華閱文章網1. 既有名又短還帶解釋的宋詞
相見歡① 【南唐】李煜 無言獨上西樓， 月如鉤， 寂寞梧桐深院鎖清秋.② 剪不斷， 理還亂， 是離愁，③ 別是一般滋味在心頭.④ 【注釋】 ①此調原為唐教坊曲，又名《烏夜啼》、《秋夜月》、《上西樓》.李煜此詞 即有將此調名標為《烏夜啼》者.三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻. ②鎖清秋：深深被秋色所籠罩. ③離愁：指去國之愁. ④別是一般：另有 一種. 【品評】 詞名《相見歡》詠的卻是離別愁.此詞寫作時期難定.如系李煜早年之作， 詞中的繚亂離愁不過屬于他宮庭生活的一個插曲，如作于歸宋以后，此詞所表 現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛.起句“無言獨上西樓”，攝盡凄惋之神. “無言”者，并非無語可訴，而是無人共語.由作者“無言”、“獨上”的滯 重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚.本來，作者深諳“獨自莫憑 欄”之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其“險”，又可 見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚.“月如鉤”，是作者西樓憑欄之 所見.一彎殘月映照著作者的孑然一身，也映照著他視線難及的“三千里地山 河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為 蕭颯秋色所籠罩.“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還 是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠.過片后“剪不斷”三 句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作 者獨詣的還是結句：“別是一般滋味在心頭”.詩詞家借助鮮明生動的藝術形 象來表現離愁時，或寫愁之深，如李白《遠離別》：“海水直下萬里深，誰人 不言此愁古”； 或寫愁之長， 如李白《秋浦歌》：“白發三千丈，緣愁似個 長”；或寫戀之重，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動許多愁”； 或寫愁之多，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點愁如海”.李煜此句則 寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內心深處，無法驅散，歷久 彌鮮；舌品不得，心感方知.因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們 的心靈，讀后使人自然地結合自身的體驗而產生同感.這種寫法無疑有其深至 之處.。
2. 宋詞20首和解釋
鷓鴣天 【宋】晏幾道彩袖殷勤捧玉鐘
當年拼卻醉顏紅
舞低楊柳樓心月
歌盡桃花扇底風 從別后，憶相逢
幾回魂夢與君同
今宵剩把銀[钅工]照
猶恐相逢是夢中【簡析】 又是精美玉杯，又是佳人彩袖下的纖手捧來，這份殷勤，公子便是不勝酒力，也無以推卻了。為了佳人的良意柔情，今宵一準拼他個醉顏酡紅！佳人自然也有以相報，只見他翩翩起舞于楊柳樓頭，只聞她的清歌起于桃花扇底、飄渺于晚風之中。公子的杯中始終不空，她也直舞到月下樓頭、直歌至風兒消歇！若不是佳人這番多情，風流的公子又怎來得這般佳句。月兒不是自落，倒似是在低窺她的舞姿；風兒不是自散，倒似是在屏息靜聽她的嬌音。不過畢竟是家道中落后感傷的晏小山，如此佳人悅公子，公子憐佳人的旖旎情事，他總愛放在漫長的別后去追憶，在一盞孤悄的銀燈下，在相對如夢寐的驚疑惝恍之中……
虞美人【宋】蔣捷少年聽雨歌樓上。
紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中，
江闊云低、斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下，
鬢已星星也。
悲歡離合總無情，
