華閱文章網1. 蘇軾的宋詞,賀新郎
應該是這首，因為蘇軾的《賀新郎》中，這首比較有名。
賀新郎
蘇 軾
乳燕飛華屋。悄無人、桐陰轉午，晚涼新浴。手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰來推繡戶？枉教人，夢斷瑤臺曲，又卻是，風敲竹。
石榴半吐紅巾蹙。待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨。秾艷一枝細看取，芳意千重似束。又恐被、西風驚綠，若得待君來向此，花前對酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。
乳 燕：雛燕兒。
桐 陰：梧桐樹的陰影。
生 綃：未漂煮過的生絲織物，即絲絹。
白團扇：白色絲絹制作的圓形小扇
扇 手：白團扇與素手。一時：一齊、一并。
清 熟：安穩地熟睡。
枉：空、白。瑤臺：美玉砌成的樓臺，傳說中的昆侖山仙境。
曲：深曲之處。
蹙（與束音）：皺疊的樣子。
浮花、浪蕊：指浮艷爭春的花朵。
幽 獨：幽辟、孤獨。
秾 艷：茂盛而鮮艷。
驚 綠：形容秋風吹得榴花凋謝，仿佛驚恐得只剩下綠葉。
兩簌簌：指落花與粉淚簌簌同落的樣子。
賞 析
《賀新郎》，宋人常用的長調之一。首見于蘇軾詞，因詞中有“晚涼新浴”亦題為《賀新涼》。毛先舒《填詞名解》卷三謂此調系蘇軾所創。
這首詞詠人兼詠物。上片描寫在清幽環境中的一位美人，她高潔絕塵，又十分孤獨寂寞。“簾外誰來推繡戶”幾句，如夢似幻，動而愈靜，極其婉曲地表現了女主人公的孤寂。過片轉而詠榴花，這不與“浮花浪蕊”為伍的榴花，也即是主人公的象征。最后四句描寫美人和榴花的遲暮之嘆。這首詞意象清楚，托意高遠、隱約地抒寫了作者懷才不遇的抑郁情懷。
2. 宋詞的代表作品
宋詞分為婉約派和豪放派，其代表人物為李清照和蘇軾 李清照的代表作： 聲聲慢 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎一個，愁字了得！ 蘇軾： 念奴嬌 赤壁懷古 大江①東去 ， 浪淘②盡，千古風流人物。故壘③西邊，人道是，三國周郎④赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪⑤。江山如畫，一時多少豪杰。
遙想⑥公瑾當年，小喬⑦初嫁了，雄姿英發⑧。羽扇綸（讀音：guān）巾⑨，談笑間，檣櫓⑩灰飛煙滅。
故國神游，多情應笑我，早生華（huā）發。人生如夢，一樽還酹（ lèi ）江月。
3. 宋詞葉夢得賀新郎
《賀新郎·睡起流鶯語》
【作者】葉夢得 【朝代】宋代
睡起流鶯語。掩青苔、房櫳向晚，亂紅無數。吹盡殘花無人見，惟有垂楊自舞。漸暖靄、初回輕暑。寶扇重尋明月影，暗塵侵、尚有乘鸞女。驚舊恨，遽如許。
江南夢斷橫江渚。浪黏天、葡萄漲綠，半空煙雨。無限樓前滄波意，誰采萍花寄取。但悵望、蘭舟容與。萬里云帆何時到，送孤鴻、目斷千山阻。誰為我，唱金縷。
作品賞析：
此詞上片是靜景，并在靜景中體現出作者的內心幽情 ，下片為想象 ，承上“舊恨”展示心頭情感波瀾。
上片起首三句描繪詞人午睡乍醒，已是傍晚時分，忽聞鶯聲婉轉，“流鶯語”，以細聆鶯囀來突出環境的幽寂，也即“鳥鳴山更幽”之意。環顧四周，但見地上點點青苔，片片落花，說明春光已盡，令人不勝惋惜 。“吹盡”兩句，進一層描寫庭院景象，通過殘花吹盡 、楊柳自舞的物象 ，勾勒出暮春時節的寂寥景況，渲染出詞人孤獨、寂寞的心境。
“漸暖靄 ”三句 ，先從時節轉移寫起。春去夏來，暖風帶來初夏的暑熱，由于想到消暑而引出了寶扇：這是一把布滿塵灰的扇子，但它上面那隱約可見的那位月宮“乘鸞女”卻使他陷入了沉思。關于“乘鸞女 ”，原本有著一個月中仙女的傳說。據說唐明皇在九月十五游月宮，“見素娥千余人，皆皓衣乘白鸞”（《 龍城錄》）。那扇面上模糊的素衣仙女畫像，引起他的聯想 ，勾起了他隱藏于內心深處的“舊恨”，使他自己也感到驚訝的是那“ 舊恨”，竟會如此猛烈地涌上心頭。
過片“江南”三句，是說昔年樂事已成而今“舊恨”，伊人遠去，猶如乘鸞仙女，無由再見。“江南”，是昔日相會之地 ；“夢斷”則是說舊時情事如昨夢前塵，已成過去，故言“斷 ”。夢已斷而復思之，意承上“驚舊恨”而來，以下即寫所思江南其地其人。洲渚橫江，江水綠漲，江浪拍天，化為半空煙雨。先寫江景，為下文鋪墊。李白《襄陽歌》：“遙看江水鴨頭綠 ，恰似葡萄初酦醅。”這里“葡萄漲綠”即本李白詩 。“無限”三句，遙想伊人倚樓凝望，但見煙波蒼茫，情思無限，能采蘋花寄我否？“采蘋”由上“江渚”生發，所謂“汀洲采白蘋，日暖江南春 ”（柳惲《江南曲 》）。而采蘋以寄所思之故人 ，古詩中不少見。“誰采蘋花寄與”從男子方面著想 ：果采蘋花寄與我否？采得后能寄到否？我也只能悵然想望著她泛蘭舟容與于江上吧。這里意思當從《楚辭·九歌》化出。《湘夫人》云：“搴汀洲兮杜若，以遺兮遠者。時不可兮驟得，聊逍遙兮容與。”“容與”多義詞，此為閑暇自得貌 ，言欲寄無由，只能從容等待。“萬里”兩句，更深一層，寫兩人之間隔著千山萬水，舟船難通，只能目送征鴻，黯然魂銷。結末兩句深恨無人為自己唱起《金縷曲 》。《金縷 》即杜秋娘所唱《金縷衣 》。其辭曰：“勸君莫惜金縷衣，勸君須惜少年時。有花堪折直須折 ，莫待無花空折枝。”有深悔年少光陰虛過之意。
