華閱文章網1. 宋詞里的“減字”是什么意思
減字與攤破、偷聲、促拍，都表示在字數上進行了增減，為區別于原有詞調特別加上的。
減字，顧名思義，就是在原有詞調基礎上減少若干字，而成為另一詞調。
平仄格式如下：
木蘭花令
⊙平⊙平平仄仄（韻），
⊙平⊙平平仄仄（韻）。
⊙平⊙仄仄平平，
⊙仄⊙平平仄仄（韻）。
⊙平⊙平平仄仄（韻），
⊙平⊙平平仄仄（韻）。
⊙平⊙仄仄平平，
⊙仄⊙平平仄仄（韻）。
木蘭花 【晏殊】
池塘水綠風微暖。
記得玉真初見面。
重頭歌韻響錚琮，
入破舞腰紅亂旋。
玉鉤闌下香階畔。
醉后不知斜日晚。
當時共我賞花人，
點檢如今無一半。
----------------------------------------------
減字木蘭花
⊙平⊙仄（仄韻）
⊙仄⊙平平仄仄（葉仄）
⊙仄平平（換平韻）
⊙仄平平⊙仄平（葉平）
⊙平⊙仄（再換仄韻）
⊙仄⊙平平仄仄（葉仄）
⊙仄平平（三換平韻）
⊙仄平平⊙仄平（葉平）
減字木蘭花【秦觀】
天涯舊恨。
獨自凄涼人不問。
欲見回腸。
斷盡金爐小篆香。
黛蛾長斂。
任是春風吹不展。
困倚危樓。
過盡飛鴻字字愁。
2. 關于詞中的“灘破”“減字”等,以及調寄什么意思
關于詞的“攤破”、“減字”、“寄調”的解釋。
為了下面的敘述，先說說詞曲的“調”。詞之所以稱為“詞”，是因為它本來是用來唱的，相當于現代的歌詞。唐代，西域的“胡樂”傳入中原，與內地的音樂結合，出現了一種新藝術——曲子。不同的曲子叫不同的“調”，它們的節拍、長短都是固定的，人們想創作新詞，只能完全依據曲子“填”，填出來的詞叫“曲子詞”，簡稱為“詞”。當然，在宋代這門藝術最發達時，總有新曲出現，所以曲子的“調（牌、譜）”有很多。
攤破：意思是將本來的調“攤開”、“打破”，在其中加字、加句。但是，攤破以后，不再是原來的調了，便取名叫“攤破某某”。如：《攤破浣溪沙》 實際上就是加字加句的《浣溪沙》。
減字：與攤破相反，是對某曲調減少了字數。如《木蘭花》原為七言八句，后將一﹑三﹑五﹑七句各減去末三字，成為《減字木蘭花》。
寄調：寄，托付；調，曲調。意思是，我的這闋詞是按某曲調填寫的。調寄與寄調只是換個說法，表示我的詞用的曲調是什么。
無論攤破還是減字，都是經詩詞界認可的，使得攤破和減字變成了新的調調、凝固的格式，并非誰都可以亂破濫減的。?