一任階前點滴到天明。 【簡析】 此詞從“聽雨”這一獨特視角，表現了少年、壯年、晚年三個人生階段的不同境遇、不同況味的不同感受。作者通過時空的跳躍，依次推出了三幅“聽雨”的畫面，而將一生的悲歡歌哭滲透、融匯其中。“少年聽雨”的畫面，由“歌樓”、“紅燭”、“羅帳”等綺艷意象交織而成，傳達出春風駘蕩的歡樂情懷。盡管這屬于燈紅酒綠的逐笑生涯，畢竟與憂愁悲苦無緣，而作者著力渲染的正是“不識愁滋味”的青春風華。“壯年聽雨”的畫面，以“客舟”為中心視點，而在四周點綴以“江闊”、“云低”、“斷雁”、“西風”等衰颯意象，映現出在風雨飄搖中顛沛流離的坎坷遭際和悲涼心境。“而今聽雨”的畫面，則刻意凸現出僧廬之冷寂與鬢發之斑白，借以展示晚年歷盡離亂后的憔悴而又枯槁的身心。“悲歡離合總無情”，是追撫一生經歷得出的結論，蘊有無限棖觸，不盡悲慨。“一任階前點滴到天明”，似乎已心如止水，波瀾不起，但徹夜聽雨本身，卻表明他并沒有真正進入超脫沉靜的大徹大悟之境，只不過飽經憂患，已具有“欲說還休”的情感調節和心理控制能力。三幅畫面前后銜接而又相互映照，藝術地概括了作者由少到老的人生道路和由春到冬的情感歷程。其中，既有個性烙印，又有時代折光：由作者的少年風流、壯年飄零、晚年孤冷，分明可以透見一個歷史時代由興到衰、由衰到亡的嬗變軌跡，而這正是此詞的深刻、獨到之處。女冠子【宋】蔣捷一片春愁待酒澆。
江上舟搖。樓上簾招。
秋娘度與泰娘嬌。
風又飄飄。雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍。
銀字笙調。心字香燒。
流光容易把人拋。
紅了櫻桃。綠了芭蕉。 【簡析】 飄泊已久的游子，乘一葉小舟，路過太湖旁的吳江縣。春寒料峭，岸邊樓上的酒旗對他頻頻招手，故故撩撥。吳地方音軟媚，邊渡橋的名字也香艷。一陣風、一陣雨的惱人天氣，添了游子的春愁。客袍早就臟了，到家就可以洗。到得家時，先什么也不干，且把銀字的笙調試起來，把心字的香點起來，陪娘子好好坐坐，可屈指一算，到家該交夏令，櫻桃顏色變紅了，芭蕉葉子由淺綠變為深綠了，讓人思之欣慨交心。
3. 宋詞以及解析
.江城子 乙卯正月二十日夜記夢 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄冷。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 這是蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞，表現了綿綿不盡的哀傷和思念。
上片寫詩人對亡妻的深沉的思念，是寫實。下片記述夢境，抒寫了詩人對亡妻執著不舍的深情。
上篇記實，下篇記夢，突出襯托出對亡妻的思念，加深本詩的悲傷基調。全詞情意纏綿，字字血淚。
既寫了王弗，又寫了詩人自己。詞中采用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。
這首詞思致委婉，境界層出，情調凄涼哀婉，為膾炙人口的名作。 2聲聲慢——尋尋覓覓 尋尋覓覓，冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒， 怎敵他晚來風急！ 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。 憔悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒，獨自怎生得黑。
梧桐更兼細雨， 到黃昏，點點滴滴。 這次第，怎一個愁字了得。
李清照（1084—1151？）這位頗具文學才能的女作家，在宋代眾多詞人中，可以說是獨樹一幟。《聲聲慢》是她晚年的名作，歷來為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感動過多少人。
當時，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。
就是在這種背景下作者寫下了《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開朗明快。
上片主要用清冷之景來襯托孤寂、凄涼的心境。 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”
起首三句比較形象，委婉細致地表達了作者在遭受深創巨痛后的愁苦之情。七組十四個疊字，猶如信手拈來，”看似平平淡淡，實則顯示了作者高超的文字功底。
