華閱文章網1. 早年李清照詩詞全集
1、《如夢令·常記溪亭日暮》初中 宋·李清照 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡。 2、《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》重陽節 宋·李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東。
3、《聲聲慢·尋尋覓覓》閨怨詩 宋·李清照 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩。 4、《永遇樂·落日熔金》元宵節 宋·李清照 落日熔金，暮云合璧，人在何處。
染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元。
5、《如夢令·昨夜雨疏風驟》婉約詩 宋·李清照 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否。
6、《漁家傲·雪里已知春信至》描寫梅花 宋·李清照 雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出。 7、《點絳唇·蹴[1]罷秋千》 宋·李清照 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金。
8、《點絳唇·寂寞深閨》閨怨詩 宋·李清照 寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。
幾點催花雨。倚遍闌干，只是無。
9、《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》婉約詩 宋·李清照 淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽關，唱到千千遍。
人道山長水又斷。蕭蕭微雨聞。
10、《蝶戀花 離情》描寫春天 宋·李清照 暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花。
11、《浣溪沙》寒食節 宋·李清照 淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，。
12、《浣溪沙》 宋·李清照 髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡云來往月疏疏，玉鴨薰爐閑瑞腦，。 13、《浣溪沙》 宋·李清照 莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。
疏鐘已應晚來風。瑞腦香消魂夢斷，。
14、《浣溪沙》閨怨詩 宋·李清照 小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴，遠岫出山催薄暮。
15、《浣溪沙》愛情詩 宋·李清照 繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。
一面風情深有韻，。 16、《減字木蘭花·賣花擔上》描寫春天 宋·李清照 賣花擔上，買得一枝春欲放。
淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴。
17、《臨江仙·歐陽公作《蝶戀花》》 宋·李清照 歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭。
18、《臨江仙·庭院深深深幾許》描寫梅花 宋·李清照 庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發。
19、《念奴嬌·蕭條庭院》寒食節 宋·李清照 蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險。 20、《菩薩蠻·風柔日薄春猶早》思鄉詩 宋·李清照 風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。
睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉何處。
21、《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘云碧》描寫春天 宋·李清照 歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉。 22、《武陵春·風住塵香花已盡》閨怨詩 宋·李清照 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪。
23、《一剪梅·紅藕香殘玉蕈秋》 宋·李清照 紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月。
24、《漁家傲·天接云濤連曉霧》豪放詩 宋·李清照 天接云濤連曉霧。星河欲轉千帆舞。
仿佛夢魂歸帝所。聞天語。
殷勤問我。 25、《鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔》描寫花 宋·李清照 暗淡輕黃體性柔。
情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
