華閱文章網1. 宋詞李清照如夢令
【原文】
如夢令·昨夜雨疏風驟
作者：宋·李清照
昨夜雨疏風驟。
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道海棠依舊。
知否。知否。
應是綠肥紅瘦。
【注釋】
(1)疏：指稀疏。
(2)卷簾人：有學者認為此指侍女。
(4)綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零。
(4)濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡：酣睡 殘酒：尚未消散的醉意。
(5)雨疏風驟：雨點稀疏，晚風急猛。
【翻譯】
昨夜雨小風急，我從沉睡中醒來，酒醉沒有全消。試問卷簾的侍女，她卻說海棠花依然如舊。知道嗎？應是綠葉更加茂盛，紅花卻已凋零。
2. 幫我寫宋詞,仿照李清照的如夢令（昨夜雨.）
1·殘陽軒窗杜宇，昏鴉秋樹疏疏.薄酒淡妝成，一笑掩當啼哭.回顧，回顧，高樓望斷長路2·苦海傲笑蒼白，人生荊棘何奈？欲遁空門去，長伴佛祖素齋.善哉！善哉！可嘆塵緣若待..3·年少花顏初露，卻問遍天涯路；今感慨無數，青春為何虛度.痛苦，痛苦.只為紅顏一怒！4·昨夜黯然獨住 ，心中孤苦難恕；望斷天涯路 ，依然相思滿腹.何故，何故.這般牽腸掛肚！5·高山流水淙淙，晚風明月聚首.楊柳折細腰，怎奈無人傾慕.消愁，消愁，獨自翩若驚龍.6·去年桃花深處，輕鴻飛過東西；落花非無意，只教人間春駐.秋雨！秋雨！紅顏自古天妒.7·微雨浮云輕淡，垂柳寒煙臨岸；山遠映殘陽，歸鳥暮霞相伴.腸斷！腸斷！爭奈物華荏苒.8·清華大學一個女生仿李清照的《如夢令》詞在網上發帖：一日黃昏漫步，見一男生裝酷.嘔吐，嘔吐，只想低頭撞樹.一日自習深處，見一女生撞樹 嘔吐，嘔吐，只想低頭撞樹.于是引來全國眾多網友跟帖—— 一日自習深處，見一女生撞樹.嘔吐，嘔吐，恐龍也敢擺酷.今日黃昏奇遇，見有兩人嘔吐.裝酷，裝酷，一不留神撞樹.一日閑庭信步，忽見三人嘔吐.何故，何故，只為都在水木.無事閑逛水木，驚聞四人撞樹.憤怒，憤怒，罰你四人植樹.那日四人植樹，還有一人監督.殘酷，殘酷，慘狀不堪入目.都怪有人撞樹，害得滿版酸句.刪去，刪去，免得大家發怒.害我郁悶氣堵，害我搜腸掛肚.佩服，佩服，咬牙切齒想哭.忽聞一人痛哭，不知這是何故.嘀咕，嘀咕，只緣恐龍撞樹.昨晚飯后散步，忽有兩人嘔吐.跑路，跑路，又遇恐龍撞樹.今天校園路過，忽然發現沒樹.罪過，罪過，大家愛惜樹木.近來真是添堵，水木爛人無數.何苦，何苦，都來撞俺老樹.要死死到別處，此處不備棺木.伐樹，伐樹，也會救人無數？夜來尋貼西陸，看到好貼幾處.佩服，佩服，西陸能人無數.我本一棵老樹，撞我之人無數.何故，何故，都因西陸無木.綠林清風小霧，揮扇閑庭信步.嘔吐，嘔吐，樹下腦漿無數.紙雖漲價無數，還有西方沃土.樹木，樹木，都來扎根西陸.又見有人撞樹，概因西陸龜速，悲呼，悲呼，牽連無辜樹木.今夜無書何故，紙張漲價無數.求書，求書，先學愛護樹木.半夜點燈看書，西陸烏龜走路.慢速，慢速，氣得一頭撞樹.結束一天忙碌，回家登上西陸.無貼，無貼，不如開始撞樹.驚談西陸樹木，用途不用細數.尋貼，尋貼，尋出經典無數.前來西陸尋貼，卻見N人撞樹.保護，保護，恐龍也是動物.騎貓夜上西陸，處處見人撞樹.何苦，何苦，終會能見好書.。
3.