十四個字無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如注如訴的音韻效果，如徐虹亭語： “真是大珠小珠落玉盤也。” “尋尋覓覓”，是作者的動作行為，作者在經受了國破家亡、夫喪、金石丟失等一連串的打擊后，內心極為哀愁，再加上一人孤處，更是百無聊賴，空虛郁悶，為了排解這一哀愁，作者開始了漫無目的的尋覓。
尋啊覓啊，想尋些什么呢？不太清楚，一切都是那么茫然，或許她是想找回一些溫馨的回憶來慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。這是作者的心境使然，常言說“人悲物亦悲”，在一個悲傷凄涼人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。
正所謂“感時花濺淚，恨別鳥驚心”。這尋覓的結果給作者最深的感受是“凄凄慘慘威威”，它不但沒有減輕內心的傷痛，反而使其由這清冷之景更生一種凄涼、慘淡和悲戚之情。
這就為全詞定下了一個感情基調，使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。“乍暖還寒時候，最難將息。”
作者由以上的茫然和結果轉到寫氣溫驟變的感受，說天氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調養身體。然而其內蘊又何止這些呢？聯系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避難之前的生活一直是優裕、安寧而美滿的，而寫作此詞時，已是形單影只，孤身飄零，生活一下從幸福的峰巔跌入痛苦的深淵，這種情形與“乍暖還寒”的天氣是多么相像啊，它讓作者的身心一時都難以承受。
怎么辦？只有借酒驅寒，借酒澆愁。 “三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。
“欲以酒暖身，借酒澆愁，可是酒的滋味卻又那么淡。 “淡酒”無力，怎么能抵擋住那一陣緊似一陣的急風，更何言消去心中的愁苦呢？這里酒味為何那么淡？是酒淡嗎？不是。
酒性依舊是烈的，只是因為作者的愁太重了，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁，。自然就覺得酒味淡了。
李清照在前期詞作《如夢令·昨夜雨疏風驟》中也寫到過為驅寒消愁曾飲酒之事，然而卻是“濃睡不消殘酒“。酒力顯得那么大，讓作者濃濃地睡了好長時間都沒有消下去，這里的酒力之所以大，是因為作者此時沒有什么切入肌骨的愁病，有的只是作為一個年青貴族女子的閑愁，閑愁不痛，所以才會有“濃睡不消殘酒”之說。
兩相對比，一個“淡”字，表明作者晚年是何等的凄涼，心境是何等的凄苦。 “雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”
本欲借酒澆愁，可誰想“舉杯消愁愁更愁”，反而勾來了自己一陣陣的傷心，正當作者獨自對酒傷心傷神之時，猛然間抬頭看到南飛的大雁，再細看，那大雁不就是自己以前曾多次看到過的大雁嗎？不就是曾為她和丈夫捎過信箋的大雁嗎？而今大雁依舊，人卻不是那兩人了，也不會再有什么書信捎來了，真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁過也”這句話，不僅寫得有形，而且有聲，渲染出了一種哀哀欲絕的凄苦氛圍，讓我們仿佛與作者一同聽到了長空中那南飛雁一聲聲凄厲的哀鳴。
這哀鳴，聽來猶如杜鵑啼血，讓人心痛，心酸，心碎！而作者的心情又何嘗不是如此呢？ 下片由遠及近，轉入對眼前殘秋之景的具體描繪，進一步表現作者。
4. 詩詞解釋——四首古詩詞（如下）（以下都是小學六年級上冊語文課本
1、詩經·采薇 【注釋】（1）選自《詩經》.這首詩表現西周后期戍邊戰士的生活與情感. 薇：豆科植物，現叫野豌豆苗，可食用. （2）作：長出，生出，這里指初生. （3）止：用于句尾的語氣助詞.無實義.下同. （4）曰歸曰歸，歲亦莫止：意思是說要回家了要回家了，但已到了年末仍不能實現.曰，言，說.一說發語詞，無實義. 歸，回家.莫，即今“暮”字. （5）靡室靡家：沒有正常家庭生活.靡，無.室，與“家”義同. （6）犭嚴狁（xiǎnyǔn）：又作“獫狁”我國古代北方少數民族，到春秋時代稱為戎、狄，戰國、秦、漢稱匈奴. （7）不遑啟居：沒有時間安居休息.不遑，不暇.惶，閑暇.啟居，跪、坐，指休息、休整.居，安坐，安居.