關注在《題石林詞》中對葉夢得的詞評論道：“味其詞婉麗，綽有溫、李之風。晚歲落其華而突之，能于簡淡時出雄杰 ”。此詞風格婉麗，是葉氏早期之作中的精品。
4. 【有些宋詞不符合格律辛棄疾的《賀新郎》賀新郎·別茂嘉十二弟[宋]
我仔細看過一遍，辛棄疾這首詞是完全合律的.那字表“什么”，“怎么”，“哪里”的時候古時是多音字，可以有平、上兩種讀法，現代只留下上聲一種了.平聲《廣韻》讀諾何切，上聲《廣韻》讀奴可切.辛棄疾這里是用了平聲讀法.你查版本全的《平水韻》或《詞林正韻》，都可以在平聲歌韻里找到“那”字.其他部分也合律，有些古入聲字（屬仄聲），今讀平聲，如這里的歇、別、黑等字，都是古入聲字，要注意甄別，不好以今律古，認為出律.宋詞是有出律的，比如蘇東坡《水調歌頭·明月幾時有》就有幾個字出律，但他是名家，有時候辭不害意嘛.大體上看出律的詞當然占極少數，初學詞的時候盡量對自己要求高點會比較好.。
5. 宋詞分為豪放、婉約兩大流
豪放派：蘇軾 《水調歌頭》（明月幾時有） 《念奴嬌》（大江東去）等 他擴大了詞的題材，豐富了詞的表現內容。
辛棄疾 《西江月》（明月別枝驚鵲）《破陣子》（醉里挑燈看劍）《永遇樂》等 多以國家民族為題材，表達慷慨激昂的愛國之情。 張元干《賀新郎》等 情調蒼涼，風格豪邁 張孝祥 《六州歌頭》等 風格接近蘇軾，悲壯凄涼，多表現不能收復失地的壯志難酬的感慨。
陳亮 《念奴嬌·登多景樓》《賀新郎·寄辛幼安和見懷韻》 風格豪放壯烈，筆力縱橫馳騁。（少數詞屬于婉約派） 婉約派：柳永 《雨霖霖》語言明暢通俗，多用口語，感情凄婉，音律諧婉，但有些詞比較庸俗。
秦觀 《鵲橋仙》等風格輕柔，善于刻畫鮮明的形象。 李清照 《聲聲慢》《一剪梅》《如夢令》《醉花陰》等 前期的詞多表現閑適生活，嫵媚風流，后期作品多抒發身世之感，感情凄苦低沉。
6. 宋詞的的代表作
婉約派 代表人物 柳永、晏殊、晏幾道、周邦彥、李清照、姜夔、吳文英、李煜等。
代表作 柳永：雨霖鈴（寒蟬凄切）、蝶戀花（佇倚危樓風細細） 晏殊：浣溪沙（一曲新詞酒一杯）、浣溪沙（一向年光有限身） 晏幾道：臨江仙（夢后樓臺高鎖）、鷓鴣天（彩袖殷勤捧玉鐘） 周邦彥：蘭陵王（柳陰直）、蝶戀花（月皎驚烏棲不定）、李清照：如夢令（常記溪亭日暮）、醉花陰（薄霧濃云愁永晝）） 姜夔：揚州慢（淮左名都）、暗香（舊時月色） 吳文英：鶯啼序（殘寒正欺病酒）、風入松（聽風聽雨過清明） 李煜：虞美人（春花秋月何時了）、相見歡（林花謝了春紅） 主要特點 婉約派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。
內容比較窄狹。由于長期以來詞多趨于宛轉柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。
就以李后主、柳永、周邦彥等詞家為“詞之正宗”，正代表了這種看法。婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無不從不同的方面承受其影響。
豪放派 代表人物 蘇軾、辛棄疾、張元干、張孝祥等。 代表作 蘇軾：《念奴嬌.赤壁懷古》（大江東去）、《江城子·密州出獵》 辛棄疾：《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》、《永遇樂·京口北固亭懷古》（千古江山） 張元干：賀新郎（夢繞神州路） 張孝祥：六州歌頭（長淮望斷） 岳飛：滿江紅（怒發沖冠） 主要特點 豪放派的特點，大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法和字法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，北宋黃庭堅、晁補之、賀鑄等人都有這類風格的作品。
南渡以后，由于時代巨變，悲壯慷慨的高亢之調，應運發展，蔚然成風，辛棄疾更成為創作豪放詞的一代巨擘和領袖。豪放詞派不但屹然別立一宗，震爍宋代詞壇，而且廣泛地沾溉詞林后學，從宋、金直到清代，歷來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人。
