華閱文章網1. 閱讀下面這首宋詞唐多令劉過這首詩的開頭兩句描繪了什么景象有何作用
樓主你好，你說的“開頭兩句”應該不是只他的說明吧？我還是先簡單說一下就是交代詩人劉過，他同一幫好友去安遠樓，然后呢喝酒時，有一位黃姓的歌姬請作者作一首詞，他便當場創作。那天是八月五號。
入正題：開頭兩句描繪景象的“作用”：
1、首先原本意思說蘆沙洲上鋪滿了蘆葦落葉，冰涼的流水悄然無聲的流過沙灘。二十年了我又重新登臨這舊地南樓（感嘆歲月）。
2、這個前面寫景，形象鮮明，氣氛濃厚，描繪江邊的凄清秋色。用“蘆葦”這個意象非常形象，營造了一種迷蒙、零散、凄涼的氛圍，為詞人抒發情感打好了悲涼的情感基礎。“二十年”句實際上是詞人的敘述，眼看著復國遙遙無期，親友離散，功名不取，他不由得感慨世事的滄桑。
請參考，有關南宋詞的書籍也很多。
2. 陳允平的《清平樂》的賞析
婉約派簡述中國宋詞流派。
明確提出詞分婉約、豪放者，一般認為是明人張詅。婉約，即婉轉含蓄。
詞本為合樂而歌，娛賓遣興，內容不外離愁別緒，閨情綺怨。五代即已形成以《花間集》和李煜詞為代表的香軟詞風。
北宋詞家承其余緒，晏殊、歐陽修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等，雖在內容上有所開拓，運筆更精妙，并各具風韻，自成一家，但仍未脫離宛轉柔美之風。故明人以婉約派來概括這一類型的詞風。
其特點主要是內容側重兒女風情，結構深細縝密，音律婉轉和諧，語言圓潤清麗，有一種柔婉之美。但內容比較狹窄，人們形成了以婉約為正的觀念。
婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋，姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，皆受影響。代表人物有李清照（宋代最著名的女詞人）、李煜、晏殊、歐陽修、柳永、秦觀、周邦彥等。
李清照的《漱玉集》、李之儀的《姑溪詞》，歐陽修的《六一詞》都是很好的作品。宋詞風格流派之一。
明確提出詞分婉約、豪放兩派的，一般認為是明人張□（字世文），著有《詩馀圖譜》、《南湖詩集》.人王士□《花草蒙拾》說：“張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。”王又華《古今詞論》所引張說，大意略同。
稍晚于□的徐師曾（字伯魯，明嘉靖時人），在《文體明辨序說》中也指出：“至 論其詞，則有婉約者，有豪放者。婉約者欲其辭情蘊藉，豪放者欲其氣象恢弘，蓋雖各因其質，而詞貴感人，要當以婉約為正。”
徐師曾的說法與張□相近。婉約與豪放并不足以概括風格流派繁富多樣的宋詞，但可以說明宋詞風調具有或偏于“陰柔”之美、或偏于“陽剛”之美的兩種基本傾向，有助于理解宋詞的藝術風格。
婉約，是宛轉含蓄之意。此詞始見于先秦，魏晉六朝人已用它形容文學辭章，如陳琳《為袁紹與公孫瓚書》：“得足下書，辭意婉約。”
陸機《文賦》：“或清虛以婉約。”在詞史上宛轉柔美的風調相沿成習，由來已久。
詞本來是為合樂演唱而作的，起初演唱的目的多為娛賓遣興，演唱的場合無非宮廷貴家、秦樓楚館，因此歌詞的內容不外離思別愁、閨情綺怨，這就形成了以《花間集》為代表的“香軟”的詞風。北宋詞家承其余緒，晏殊、歐陽修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等人，雖在 內容上有所開拓，運筆更精妙，并且都能各具風韻，自成一家，然而大體上并未脫離宛轉柔美的軌跡。