古人席地而坐，兩膝著席，危坐時腰部伸直，臀部與足離開；安坐時臀部貼在足跟上. 下文的“不遑起處”與此意思相同 （8）柔：柔嫩.“柔”比“作”更進一步生長. （9）烈烈：熾烈，火勢很大的樣子，此處形容憂心如焚. （10）載饑載渴：又饑又渴.載……載……，即又……又……. （11）我戍未定：我駐守的地方還不安定.戍，防守，這里指防守的地點.定，安定. （12）靡使歸聘：沒有使者回去帶上對家人的問候.使，使者.聘，問侯. （13）剛：堅硬，指薇菜的莖葉變老了. （14）陽：指陰歷十月，小陽春季節. （15）王事靡盬（gǔ）：征役沒有休止. 王事，指征役.盬，休止，止息，了結. （16）孔疚：非常痛苦.孔，非常.疚，病痛，苦痛. （17）我行不來：我出征以來從未有人來慰問.來，同“勑”，慰勉. （18）彼爾維何：那開得很茂盛的是什么花？爾，同：“ ”，花盛開的樣子.維，語助詞. （19）維常之華：是棠棣花. 常，即棠棣，木名，開紅花、白花.華，同“花”. （20）路：通假作“輅”，指高大的戰車，將帥作戰時用的車.又叫戎車.周代是時戰爭是車戰. （21）斯：語氣詞，無實義. （22）君子：指將帥. （23）戎車：兵車. （24）四牡業業：駕兵車的四匹雄馬高大雄壯.牧，雄馬.業業：高大雄壯的樣子. （25）三捷：指交戰頻繁.捷，“接”的通假字，與敵交戰. （26）骙（kuí）骙：強壯的樣子. （27）君子所依：將帥坐在戰車上.依，乘坐. （28）小人所腓（féi）：戰士（步兵）借車作掩護.小人，指士卒.腓，庇，掩護. （29）翼翼：形容行列整齊動作熟練的樣子. （30）象弭（mǐ）魚服：兩端用象骨鑲飾的弓，用鯊魚皮制作的箭袋.象弭，象牙鑲飾的弓.魚服：鯊魚皮制 成的箭袋.服，通“箙”，盛箭的器具.形容裝備精良. （31）豈不日戒：怎么能不每日警備呢？日戒，日日戒備. （32）獫狁孔棘：獫狁之難非常緊急啊. 孔，副詞，甚，很.棘，同“急”. （33）往：這里指當年離家出征. （34）依依：形容樹枝柔弱，隨風搖擺的樣子. （35）思：語氣助詞. （36）雨：作動詞，下雪. （37）霏霏：雪花飛舞的樣子. 【譯文】采薇菜啊采薇菜，薇菜芽已破土鉆.說回家啊說回家，一年已經過大半. 沒有家也沒有室，只因獫狁來侵犯.不能安坐與定居，只因獫狁常為患. 采薇菜啊采薇菜，薇菜莖葉多柔嫩.說回家啊說回家，心中憂思多深沉. 憂心如火猛烈燒，又如饑渴實難忍.駐守營地不固定，沒人回鄉通音問. 采薇菜啊采薇菜，薇菜莖葉變粗硬.說回家啊說回家，今年陽月又已臨. 王室公事無休止，不能片刻享安靜.憂思在心真痛苦，我今遠行難歸省. 那是什么花盛開？棠棣爛熳一叢叢.高大馬車又誰乘？那是將帥所專用. 駕御兵車已起行，四馬壯碩氣勢雄.不敢安居戰事頻，一月三次捷報送. 駕起四馬驅車行，四馬強壯神奕奕.將帥乘車作指揮，士卒靠車作掩蔽. 四馬步子多整齊，弓飾象牙箙魚皮.每天豈能不警戒？獫狁侵擾勢緊急. 當初離家從軍去，楊柳依依輕搖曳.如今返鄉解甲歸，雨雪飄飄飛滿野. 道路長遠慢慢行，又饑又渴愁腸結.我的心中真悲傷，誰知我有多凄切. 2、春夜喜雨 （唐）杜甫 【注釋】 好雨：指春雨，及時的雨. 乃：就. 發生：催發植物生長，萌發生長. 潛：暗暗地，靜悄悄地. 潤物：使植物受到雨水的滋養. 野徑：田野間的小路. 俱：全，都. 江船：江面上的漁船. 獨：獨自，只有. 曉：清晨. 紅濕處：指帶有雨水的紅花的地方. 紅：紅花. 花重（zhòng）：花沾上雨水變得沉重. 知：知曉. 錦官城： 故址在今成都市南，亦稱錦城.三國蜀漢管理織錦之官駐此，故名.后人又用作成都的別稱. 及：于是. 【翻譯】 好雨似乎領會人意知道季節變化，正當春天萬物生長時即降臨.細雨隨著春風悄悄地在夜里來到，它默默地滋潤萬物沒有一點聲音.田野的小路和空中的云彩都是那樣漆黑，只有江船上燈火獨獨明亮.等到明天拂曉看看被淋濕的花朵，整個成都都顯得沉甸甸的，那紅花一定更加迷人. 3、西江月·夜行黃沙道中 【注釋】1 .黃沙.黃沙嶺，在江西上饒的西面. 黃沙道：指的就是從該村的茅店到大屋村的黃沙嶺之間約20公里的鄉村道路，南宋時是一條直通上饒古城的比較繁華的官道，東到上饒，西通江西省鉛（音：yán）山縣. 2.“明月”句：蘇軾《次韻蔣穎叔》詩：“明月驚鵲未安枝.” 3.別枝驚鵲：驚動喜鵲飛離樹枝. 4.鳴蟬：蟬叫聲. 5.舊時：往日. 6.茅店：茅草蓋的鄉村客店 7.社林：土地廟附近的樹林.社，土地神廟.古時，村有社樹，為祀神處，故曰社林. 8.見：同“現”，顯現，出現. 9。