26、《鷓鴣天·寒日蕭蕭上鎖窗》描寫秋天 宋·李清照 寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應恨夜來霜。
酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
27、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》閨怨詩 宋·李清照 紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來？雁字回時，月。 28、《如夢令·常記溪亭日暮》 宋·李清照 常記溪亭日暮。
沈醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡。爭渡。
29、《浣溪沙》 宋·李清照 莫許杯深琥珀濃。未成沈醉意先融。
□□已應晚來風。瑞腦香消魂夢斷，。
30、《浣溪沙》 宋·李清照 小院閑窗春色深。重簾未卷影沈沈。
倚樓無語理瑤琴。遠岫出山催薄暮，。
31、《浣溪沙》 宋·李清照 淡蕩春光寒食天。玉爐沈水裊殘煙。
夢回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，。
32、《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》 宋·李清照 淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽關，唱到千千遍。
人道山長山又斷。蕭蕭微雨聞。
33、《蝶戀花·暖日晴風初破凍》 宋·李清照 暖日晴風初破凍。柳眼眉腮，已覺春心動。
酒意詩情誰與共。淚融殘粉花。
34、《鷓鴣天·寒日蕭蕭上鎖窗》 宋·李清照 寒日蕭蕭上鎖窗。梧桐應恨夜來霜。
酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
35、《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》 宋·李清照 薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東。
36、《鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔》 宋·李清照 暗淡輕黃體性柔。情疏跡遠只香留。
何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
37、《蝶戀花·永夜懨懨歡意少》 宋·李清照 永夜懨懨歡意少。空夢長安，認取長安道。
為報今年春色好。花光月影宜。
38、《浣溪沙》 宋·李清照 髻子傷春慵更梳。晚風庭院落梅初。
淡云來往月疏疏。
2. 宋詞中人生的三大境界
人生的三大境界（1） 立志：昨夜西風凋碧樹。
獨上高樓，望盡天涯路。 ----晏殊的《蝶戀花》 第一重境界：昨天晚上，猛烈的西風刮來，碧綠的大樹上，一片一片樹葉凋落。
有一點迷茫，有一點凄涼。 這是一種變化的意象，時序在變，物象在變，世事在變，心態也在變。
在“一葉”的飄零中覺察到秋的到來，“獨上高樓，望盡天涯路”，仿佛看到了秋后的冬以及緊接著的爛漫的春。 （2）追求過程之中：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
----柳永的《鳳棲梧》 第二境重界：這是一種執著地在既定的道路上堅定不移地追求真理，而為之“不悔”，而為之“憔悴”。 這里不僅有軀體上之苦乏，亦有心志之錘煉，甚至如王國維所說的可以“不悔”到“犧牲其一生之福祉”。
（3）獲得：“眾里尋他千百度，回頭驀見，那人正在，燈火闌珊處。 ----辛棄疾的《青玉案 元夕》 第三重境界：元宵佳節，游人如織，燈火如海，鮮花如潮，就在這樣的情景千百度地尋覓，可怎么也找不到，最后在驀然的一次回首時，卻發現佳人就在燈火闌珊處。
換言之，尋找到方向對頭的道路，又執著地追求，經過千辛萬苦，最終豁然開朗，求得“真”與“是”，從而將自己的發現匯入真理之長河中，這是何等的欣慰。
3. 《我看唐詩宋詞》作文800字
行走在唐詩宋詞間
向往古人，向往古詩詞中清靜自在的女子。初夏季節，遠處總會傳來時高時低的鳥鳴聲，在這熱風冷雨的無賴光陰中亂人心腸。三炷沉香已沓，瑤琴置于案幾。女子青絲低挽，斜臥在榻，衣袂半拖。一手扶頭，一手隨意垂下，細看她“……藕絲秋色淺。人勝參差剪，雙鬢隔香紅。玉釵頭上風”。書卷半掩著，似睡非睡。堂前一株白蕊海棠，輕風起處，潮濕的香氣，微微一蕩，撲面而來。女子輕蹙眉頭“惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添一段新愁”。眼前的好風貼水，好樹綴錦，堂前花香，更勾起女子的情思低吟。
感傷愁怨歷來是中國古詩詞的主調，從楊柳依依、雨雪霏霏，到厚地高天、癡男怨女，無不有著美麗徹骨的感傷。“梳洗罷，獨倚望江樓，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。”溫庭均的《望江南》，是我比較喜愛的一首小詞，那種閨思難了，那種伊人盼歸，從一個“望”字，到“過盡千帆皆不是”，從希望到失望，末了，幽幽的生出的這一句“斜暉脈脈水悠悠”怎能不令人柔腸寸斷，百轉千回？