因此，前人多用“婉美”（《苕溪漁隱叢話》后集）、“軟媚”（《詞源》）、“綢繆宛轉”（《酒邊詞序》）、“曲折委婉”（《樂府馀論》）等語，來形容他們作品的風調。明人徑以“婉約派”來概括這一類型的詞風，應當 說是經過長時期醞釀的。
婉約詞特點婉約詞派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細慎密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。
內容比較窄狹。 由于長期以來詞多趨于宛轉柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。
如《□州山人詞評》就以李后主、柳永、周邦彥等詞家為“詞之正宗”，正代表了這種看法。婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無不從不同的方面承受其影響。
婉約派詞人柳永（987?~1053？）中國北宋詞人。初名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷山市）人。
仁宗景佑元年（1034）進士。先后做過睦州團練推官、馀杭縣令、曉峰鹽場（在今浙江定海縣）監和泗州判官等地方官。
后官至屯田員外郎，世故稱“柳屯田”。 整個唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首。
到了宋初，詞人擅長和習用的仍是小令。與柳永同時而略晚的張先、晏殊和歐陽修，僅分別嘗試寫了17首、3首和13首慢詞。
柳永大力創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。 小令的體制短小，一首多則五六十字，少則二三十字，容量有限。
而慢詞的篇幅較大，一調少則八九十字，多則一二百字。柳永最長的慢詞《戚氏》長達212字。
慢詞篇幅體制的擴大，相應地擴充了詞的內容涵量，也提高了詞的表現能力。在兩宋詞壇上，柳永是創用詞調最多的詞人。
他現存213首詞，用了133種詞調。而在宋代所用八百八十多個詞調中，有一百多調是柳永首創或首次使用。
詞至柳永，體制始備。令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長調短令，日益豐富。
形式體制的完備，為宋詞的發展和后繼者在內容上的開拓提供了前提條件。
3. 宋詞鑒賞《唐多令唐多令》 吳文英 何處合成愁
南宋詞人吳文英系浙江寧波人，景定時，受知于丞相吳潛，往來于蘇杭之間。
他一生大都是做一點掌管文筆的小職務，生活很不得意。這首詞便反映了他飄泊生涯中的失意情懷。
從詞題看，所寫的內容是與一位友人的惜別。時值清秋季節，詞人愁緒滿懷地與朋友作別。
劈頭一句便以設問的語氣寫道：什么情況下最使人愁呢？離別之人正逢深秋。 北宋詞人柳永有句云：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”，說的正是這樣的意思。
吳詞的新意在于“心上秋”三字，心靈上的悲涼與秋深之時的冷落相感應，才令人更為愁苦，這就比單純外界自然的秋增加離愁要深入一籌。另外“心上秋”也正是一個“愁”字，這種語意學的運用也很新巧地點明了愁上加愁的蘊意。