5. 蘇幕遮周邦彥這首宋詞的解釋和賞析急用
作品原文 燎①沉香②，消溽暑③.鳥雀呼晴④，侵曉⑤窺檐語.葉上初陽干宿雨⑥，水面清圓⑦，一一風荷舉⑧. 故鄉遙，何日去？家住吳門⑨，久作長安⑩旅⑾.五月漁郎相憶否？小楫⑿輕舟，夢入芙蓉浦⒀. 注釋 ①燎：燒. ②沈香：木名，其芯材可作熏香料.沈，現寫作沉.沈（沉）香，一種名貴香料，置水中則下沉，故又名沉水香，其香味可辟惡氣. ③溽（rù）暑：潮濕的暑氣.沈約《休沐寄懷》詩：“臨池清溽暑，開幌望高秋.”溽，濕潤潮濕. ④呼晴：喚晴.舊有鳥鳴可占晴雨之說. ⑤侵曉：快天亮的時候.侵，漸近. ⑥宿雨：昨夜下的雨. ⑦清圓：清潤圓正. ⑧一一風荷舉：意味荷葉迎著晨風，每一片荷葉都挺出水面.舉，擎起.司空圖《王官二首》詩：“風荷似醉和花舞，沙鳥無情伴客閑.” ⑨吳門：古吳縣城亦稱吳門，即今之江蘇蘇州，此處以吳門泛指江南一帶.作者乃江南錢塘人. ⑩長安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都.詞中借指汴京，今河南開封. ⑾旅：客居. ⑿楫：劃船的短槳. ⒀芙蓉浦：有荷花的水邊.有溪澗可通的荷花塘.詞中指杭州西湖.唐張宗昌《太平公主山亭侍宴》詩：“折桂芙蓉浦，吹蕭明月灣.” 浦，水灣、河流.芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的別稱. 譯文： 細焚沉香，來消除夏天悶熱潮濕的暑氣.鳥雀鳴叫呼喚著晴天（舊有鳥鳴可占雨之說），拂曉時分我偷偷聽它們在屋檐下的“言語”.荷葉上初出的陽光曬干了昨夜的雨，水面上的荷花清潤圓正，荷葉迎著晨風，每一片荷葉都挺出水面. （看到這風景）我想到遙遠的故鄉，何日才能回去啊？我家本在吳越一帶，長久地客居長安.五月，我故鄉的小時候的伙伴是否在想我，劃著一葉扁舟，在我的夢中來到了過去的荷花塘（詞中指杭州西湖）. 賞析一 周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首《蘇幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕飾”，清新自然，是清真詞中少數的例外.此詞作于神宗元豐六年（1083）至哲宗元祐元年（1086）之間，當時周邦彥久客京師，從入都到為太學生到任太學正，處于人生上升階段.詞以寫雨后風荷為中心，引入故鄉歸夢，表達思鄉之情，意思比較單純. 上闋先寫室內燎香消暑，繼寫屋檐鳥雀呼晴，再寫室外風荷搖擺，詞境活潑清新，結構意脈連貫自然，視點變換極具層次.詞中對荷花的傳神描寫被王國維《人間詞話》評為“真能得荷之神理者”，為寫荷之絕唱. 下闋再由眼前五月水面清圓，風荷凌舉的景象聯想到相似的故鄉吳門的五月的風物，小楫輕舟，夢入芙蓉浦，相思之情淋漓盡致. 這首詞，上闋寫景，下闋抒情，段落極為分明.一起寫靜境，焚香消暑，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場中服一副清涼劑，兩句寫境靜心也靜.三、四句寫靜中有噪，“鳥雀呼晴”，一“呼”字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴.“侵曉窺檐語”，更是鳥雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動而有風致.“葉上”句，清新而又美麗.“水面清圓，一一風荷舉”，則動態可掬.這三句，實是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動人.大意是：清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽下逐漸地干了，一陣風來，荷葉兒一團團地舞動起來.這像是電影的鏡頭一樣，有時間性的景致.詞句煉一“舉”字，全詞站立了起來，動景如生.這樣，再看“燎沉香，消溽暑”的時間，則該是一天的事，而從“鳥雀呼晴”起，則是晨光初興的景物，然后再從屋邊推到室外，荷塘一片新晴景色.再看首二句，時間該是拖長了，夏日如年，以香消之，寂靜可知，意義豐富而含蓄，為下闋久客思鄉伏了一筆. 下闋直抒胸懷，語詞如話，不加雕飾.己身旅泊“長安”，實即當時汴京（今開封）.周邦彥本以太學生入都，以獻《汴都賦》為神宗所賞識，進為太學正，但仍無所作為，不免有鄉關之思.“故鄉遙，何日去”點地點時，“家住吳門，久作長安旅”，實為不如歸去之意.