3. 宋詞里的“減字是什么意思
減字與攤破、偷聲、促拍，都表示在字數上進行了增減，為區別于原有詞調特別加上的。
減字，顧名思義，就是在原有詞調基礎上減少若干字，而成為另一詞調。 平仄格式如下： 木蘭花令 ⊙平⊙平平仄仄（韻）， ⊙平⊙平平仄仄（韻）。
⊙平⊙仄仄平平， ⊙仄⊙平平仄仄（韻）。 ⊙平⊙平平仄仄（韻）， ⊙平⊙平平仄仄（韻）。
⊙平⊙仄仄平平， ⊙仄⊙平平仄仄（韻）。 木蘭花 【晏殊】 池塘水綠風微暖。
記得玉真初見面。 重頭歌韻響錚琮， 入破舞腰紅亂旋。
玉鉤闌下香階畔。 醉后不知斜日晚。
當時共我賞花人， 點檢如今無一半。 ---------------------------------------------- 減字木蘭花 ⊙平⊙仄（仄韻） ⊙仄⊙平平仄仄（葉仄） ⊙仄平平（換平韻） ⊙仄平平⊙仄平（葉平） ⊙平⊙仄（再換仄韻） ⊙仄⊙平平仄仄（葉仄） ⊙仄平平（三換平韻） ⊙仄平平⊙仄平（葉平） 減字木蘭花【秦觀】 天涯舊恨。
獨自凄涼人不問。 欲見回腸。
斷盡金爐小篆香。 黛蛾長斂。
任是春風吹不展。 困倚危樓。
過盡飛鴻字字愁。
4. 宋詞的格式是什么
如夢令（仄）仄（仄）平平仄，（仄）仄（仄）平平仄。
（仄）仄仄平平，（仄）仄（仄）平平仄。平仄，平仄（疊句），（仄）仄（仄）平平仄。
浣溪沙（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄仄平平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄仄平平。
蝶戀花（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。
（仄）仄（平）平平仄仄（或仄平仄），（平）平（仄）仄平平仄。 （仄）仄（平）平平仄仄。
（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄（平）平平仄仄（或仄平仄），（平）平（仄）仄平平仄。
卜算子（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄。
（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄。
生查子（平）平（仄）仄平，（仄）仄平平仄。（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。
（平）平（仄）仄平，（仄）仄平平仄。（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。
青玉案（平）平（仄）仄平平仄，仄（仄）仄平平仄（ 上三下三 ）。（仄）仄（平）平平仄仄。
（仄）平平仄，（仄）平平仄，（仄）仄平平仄。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄（平）平仄平仄。
（仄）仄（平）平仄仄。（仄）平平仄，（仄）平平仄，（仄）仄平平仄。
一剪梅[仄]仄平平仄仄平，[仄]仄平平，[仄]仄平平，[平]平[仄]仄仄平平。[仄]仄平平，[仄]仄平平。
[仄]仄平平仄平平。[仄]仄平平，[仄]仄平平，[平]平[平]仄仄平平。
[仄]仄平平，[仄]仄平平。注：（）里的表示可以變動。
5. 詞牌中 減字 偷聲 攤破 犯調 是什么意思
減字：
唐宋曲子詞中的術語。詞的句度和聲韻，都須按譜填寫，不能變換。但當時音樂家在聲腔方面，仍有所伸縮，因舊曲為新聲。
如《木蘭花》原為七言八句，后將一﹑三﹑五﹑七句各減去末三字，成為《減字木蘭花》。
偷聲：
唐宋詞曲術語。唐代絕句多配樂歌唱。歌唱常用和聲﹑散聲﹑偷聲等方法以調節曲調的抑揚緩急。偷聲，即在一句中偷去一字。