“縱芭蕉，不雨也颼颼”是詞人就眼前景物的感受。雨打芭蕉是令人惆悵的，在詞人愁苦的心境中，縱然晴晝無雨，芭蕉只在秋風中的搖曳，也令人感到涼颼颼地凄楚。
“颼颼”是詞人心靈上的一種感覺，是詩人的情緒與外界景物的一種凝合，是詩人主觀情感向外部世界的一種投射。 “都道晚涼天氣好”一句雖然寫得極白，但卻更反襯出詞人心境的沉郁：清秋之夜，萬里無云，明月朗照，這是一個團圓的象征，而對離別之人卻成為引起無限遺憾的表態。
在此情景下登樓遠望，長路漫漫，這對于即將踏上征途的詞人越發不堪其愁，不勝其苦了…… 上闋是就眼前之景抒發離別之愁。 下闋拓寬一步，展示自己的心靈背景和深層意緒；青春年華和經歷的種種悲觀都如夢如煙地消逝了，心境正如這百花凋零的深秋一樣空寂冷落，春天的花瓣，盛夏的綠葉都被時間的流水沖刷得不留一點痕跡，“年事夢中休”是詞人心情的直抒；“花空煙水流”是形象化的比喻，“意”與“象”交融互補，就構成一個完滿的詩的境界，令人玩味、沉吟，獲得了想象的馳騁和美感的享受。
“燕辭歸，客尚淹留”；“垂柳不縈裙帶住，漫長是、系行舟”。是兩組“景”與“情”的對應反襯結構語式。
前句中以秋深燕歸的自然景象對比自身仍在外飄泊、有家不得歸的苦痛情緒；后句中以垂柳柔條不能系住自身飄泊的行蹤與家人同住，而只能長系行舟的象征性的對比，訴說一個“永恒的流浪者”的苦況。 這樣就把與友人的惜別賦予了較深層的內涵，使讀者更能體會詞人命筆時的復雜心情和離別之際的紛紛意緒。
4. 《唐多令》這首詩宋詞人劉過在這首登臨之作中表達了怎樣的情感
劉過 唐多令
蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。
二十年重過南樓。
柳下系船猶未穩，能幾日，又中秋。
黃鶴斷磯頭，故人曾到否？
舊江山渾是新愁。
欲買桂花同載酒，終不似，少年游。
這首詞也是詞人在宋寧宗嘉泰四年（1204）西下漫游途中之作。前人有云："武昌系與敵分爭之地，重過能無今昔之感？"（《蓼園詞選》）可見詞中的今昔之感是和作者的愛國思想聯系在一起的。
此詞上半闋以簡潔的筆致勾勒出清麗的秋景，烘托氣氛，籠罩全篇。"柳下系船猶未穩"三句就季節與時間落筆，又象征國家與個人均已進入中秋時分，晚景無多。
下半闋借景抒情，流露出感慨時事，抒寫出今昔之感和懷才不遇的思想感情。"舊日江山渾是新愁"一句，是全詞的主旨。李攀龍云："追憶故人不在，遂舉目有江上之感，詞意何等凄愴！又云：'系舟未穩'，'舊江山都是新愁'，讀之使人下淚。"（《草堂詩余雋》）
劉過的愛國詞篇，深得稼軒的神髓，多為豪爽奔放、淋漓痛快之作。但這首《唐多令》卻寫得溫婉含蓄，別具一格。此詞一出，"楚中歌者競唱之。"（《詞苑叢談》引《山房筆叢》語）南宋愛國詞人劉辰翁在臨安失陷之后，曾次此詞之韻達七首之多，可見此詞影響之大。
5. 詩詞鑒賞《唐多令》蔣春霖
這是一首南京懷古詞。
出自：《唐多令》 蔣春霖，清代。
原文：
楓老樹留聲，蘆花吹又殘。系扁舟同倚朱闌。還似少年歌舞地，聽落葉，憶長安。
哀角起重關。霜深楚水寒。背西風歸雁聲酸。一片石頭城上月，渾怕照，舊江山。
釋義：
微風徐徐，吹在楓樹上邊發出聲響，蘆花也被吹落。還像年少一樣聽落葉，回憶長安往事。哀鳴的號角在險要的關塞吹響，興化的天格外寒霜落滿地。歸來的大雁發出尖石墻，酸的鳴叫。城墻上邊一片石墻，還是昔日的舊江山。
作者在上闋”以 楓樹、蘆花、朱闌”等意象來表現舊時光的循環往復。在這樣的景象里回憶舊時的古城。