常常的，一杯清茶，手捧書卷，便會不知不覺地浸入古詩詞，似于古人同行。你看那秋涼之夜，月圓之時，她“輕解羅裳，獨上蘭舟”掩不住心中淡淡的遺憾。然而，一旦“雁字回時”，心中的人來了書信，便覺“月滿西樓”月圓人團圓了。當然，縱使短暫的團圓，終究“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。”這閑愁，淡如輕煙；這情思，纏綿俳側，更是“才下眉頭，卻上心頭”。你再看她，”沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。”隨性隨情的快樂，“試問卷簾人，卻道海棠依舊的，知否，知否，應是綠肥紅瘦”的無奈輕嘆。李清照的詞，讀罷，總能令人回味無窮，仿佛已經感受到在那樣一個紅蓮、玉簟、蘭舟的秋夜，思念之人的無可奈何，情何以堪……
李清照之詞的婉約清麗，更多的表現在前期的哀傷清愁中，常令少女時期的我，無端的感傷惆悵。比如這首有名的《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”連疊七字，此傷，此悲，無人能及。更有那句“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”，每逢秋雨梧桐葉落時，便會想起。雖然是少年不識愁滋味，卻也總愛念出“這次第，怎一個愁字了得？”。
古詩詞中對我影響深刻的感傷文人，另還有秦少游和李后主兩位。秦觀將詩詞中的那種無峰無由、無端無緒的感傷具體化也情景化了。《滿庭芳》中“山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。”一個“抹微云”，一個“連衰草”，令人拍案叫絕。這句“斜陽外，寒鴉點點，流水繞孤村”有名家評論：“雖不識字，亦知是天生好言語”。而此詞的最后一句“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”與李后主“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”那種互相印證的感傷，讓人覺得感傷即是一種傾訴又是一種寄托。李后主丟失了江山，秦少游丟失了愛人，這種人間最根本的丟失使今生今生變成了他們的傷心之地，也就有了這種徹骨絕筆的描繪。而秦觀的“兩情若是長久，又豈在朝朝暮暮”和李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”更是被后人傳唱詠頌至今。
記得那年張家界之行，置身于奇山秀石的仙境之地，人也愈發的豪情浪漫，詩情大發。金鞭溪水溫婉如玉，清冽透徹。讓我想起張志和《漁歌子》中的一句“青箬笠，綠蓑衣。斜風細雨不須歸”。多想重溫夜游山腳的時光“春山煙欲收，天淡稀星小”“語已多，情未了。回首猶重道……”開懷的雙溪漂流，如在眼前。那時的心情，惟有蘇東坡詩詞的豪放才能比喻“莫聽穿林打葉聲。何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕？一蓑煙雨任平生…。”如今想來，詞中“一蓑煙雨任平生”淡泊從容的生活態度，依舊包含我們所追求的人生哲學。有了“何妨吟嘯且徐行”的超越寵辱得失，才能坦然自若，才會感到“歸去，也無風雨也無晴”的人生境界。
此時，窗外的風，吹來一絲的清涼。今夜，星稀月淡，不知覺地在唐詩宋詞中倘佯了許久，在古文人的感傷情懷中噓唏慨嘆，竟沒覺得時間的流逝。真正是“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
4. 李鴻章早年的一句詩詞
節目咱們是沒看。
早年的詩倒是能給幾首： 19歲那年，李鴻章寫《二十自述》 蹉跎往事付東流，彈指光陰二十秋。
青眼時邀名士賞，赤心聊為故人酬。 胸中自命真千古，世外浮沉只一漚。
久愧蓬萊仙導客，簪花多在少年頭。 第二首： 丈夫事業最當時，一誤流光悔后遲。
壯志不消三尺劍，奇才欲試萬言詩。 聞雞不覺身先舞，對鏡方知頰有髭。
昔日兒童今弱冠，浮生碌碌竟何為？ 鴻章20歲進京時，曾作七律《入都》10首。你要的詩句也許在這里： 丈夫只手把吳鉤，意氣風高白尺樓。
一萬年來誰著史，三千里外覓封侯。 定將捷足隨途驥，那有閑情逐野鷗？ 笑指盧溝橋畔月，有人從此到瀛洲。
其二： 頻年伏櫪向紅塵，悔煞駒光二十春。 馬是出群休戀棧，燕辭故壘更圖新。
遍交海內知名士，去訪京師有道人。 藉此可求文益友，胡為悒郁老吾身。
5. 宋詞的早期發展形態
宋詞的發展歷程 宋詞的發展共分為三個階段。
第一個階段，晏殊、張賢、晏幾道、歐陽修等承襲“花間”余緒，為由唐入宋的過渡；第二個階段，柳永、蘇軾在形式與內容上所進行的新的開拓以及秦觀、趙令畤、賀鑄等人的藝術創造，促進宋詞出現多種風格競相發展的繁榮局面；第三個階段，周邦彥在藝術創作上的集大成，體現了宋詞的深化與成熟。這三個階段在時間上非截然分開，而是互相交錯在一起的；就其發展演變的實際情況看，繼承與創新也不是相互脫節的。
晏殊與歐陽修生當承平之世，二人喜愛南唐馮延巳詞，而又無有馮延巳的經歷與感慨，其所作詞，或“風流蘊藉”、“溫潤秀潔”而多帶“富貴氣”，或“疏雋”、“深婉”而兼有“鄙褻之語”，與西蜀“花間”并有許多共通之處。晏殊的《珠玉詞》以及歐陽修的《近體樂府》和《醉翁琴趣外篇》，在思想內容上，未曾突破傳統題材，在藝術形式上，也未見新的創造。
在北宋詞發展的第一個階段中，晏殊、歐陽修的創作，主要在于繼承；張先、晏幾道的創作，則已稍露宋人特色。 張先、晏幾道二人，在承襲“余緒”的同時，已出現“革新”的苗頭。
張先歌詞創作，宛轉典麗，思想內容雖未曾突破“花間”范圍，但他創制了若干慢詞，在藝術形式上，為詞體的變革作了準備。晏幾道的創作，在藝術形式上，雖仍為“花間”式的令詞小曲，但其“寓以詩人句法，清壯頓挫，能動搖人心”（黃庭堅《小山集序》），在思想內容上為宋詞的革新開了先例，不可視之為“追逼花間”（陳振孫《直齋書錄解題》卷二十一）而已。