如《木蘭花》上下闋原是各押三個仄韻，后來填詞者不但把上下闋的第三句各減去三字，并且將三﹑四兩句的仄韻改為平韻，就好像這個平韻是從別處偷取來的，所以叫偷聲。新調《木蘭花》因而另名《偷聲木蘭花》。
攤破：
指因樂曲節拍的變動引起句法、協韻的變化，突破原來詞調譜式，故稱攤破。“攤”即攤開，表示字數有所增加；“破”即破裂，表示一句破成兩句。
亦稱“添字浣溪沙”。實為《浣溪沙》之別體，不過多三字兩結句，移其韻于結句而已，因有“添字”“攤破”之名。雙調，四十八字，上片四句三平韻，下片四句兩平韻。此調五代和凝詞稱《山花子》，《山花子》本唐教坊曲名。近代在敦煌發現的《山花子》調雖字數與和凝詞相同，但為仄韻，所以不能認為是一個詞體。
犯調：
原為中國傳統樂學中相關于宮調關系的一種術語，指調域或調式的變換而言；在戲曲音樂中則指與曲式有關的“集曲”而言，多數情況下與調域或調式的變換并無關系，本質的涵義僅指曲調的變換。“犯調”一詞在戲曲音樂中多與調域或調式的變換無關，而是一種編曲方法的術語，指的是為適應劇情需要，突破原曲牌音樂的結構規律，吸收新的音樂成分的音樂制作手法。
詞中犯調有兩種。一是宮調相犯。即取各宮調的聲律合成一曲，使宮商相犯以增加樂曲的變化，有三犯、四犯、八犯之稱。但限于“住字”（全曲末一字，或稱“殺聲”）相同的調子方可互犯。二是句法相犯。集合各調中的句法而另成一調，有似南曲中的“集曲”。 宋 陳旸 《樂書·八音·手笛》：“昔 宗同 善吹以為新引； 唐 云朝霞 善吹以為新聲； 孫處秀 善吹而作犯調。”
6. 詩詞中說的 減字 求解
每一個詞牌都有原調，比它少的叫減字，多的叫增字，但凡于詞牌中增字的一般稱為“攤破”本唐代教坊曲名，因西施浣紗于若耶溪，故又名《浣溪紗》或《浣沙溪》。上下片三個七字句。四十二字。分平仄兩體。平韻體流傳至今。最早的是唐人韓偓詞，是正體。上片三句全用韻，下片末二句用韻。過片二句用對偶句的居多。仄韻體始于南唐李煜。另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韻位不變。
此調音節明快，句式整齊，易于上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。
又有《小庭花》、《減字浣溪沙》等二十余種異名。
浣溪沙（四十二字，沙或作紗，或作浣紗溪）
仄仄平平仄仄平， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄仄平平。
（后闋頭兩句往往用對仗。）
攤破浣溪沙
定格
仄仄平平仄仄平（韻），平平平仄仄平平（韻）。
平仄平平仄平仄，仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄，中平平仄仄平平（韻）。
平仄仄平平仄仄，仄平平（韻）。
,
7. 請教：宋詞的格式寫法
其實你可以去找一些專業的詞譜書籍來看，比如龍榆生的《唐宋詞格律》（/gushi/*）等等，里面都記錄了上百個詞牌的格律規范，一個一個地找多麻煩。
這里隨意帖上《白香詞譜》中的前十個范例給你。（○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）--------------------------------------------------------------------------------一、菩薩蠻·閨情 李白平林漠漠煙如織，⊙○⊙●○○▲寒山一帶傷心碧。
⊙○⊙●○○▲暝色入高樓，⊙●⊙○△有人樓上愁。⊙○○●△玉階空佇立，⊙○○●▲宿鳥歸飛急。
⊙●⊙○▲何處是歸程，⊙●●○△長亭更短亭。⊙○⊙●△二、憶秦娥·思秋 李白簫聲咽，○⊙▲秦娥夢斷秦樓月。
○○⊙●○○▲秦樓月， （疊三字）○○▲年年柳色，⊙○⊙●灞陵傷別。●○○▲樂游原上清秋節，⊙○⊙●○○▲咸陽古道音塵絕。