下闋的前面三句用想象的場景講述了時代更替，古城仍在，明月依舊。但卻已經不是舊日的南京了。
擴展資料：
蔣春霖（1818~1868）晚清詞人。字鹿潭，江蘇江陰人，后居揚州。咸豐中曾官兩淮鹽大使，遭罷官。一生潦倒，后因情事投水自殺（一說仰藥死）。與納蘭性德、項鴻祚并稱清代詞人三大家。
早年工詩，中年一意于詞，與納蘭性德、項鴻祚有清代三大詞人之稱，所作《水云樓詞》以身遭咸豐間兵事，特多感傷之音，詩作傳世僅數十首，稱《水云樓賸稿》。
6. 閱讀下面一首宋詞,完成下列各題
(1)懷鄉思親之愁，游子形象。
(2)學生回答下面任何一點均給①“離人心上秋”：“心上秋”三字，心靈上的悲涼與秋深之時的冷落相感應，才令人更為愁苦；另外“心上秋”也正是一個“愁”字，這種字謎游戲的運用也很新巧地點明了愁上加愁的蘊意。②“雨打芭蕉”：雨打芭蕉是令人惆悵的，在詞人愁苦的心境中，縱然晴晝無雨，芭蕉只在秋風中的搖曳，也令人感到涼颼颼地凄楚。“③“有明月，怕登樓”：清秋之夜，萬里無云，明月朗照，這是一個團圓的象征，而這對離別之人難免觸動離愁，所以不愿意登上高樓遠望。這；兩句雖然沒有直說愁，卻通過游子心口不一的描寫充分表達出來了。④“年事夢中休，花空煙水流”：“花空煙水流”比喻青春歲月的流逝，又是寫秋景，暗示游子長期在外漂泊，思家之情日盛。⑤“燕辭歸、客尚淹留”秋深燕歸的自然景象對比自身仍在外飄泊、有家不得歸的苦痛情緒，更增添了心中的懷鄉思親之仇⑥“垂柳不縈裙帶住，漫長是，系行舟”以垂柳柔條不能系住自身飄泊的行蹤與家人同住，而只能長系行舟的象征性的對比，訴說一個游子心中永恒的苦楚。
7. 閱讀下面這首宋詞,完成下列小題
小題1：①該句將“愁”巧妙地拆分為“心上秋”，既突出季節為“秋”，又委婉地表明了內心因離別而愁。②明月之夜不敢登樓，是因為登高懷遠，望月思人，月明之夜，更讓人增添愁苦，表達了月夜思鄉懷人而又充滿矛盾的心理。
小題2：①借景抒情。往事如夢，花落成空，美好年華如流水，表達了時光易逝的感慨。②對比（反襯）。“燕歸客留”，人不如物，更突出了無法歸家的哀愁。③擬人。詞人責備垂柳不能留住親友，卻總是纏留自己的行舟，表達了對親友的思念。
試題分析：
小題1：起筆寫羈旅秋思，釀足了愁情。從字面看，“愁”字是由“秋心”二字拼合而成，“何處合成愁？離人心上秋”。兩句一問一答，緊扣主題“秋思離愁”。秋雨初停，天涼如水，明月東升，正是登樓納涼賞月的好時候。“都道晚涼天氣好”，可謂人云亦云，而“有明月，怕登樓”，才是游子真實獨特的心理寫照。“月是故鄉明”，望月是難免會觸動鄉思離愁的。這三句沒有直說愁，卻通過游子心口不一的描寫把它充分地表現了出來。
小題2：吳文英的這首《唐多令》寫的是羈旅懷人。下片寫客中孤寂的感嘆。“垂柳”是眼中秋景，而又關離情別事，寫來承接自然。“縈”“系”二字均由柳絲綿長思出，十分形象。“垂柳不縈裙帶住”一句寫的是其人已去，“裙帶”二字暗示對方的身份和彼此之間的關系；“謾長是、系行舟”二句是自況，意思是自己不能隨去。羈旅異鄉，又成孤零，本就有雙重悲愁，何況離自己而去者又是情侶呢。可見篇首“離人”二字具有更多一重含意，是離鄉又逢離別的人啊，其愁也就更不堪了。伊人已去而自己仍留，必有不得已的理由，卻不明說（也無須說），只是埋怨柳絲或系或不系，無聊至極，卻又耐人尋味。“燕辭歸、客尚淹留”句與此三句，又形成比興關系，情景相映成趣。