緊接“五月漁郎相憶否”，不言己思家鄉友朋，卻寫漁郎是否思念自己，這是從對面深一層寫法.一結兩句，“小楫輕舟，夢入芙蓉浦”，即夢中劃小舟入蓮花塘中了.實以虛構的夢景作結，雖虛而實，變幻莫測. 這首詞構成的境界，確如周濟所說：“上闋，若有意，若無意，使人神眩.”（《宋四家詞選》）而周邦彥的心胸，又當如陳世所說：“不必以詞勝，而詞自勝.風致絕佳，亦見先生胸襟恬淡”《云韶集》.足見周邦彥的詞以典雅著稱，又被推為集大成詞人，其詞作固然精工絕倫，而其思想境界之高超，實尤為其詞作之牢固基礎. 賞析二 此詞由眼前的荷花想到故鄉的荷花.游子濃濃的思鄉情，向荷花娓娓道來，構思尤為巧妙別致.詞分上下兩片.上片主要描繪荷花姿態，下片由荷花生發開去，夢回故鄉. “燎沈香，消溽暑.鳥雀呼晴，侵曉窺檐語”這里寫的是一個夏日的清晨，詞人點燃了沉香以驅散潮濕悶熱的暑氣.鳥雀在窗外歡呼著，慶祝天氣由雨轉晴.在詞人眼里，鳥雀仿佛有著人一樣的喜怒哀樂，她們也會“呼”也愛“窺”，如同調皮的孩子一般活波可愛.這幾句描寫看似漫不經心，實際上作者是在為下面寫荷花的美麗做感情上的鋪墊.“葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風荷舉.”國學大師王國維評：“此真能得荷之神理者.”先不說神理如何，但是字句的圓潤，就足以流傳。
6. 詩詞解析《思帝鄉》,“春日游,杏花吹滿頭.陌上誰家年少足風流
開句“春日游”點明了時間、事件.試想：春日春意盎然，草木勃發，昆蟲起蟄，一切的生命都表現出一種與往時不同的躍動.“游”字則說明了本詞的女主人的心態：春日閑暇，而春心與草木皆動！接著“杏花吹滿頭”則進一步用杏花渲染氣氛.“滿”字既寫出繁花簇錦的盛況，也寫出女主人見花心頭澎湃的情感.正是在這種情況下，女主人看見了“陌上誰家年少、足風流”，一個“足”字充分體現出了女主人對“陌上年少”的一見鐘情，從而也為下面抒發個人感情提高了足夠的鋪墊. 接著女主人大膽說出“妾擬將身嫁與、一生休”的心里話，這是一種期盼的理想，也是一種自甘奉獻的矢志不移的真摯感情.“縱被無情棄，不能羞”則進一步說明自己為情甘愿殉身而無悔的思想，這是山盟海誓的最高境界！比“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”來得更加大膽，更加強烈，更加義無返顧. 這闋小令先寫景，后寫人，再抒情，從春日杏花到陌上年少，再到將身嫁與，到棄不羞，事件層層遞進，情感步步深入.全詞僅34字，卻生動深刻地勾畫出一個女子對愛情的無限憧憬和對愛情的殉身精神，給讀者一種深沉的感動和豐美的聯想.秋日游，菊花吹滿頭.路上誰家年少，真風流！我想將身嫁他，一生休.縱被無情棄，不能羞.”。
7. 高中宋詞隨便 10首 解析
1.江城子 乙卯正月二十日夜記夢十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄冷。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 這是蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞，表現了綿綿不盡的哀傷和思念。
上片寫詩人對亡妻的深沉的思念，是寫實。下片記述夢境，抒寫了詩人對亡妻執著不舍的深情。
上篇記實，下篇記夢，突出襯托出對亡妻的思念，加深本詩的悲傷基調。全詞情意纏綿，字字血淚。
既寫了王弗，又寫了詩人自己。詞中采用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。
這首詞思致委婉，境界層出，情調凄涼哀婉，為膾炙人口的名作。2聲聲慢——尋尋覓覓 尋尋覓覓，冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒， 怎敵他晚來風急！ 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。 憔悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒，獨自怎生得黑。
梧桐更兼細雨， 到黃昏，點點滴滴。 這次第，怎一個愁字了得。
李清照（1084—1151？）這位頗具文學才能的女作家，在宋代眾多詞人中，可以說是獨樹一幟。《聲聲慢》是她晚年的名作，歷來為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感動過多少人。