如夢令只是詞牌名后唐 莊宗自度曲，詞云：「如夢、如夢，殘月落花煙重」；樂府遂曲「如夢」二字名曲《如夢令》蘇軾 為向東坡傳語 為向東坡傳語， 人在玉堂深處. 別后有誰來？ 雪壓小橋無路. 歸去，歸去， 江上一犁春雨. 《如夢令》 周天侯 夜深人靜夢破 夜深人靜夢破， 疑是露濃被薄. 披衣閉窗欞， 莫任秋寒妖惡. 妖惡，妖惡， 相思已透樓閣！ 《如夢令》秦觀 遙夜沉沉如水， 風緊驛亭深閉. 夢破鼠窺燈， 霜送曉寒侵被. 無寐！無寐！ 門外馬嘶人沸 《如夢令》李存勖 曾宴桃源深洞， 一曲舞鸞歌鳳①. 長記別伊時， 和淚出門相送. 如夢，如夢， 殘月落花煙重.。
4. 如夢令 李清照賞析
（一） 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”
這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華。“昨夜雨疏風驟”指的是昨宵雨狂風猛。
疏，正寫疏放疏狂，而非通常的稀疏義。當此芳春，名花正好，偏那風雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。
酒吃得多了，覺也睡得濃了。結果一覺醒來，天已大亮。
但昨夜之心情，卻已然如隔在胸，所以一起身便要詢問意中懸懸之事。于是，她急問收拾房屋，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎么樣了？侍女看了一看，笑回道：“還不錯，一夜風雨，海棠一點兒沒變！”女主人聽了，嗔嘆道；“傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見少，綠的見多了嗎！？” 這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復雜的神情口吻，可謂“傳神之筆。
作者以“濃睡”、“殘酒”搭橋，寫出了白夜至晨的時間變化和心理演變。然后一個“卷簾”，點破日曙天明，巧妙得當。
然而，問卷簾之人，卻一字不提所問何事，只于答話中透露出謎底。真是絕妙工巧，不著痕跡。
詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。（二） 常憶溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
李清照（1084—1155），號易安居士，濟南（今山東濟南）人，宋代著名女詞人。她也擅長詩、文創作，但最為人們稱道的，還是她的《漱玉詞》。
其詞帶有婉約清新的風格，被稱為“易安體”。 李清照的詞，以宋朝南渡為界，可分為前、后兩個時期。
由于她出身于名門世家，早有詩名，婚后又與丈夫趙明誠伉儷情深，唱和相隨，生活比較美滿，所以，其早期的詞作大多表現一位處境優裕的少女、少婦，對自然風光的喜愛，對美好愛情的憧憬，即使偶有青春閑愁或夫妻別緒，也不過幾縷淡淡的感傷，無妨其歡快明朗的基調。從金人入侵的“靖康之變”起，她在突然之間接連遭受到國破、家亡、夫喪的慘痛巨變，自己也不得不顛沛流離，過著長期的流亡生活，內心充滿凄楚哀怨之情，所以，其后期的詞作充滿了家國之痛、滄桑之感，基調趨于孤寂而悲涼。
總的看來，李清照的詞，主要繼承了宋詞中婉約派的風格，而又兼有豪放派之長，故能在兩宋詞壇上獨樹一幟，并對后人產生較為深遠的影響。 《如夢令》（“常憶溪亭日暮”）一詞，是一篇追憶舊游之作。
那是一個夏日的傍晚，出游歸來的少女詞人，泛舟于清溪之上，觀賞到藕花綻開、鷗鷺驚飛的美好景色，心中洋溢著青春的愉悅。這一情節，猶如青春溪水里一朵可愛的浪花，在詞人的記憶中不息地跳動著。
從其明快的色彩和歡樂的格調來看，此詞當是詞人的早年之作。 “常憶溪亭日暮，沉醉不知歸路”。
詞的開篇，用了“常憶”二字，不僅表明作品是追憶往事之作，而且表明所追憶的內容，在詞人的腦海中留下了非常深刻的印記。“溪亭”，點出地點是溪邊的亭子；“日暮”，點出時間是一天的傍晚。
“沉醉”一句，出現了作品的抒情主人公，即詞人自己。在清澈溪水邊的精美亭子一帶，度過了一天歡樂的時光之后，傍晚時分，本該回家了，而她卻因為“沉醉”而“不知歸路”。
不過，這里的“沉醉”二字，不可拘泥于字面的含義來理解，而要看到，其中體現出青春少女的嬌憨情態，蘊含著一種純真的形體美。更何況，真正讓詞人“沉醉”的，又豈止是醇厚的美酒，還包括著自然的美景呢。
“興盡晚歸舟，誤入藕花深處”。接下來，用了“興盡”一語，高度概括了整整一天的歡樂活動，而把其中的具體細微之處，全都留給讀者去想象。
既然已是“沉醉不知歸路”，當然就會“誤入藕花深處”，詞中的情節發展是非常自然的，清澈的水面上，覆蓋著叢叢密密的碩大荷葉，無數只粉色或白色的荷花，在綠葉的簇擁下，迎著陣陣晚風悄然綻放。一只漂流的小船，載著一位優雅的少女，就在這荷花深處的翠綠暗香之中，迷失了回家的方向。
“爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺”。詞的結尾，重復使用了兩個“爭（怎么）渡”，意思是“怎么才能把船劃出去呀”，生動地再現了少女詞人當時那焦急的情態和迫切的口吻。
結句寫“驚起一灘鷗鷺”。其實，河灘上驚飛的鷗鷺，不過是一種襯托；真正受驚著慌的，還要算詞人自己吧。
作品到此，戛然而止。后來的結果如何呢？詞人雖未明言，讀者還是不難想象：這畢竟只是一場虛驚，迷途的小船和船上的少女，終究還是化險為夷，安然地回到了家中。
不然的話，她后來又怎么會寫出這篇作品呢？不過，這件事情，的確在詞人心里留下了難忘的印象，所以當她在作品中追憶及此，景色還是如此的鮮明，情態還是如此的逼真，從而給后世的無數讀者，留下更加難忘的印象。 這首小詞，語言生動流暢，風格清新自然，趣味橫生，引人入勝。
它雖然只擷取了青春溪水里的一朵浪花，卻讓它折射出心靈世界中的七彩陽光；雖然只敘述了早年生活的小小插曲，卻賦予它以普遍而永恒的審美意義。
5. 李清照 《如夢令》全篇
如夢令
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
如夢令
昨夜雨疏風驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道海棠依舊。
知否？
知否？
應是綠肥柳瘦。
如夢令
誰伴明月獨坐？
我共影兒兩個
燈書欲眠時
影也把人拋躲
天那， 好個凄惶的我！