宋詞發展至張先、晏幾道，真正完成了由唐入宋的過渡。 然而，在這一過渡階段中，宋詞的變革已經開始。
其中，第一位變革者就是柳永。柳永比晏殊大4歲，比歐陽修大12歲，三人同屬于北宋前期的歌詞作家。
但是，柳永的影響卻不限于北宋前期，而波及于整個北宋詞壇。柳永所走的道路與晏、歐完全不同。
晏、歐是政界、文壇的顯要人物，柳永卻是個“失意無聊，流連坊曲”的落拓文人。但正因如此，柳永有機會深入社會下層，他的創作廣泛地接觸了社會人生，除了男女戀情，還反映了都市生活的某些側面，在一定程度上體現了一部分城市下層人民的生活和思想情感。
而且，他還善于吸取民間歌詞的養分，采摘民間曲調入詞，大量創作慢詞，有效地擴大了詞的體制。因此，柳永的創作獲得了廣泛的社會基礎，對宋詞的發展起了奠基的作用。
北宋中后期，蘇軾登上詞壇，為北宋詞的發展打開了新的局面。蘇軾把詞當作“詩之裔”（《祭張子野文》），在柳永開拓疆界、擴大體制的基礎上，進一步加以“變革”。
《東坡樂府》中出現了〔沁園春〕“孤館燈青”、〔江城子〕“老夫聊發少年狂”、〔水調歌頭〕“明月幾時有”以及〔念奴嬌〕“大江東去”等一類篇章，為北宋詞壇增添異彩。詞至蘇軾，“無意不可入，無事不可言”（劉熙載《藝概》卷四），已成一種獨立的抒情詩體；在歐、晏時，詞的創作已不僅僅為了應歌，為妓女立言，而且可以直接用以言情、述志。
蘇軾的出現，促進了北宋詞朝著多極方向發展。一方面，柳永的影響極為深遠，北宋慢詞創作，自蘇軾、秦觀繼起之后，更加興盛；另一方面，蘇軾同時及稍后，若干追隨者學其作詞，雖各有所得，卻不拘一格，各自朝著不同的方向發展。
柳、蘇的“變革”及其相互競爭的結果，使得北宋詞壇出現了多種風格競相發展的繁榮局面。發展變革階段中的北宋詞，并非所謂“婉約”“豪放”兩種風格、兩種流派所能概括。
在這一階段中，除了柳永、蘇軾的“變革”，秦觀、趙令畤、賀鑄等人的藝術創造，也為北宋詞的發展起了一定的推進作用。秦觀出于蘇軾門下，他“自辟蹊徑，卓然名家”（況周頤《蕙風詞話》卷二）。
他的詞“俊逸精妙”（王灼《碧雞漫志》卷二），與蘇軾并不相近。趙令畤為蘇軾門客，學蘇軾作詞，亦未得其真髓。
但是，秦觀所作〔調笑令〕10首（并詩），歌詠歷史上許多美女的故事，趙令畤的商調〔蝶戀花〕12首，將張生、崔鶯鶯的故事譜入歌詞，構成了大曲的雛形，不僅為后世戲劇之濫觴，而且也為多種風格的北宋詞增加了品種。此外，賀鑄的歌詞，“高絕一世，盛麗如游金、張之堂，而妖冶如攬嬙、施之祛，幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李”（張耒《賀方回樂府序》），這同樣也為發展中的北宋詞增添了姿態。
北宋后期，周邦彥兼采眾家之所長，進行了一系列集大成的工作，促進詞體的成熟。在歌詞創作的思想內容上，周邦彥“以旁搜遠紹之才，寄情長短句”（劉肅《片玉集》序），增強了詞的“體質”；在藝術表現手法上，周邦彥“多用唐人語檃括入律”（《直齋書錄解題》卷二十一），并注重詞調的整理與規范化，為詞的創作提供了典型。
南宋詞體的蛻變南渡后，歌詞創作出現了新的情況。一方面，江左偏安，出現了經濟、文化的“繁榮”局面，社會上唱詞之風仍然盛行，為歌詞創作提供了有利的社會環境；另一方面，社會歷史的大變革，由北宋而南宋，政治上的動蕩必然波及詞壇與歌壇，對詞體的發展演變產生一定的影響。
南宋時期的歌詞作家，在各自不同的創作道路上，以各。
6. 經典宋詞5首
木蘭花 歐陽修 別后不知君遠近， 觸目凄涼多少悶！ 漸行漸遠漸無書， 水闊魚沉何處問？ 夜深風竹敲秋韻， 萬葉千聲皆是恨。
故攲單枕夢中尋， 夢又不成燈又燼。 揚州慢 姜夔 淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。
過春風十里，盡薺麥青青。 自胡馬、窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏、清角吹寒，都在空城。 杜郎俊賞，算而今、重到須驚。
縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。 二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。
念橋邊紅藥，年年知為誰生？ 卜算子 詠梅 陸游 驛外斷橋邊， 寂寞開無主。 已是黃昏獨自愁， 更著風和雨。
無意苦爭春， 一任群芳妒。 零落成泥碾作塵， 只有香如故。
浪淘沙令 歐陽修 把酒祝東風，且共從容。 垂楊紫陌洛城東， 總是當時攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。 今年花勝去年紅。
可惜明年花更好，知與誰同。 滿江紅 岳飛 怒發沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。
抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。 三十功名塵與土，八千里路云和月。
莫等閑、白了少年頭，空悲切。 靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅。
駕長車踏破，賀蘭山缺。 壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭、收拾舊江山，朝天闕。