當時，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。
就是在這種背景下作者寫下了《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開朗明快。
上片主要用清冷之景來襯托孤寂、凄涼的心境。 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”
起首三句比較形象，委婉細致地表達了作者在遭受深創巨痛后的愁苦之情。七組十四個疊字，猶如信手拈來，”看似平平淡淡，實則顯示了作者高超的文字功底。
十四個字無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如注如訴的音韻效果，如徐虹亭語： “真是大珠小珠落玉盤也。” “尋尋覓覓”，是作者的動作行為，作者在經受了國破家亡、夫喪、金石丟失等一連串的打擊后，內心極為哀愁，再加上一人孤處，更是百無聊賴，空虛郁悶，為了排解這一哀愁，作者開始了漫無目的的尋覓。
尋啊覓啊，想尋些什么呢？不太清楚，一切都是那么茫然，或許她是想找回一些溫馨的回憶來慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。這是作者的心境使然，常言說“人悲物亦悲”，在一個悲傷凄涼人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。
正所謂“感時花濺淚，恨別鳥驚心”。這尋覓的結果給作者最深的感受是“凄凄慘慘威威”，它不但沒有減輕內心的傷痛，反而使其由這清冷之景更生一種凄涼、慘淡和悲戚之情。
這就為全詞定下了一個感情基調，使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。“乍暖還寒時候，最難將息。”
作者由以上的茫然和結果轉到寫氣溫驟變的感受，說天氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調養身體。然而其內蘊又何止這些呢？聯系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避難之前的生活一直是優裕、安寧而美滿的，而寫作此詞時，已是形單影只，孤身飄零，生活一下從幸福的峰巔跌入痛苦的深淵，這種情形與“乍暖還寒”的天氣是多么相像啊，它讓作者的身心一時都難以承受。
怎么辦？只有借酒驅寒，借酒澆愁。 “三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。
“欲以酒暖身，借酒澆愁，可是酒的滋味卻又那么淡。 “淡酒”無力，怎么能抵擋住那一陣緊似一陣的急風，更何言消去心中的愁苦呢？這里酒味為何那么淡？是酒淡嗎？不是。
酒性依舊是烈的，只是因為作者的愁太重了，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁，。自然就覺得酒味淡了。
李清照在前期詞作《如夢令·昨夜雨疏風驟》中也寫到過為驅寒消愁曾飲酒之事，然而卻是“濃睡不消殘酒“。酒力顯得那么大，讓作者濃濃地睡了好長時間都沒有消下去，這里的酒力之所以大，是因為作者此時沒有什么切入肌骨的愁病，有的只是作為一個年青貴族女子的閑愁，閑愁不痛，所以才會有“濃睡不消殘酒”之說。
兩相對比，一個“淡”字，表明作者晚年是何等的凄涼，心境是何等的凄苦。 “雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”
本欲借酒澆愁，可誰想“舉杯消愁愁更愁”，反而勾來了自己一陣陣的傷心，正當作者獨自對酒傷心傷神之時，猛然間抬頭看到南飛的大雁，再細看，那大雁不就是自己以前曾多次看到過的大雁嗎？不就是曾為她和丈夫捎過信箋的大雁嗎？而今大雁依舊，人卻不是那兩人了，也不會再有什么書信捎來了，真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁過也”這句話，不僅寫得有形，而且有聲，渲染出了一種哀哀欲絕的凄苦氛圍，讓我們仿佛與作者一同聽到了長空中那南飛雁一聲聲凄厲的哀鳴。
這哀鳴，聽來猶如杜鵑啼血，讓人心痛，心酸，心碎！而作者的心情又何嘗不是如此呢？ 下片由遠及近，轉入對眼前殘秋之景的具體描繪，進一步表現作者的凄苦之情。 “滿地黃。
