"。
7. 宋詞中第一個大量創作長調慢詞的文人是誰
柳永，（約987年—約1053年），崇安（今福建武夷山）人。北宋詞人，婉約派最具代表性的人物之一，代表作《雨霖鈴》。原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿。排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自許。
由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，沉溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個專力作詞的詞人，柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。他擴大了詞境，佳作極多，他不僅開拓了詞的題材內容，而且制作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。景佑進士，官屯田員外郎。為人放蕩不羈，終身潦倒。死時靠妓女捐錢安葬。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。詞作流傳極廣，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。許多篇章用凄切的曲調唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實感人。他還描繪了都市的繁華景象及四時節物風光，另有游仙、詠史、詠物等題材。柳永發展了詞體，留存二百多首詞，所用詞調竟有一百五十個之多，并大部分為前所未見的、以舊腔改造或自制的新調，又十之七八為長調慢詞，對詞的解放與進步作出了巨大貢獻。柳永還豐富了詞的表現手法，他的詞講究章法結構，詞風真率明朗，語言自然流暢，有鮮明的個性特色。他上承敦煌曲，用民間口語寫作大量“俚詞”，下開金元曲。柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音樂美。他的詞不僅在當時流播極廣，對后世影響也十分深巨，他是北宋前期最有成就的詞家，有《樂章集》