⊙○⊙●○○▲音塵絕， （疊三字）○○▲西風殘照，⊙○⊙●漢家陵闕。●○○▲三、調笑令·宮詞 王建團扇，○▲團扇， （疊句）○▲美人并來遮面。
●⊙⊙○○▲玉顏憔悴三年， （換平韻）⊙○⊙●○△誰復商量管弦。⊙●○○●△弦管， （上句末二字顛倒，換仄韻）○▲弦管， （疊句）○▲春草昭陽路斷。
⊙●⊙○⊙▲四、長相思·別情 白居易汴水流，●⊙△泗水流，●⊙△流到瓜州古渡頭，⊙●○○⊙●△吳山點點愁。⊙○⊙●△思悠悠，●○△恨悠悠，●○△恨到歸時方始休，⊙●○○⊙●△月明人倚樓。
●○○●△五、更漏子·本意 溫庭筠柳絲長，●○○春雨細，○●▲花外漏聲迢遞。⊙●⊙○⊙▲驚塞雁，○●●起城烏， （換平韻）●○△畫屏金鷓鴣。
●○○●△香霧薄， （換仄韻）○⊙▲透重幕，⊙○▲惆悵謝家池閣。⊙●⊙○⊙▲紅燭背，○●●繡簾垂， （換平韻）●○△夢君君不知。
●○○●△六、攤破浣溪沙·秋恨 李景 （南唐中主）菡萏香銷翠葉殘，⊙●○○●●△西風愁起綠波間。⊙○⊙●●○△還與韶光共憔悴，⊙●⊙○○●●不堪看。
●○△細雨夢回雞塞遠，⊙●⊙○○●●小樓吹徹玉笙寒。⊙○⊙●●○△多少淚珠何限恨，⊙●⊙○○●●倚闌干。
●○△七、憶江南·懷舊 李煜 （南唐后主）多少恨，○⊙●昨夜夢魂中。⊙●●○△還似舊時游上苑，⊙●⊙○○●●車如流水馬如龍，⊙○⊙●●○△花月正春風。
⊙●●○△八、搗練子·秋閨 李煜 （南唐后主）深院靜，○●●小庭空，●○△斷續寒砧斷續風。⊙●○○⊙●△無奈夜長人不寐，⊙●⊙○○●●數聲和月到簾櫳。
●○⊙●●○△九、相見歡·秋閨 李煜 （南唐后主）無言獨上西樓，⊙○⊙●○△月如鉤，●○△寂寞梧桐、⊙●⊙○深院鎖清秋。○●●○△剪不斷， （換仄韻）●⊙▲理還亂，⊙○▲是離愁。
（換前平韻）●○△別是一番、⊙●⊙○滋味在心頭。○●●○△十、浪淘沙·懷舊 李煜 （南唐后主）簾外雨潺潺，⊙●●○△春意闌珊。
⊙●○△羅衾不耐五更寒。⊙○⊙●●○△夢里不知身是客，⊙●⊙○○●●一晌貪歡。
⊙●○△獨自莫憑欄，⊙●●○△無限江山。⊙●○△別時容易見時難。
⊙○⊙●●○△流水落花春去也，⊙●⊙○○●●天上人間。⊙●○△。
8. 宋詞都有哪些格式
詞牌名有好幾百呢
現列舉一些：望江南、長相思、菩薩蠻、鵲踏枝 （蝶戀花）
浪淘沙、生查子、搗練子、南鄉子、訴衷情、
臨江仙、巫山一段云、河傳、春光好、浣溪沙、
漁歌子、謁金門、風流子、采桑子、長命女、
清平樂、攤破浣溪沙、虞美人、子夜歌、烏夜啼（相見歡）、
搗練子令、望江梅、破陣子、點絳唇、踏莎行、
山亭柳、玉樓春、南歌子、阮郎歸、浪淘沙令、
鷓鴣天、思遠人 、卜算子、賣花聲、醉落魄、
少年游、江城子、水調歌頭、西江月、滿江紅、
定風波、洞仙歌、念奴嬌、滿庭芳、水龍吟、
青門引、望海潮、八六子、鵲橋仙、如夢令、
青玉案、六州歌頭、石州引、摸魚兒、瑞龍吟、
解連環、瑞鶴仙、蘇幕遮、花犯、六丑、蘭陵王、
西河、夜飛鵲、關河令、惜分飛、賀新郎、好事近、
減字木蘭花、燕山亭、喜遷鶯、漁家傲、鳳凰臺上憶吹簫、
蘇武令、一剪梅、永遇樂、武陵春、聲聲慢、
滿江紅、秦樓月、蒼梧謠、憶王孫、小重山、
霜天曉角、安公子、釵頭鳳、漢宮春、夜游宮、
謝池春、昭君怨、太常引、祝英臺近、木蘭花慢、
減字浣溪沙、沁園春、唐多令、齊天樂、八歸、
揚州慢、淡黃柳、長亭怨慢、暗香、疏影、
風入松、柳梢青、綺羅香、雙雙燕、憶秦娥、
湘春夜月、后庭花、鶯啼序、八聲甘州、金縷歌、
漁父詞、寶鼎現、曲游春、一萼紅、高陽臺、
眉嫵、長亭怨、一剪梅、女冠子、甘州、月下笛、御街行。
以上全是我打出來的，希望對你有幫助。
9. 宋代曲子詞的變體"攤破"是指什么
詞調名有加“攤破”二字的，意思是將某一個曲調，攤破一二句，增字衍聲，另外變成一個新的曲調，但仍用原有調名，而加上“攤破”二字，以為區別。“攤破”是兼文字和音樂而言，如果單從文字方面說，“攤破”就是“添字”。
詞中最常見的有攤破浣溪沙。沈溪沙本調為上下二片，每片七言三句，用平聲韻。例如：“堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天，綠楊樓外出秋千。白發戴花君莫笑，六么催拍盞頻傳，人生何處似尊前。（歐陽修）”
攤破的方法有二種。一種是將每片第三句改為四言、五言各一句，成為七七四五句格，仍用平聲韻。例如：“相恨相思一個人，柳眉桃臉自然春。別離情思，寂寞向誰論。映地殘霞紅照水，斷魂芳草碧連云。水邊樓上，回首倚黃昏。（佚名，見《草堂詩余》）
另一種攤破是將上下片第三句均改用仄聲結尾，而另加三字一句，仍協平聲韻，成為七七七三句格。例如：菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看，細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹王笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。（南唐中主李璟）”
這一形式的浣溪沙，在元大德刻本《稼軒長短句》中有八闋，題作“添字浣溪沙”，可知是為了和第一形式的攤破法有所區別。但是，浣溪沙一經如此添字，其音調、形式卻和唐詞山花子相同了。《花間集》有和凝作山花子二首，今錄其一：
鶯錦蟬紗馥麝臍，輕裾花早曉煙迷，鶴鶒顫金紅掌墜，翠云低。星靨笑偎霞臉畔，蹙金開襜襯銀泥。春思半和芳草嫩，綠萋萋。
二詞完全一樣，因此，汲古閣刻本《稼軒詞》就把這八首稼軒詞統統改題為山花子。《花間集》又有一首毛文錫的詞：
春水輕波浸綠苔，批杷洲上紫檀開。晴日眠沙鸂鶒穩，暖相偎。羅襪生塵游女過，有人逢著弄珠廻。蘭麝飄香初解佩，忘歸來。
此詞與和凝的山花子詞相同，但是題作浣沙溪。在這首詞后面，另有一首上下片各三句七言的浣溪沙，在卷前的目錄中，也分別為“浣沙溪一首，浣溪沙一首”。可知這不是刻板錯誤。不過這是根據鄂州本《花間集》而知，明清坊本已誤并為“浣溪沙二首”了。浣沙溪這個調名，僅此一例，故鮮有人注意，萬樹《詞律》及徐本立《詞律抬遺》都不收此調名。在《全唐詩》中，毛文錫這首詞已被改題為攤破浣溪沙了。
南唐中主李璟的“菡萏香銷翠葉殘”一首，在《花庵詞選》中題其調名為山花子，而《南詞》本《南唐二主詞》中已改名為攤破浣溪沙。
由以上幾個例子，可知七七七三句法的曲調，在五代時原名山花子，與浣溪沙無關。宋人以為是浣溪沙的變體，故改名為攤破浣溪沙。反而不知道有山花子了。萬樹《詞律》云：“此調本以浣溪沙原調結句破七字為十字，故名攤破浣溪沙，后另名山花子耳。后人因李主此詞‘細雨’，‘小樓，二句膾炙千古，竟名為南唐浣溪沙。”萬氏此言，恰恰是倒置本末。他沒有多見古本詞集，沒有注意到山花子調名在五代時已有，而攤破浣溪沙則反而才是后出的調名。不過宋人稱攤破浣溪沙，大多指第一種破法，如果象山花子那樣的句法，就應當稱之為添字浣溪沙了。
程正伯《書舟詞》中有攤破江神子，實在就是江梅引；又有攤破南鄉子，就是丑奴兒。又有攤破丑奴兒，就是采桑子。這一些情況，如果不是故意巧立名目，那就是出于無心，自以為攤破一個曲調，卻不知共與另外一個曲子相同了。
《樂府指迷》云：“古曲譜多有異同，至一腔有兩三字多少者，或句法長短不等者，蓋被教師改換。亦有嘌唱一家，多添了字，吾輩只當以古雅為主。”又《都城紀勝》云：“嘌唱，上鼓面唱令曲小詞，驅駕虛聲，縱弄宮調，與叫果子，唱耍曲兒為一體。昔只街市，今宅院亦有之。”由這兩段記錄，可知無論減字偷聲，或攤破添字，最初都是教師或嘌唱家為了耍花腔，在歌唱某一詞調時，增減其音律，長短其字句。后來這種唱法固定下來，填詞的作者因而衍變成另一腔調。
